-ну и вообще у меня выходило множество разных текстов – от бесконечной истории Кембриджской пятерки (100 тысяч знаков) на СиПе и интервью о Ленине со Львом Данилкиным в Esquire (спасибо и самому Льву, и Егору Галенко, который этот текст спродюсировал) до рассказов об истории Байкала и стримов о революциях для широко известного в узких кругах паблика ПЛЮМ.
Важно отметить, что в этом году я не только писал, но и меня читали. Я давно уже завел себе телеграм-канал (https://t.me/docsandstuff), но до поры до времени не очень знал, что с ним собственно делать. И вот в этом году, пока все обкладывались какими-то анонимными инсайдами и то боролись с Навальным, то боролись за Навального, я методично делал канал об истории и о том, что меня окружает, наполняя его фотографиями, цитатами, рецензиями и пересказами. Я делал это исключительно для себя – не для заработка, не для взаимного пиара, не для продвижения хэштегов. Просто было интересно. В итоге сейчас я собрал там у себя почти 8 тысяч читателей, которые за мной так или иначе следят и мне время от времени пишут. Много ли это? Наверное, не очень – но, с другой стороны, на данный момент это самая моя большая личная аудитория где бы то ни было. Приятно иметь собственное малюсенькое микроСМИ, приятно знать, что то, что ты делаешь интересно совсем немалому количеству людей.
Еще я в этом году познакомился с огромным количеством людей – с кем-то виртуально, с кем-то реально (хотя мне кажется, что в этом смысле в 2017 году разница не настолько критична). Чаще всего это было приятно и интересно – хочется верить, что следующий год в этом смысле будет не беднее на хорошие знакомства.
Я вот сейчас это писал и подумал, что вырисовывается какая-то исключительно благостная картина. Наверное, по большей части это так и есть, но вторая половина года была немного сложнее – я чего-то захандрил, это меня расстраивало до такой степени, что не очень хотелось кому-то что-то писать и кого-то видеть. Сейчас мне кажется, что по большей части я это преодолел – посмотрим, насколько правдивы мои ощущения.
Тут, наверное, должны быть еще какие-то слова о том, что и как я понял, что увидел и что меня изменило, но это все пустое, вы и сами можете себе все это представить. А пока просто хочется поблагодарить всех тех, кто в этом году со мной был, кто меня читал, кто меня поддерживал, оценивал, радовал.
Спасибо вам всем, это был в общем один из самых интересных годов в моей жизни. Ура!
Важно отметить, что в этом году я не только писал, но и меня читали. Я давно уже завел себе телеграм-канал (https://t.me/docsandstuff), но до поры до времени не очень знал, что с ним собственно делать. И вот в этом году, пока все обкладывались какими-то анонимными инсайдами и то боролись с Навальным, то боролись за Навального, я методично делал канал об истории и о том, что меня окружает, наполняя его фотографиями, цитатами, рецензиями и пересказами. Я делал это исключительно для себя – не для заработка, не для взаимного пиара, не для продвижения хэштегов. Просто было интересно. В итоге сейчас я собрал там у себя почти 8 тысяч читателей, которые за мной так или иначе следят и мне время от времени пишут. Много ли это? Наверное, не очень – но, с другой стороны, на данный момент это самая моя большая личная аудитория где бы то ни было. Приятно иметь собственное малюсенькое микроСМИ, приятно знать, что то, что ты делаешь интересно совсем немалому количеству людей.
Еще я в этом году познакомился с огромным количеством людей – с кем-то виртуально, с кем-то реально (хотя мне кажется, что в этом смысле в 2017 году разница не настолько критична). Чаще всего это было приятно и интересно – хочется верить, что следующий год в этом смысле будет не беднее на хорошие знакомства.
Я вот сейчас это писал и подумал, что вырисовывается какая-то исключительно благостная картина. Наверное, по большей части это так и есть, но вторая половина года была немного сложнее – я чего-то захандрил, это меня расстраивало до такой степени, что не очень хотелось кому-то что-то писать и кого-то видеть. Сейчас мне кажется, что по большей части я это преодолел – посмотрим, насколько правдивы мои ощущения.
Тут, наверное, должны быть еще какие-то слова о том, что и как я понял, что увидел и что меня изменило, но это все пустое, вы и сами можете себе все это представить. А пока просто хочется поблагодарить всех тех, кто в этом году со мной был, кто меня читал, кто меня поддерживал, оценивал, радовал.
Спасибо вам всем, это был в общем один из самых интересных годов в моей жизни. Ура!
Подумал, что вдогонку уходящему году нужно еще составить маленький рейтинг лучших фильмов года (с моей точки зрения, естественно). Ну и пусть будет не десятка, а пятерка:
1. Твин Пикс - ну тут первое место не обсуждается даже, великий 18-часовой фильм, в котором можно жить, на котором можно залипать (представьте себе телевизор, где все время идет Твин Пикс - в него всегда будет интересно заглянуть), которым можно восхищаться и любоваться. В общем, очень крутое получилось у Дэвида Линча кино - и хочется надеяться, что это не последняя его работа - что он нас чем-то удивит еще.
2. По ту сторону надежды - с одной стороны, вроде такой типичный концентрированный Каурисмяки: мрачный неторопливый юмор людей находящихся в сложной, почти безвыходной ситуации. Но все вместе сложилось - и получилось хорошо: печальные люди работающие в столовой, торгующей селедкой, беженец, замученный европейской бюрократией и переставший на нее рассчитывать, доброта, честность - все это вместе оказалось работающим механизмом.
3. О теле и душе - ну об этом венгерском шедевре я писал для "Сеанса", повторяться не буду. В целом - очень изящная история про любовь и странности жизни; вроде кажется, что ничего особенного, но производит большое впечатление. Немного щемяще-грустное - но с хорошими историями о чувствах всегда так.
4. Аритмия - понятно, российский кинобаттл года у нас проходил по линии "Нелюбовь"- "Аритмия". Так вот Нелюбовь мне сразу не понравилась, а Аритмия тронула сразу же. Не очень хочется спорить о каких-то глубинно киноведческих вещах, просто зафиксирую, что в очередной раз в условном противостоянии Хлебников-Звягинцев, Хлебников в моих глазах набирает больше очков.
5. Окча (Окджа?) - не знаю, что тут и сказать, но фильм про путешествия с бегемото-свиньей мне очень понравился. Не знаю, к чему бы это.
1. Твин Пикс - ну тут первое место не обсуждается даже, великий 18-часовой фильм, в котором можно жить, на котором можно залипать (представьте себе телевизор, где все время идет Твин Пикс - в него всегда будет интересно заглянуть), которым можно восхищаться и любоваться. В общем, очень крутое получилось у Дэвида Линча кино - и хочется надеяться, что это не последняя его работа - что он нас чем-то удивит еще.
2. По ту сторону надежды - с одной стороны, вроде такой типичный концентрированный Каурисмяки: мрачный неторопливый юмор людей находящихся в сложной, почти безвыходной ситуации. Но все вместе сложилось - и получилось хорошо: печальные люди работающие в столовой, торгующей селедкой, беженец, замученный европейской бюрократией и переставший на нее рассчитывать, доброта, честность - все это вместе оказалось работающим механизмом.
3. О теле и душе - ну об этом венгерском шедевре я писал для "Сеанса", повторяться не буду. В целом - очень изящная история про любовь и странности жизни; вроде кажется, что ничего особенного, но производит большое впечатление. Немного щемяще-грустное - но с хорошими историями о чувствах всегда так.
4. Аритмия - понятно, российский кинобаттл года у нас проходил по линии "Нелюбовь"- "Аритмия". Так вот Нелюбовь мне сразу не понравилась, а Аритмия тронула сразу же. Не очень хочется спорить о каких-то глубинно киноведческих вещах, просто зафиксирую, что в очередной раз в условном противостоянии Хлебников-Звягинцев, Хлебников в моих глазах набирает больше очков.
5. Окча (Окджа?) - не знаю, что тут и сказать, но фильм про путешествия с бегемото-свиньей мне очень понравился. Не знаю, к чему бы это.
Про коронацию русских императоров
"Новшества, введенные при коронации Николая I, были действительно значительными. Хотя сами церемонии и празднества остались неизменными, способ их исполнения и ассоциации, вложенные в них церемониальными текстами, придали событию новый смысл. Это была первая «национальная» коронация, которая должна была выразить отличительные исторические традиции русского народа. Это была первая коронация, к которой был привлечен народ, чье активное одобрение прозвучало после церемонии. Тройной поклон Николая I народу с Красного крыльца 22 августа 1826 г. стал на целый век церемонией из царского репертуара, исполняемой и во время коронации, и при последующих посещениях Москвы.
Коронация Николая I состоялась двумя годами позже коронации Георга IV в Англии и год спустя после коронации Карла X во Франции. Все три события явились новыми утверждениями иерархического великолепия монархии, так как правители стремились соперничать в чувствах народа с революцией. Английская и французская коронации были явными попытками восстановить в памяти французский «старый режим». Георг IV наполнил свой дворец сувенирами, напоминающими о Людовике XIV; готовясь к своей коронации, он велел своим агентам приобрести коронационный альбом Людовика XV. Но его мечта о воссоздании в начале XIX в. французского величия потерпела неудачу, и его пышная коронация окончилась фарсом. Коронация Карла X была серьезной попыткой обратиться к средневековому прошлому нации. Романтические писатели и художники использовали готику в качестве национального стиля, была оставлена принятая в XVIII в. практика украшения соборов неоклассическим декором; художники и писатели сосредоточились на национальном и историческом значении готического стиля. Арки и галереи, воздвигнутые по случаю события, должны были гармонировать с готическим оригиналом.
Коронация Карла X была попыткой приспособить французскую монархию к послереволюционному периоду и продемонстрировать поддержку трона народом. Брошюра Ша-тобриана «Le Roi est mort, vive le Roi!» («Король мертв, да здравствует король!») представляла коронацию как путь к объединению нации вокруг Карла. Событие было крупнее предшествующих коронаций, в нем участвовали 1600 приглашенных гостей, а на коронации Людовика XVI в 1775 г. их было всего 400. Демонстрации одобрения были тщательно организованы властями, а для того чтобы удержать народ на время церемонии вне собора, были привлечены пятнадцать батальонов пехоты и восемь кавалерийских эскадронов61. Для восхваления монархии режим использовал, кроме того, игры, поэзию и особенно прессу. Роялистская газета «Quotidienne» отмечала «всеобщую приверженность к монархии», которая обещала блистательное будущее: «Роялизм, преданность, верность, любовь к принципам и принцам». Оппозиционная пресса, однако, свидетельствовала о равнодушии общества к празднествам62.
Коронация Николая тоже подчеркивала исторические корни Российской монархии. Более того, публичность события заставляла предполагать, что Россия следует примеру Франции и Англии в попытках использовать прессу для завоеваниясимпатии к монархии. Мы наблюдаем возврат к церемониальному тексту, который теперь является средством объяснить династический и национальный смысл коронационных торжеств. Статьи были написаны в личном тоне, как сочинения якобы независимых авторов.
Они были опубликованы в периодических изданиях, являвшихся частной собственностью, но зависевших от государственной поддержки и покровительства. Описания событий появились в «Отечественных записках» П. Свиньина, «Вестнике Европы» М. Т. Каченовского и газете Ф. Булгарина «Северная пчела». В 1828 г. в Париже был издан иллюстрированный альбом с кратким текстом на французском языке, рассказывающим иностранной аудитории о коронации. Всё возрастающая публичность коронации отразила предписанное свыше старание обратиться к более широким слоям русской образованной публики и вовлечь их в сферу царского сценария".
"Новшества, введенные при коронации Николая I, были действительно значительными. Хотя сами церемонии и празднества остались неизменными, способ их исполнения и ассоциации, вложенные в них церемониальными текстами, придали событию новый смысл. Это была первая «национальная» коронация, которая должна была выразить отличительные исторические традиции русского народа. Это была первая коронация, к которой был привлечен народ, чье активное одобрение прозвучало после церемонии. Тройной поклон Николая I народу с Красного крыльца 22 августа 1826 г. стал на целый век церемонией из царского репертуара, исполняемой и во время коронации, и при последующих посещениях Москвы.
Коронация Николая I состоялась двумя годами позже коронации Георга IV в Англии и год спустя после коронации Карла X во Франции. Все три события явились новыми утверждениями иерархического великолепия монархии, так как правители стремились соперничать в чувствах народа с революцией. Английская и французская коронации были явными попытками восстановить в памяти французский «старый режим». Георг IV наполнил свой дворец сувенирами, напоминающими о Людовике XIV; готовясь к своей коронации, он велел своим агентам приобрести коронационный альбом Людовика XV. Но его мечта о воссоздании в начале XIX в. французского величия потерпела неудачу, и его пышная коронация окончилась фарсом. Коронация Карла X была серьезной попыткой обратиться к средневековому прошлому нации. Романтические писатели и художники использовали готику в качестве национального стиля, была оставлена принятая в XVIII в. практика украшения соборов неоклассическим декором; художники и писатели сосредоточились на национальном и историческом значении готического стиля. Арки и галереи, воздвигнутые по случаю события, должны были гармонировать с готическим оригиналом.
Коронация Карла X была попыткой приспособить французскую монархию к послереволюционному периоду и продемонстрировать поддержку трона народом. Брошюра Ша-тобриана «Le Roi est mort, vive le Roi!» («Король мертв, да здравствует король!») представляла коронацию как путь к объединению нации вокруг Карла. Событие было крупнее предшествующих коронаций, в нем участвовали 1600 приглашенных гостей, а на коронации Людовика XVI в 1775 г. их было всего 400. Демонстрации одобрения были тщательно организованы властями, а для того чтобы удержать народ на время церемонии вне собора, были привлечены пятнадцать батальонов пехоты и восемь кавалерийских эскадронов61. Для восхваления монархии режим использовал, кроме того, игры, поэзию и особенно прессу. Роялистская газета «Quotidienne» отмечала «всеобщую приверженность к монархии», которая обещала блистательное будущее: «Роялизм, преданность, верность, любовь к принципам и принцам». Оппозиционная пресса, однако, свидетельствовала о равнодушии общества к празднествам62.
Коронация Николая тоже подчеркивала исторические корни Российской монархии. Более того, публичность события заставляла предполагать, что Россия следует примеру Франции и Англии в попытках использовать прессу для завоеваниясимпатии к монархии. Мы наблюдаем возврат к церемониальному тексту, который теперь является средством объяснить династический и национальный смысл коронационных торжеств. Статьи были написаны в личном тоне, как сочинения якобы независимых авторов.
Они были опубликованы в периодических изданиях, являвшихся частной собственностью, но зависевших от государственной поддержки и покровительства. Описания событий появились в «Отечественных записках» П. Свиньина, «Вестнике Европы» М. Т. Каченовского и газете Ф. Булгарина «Северная пчела». В 1828 г. в Париже был издан иллюстрированный альбом с кратким текстом на французском языке, рассказывающим иностранной аудитории о коронации. Всё возрастающая публичность коронации отразила предписанное свыше старание обратиться к более широким слоям русской образованной публики и вовлечь их в сферу царского сценария".
Кубинская революция, как известно, победила 1 января 1959 года. Повстанческие войска вошли в Сантьяго и Гавану, через пять дней в Гавану въехал и сам Фидель Кастро со своими соратниками. 7 января победа революции и новое правительство было признано США, Великобританией, Францией и Бельгией. Это, конечно, заметное историческое событие, но я хотел не о нем рассказать - а о любви, которую разделяли Фидель, Че Гевара, Рауль Кастро и Камило Сьенфуэгос - все они любили часы Rolex. Часто распускают слухи, что, дескать, они эти часы получили в результате грабежей богатых кубинцев, но это пока что никто не доказал. Зато фотографий Фиделя и Че Гевары в Ролексах полно - Фидель и вовсе носил сразу двое часов на левой руке.
Некоторые великие реформаторы тоже могут иметь свои странности и заскоки:
"Некоторые привычки сановника казались столичному обществу и вовсе экзотичными. А.С. Суворин в переписке с В.В. Розановым передавал разговоры о министре: «Витте, я слышал, преспокойно может забыть, что у него не переменены (за неделю, должно быть) носки, и проходить две недели в грязных носках». По воспоминаниям одного из литературных сотрудников Сергея Юльевича – а этот сотрудник относился к министру с явной симпатией – тот за столом вел себя достаточно непринужденно. На дипломатическом приеме Витте увлекся беседой и не заметил, что его тарелку унесли (он ел цыплят): «Не смутившись ни на секунду, он швырнул косточку под стол и как ни в чем не бывало продолжал беседу…»
Резкость и угловатость манер, отсутствие внешнего лоска, порой даже грубость речи производили сильное впечатление. Государственный секретарь А.А. Половцов с неприязнью отметил в своем дневнике: у нового министра «такие ухватки, что и в дворницкую едва пустить можно». Отзыв генеральши Богданович о Витте был немногим благоприятнее: «…похож скорее на купца, чем на чиновника».
Других же он подкупал своей естественностью, безыскусственностью и отсутствием чиновничьего подобострастия. В.П. Мещерский, издатель влиятельной столичной газеты «Гражданин», в салоне которого часто бывал Сергей Юльевич, отмечал: «В черном сюртуке, развязный и свободный в своей речи и в каждом своем действии, он мне напомнил наружностью английского государственного человека».
Так или иначе, для многих было очевидно, что в сановнике, которого они видели перед собой, «не было ничего от бюрократического штампа», что перед ними – «самодержавный делец», «крупный делец государственного масштаба», человек реальности и дела, который своим внешним обликом скорее похож на предпринимателя, чем на главу министерства. Называли его и «министром в пиджаке» (а не в мундире), отмечая пренебрежение условностями и демократичное отношение к подчиненным. Отличительные черты министра финансов, выдающие в нем представителя делового мира, существенно влияли на его репутацию.
Как утверждали знавшие Витте люди, он стеснялся своего неродовитого происхождения и «заметно льнул к аристократическим верхам». Министр особенно любил подчеркнуть, что по материнской линии происходит из древнего княжеского рода Долгоруких. В кабинете Витте в его особняке на Каменноостровском проспекте вся стена была увешана портретами предков со стороны матери. Один из близко знакомых с Витте журналистов вспоминал впоследствии: «Об этих “предках” он мог говорить часами, и нельзя было доставить ему большего удовольствия, как спросить, в каком он родстве с Михаилом Черниговским (из Долгоруких), умученным в Орде. Витте немедленно устремлялся к портретной стене и начинал с увлечением объяснять генеалогию Долгоруких»"
"Некоторые привычки сановника казались столичному обществу и вовсе экзотичными. А.С. Суворин в переписке с В.В. Розановым передавал разговоры о министре: «Витте, я слышал, преспокойно может забыть, что у него не переменены (за неделю, должно быть) носки, и проходить две недели в грязных носках». По воспоминаниям одного из литературных сотрудников Сергея Юльевича – а этот сотрудник относился к министру с явной симпатией – тот за столом вел себя достаточно непринужденно. На дипломатическом приеме Витте увлекся беседой и не заметил, что его тарелку унесли (он ел цыплят): «Не смутившись ни на секунду, он швырнул косточку под стол и как ни в чем не бывало продолжал беседу…»
Резкость и угловатость манер, отсутствие внешнего лоска, порой даже грубость речи производили сильное впечатление. Государственный секретарь А.А. Половцов с неприязнью отметил в своем дневнике: у нового министра «такие ухватки, что и в дворницкую едва пустить можно». Отзыв генеральши Богданович о Витте был немногим благоприятнее: «…похож скорее на купца, чем на чиновника».
Других же он подкупал своей естественностью, безыскусственностью и отсутствием чиновничьего подобострастия. В.П. Мещерский, издатель влиятельной столичной газеты «Гражданин», в салоне которого часто бывал Сергей Юльевич, отмечал: «В черном сюртуке, развязный и свободный в своей речи и в каждом своем действии, он мне напомнил наружностью английского государственного человека».
Так или иначе, для многих было очевидно, что в сановнике, которого они видели перед собой, «не было ничего от бюрократического штампа», что перед ними – «самодержавный делец», «крупный делец государственного масштаба», человек реальности и дела, который своим внешним обликом скорее похож на предпринимателя, чем на главу министерства. Называли его и «министром в пиджаке» (а не в мундире), отмечая пренебрежение условностями и демократичное отношение к подчиненным. Отличительные черты министра финансов, выдающие в нем представителя делового мира, существенно влияли на его репутацию.
Как утверждали знавшие Витте люди, он стеснялся своего неродовитого происхождения и «заметно льнул к аристократическим верхам». Министр особенно любил подчеркнуть, что по материнской линии происходит из древнего княжеского рода Долгоруких. В кабинете Витте в его особняке на Каменноостровском проспекте вся стена была увешана портретами предков со стороны матери. Один из близко знакомых с Витте журналистов вспоминал впоследствии: «Об этих “предках” он мог говорить часами, и нельзя было доставить ему большего удовольствия, как спросить, в каком он родстве с Михаилом Черниговским (из Долгоруких), умученным в Орде. Витте немедленно устремлялся к портретной стене и начинал с увлечением объяснять генеалогию Долгоруких»"
После падения Франции весной 1940 года Англия осталась один на один с Нацистской Германии. Советский Союз мирно торговал с немцами и осваивал свежеприобретенные территории, США отмалчивались и делали вид, что война в Европе их никаким боком не касается, японцы энергично молотили китайские войска. Франции – нет, Скандинавия – за нацистами, равно как и Италия, и Польша. Ситуация кажется довольно безысходной, шансы на победу выглядят призрачными. Немцы, понимая это, энергично предлагали англичанам заключить мир и сдаться на милость победителя.
Тем не менее, Великобритания не собиралась так запросто сдаваться. В этой атмосфере возможного грядущего краха Черчилль произнес свою знаменитую великую речь We shall fight on the beaches (одну из трех наиболее известных его речей того момента, наряду с Blood, toil, tears and sweat и This was their finest hour), в которой говорил, что Англия будет сражаться до последнего.
В этот момент очевидную угрозу представлял французский флот, который теперь легко мог перейти в руки немцев, что привело бы к еще более серьезному давлению на Великобританию. Необходимо было избавиться от этой угрозы, захватив или потопив флот бывшего союзника. Эта операция получила название «Катапульта» – и, пожалуй, это одна из самых нелицеприятных и некрасивых операций за всю историю Королевского ВМФ.
С теми кораблями, что стояли в английских портах не возникло особых проблем. Абордажные команды захватили французские корабли в Портсмуте и Плимуте, а также в Александрии и Дакаре. Не без крови и насилия, но эти мероприятия были проведены успешно.
Но самую большую опасность представляла французская эскадра, базировавшаяся в Мерс-эль-Кебире, неподалеку от алжирского порта Оран. На этой базе расположились основные силы французов на Средиземном море: 4 линкора (2 нового типа и 2 старого), шесть лидеров, множество эсминцев и подводных лодок. Командовал эскадрой адмирал Жансуль.
3 июля 1940 года к военно-морской базе прибыла внушительная британская эскадра под командованием адмирала Соммервила. Он передал адмиралу Жансулю ультиматум британского правительства.
Нюанс состоит в том, что Жансуль и Соммервил были хорошо знакомы друг с другом, принимали участие в совместных англо-французских учениях и ладили друг с другом. Соммервил с большим трудом смог заставить себя вручить ультиматум Жансулю. А после отказа от соглашения Соммервил ждал сверх положенного времени, надеясь на то, что французский адмирал согласится принять условия.
Дальше я процитирую википедию, чтобы не описывать долго всю цепь произошедших событий:
«3 июля британцы передали Жансулю ультиматум, требовавший перевести корабли в порты Британии или США либо затопить их. В противном случае французскому флоту угрожало уничтожение. Переговоры длились весь день, однако закончились провалом. Британские корабли открыли огонь по неподвижно стоявшим французским кораблям. После начала атаки корабли попытались покинуть гавань, однако это удалось не всем: французский линкор «Бретань» взорвался и затонул, а линкоры «Прованс» и новейший «Дюнкерк» получили сильные повреждения и были вынуждены приткнуться к берегу. Сильные повреждения получил также и лидер «Могадор». Новейшему линкору «Страсбург» удалось сняться с якоря и уйти вместе с остальными лидерами в Тулон.
Французы заявили о том, что «Дюнкерк» мог быть введён в строй в течение нескольких дней. Ответом стало повторное нападение соединения «H» на французскую базу. В этот раз атака была произведена британскими торпедоносцами с авианосца «Арк Ройал». В результате атаки «Дюнкерк» получил тяжёлые повреждения и выбыл из строя на много месяцев. За два дня французы потеряли погибшими 1297 человек. Потери британцев составили 6 самолётов и 2 лётчика».
Впоследствии флот все равно был затоплен: в 1942 году немцы все же предприняли попытку захватить корабли, но французские моряки, следуя приказу своего начальства, затопили корабли. Таким образом, французы, оставшиеся верными своему правительству, сдержали слово, которое они давали Соммервилу в ответ на ультиматум, обещал, что корабли не попадут в руки к немцам.
Тем не менее, Великобритания не собиралась так запросто сдаваться. В этой атмосфере возможного грядущего краха Черчилль произнес свою знаменитую великую речь We shall fight on the beaches (одну из трех наиболее известных его речей того момента, наряду с Blood, toil, tears and sweat и This was their finest hour), в которой говорил, что Англия будет сражаться до последнего.
В этот момент очевидную угрозу представлял французский флот, который теперь легко мог перейти в руки немцев, что привело бы к еще более серьезному давлению на Великобританию. Необходимо было избавиться от этой угрозы, захватив или потопив флот бывшего союзника. Эта операция получила название «Катапульта» – и, пожалуй, это одна из самых нелицеприятных и некрасивых операций за всю историю Королевского ВМФ.
С теми кораблями, что стояли в английских портах не возникло особых проблем. Абордажные команды захватили французские корабли в Портсмуте и Плимуте, а также в Александрии и Дакаре. Не без крови и насилия, но эти мероприятия были проведены успешно.
Но самую большую опасность представляла французская эскадра, базировавшаяся в Мерс-эль-Кебире, неподалеку от алжирского порта Оран. На этой базе расположились основные силы французов на Средиземном море: 4 линкора (2 нового типа и 2 старого), шесть лидеров, множество эсминцев и подводных лодок. Командовал эскадрой адмирал Жансуль.
3 июля 1940 года к военно-морской базе прибыла внушительная британская эскадра под командованием адмирала Соммервила. Он передал адмиралу Жансулю ультиматум британского правительства.
Нюанс состоит в том, что Жансуль и Соммервил были хорошо знакомы друг с другом, принимали участие в совместных англо-французских учениях и ладили друг с другом. Соммервил с большим трудом смог заставить себя вручить ультиматум Жансулю. А после отказа от соглашения Соммервил ждал сверх положенного времени, надеясь на то, что французский адмирал согласится принять условия.
Дальше я процитирую википедию, чтобы не описывать долго всю цепь произошедших событий:
«3 июля британцы передали Жансулю ультиматум, требовавший перевести корабли в порты Британии или США либо затопить их. В противном случае французскому флоту угрожало уничтожение. Переговоры длились весь день, однако закончились провалом. Британские корабли открыли огонь по неподвижно стоявшим французским кораблям. После начала атаки корабли попытались покинуть гавань, однако это удалось не всем: французский линкор «Бретань» взорвался и затонул, а линкоры «Прованс» и новейший «Дюнкерк» получили сильные повреждения и были вынуждены приткнуться к берегу. Сильные повреждения получил также и лидер «Могадор». Новейшему линкору «Страсбург» удалось сняться с якоря и уйти вместе с остальными лидерами в Тулон.
Французы заявили о том, что «Дюнкерк» мог быть введён в строй в течение нескольких дней. Ответом стало повторное нападение соединения «H» на французскую базу. В этот раз атака была произведена британскими торпедоносцами с авианосца «Арк Ройал». В результате атаки «Дюнкерк» получил тяжёлые повреждения и выбыл из строя на много месяцев. За два дня французы потеряли погибшими 1297 человек. Потери британцев составили 6 самолётов и 2 лётчика».
Впоследствии флот все равно был затоплен: в 1942 году немцы все же предприняли попытку захватить корабли, но французские моряки, следуя приказу своего начальства, затопили корабли. Таким образом, французы, оставшиеся верными своему правительству, сдержали слово, которое они давали Соммервилу в ответ на ультиматум, обещал, что корабли не попадут в руки к немцам.
Адмирал Жансуль выжил и дожил до 1973 года (Соммервил умер в 1949 году). Больше они не общались.
Несмотря на очевидную жестокость произошедшего, атака в Мерс-эль-Кебире оказалась полезной для Черчилля. До этого, в течение кампании во Франции он написал ряд писем президенту США Рузвельту, в которых буквально умолял того о помощи. Рузвельт помощи не оказал, объясняя это тем, что общественным мнением, настроенным на изоляцию США. Но самое печальное последствие этих писем заключалось в том, что Рузвельт уверился в том, что Британия обречена. Атака в Мерс-эль-Кебире показала миру, что Англия не намерена так просто сдаваться, а последовавшая за этим Битва за Англию лишь укрепила такое мнение.
Для меня эта история о двух важных вещах. Во-первых, о том, что никогда нельзя сдаваться. Даже если тебе противостоит невероятно мощный, искусный и жестокий противник, а все вокруг говорят, что шансов у тебя нет.
А, во-вторых, после того как я узнал об этом случае, я понял, что надо всегда быть очень осторожным и тактичным при общении с людьми. Никогда нельзя быть уверенным в том, что вот этот приятель или друг, с которым ты весело напиваешься и беседуешь о высоком, может завтра оказаться тем человеком, который поведет тебя на расстрел.
Или которого поведешь ты.
Несмотря на очевидную жестокость произошедшего, атака в Мерс-эль-Кебире оказалась полезной для Черчилля. До этого, в течение кампании во Франции он написал ряд писем президенту США Рузвельту, в которых буквально умолял того о помощи. Рузвельт помощи не оказал, объясняя это тем, что общественным мнением, настроенным на изоляцию США. Но самое печальное последствие этих писем заключалось в том, что Рузвельт уверился в том, что Британия обречена. Атака в Мерс-эль-Кебире показала миру, что Англия не намерена так просто сдаваться, а последовавшая за этим Битва за Англию лишь укрепила такое мнение.
Для меня эта история о двух важных вещах. Во-первых, о том, что никогда нельзя сдаваться. Даже если тебе противостоит невероятно мощный, искусный и жестокий противник, а все вокруг говорят, что шансов у тебя нет.
А, во-вторых, после того как я узнал об этом случае, я понял, что надо всегда быть очень осторожным и тактичным при общении с людьми. Никогда нельзя быть уверенным в том, что вот этот приятель или друг, с которым ты весело напиваешься и беседуешь о высоком, может завтра оказаться тем человеком, который поведет тебя на расстрел.
Или которого поведешь ты.
Про геноцид и Сталина
11 декабря 1946 года ООН приняла резолюцию, в которой определяла что такое геноцид и как на него надо реагировать. Как там определялся геноцид?
"Можно указать на многочисленные преступления геноцида, когда полному или частичному утверждению подверглись расовые, религиозные, политические и прочие группы.
Генеральная Ассамблея утверждает, что геноцид, с точки зрения международного права, является преступлением которое осуждается цивилизованным миром, и за совершение которого главные виновники и участники подлежат наказанию..."
Как видите, в определение попадает и революционный террор, в ходе которого убивает политических противников. Такое определение геноцида не устроило Сталина - и Советский Союз начал бороться за то, чтобы определение было скорректировано. Сначала этим занимался первый постоянный представитель СССР при ООН Андрей Громыко. В мае 1948 года Громыко вернулся в Москву и борьбу продолжил Яков Малик. Борьба в итоге увенчалась успехом. В декабре 1948 года была принята Конвенция о предупреждении преступления геноцида и наказании за него. В нем определении было таким:
"В настоящей Конвенции под геноцидом понимаются следующие действия, совершаемые с намерением уничтожить, полностью или частично, какую-либо национальную, этническую, расовую или религиозную группу как таковую"
То есть политический террор выпал из этого определения. В конечном счете, ООН все-таки выкрутилась, добавив слова "полностью или частично". Такое определение открывает возможности для очень широкого обсуждения. По той же логике массовые политические убийства, будь то маоистские (между 1949 и 1980 годами) или репрессии Сухарто в Индонезии, особенно в 1965-66 годах, могут рассматриваться и как геноцид, и как нет - в зависимости от того, как трактовать конвенцию.
11 декабря 1946 года ООН приняла резолюцию, в которой определяла что такое геноцид и как на него надо реагировать. Как там определялся геноцид?
"Можно указать на многочисленные преступления геноцида, когда полному или частичному утверждению подверглись расовые, религиозные, политические и прочие группы.
Генеральная Ассамблея утверждает, что геноцид, с точки зрения международного права, является преступлением которое осуждается цивилизованным миром, и за совершение которого главные виновники и участники подлежат наказанию..."
Как видите, в определение попадает и революционный террор, в ходе которого убивает политических противников. Такое определение геноцида не устроило Сталина - и Советский Союз начал бороться за то, чтобы определение было скорректировано. Сначала этим занимался первый постоянный представитель СССР при ООН Андрей Громыко. В мае 1948 года Громыко вернулся в Москву и борьбу продолжил Яков Малик. Борьба в итоге увенчалась успехом. В декабре 1948 года была принята Конвенция о предупреждении преступления геноцида и наказании за него. В нем определении было таким:
"В настоящей Конвенции под геноцидом понимаются следующие действия, совершаемые с намерением уничтожить, полностью или частично, какую-либо национальную, этническую, расовую или религиозную группу как таковую"
То есть политический террор выпал из этого определения. В конечном счете, ООН все-таки выкрутилась, добавив слова "полностью или частично". Такое определение открывает возможности для очень широкого обсуждения. По той же логике массовые политические убийства, будь то маоистские (между 1949 и 1980 годами) или репрессии Сухарто в Индонезии, особенно в 1965-66 годах, могут рассматриваться и как геноцид, и как нет - в зависимости от того, как трактовать конвенцию.
Про эпические французские биографии (из книги Михаила Трофименкова "Убийственный Париж"
"Майским оккупационным днем 1944-го в кафе «Флор», что в доме номер 172 по бульвару Сен-Жермен, плавающей в табачном тумане штабквартире молодой литературы, логовище экзистенциалистов, состоялась одна из ключевых встреч в истории французской культуры. Симона де Бовуар вспоминала: «Он подошел к нашему столику, когда я сидела во „Флор“ с Сартром и Камю. „Это вы Сартр?“ — спросил он резко. Ежик волос, сжатые губы, недоверчивый и почти агрессивный взгляд — мы сочли его крутым. Он присел, но лишь на мгновение. Потом вернулся, и мы стали видеться очень часто. Да, он был крут: с обществом, отторгшим его с первых же шагов, он не церемонился».
«Он» — это Жан Жене, самый знаменитый уголовник французской литературы со времен Франсуа Вийона, тот самый идеальный бунтарь, маргинал, жертва общества, крутой гений-самородок, носитель грубой, мясной истины, метафизический поэт плоти, о котором мечтали, но которого никогда не видели воочию интеллектуалы. Воплощение абстрактного дикаря так потрясло Сартра, что, взявшись в 1952 году за предисловие к собранию сочинений Жене, он не остановился, пока не написал шестьсот девяносто две страницы: творческой плодовитости Сартра немало способствовали поглощаемые им амфетамины. Текст «Святой Жене, комедиант и мученик» составил целый том собрания, на шесть лет «оглупив» и выбив из творческой колеи его героя.
Ранняя биография Жене легендарна и в прямом, и в переносномсмысле слова. Сына, рожденного 19 декабря 1910 года от неизвестного отца, в семимесячном возрасте бросила мать — двадцатиоднолетняя Камилла, называвшая себя гувернанткой, но, очевидно, промышлявшая на панели: в 1919 году ее убьет эпидемия «испанки». Он оказался у жестоких приемных родителей, в десять лет совершил первую кражу, в тринадцать бежал из дому, потом из училища, где царили не менее жестокие нравы. В исправительную колонию в Метре, где пребывал с сентября 1926-го по март 1929 года, его бросили за безбилетный проезд на поезде. Там он осознал свою гомосексуальность и на собственной шкуре познал отношения господства и подчинения.
В восемнадцать лет поступил в Иностранный легион: Магриб, Ближний Восток. Понравилось: Жене дважды продлевал контракт, но в июне 1936 года дезертировал и отправился в пешую прогулку по Европе длиной в восемь с половиной тысяч километров: Албания, Австрия, Бельгия, Чехословакия, Италия, Германия, Польша, Югославия. Торговал собой, грабил папиковпедерастов, обжил тюрьмы четырех стран. Вернувшись в Париж, в июле 1937 года попался на краже книг, выяснилось, что он еще и дезертир, паспорт у него поддельный — и пошло-поехало. До весны 1944 года Жене не вылезал из тюрем: едва освободившись, через несколько дней, в лучшем случае — недель, возвращался на нары.
Если верить Жене, в своих странствиях он не преступал закон только в нацистской Германии летом 1937-го. «Я был смущен тем, что лишь я один был свободен среди народа, находившегося под тотальным контролем. <… > Это народ воров — чувствовал я в глубине души. Если я что-нибудь украду здесь, то не совершу ничего выдающегося. <…> Я просто повинуюсь установленному порядку. Я не разрушу его».
Да и что, собственно говоря, он воровал? Двенадцать носовых платков в магазине «Самаритен». Четыре бутылки аперитива в кафе в Бресте. Рубашку и отрез шелка в «Магазин де Лувр». Отрез драпа. Ну и тому подобная дребедень. Ах да, еще он украл «Под сенью девушек в цвету» Пруста. Вторая великая легенда Жене — его политическая ангажированность.
После самоубийства в марте 1964 года своего юного любовника, акробата Абдаллы, из-за травм лишившегося возможности выступать на манеже, Жене отрекся от литературы, а в мае 1967-го и сам попытался свести счеты с жизнью в отеле на итальянской границе. Волю к жизни ему вернула накрывшая мир революционная волна. С этих пор Жене писал лишь статьи. Единственная книга — о «Черных пантерах» и палестинцах — «Влюбленный пленник» увидит свет лишь в год его смерти".
"Майским оккупационным днем 1944-го в кафе «Флор», что в доме номер 172 по бульвару Сен-Жермен, плавающей в табачном тумане штабквартире молодой литературы, логовище экзистенциалистов, состоялась одна из ключевых встреч в истории французской культуры. Симона де Бовуар вспоминала: «Он подошел к нашему столику, когда я сидела во „Флор“ с Сартром и Камю. „Это вы Сартр?“ — спросил он резко. Ежик волос, сжатые губы, недоверчивый и почти агрессивный взгляд — мы сочли его крутым. Он присел, но лишь на мгновение. Потом вернулся, и мы стали видеться очень часто. Да, он был крут: с обществом, отторгшим его с первых же шагов, он не церемонился».
«Он» — это Жан Жене, самый знаменитый уголовник французской литературы со времен Франсуа Вийона, тот самый идеальный бунтарь, маргинал, жертва общества, крутой гений-самородок, носитель грубой, мясной истины, метафизический поэт плоти, о котором мечтали, но которого никогда не видели воочию интеллектуалы. Воплощение абстрактного дикаря так потрясло Сартра, что, взявшись в 1952 году за предисловие к собранию сочинений Жене, он не остановился, пока не написал шестьсот девяносто две страницы: творческой плодовитости Сартра немало способствовали поглощаемые им амфетамины. Текст «Святой Жене, комедиант и мученик» составил целый том собрания, на шесть лет «оглупив» и выбив из творческой колеи его героя.
Ранняя биография Жене легендарна и в прямом, и в переносномсмысле слова. Сына, рожденного 19 декабря 1910 года от неизвестного отца, в семимесячном возрасте бросила мать — двадцатиоднолетняя Камилла, называвшая себя гувернанткой, но, очевидно, промышлявшая на панели: в 1919 году ее убьет эпидемия «испанки». Он оказался у жестоких приемных родителей, в десять лет совершил первую кражу, в тринадцать бежал из дому, потом из училища, где царили не менее жестокие нравы. В исправительную колонию в Метре, где пребывал с сентября 1926-го по март 1929 года, его бросили за безбилетный проезд на поезде. Там он осознал свою гомосексуальность и на собственной шкуре познал отношения господства и подчинения.
В восемнадцать лет поступил в Иностранный легион: Магриб, Ближний Восток. Понравилось: Жене дважды продлевал контракт, но в июне 1936 года дезертировал и отправился в пешую прогулку по Европе длиной в восемь с половиной тысяч километров: Албания, Австрия, Бельгия, Чехословакия, Италия, Германия, Польша, Югославия. Торговал собой, грабил папиковпедерастов, обжил тюрьмы четырех стран. Вернувшись в Париж, в июле 1937 года попался на краже книг, выяснилось, что он еще и дезертир, паспорт у него поддельный — и пошло-поехало. До весны 1944 года Жене не вылезал из тюрем: едва освободившись, через несколько дней, в лучшем случае — недель, возвращался на нары.
Если верить Жене, в своих странствиях он не преступал закон только в нацистской Германии летом 1937-го. «Я был смущен тем, что лишь я один был свободен среди народа, находившегося под тотальным контролем. <… > Это народ воров — чувствовал я в глубине души. Если я что-нибудь украду здесь, то не совершу ничего выдающегося. <…> Я просто повинуюсь установленному порядку. Я не разрушу его».
Да и что, собственно говоря, он воровал? Двенадцать носовых платков в магазине «Самаритен». Четыре бутылки аперитива в кафе в Бресте. Рубашку и отрез шелка в «Магазин де Лувр». Отрез драпа. Ну и тому подобная дребедень. Ах да, еще он украл «Под сенью девушек в цвету» Пруста. Вторая великая легенда Жене — его политическая ангажированность.
После самоубийства в марте 1964 года своего юного любовника, акробата Абдаллы, из-за травм лишившегося возможности выступать на манеже, Жене отрекся от литературы, а в мае 1967-го и сам попытался свести счеты с жизнью в отеле на итальянской границе. Волю к жизни ему вернула накрывшая мир революционная волна. С этих пор Жене писал лишь статьи. Единственная книга — о «Черных пантерах» и палестинцах — «Влюбленный пленник» увидит свет лишь в год его смерти".
Про праздники
"В праздник Первого мая 1920 г. Красная армия устроила на площади перед зданием бывшей товар ной биржи в Петрограде грандиозный спектакль «Мистерия осво божденного труда». Это было массовое шестичасовое представ ление, рассказывавшее об истории международного рабочего движения, от восстания рабов под предводительством Спартака в Древнем Риме вплоть до Октябрьской революции.
Точно так же в 1920 г. для открытия конгресса Коминтерна выбрали символический центр режима — Московский Кремль в качестве сцены, под черкивавшей важность пути от Парижской коммуны 1871 г. до бу дущей «мировой коммуны». Кульминационный пункт сценария торжеств описывался следующим образом: «Артиллерийский салют возвещает о прорыве блокады Советской России и о победе миро вого пролетариата. Возвращается Красная Армия и красноармей цы проходят по площади парадным маршем, их приветствуют вож ди революции. К их ногам швыряют королевские короны… На небе яркими буквами на разных языках пишутся приветствия Конгрес су: “Да здравствует Третий Интернационал!”, “Пролетарии всех стран, соединяйтесь!”
Общий апофеоз под пение гимна мировой Коммуны, Интернационала». На представлении присутствовало около 30 тыс. зрителей, и все они в этот момент запели, однако никак нельзя сказать, что подоб ные действа демонстрировали порывы народного творчества и энтузиазма. Они проходили в постановке ведущих театральных ре жиссеров, и пролеткультовцам для таких представлений требовалась помощь Красной армии87. После 1921 г. публичные представления стали более скромными, чтобы постепенно перейти в значительно более упорядоченные и расписанные по минутам парады сталин ского периода."
"В праздник Первого мая 1920 г. Красная армия устроила на площади перед зданием бывшей товар ной биржи в Петрограде грандиозный спектакль «Мистерия осво божденного труда». Это было массовое шестичасовое представ ление, рассказывавшее об истории международного рабочего движения, от восстания рабов под предводительством Спартака в Древнем Риме вплоть до Октябрьской революции.
Точно так же в 1920 г. для открытия конгресса Коминтерна выбрали символический центр режима — Московский Кремль в качестве сцены, под черкивавшей важность пути от Парижской коммуны 1871 г. до бу дущей «мировой коммуны». Кульминационный пункт сценария торжеств описывался следующим образом: «Артиллерийский салют возвещает о прорыве блокады Советской России и о победе миро вого пролетариата. Возвращается Красная Армия и красноармей цы проходят по площади парадным маршем, их приветствуют вож ди революции. К их ногам швыряют королевские короны… На небе яркими буквами на разных языках пишутся приветствия Конгрес су: “Да здравствует Третий Интернационал!”, “Пролетарии всех стран, соединяйтесь!”
Общий апофеоз под пение гимна мировой Коммуны, Интернационала». На представлении присутствовало около 30 тыс. зрителей, и все они в этот момент запели, однако никак нельзя сказать, что подоб ные действа демонстрировали порывы народного творчества и энтузиазма. Они проходили в постановке ведущих театральных ре жиссеров, и пролеткультовцам для таких представлений требовалась помощь Красной армии87. После 1921 г. публичные представления стали более скромными, чтобы постепенно перейти в значительно более упорядоченные и расписанные по минутам парады сталин ского периода."
Forwarded from Советский Ленинград
Вот такой Пушкин работы Николая Томского мог появиться у Русского музея по результатам конкурса 1950 года. Но из 19 заявившихся на конкурс скульпторов предпочтение отдали молодому Михаилу Аникушину.