как написать письмо музреду (музыкальному продюсеру, режиссеру и тд) ПРОДАКШНА так, чтобы он не выбесился послушал ваш трек и взял в кино

Часть 1. БАЗА!

📬 пишем письмо в теЛе электронного письма, а не в теМе. много персонажей, которые умудряются даже ссылку прикрепить в теме письма. а в теме письма можно написать, например, «музыка для кино | *имя артиста*»
👋🏻 обязательно здороваемся
👉 представляемся и коротко рассказываем о своем проекте. не надо рассказывать о своих заслугах до школьных грамот, достаточно названия проекта и ссылки на карточку артиста на всех музыкальных площадках. если треки не изданы, то загружаем их на яндекс/гугл диск, шерим и добавляем ссылку в письме. но предпочтение отдается выпущенному материалу, только если это не инструментал
💯 если треки всё-таки НЕ изданы, но вам хочется их прям щас отдать в кино, то отправляйте только мастеры треков. никто не будет ждать момента, когда вы допилите пусть и гениальную, но сырую демку

🔪ВАЖНО 🔪: НИКОГДА, слышите, НИКОГДА НЕ ОТПРАВЛЯЙТЕ МАТЕРИАЛ ПРИКРЕПЛЕННЫМИ ФАЙЛАМИ К ПИСЬМУ!!! никто не будет тратить время на скачивание файла, а для заархивированных файлов есть отдельный котёл в аду. короче, для меня такое сразу в мусорку в архив

глобально это всё. если материал заинтересует, то с вами свяжутся 😎
____________
но есть еще более тонкие требования для совсем умниц. о них в следующей части + покажу несколько примеров как надо и не надо

спасибопожалуйста 🎧

как написать письмо музреду продакшна, чтобы случилось некоторое сотрудничество

Часть 2. ДЛЯ УМНИЦ ИЛИ К ЧЕМУ НАДО БЫТЬ ГОТОВЫМ

разбираться в правах никто не любит, а попасть в кино и получить много деняк хотят все. поэтому перед тем, как отправить материал музреду (или конкретно в SYNC LAB) нужно проверить наличие цепочки прав, потому что музред об этом обязательно спросит. здесь я разделяю два вида правообладателей:

🤷‍♂️ артист-правообладатель, что проверить:
1. способ отгрузки трека.
случай 1 - трек был отгружен через агрегатор - всё ок, работаем;
случай 2 - трек издавался через лейбл - здесь необходимо убедиться, что в договоре нет передачи исключительной лицензии для использования в аудио-визуальных произведениях (она же синхра);
случай 3 - если всё-таки лицензия на синхру была передана исключительная, то сотрудничество по материалу возможно только через лейбл.
2. авторство
случай 1 - если артист-правообладатель=автор текста-музыки без соавторов, то, конечно же, это самый удобный случай;
случай 2 - если у артиста-правообладателя есть соавторы, то необходимо прислать все доки между соавторами, в которых будут указаны: передача права единоличного распоряжения правами одному человеку (типа лидеру); метаданные по каждому треку (авторы, доли авторства, изготовитель фонограммы); проценты/ставки в случае совершения сделки по материалу.
😼 лейбл-правообладатель, что проверить:
1. 200%-ное обладание правами по каждому треку - 100% авторскими, 100% смежными;
2. наличие и готовность оперативно предоставить цепочки прав по каждому треку - с исполнителем, авторами и тд.

🤔еще из важного:
• наличие ИП, самозанятости, юрлица и тд, короче, всё ок, кроме физических лиц с 13%. для лиц, называющих себя лейблами - это обязательно;
• готовность оперативно предоставить минусы треков. не надо их присылать сразу при знакомстве, но и долго их ждать при горящей возможности ни у кого тоже времени нет;
• важно передавать корректные названия треков и имена исполнителей, как на площадках. то есть сразу учитывать - капс, прописные буквы, язык, написание КАЖДОГО слова, без сокращений и аббревиатур, если их там нет. мне уже надоело видеть названия файлов типа «HITYARA.MASTER123» или «1.mp3», включать шазам, искать на площадках - такое отправляю сразу переделывать. или еще из «любимого» - получить материал с вроде норм неймингом, заключить договор, а потом при сделке оказывается, что трек по-другому называется или слово не дописано, и название коллектива вообще-то капсом пишется. вы любите переподписывать документы? я не очень 😈

🔫 из критически важного:
🔫 если артист передал агентству, как SYNC LAB, свой материал на неисключительной лицензии, и у него произошли изменения, типа передал каталог на лейбл или начал издаваться на лейбле на искл. лицензии, при этом продолжая передавать нам треки - СРАЗУ УВЕДОМИТЬ!!! без своевременного уведомления башку не оторвем, но если треком заинтересуются, а его правообладатель изменился без уведомления, то всем будет неприятно и выводы тоже будут сделаны;
🔫 если лейбл закончил сотрудничество с артистом и артист забрал с собой треки, то лейблу также необходимо уведомить, иначе - см.выше

ну и оффтоп - даже не пытайтесь naebat’ ❤️
в авторстве, в способе издания, в правообладателе, в факте сотрудничества ранее и тд. всё вычисляется. один персонаж со своим лейблом пытался подослать к нам своего артиста, попросив его передать его же треки нам, с посылом, что мы уже сотрудничаем с этим лейблом. а тем временем, мы первый раз слышали название этого лейбла. к слову, теперь уже зная этого персонажа, я периодически вижу его в списках «экспертов» музыкальных конкурсов и конференциях 🤡 и, увы, таких кринж-пакетов, очень много в индустрии. а потом - «почему у нас нет толковых менеджеров?», когда хотелось бы хотя бы порядочных 🤦‍♀️

ну и третьей частью покажу примеры удачных и неудачных писем. спасибопожалуйста ☺️