Говоря о "Караване историй"... В преддверии "Эмми" W выложил свое телевизионное портфолио, где актеры, прославившиеся работой в одних сериалах, изображают героев других.
Например:
Хо-ён Чон — Арья Старк ("Игра престолов")
Эль Фэннинг — Пэрис Хилтон (The Simple Life)
Николас Браун — Тим Риггинс ("Огни ночной пятницы")
Зази Битц — Флибэг (Fleabag)
Сиенна Миллер — Пэтси Стоун (Absolutely Fabulous)
Сэди Синк — Элейн Бенес ("Сайнфелд")
Наташа Лионн — Эфтон Купер ("Даллас")
Мэдлин Клайн — Пегги Олсон (Mad Men)
Маргарет Куэлли — Дороти Зборнак ("Золотые девочки")
Джессика Бил — Дон Дрейпер (Mad Men); хотя больше похоже на Патрика Бэйтмана 😮💨
Еще примерно столько же героев портфолио остались за бортом из-за ограничений на количество картинок в посте; но все есть на сайте издания.
Удивило, что никто не выбрал "Секс в большом городе" и "Друзей". Если бы не Mad Men (еще и умноженный на два), решила бы, что их исключили за очевидность. А так — не знаю, не знаю.
Например:
Хо-ён Чон — Арья Старк ("Игра престолов")
Эль Фэннинг — Пэрис Хилтон (The Simple Life)
Николас Браун — Тим Риггинс ("Огни ночной пятницы")
Зази Битц — Флибэг (Fleabag)
Сиенна Миллер — Пэтси Стоун (Absolutely Fabulous)
Сэди Синк — Элейн Бенес ("Сайнфелд")
Наташа Лионн — Эфтон Купер ("Даллас")
Мэдлин Клайн — Пегги Олсон (Mad Men)
Маргарет Куэлли — Дороти Зборнак ("Золотые девочки")
Джессика Бил — Дон Дрейпер (Mad Men); хотя больше похоже на Патрика Бэйтмана 😮💨
Еще примерно столько же героев портфолио остались за бортом из-за ограничений на количество картинок в посте; но все есть на сайте издания.
Удивило, что никто не выбрал "Секс в большом городе" и "Друзей". Если бы не Mad Men (еще и умноженный на два), решила бы, что их исключили за очевидность. А так — не знаю, не знаю.
Prada в своем бьюти-аккаунте продолжает интриговать аудиторию личностью новой «музы». Показывает ее только со спины и по подсказкам просит угадать, кто это. Хотя мы-то с вами уже знаем: это Эмма Уотсон.
P.S. Чтобы совладать во время съемок с этим шлейфом, потребовалось четыре человека. Но эффектно, конечно.
P.S. Чтобы совладать во время съемок с этим шлейфом, потребовалось четыре человека. Но эффектно, конечно.
В New York Magazine — симпатичный текст про A24, которая в этом году отмечает 10-летие. Текст в равной степени хвалебный и колкий. С одной стороны, да-да, молодцы, построили с нуля не просто кинокомпанию, а настоящий бренд. С другой — так целенаправленно превращались в "крутую студию", что теперь балансируют на грани самопародии. Приводится блестящее, на мой взгляд, определение: “What if Miramax, but also Supreme?”.
В комплекте с текстом идут две подверстки. Первая — "10 признаков, что вы смотрите фильм A24" (типа идеи, что счастье можно обрести только через поклонение дьяволу или какому-нибудь языческому божеству, или участия непрофессиональных актеров). Во второй тридцать проектов студии разделены на три категории: Canon, Vibes Only, The Bottom of the Barrel. На мой скромный взгляд, довольно аккуратно; единственное, удивлена, что в категории Vibes Only встретились High Life Клер Дени и поруганный "Вудшок" сестер Малливи. Но, может, просто худи Radarte автору нравится больше, чем свитшот A Twenty-Four 😉
В комплекте с текстом идут две подверстки. Первая — "10 признаков, что вы смотрите фильм A24" (типа идеи, что счастье можно обрести только через поклонение дьяволу или какому-нибудь языческому божеству, или участия непрофессиональных актеров). Во второй тридцать проектов студии разделены на три категории: Canon, Vibes Only, The Bottom of the Barrel. На мой скромный взгляд, довольно аккуратно; единственное, удивлена, что в категории Vibes Only встретились High Life Клер Дени и поруганный "Вудшок" сестер Малливи. Но, может, просто худи Radarte автору нравится больше, чем свитшот A Twenty-Four 😉
superficial space cadet
Photo
Анна Винтур обратилась к нации читателям Vogue с призывом купить сентябрьский номер. В красивом платье, чего уж там.
Но интереснее платья — снимок, на фоне которого записано обращение.
Это кадр из сентябрьского номера 1990-го года. Съемка называется Reds; за ней фотограф Артур Элгорт (да-да, папа Энселя Элгорта, который тогда еще даже не родился) и стилист Грейс Коддингтон отправились сразу в два города — Москву и Ленинград (в Санкт-Петербург он будет переименован только через год).
На фото Кристи Терлингтон в платье и водолазке Yohji Yamamoto восседает на диване в ленинградской квартире художника Сергея Бугаева по прозвищу "Африка". Соседи Кристи — дизайнер Константин Гончаров, стилист группы "Кино" и основатель марки "Строгий юноша", и Ирена Куксенайте, модель, художница и актриса (а еще одна из учредителей петербургского журнала "Кабинет"). Роль скатерти на столике отчасти выполняет газета "Правда", главное издание Союза.
Съемку сопровождал поразительный по нынешним меркам текст, в котором Ричард Аллиман сравнивал Москву с Диснейлендом и в принципе много чему удивлялся. Например, очередям (в McDonald’s — длиннее, чем в мавзолей; "To think that a revolution could be lost to a Big Mac", — иронизирует автор). А еще — честности, с которой писала о происходящем в стране пресса. Call it a revolution; call it anarchy; something is happening here.
Теперь, конечно, велико искушение пофантазировать, что за сигналы — и кому! — подает Анна 👀
Но интереснее платья — снимок, на фоне которого записано обращение.
Это кадр из сентябрьского номера 1990-го года. Съемка называется Reds; за ней фотограф Артур Элгорт (да-да, папа Энселя Элгорта, который тогда еще даже не родился) и стилист Грейс Коддингтон отправились сразу в два города — Москву и Ленинград (в Санкт-Петербург он будет переименован только через год).
На фото Кристи Терлингтон в платье и водолазке Yohji Yamamoto восседает на диване в ленинградской квартире художника Сергея Бугаева по прозвищу "Африка". Соседи Кристи — дизайнер Константин Гончаров, стилист группы "Кино" и основатель марки "Строгий юноша", и Ирена Куксенайте, модель, художница и актриса (а еще одна из учредителей петербургского журнала "Кабинет"). Роль скатерти на столике отчасти выполняет газета "Правда", главное издание Союза.
Съемку сопровождал поразительный по нынешним меркам текст, в котором Ричард Аллиман сравнивал Москву с Диснейлендом и в принципе много чему удивлялся. Например, очередям (в McDonald’s — длиннее, чем в мавзолей; "To think that a revolution could be lost to a Big Mac", — иронизирует автор). А еще — честности, с которой писала о происходящем в стране пресса. Call it a revolution; call it anarchy; something is happening here.
Теперь, конечно, велико искушение пофантазировать, что за сигналы — и кому! — подает Анна 👀