Ровно год назад в наш эфир вонзился первый выпуск научно-просветительской передачи «Дорогой БРАТ» — словно опиумный поцелуй в невинные уста. Первым гостем в радиорубке Дениса стал гонзо-этнограф Булат Халилов, сооснователь лейбла Ored Recordings, специализирующегося на полевых записях традиционной музыки.

За этот год мы многое поняли. О карликах и субалтернах, о кротах и медведках, о психоанализе и диамате, о правом режиссёре Пазолини и петухах из говна.

В эфир вышли аж 39 выпусков передачи. Две записи мы выложим на этой неделе, а ещё четыре так и останутся эксклюзивом для слушателей прямого эфира. Благодарим всех гостей и нашу великолепную аудиторию! Хочется написать, что «Дорогой БРАТ» прекращает существование, но, увы, этому хороводу нет конца.

Ниже список из 33 передач, которые вы можете «посмотреть» на популярном сервисе YouTube прямо сейчас.

«Тридцать три урода были правдивы. Они были правдою. Они были жизнью. Острыми осколками жизни, острыми, цельными мигами».

Виктор Мазин: психоанализ и музыка
Иван Аксенов: разговор о птицах
Олег Кашин: разговор о важном
Сергей Смирнов: запретная медиазона
Станислав Наранович: кроты, медведки и стоицизм
Антон Котенев: философия и искусство
Степан Михайленко: о группе «Тиккун»
Виктор Мазин: футбол и социализм
Мария Нестеренко: Баффи, Сатана, Каравайчук
Булат Халилов: традиционная музыка и колониализм
Антон Сюткин: диамат — то, что надо
Полина Музыка: истина в вине
Михаил Светов: читайте Деррида
Олег Кашин: все мы — петухи из говна
Леха Никонов: осциллируйтесь!
Егор Сковорода: о журналистике и «Медиазоне»
Андрей Лошак: униженные и оскорбленные
Иван Аксенов: зима, карлики и субалтерны
Илья Будрайтскис: California dreamin'
Борис Нелепо: лиссабонская история
Олег Кашин: старый гей возле палатки
Григорий Юдин: государство-пранкер
Анна Слащева: японское безумие
Михаил Светов: левые и трансгрессия
Владимир Метелкин: левая оптика
Александр Смулянский: зачарованность психоанализом
Владимир Шалларь: либертарная теология
Андрей Рудой: между Меланшоном и антихайпом
Александр Мигурский: проект «Эгалите»
Борис Клюшников: современное искусство и его враги
Александр Залупин: презентация альбома «Феникс»
Олег Кашин: уд врагам Кубани

Одедодой!

В июне в издательстве «Асебия» (@asebeia_fm) выйдет уже вторая за этот год книга Александра Бренера, в которой автор обращается к фигуре известного сюрреалиста. «Вечное возвращение Сальвадора Дали» — не опус о художнике, а гнига-вандализм, гнига-иконоклазм, гнига-повреждение, направленная на немедленное осквернение творчества испанского миллионера и предателя. На «Сигме» опубликована беседа Александра Бренера с редактором издательства «Асебия» Денисом Куреновым.

Сальвадор Дали — самый сообразный нашему времени творец, провидец, мошенник, фуфлогон, телефонист, заплетатель мозгов, обольститель, лгун, шарлатан, гений, мазила, паяц, свидетель, надувало, пачкун. Он — художник, одновременно приковывающий внимание к самому страшному, что постигло нас, и отвлекающий от этого страшного. Он — инфантильный старик-болтунец, копавшийся в собственном говне и узревший в нём всеобщую судьбу. Поэтому его стоит вспоминать, поэтому он невольно приходит на ум в эти окаянные дни. Предчувствие гражданской войны — это ведь уже далеко не кунштюк сюрреалиста-двурушника, а факт, нависающий над всеми людьми как самый реальный вымысел. А когда вымысел становится единственной реальностью, он даёт человеку уверенность, но лишает надежды — раз и навсегда.

#sygma_ru #art

https://syg.ma/@asebeia/w1gCH3Sig_yBxw

syg.ma — открытая платформа, где все могут что-либо опубликовать. Мнение редакции может не совпадать с точкой зрения автор:ок. Мы работаем через VPN или через браузер Ceno.

Поддержите нас через Patreon и подпишитесь на наш телеграм.

Лидия Панкратова (@kinoah) о городской среде и архитектуре в фильме «Проект Флорида» Шона Бейкера, недавнего лауреата Каннского фестиваля, получившего золотую пальмовую ветвь за свой последний фильм «Анора».

Бейкер мастерски использует архитектуру и окружение американского мотеля типичной планировки, с небольшим бассейном и сувенирным магазином на территории, чтобы подчеркнуть контраст между волшебным миром Диснея и суровой реальностью жизни американских люмпенов. Мотель как убежище, как временный ночлег, мотель как символ надежды и отчаяния — сколько раз мы видели это в кино? «Психо», «Алиса здесь больше не живет», «Тихий садовник», «Неоновый демон»… Список можно продолжать.

С одной стороны, мотели с яркими или, напротив, безликими, но неизменно безвкусными фасадами предлагают крышу над головой, а с другой — представляют собой нестабильное и небезопасное жилье, не предназначенное для постоянного проживания. Мотель «Магический замок» — ключевой объект в фильме, окрашен в кислотный фиолетовый цвет: это попытка владельцев придать этому месту хоть какую-то привлекательность и связать его с фантазийным миром Диснея по соседству. Однако за броским фасадом скрываются семьи, живущие на грани нищеты, дети, вынужденные бегать по заброшкам, играть на парковках и вдоль шумных шоссе, и взрослые, отчаянно пытающиеся свести концы с концами. Кстати, даже сама топография — расположение прямо у шоссе, несмотря на туристические окрестности и огромную территорию, подчеркивает хрупкость, временность и неопределенность жизни его обитателей.

#sygma_ru #cinema #architecture

https://syg.ma/@lidiia-pankratova/arhitektura-i-gorodskaya-sreda-v-filme-proekt-florida-novogo-kannskogo-laureata-shona-beykera

syg.ma — открытая платформа, где все могут что-либо опубликовать. Мнение редакции может не совпадать с точкой зрения автор:ок. Мы работаем через VPN или через браузер Ceno.

Поддержите нас через Patreon и подпишитесь на наш телеграм.