Дуэт Аластора и Рози в последней песне - мое почтение. Особенно эта ухмылочка в конце.

У "Маши и медведя" был очень милый новогодний выпуск, вводивший как персонажей живых 12 месяцев. От мальчишки Января до седой бабушки Декабря.

Как в таких случаях водится, для выпуска была написана библия, для внутреннего сценарного пользования, где были прочно зацементированы характеры, манеры и способности каждого месяца. Способности у каждого были уникальные. Из тройки зимних месяцев, Декабрь была единственной, кто умел создавать снег. Февраль умел только делать лед. Что делал Январь, к сожалению, уже не помню.

Когда я с этими персонажами попытался снова поработать, случилось забавное преткновение с продюсерами. Я-то честно прочитал библию и стал крутить историю от того, что Январь делать снег не умеет, но очень хочет. Продюсеры прочитали это и сказали: "Нет, ну как-то глупо. Он же зимний месяц, откуда тогда снег берется в январе? Пусть умеет. Переделывай".

Потом из отпуска пришла другая продюсер, дала нам всем по шее и сказала: "Вы что, библию не читали? Сказано, снег умеет делать только Декабрь. Переделывайте".

В свете стоящего на улице трешака, библия та, мне кажется, нуждается в исправлении. Из-за жестокого несоответствия реальности.

Итоги года - второй сезон "Подземелья вкусностей" в 2025 так и не вышел. Ну хоть будет что посмотреть в следующем.

Товарищи, всех с наступающим новым годом. Каким бы 2025 для вас ни был, пусть следующий будет лучше.

Что делать в наступающем году с каналом, я, честно говоря, не знаю. Там разберемся.

- Вы мистер Пуаро?
- Да, мадам. Я Эркюль Пуаро.
- Я представляла вас совсем другим. Вы заплатили газетчикам, чтобы они расхваливали вас, или они написали это сами?
*лицо медленно перестающего улыбаться Пуаро крупным планом*

Случайно открыл для себя старый сериал "Пуаро" с Дэвидом Сушэ. Шикарная вещь, ужасно милые актеры. Эмоции лицом показывают, немые сцены отыгрывают. Я от такого аж отвык.

Причем у этого Пуаро 13 сезонов, он только в 2013 году закончился. Знаю, что буду смотреть следующие полгода.

В планах на год - нанять специального человека с палкой, который будет стоять у меня за спиной, бить по шее и приговаривать:

"Переставай делать открытые финалы глав и в целом историй, ты же их в кредит берешь у самого себя, сам замучаешься эти открытые финалы разгребать потом".

Должно сильно упростить творческий процесс. И еще второго такого человека найти, с кувалдой, который будет напоминать: "если ты что-то в тексте сделал год назад а теперь хочешь исправить - трижды перепроверь причину, по которой ты это, скотина, сделал. А то опять что-то забудешь, "исправишь" - и весь текст развалится нахрен".

В гонке "кто первым засрет интернет до полной непригодности" на самом деле уверенно побеждают сразу все участники со всех концов земного шара. Но у нас в этом соревновании очень сильный гонщик.

Канала в максе не будет.

Февраль почему-то прошел под эгидой Франкенштейна. Началось с прошлогоднего фильма дель Торо (очень красивого и довольно бестолкового), ну и пошло...

С большим удивлением обнаружил, что платиновая классика клише - вся эта искрящая и бьющая молниями машинерия безумных ученых - в книге напрочь отсутствует и родом полностью из фильма 1931 года. Оттуда же сама атмосфера "готического хоррора", тоже заслуга Юниверсала тех лет.

Чудовище сперва вообще должен был играть Бела Лугоши, сам граф Дракула. Но не сложилось.

Другое платиновое клише - горбатый помощник ученого с обязательным именем "Игорь" - в оригинале оказывается Фриц. В книге его тоже нет. Сам Франкенштейн в 31 году вообще Генри, ибо для американской аудитории.

В общем, по мотивам двух очень разных фильмов и одной книги предлагаю небольшое упражнение на тему "как преломляется очень простой первоисточник в двух экранизациях".

1) Зачем Франкенштейн вообще создает чудовище?

Ответ во всех 3 случаях один - потому что Франкенштейн безумен. Безумие это с разными оттенками - у дель Торо он хочет победить смерть (о чем мгновенно забывает), в классике просто совершить научный прорыв - но по сути одинаково и довольно мучительно для самого Франкенштейна.

2) Почему Франкенштейн изначально ненавидит своего монстра?

Шелли - потому что чудовище уродливое. В общем-то все, Виктор не может в пластическую хирургию. Ну и приступ мании у него отступает, оставляя в совершенно разбитом состоянии, потому он оставляет свое творение на произвол судьбы. Творение сбегает.

Уэйл (1931 год) - а все просто, Генри не ненавидит свое чудовище. Человеком он его, конечно, не считает - но видит в нем успех невероятно сложной научной работы, пусть и несовершенный. Генри добился своего и сперва тихо гордится.

дель Торо - потому что Виктор мудак. Ему тут приписано тяжелое детство и проблемы с папой (в книге отсутствующие), а сам он перфекционист. Чудовище рождается с нарушением техпроцесса, ничему не учится и долгое время не может выговорить больше одного слова. Виктора это бесит настолько, что чудовище он решает убить.

3) Почему чудовище ненавидит Франкенштейна?

Шелли - потому что чудовище уродливое (тут это вообще первоисточник всех проблем). Жизнь среди людей оно считает невозможной, себя - обреченным на бесконечное одиночество. Виктор, соответственно, виноват в том, что вообще его создал и дал такую жизнь.

1931 - потому что оно буквально нескольких дней от роду, а Генри прочно (и не вполне по своей вине) закрепляется для него в ряду людей, которые чудовище сперва пытали огнем, а потом решили убить. Чудовище действует в рамках самозащиты.

дель Торо - отчасти повторяются причины из книги. Чудовище уродливо (ну типа), обречено на одиночество, а вдобавок совершенно бессмертно. А может, причина в том, что Виктор злобный мудак, который лично пытался сжечь его заживо.

4) Почему люди в массе своей боятся чудовища?

Шелли - потому что чудовище уродливое. Ну вы поняли.

1931 - потому что чудовище убивает трех человек. Двоих в рамках самозащиты. Третий - маленькая девочка, решившая поиграть с ним. Чудовище нескольких дней от роду, по сути новорожденный ребенок, еще не знает таких вещей, как "в воде нельзя дышать". Играя, кидает девочку в реку, а потом с ужасом понимает, что та утонула.

дель Торо - потому что режиссеру так надо. Тут и чудовище на самом деле не такое страшное - в темноте его можно принять за просто высокого человека, привет концептуальному провалу грима. И ситуация со стариком, охотниками и волками невероятно дебильная. Дано - волки, регулярно осаждающие одно и то же хозяйство. Несколько таких волков, мертвые, валяются вокруг дома. Повсюду волчьи следы. Внутри умирающий, обгрызенный волками старик. Внутри тоже волчьи трупы и одна высокая фигура, сидящая перед стариком на коленях. Кто убил старика? Конечно вон тот высокий мужик, хрена ли тут думать, давайте его расстреляем.

5) Почему чудовище испытывает отторжение к людям и начинает их убивать?

Шелли - потому что чудовище уродливое... Не, ну а вы как думали? Отторгнутое семьей, к которой успело привязаться, оно впадает в приступ ярости, преисполняется мизантропией и ненавистью к Виктору. В таком же приступе ярости оно убивает его младшего брата, а потом уже специально подбрасывает улику с места преступления случайной (для чудовища) девушке, чтобы та тоже огребла. Когда книжный Виктор первыми же словами называет свое чудовище преступником - это потому, что чудовище реально преступно, действует осознанно и специально причиняет людям боль. Потому что уродливое.

1931 - потому что чудовище боится огня, а садист-Фриц, когда хозяин не видит, пытает чудовище факелом. Для развлечения. Профессор Вальдман, вместо того, чтобы просто убить чудовище, решает сделать вивисекцию. Наконец, сам Генри при создании существа вживляет ему (из-за криворукости Фрица) недоразвитый мозг. У чудовища тут даже выбора особенного нет, его буквально сделали таким.

дель Торо - а хрен его знает. Тут разыграна ситуация из книги, со слепым стариком и его семьей. Но отношения с ними куда лучше, чем у Шелли, в лице старика чудовище находит полноценного ментора и учителя. От одиночества оно не страдает. Но потом происходит идиотия с волками и странный философский вывих, что "раз в природе звери и охотники убивают друг друга, то смерть это нормально". И чудовище принимается гасить людей, вырывая им глотки. Но без ненависти. И типа в рамках самозащиты, но "самозащита" тут идет на десяток обычных матросов-полярников, например. Само чудовище принципиально бессмертное. Эти люди не представляют ему реальной угрозы и не мучают его специально.

6) Ну и чем все это заканчивается?

Шелли - абсолютно ужасными последними десятью страницами, когда чудовище, склонившись над трупом умершего в погоне за ним Виктора, включает ПОЖАЛЕЙКУ. Книга и так не але, но эти последние десять страниц ее в землю закапывают. "Да, я сознательно и целенаправленно убил всех его родных и близких - НО МОЕ СЕРДЦЕ БЫЛО СОЗДАНО ДЛЯ ДОБРА, И Я СТРАДАЛ ЕЩЕ СИЛЬНЕЕ ФРАНКЕНШТЕЙНА, КОГДА ДУШИЛ ИХ".
...
Существует мнение, что книга вообще - критика британского колониализма. Если это, боже упаси, действительно так, то у Шелли были очень интересные представления о бывших колониях и о том, что с ними нужно делать.

1931 - чудовище, измученное и преследуемое (все это без единой строчки диалога от него) пытается убить Виктора, Виктор пытается убить чудовище. Никакого примирения между ними нет и быть не может. Чудовище сжигают в мельнице, Виктор чудом выживает. В те благословенные времена даже ужастикам еще был положен счастливый конец.

Финал простой - ну а каким еще ему быть? Зато ничего лишнего. Дальше идет выход в Невесту Франкенштейна, которая продолжает тему "взять из книги элементы и сделать из них что-то рабочее". Невесту, собственно, которая в оригинале остается чисто гипотетической.

дель Торо - Виктор прощает чудовище. Непонятно, за что, если "настоящее чудовище" тут Виктор, и даже девушку свою он убивает сам. Чудовище прощает Виктора (с хрена ли?) и трогательно называет его по имени, словно папу. Все умываются розовыми соплями, конец.

В общем, 1931 - заслуженная классика и целый слон, стоящий в основании всего жанра готического хоррора. Очень хорошо выглядит и в наши дни.

Дель Торо - красивый фантик с невнятным и бессмысленным содержимым. Вообще дель Торо видимо проклят, "никогда больше ты не снимешь фильма лучше Лабиринта Фавна". Посмотреть можно ради картинки, она хорошая. Ну и Оскар Айзек хорош.

Книга - совершенно заслуженно забыта и известна только благодаря экранизациям. Однотонное, нудное, скучное чтиво, состоящее наполовину из описаний пейзажей и наполовину - из одинаковых страданий Виктора.

https://author.today/work/557218

В общем. Так, как публикации Анфилады на бумаге нет и не предвидится - роман полностью залит на АТ. Приятного чтения, и если вам вдруг понравится - не поленитесь ткнуть лайк. Всем спасибо.

За что я, конечно, люблю АТ как платформу - так это за открытость и прямоту в общении с авторами.

В ответ на запрос "а как подключить денежные награды к профилю" пришел очень вежливый, официально оформленный эквивалент "а нахрена вам это надо, вы сами посмотрите, какое говно наши условия, лучше просто поставьте ссылку на Юмани".

Действительно, спасибо АТ. Лучшая авторская платформа рунета.

Ну зато я теперь с чистой совестью могу спамить ссылки на ютуб, не переживая что "ой вдруг у людей ВПН не настроен чтобы посмотреть". Одни плюсы.

Сколько нас тут еще?

Литературная загадка: представьте, что вы средневековый поэт, пишущий масштабную поэму. Заодно эта поэма является политическим трактатом - вас, в конце концов, изгнали из родного города политические недоброжелатели.

Поэтому вы садитесь описывать ад, тщательно и подробно, все девять кругов. По этим кругам вы старательно распихиваете своих оппонентов и просто врагов - но их много, а кругов ада всего девять. В своей поэме вы с Вергилием уже дошли до восьмого, а у вас еще не все папы римские подвергнуты адским мукам.

Внимание, загадка. Сколько кругов в восьмом кругу ада?

Что мы, в общем-то, знаем о растягивании художественных произведений...