ГОСТИНИЦА "РАССВЕТНАЯ ЛОШАДЬ"
Леонора Каррингтон
Учитывая, что известная мексиканская художница Ф.Рида Кало заявила, что она не сюрреалистка, Леонора Каррингтон, пожалуй, самая известная женщина-художник-сюрреалист. В отличие от других сюрреалистов, Кэррингтон не интересовался трудами Зигмунда Фрейда. Вместо этого она известна своими завораживающими автобиографическими картинами, которые включают образы магии, метаморфоз, алхимии и оккультизма. Этот автопортрет, также известный как Гостиница "Рассветный конь", является ее самой известной работой. На ней она изобразила себя в позе на переднем плане в синем кресле, указывая рукой на самку гиены. Белая лошадка-качалка, кажется, парит на стене за ее головой, в то время как белая лошадь свободно скачет в окне на заднем плане. Искаженная перспектива, таинственное повествование и автобиографический символизм этого портрета, возможно, демонстрируют попытку художницы переосмыслить свою собственную реальность.
Леонора Каррингтон
Учитывая, что известная мексиканская художница Ф.Рида Кало заявила, что она не сюрреалистка, Леонора Каррингтон, пожалуй, самая известная женщина-художник-сюрреалист. В отличие от других сюрреалистов, Кэррингтон не интересовался трудами Зигмунда Фрейда. Вместо этого она известна своими завораживающими автобиографическими картинами, которые включают образы магии, метаморфоз, алхимии и оккультизма. Этот автопортрет, также известный как Гостиница "Рассветный конь", является ее самой известной работой. На ней она изобразила себя в позе на переднем плане в синем кресле, указывая рукой на самку гиены. Белая лошадка-качалка, кажется, парит на стене за ее головой, в то время как белая лошадь свободно скачет в окне на заднем плане. Искаженная перспектива, таинственное повествование и автобиографический символизм этого портрета, возможно, демонстрируют попытку художницы переосмыслить свою собственную реальность.