Кстати, изначально сцены даже не было в сценарии — Гослинг случайно услышал, как Хюллер поёт в коридоре на авианосце, и упросил Лорда с Миллером вписать номер.

Собрали в итоге всего за 36 часов, включая расчистку прав на саму песню Стайлза. Спасибо, Райан!

Инсайдер Дэниэл Рихтман сообщает, что сегодня покажут первый взгляд на Ray Gunn — анимационный нео-нуар Брэда Бёрда для Netflix.

Я его очень-очень жду, так что пока первого взгляда нет, решил рассказать про сам фильм — за ним тянется одна из самых упрямых историй в анимации.

Бёрд придумал Ray Gunn в начале девяностых вместе со сценаристом Мэттью Роббинсом. Действие разворачивается в Метрополии — гигантском городе альтернативного будущего, где люди живут бок о бок с инопланетянами. Главный герой Рэймонд Ганн — последний частный детектив-человек в мире, где его профессия давно устарела. Его нанимают проследить за поп-певицей по имени Венус Энви: муж подозревает её в измене. Но Ганн выясняет, что всё наоборот — это муж подставляет певицу, чтобы повесить на неё убийство собственного двойника. Сам Бёрд описывал концепцию так: смесь «Мальтийского сокола» с «Баком Роджерсом», но смешнее и с экшеном. Проект готовили для Turner Feature Animation, но в 1996-м Turner слился с Time Warner, и Бёрд вместо Ray Gunn снял того самого «Стального гиганта». Потом предложил идею Pixar — те выбрали «Суперсемейку». Ray Gunn лёг на полку — тридцать лет назад!

В 2022 году проект воскресил Джон Лассетер, к тому моменту уже возглавлявший Skydance Animation после скандального ухода из Disney. Бёрд пришёл к бывшему однокурснику делать фильм, который не мог пристроить тридцать лет. Изначально планировали рисованную анимацию с бюджетом $150+ млн — и именно это стало проблемой. Apple, тогдашний дистрибьютор Skydance Animation, посчитал проект слишком дорогим и слишком экзотическим для своего каталога. Ray Gunn прямо назывался камнем преткновения при разрыве сделки Apple и Skydance в 2023 году.

А дальше появился Netflix и забрал весь анимационный слейт Skydance — и Spellbound, и Swapped, и Ray Gunn в придачу. Фильм перевели с рисованной анимации в CGI (бюджет и масштаб не оставили выбора), анимацию делает канадская Cinesite при поддержке мадридского офиса Skydance. Музыку пишет Майкл Джаккино — давний соратник Бёрда ещё по «Суперсемейке» и «Рататую». Осенью 2025-го прошёл тестовый показ версии, готовой примерно на 80%, реакция аудитории была достаточно положительной.

И есть одна деталь, которую стоит отметить отдельно: именно ради Ray Gunn Бёрд отказался режиссировать «Суперсемейку 3» — написал сценарий, но передал постановку Питеру Сону. То есть человек, у которого на руках был практически гарантированный миллиардник в успешнейшей франшизе, выбрал проект, который не мог снять три десятилетия. Либо это безумие, либо он знает что-то, чего мы пока не видели. Я лично ставлю (и надеюсь) на второе.

И к другим новостям: сегодня, говорят, появится новая информация по одному там фильму

Это что, подарок специально для меня?

Я вот думаю: Танос Таносом, Дум Думом, но по-настоящему вселенная Marvel будет обречена, если этому парню вколют сыворотку суперсолдата.

Собственно, слухи относились к выпуску The Hot Mic с Джеффом Снайдером — его источники сообщают, что полный каст нового X-Men объявят на Comic-Con в июле, а на роли Роуг и Зверя якобы претендуют Одесса Эзайон и Питер Клэффи соответственно.

В обоих случаях речь идёт о якобы заинтересованности студии, а не финальных контрактах. Официального подтверждения этой информации пока нет, так что с пометкой «слух», как обычно.

Спин-оффы «Теории большого взрыва» вышли из-под контроля

Знаете это чувство, когда мем только-только появился и уже успел надоесть? Так вот...

Съёмки нового фильма лауреатки «Оскара» и Канн за «Анатомию падения» Жюстин Трие «Fonda» официально стартовали.

Это психологический триллер, действие которого разворачивается в уединённом месте, постепенно погружая нас в путешествие по границам здравого смысла, горя и одержимости.

В актёрском составе: Эндрю Скотт, Фрэнк Диллэйн, Миа Гот, Эллисон Дженни, Одесса Э'Зайон, Эван Митчелл, Черри Джонс, Бенедикт Вонг и др.

Если верить Superjob, Disney возвращается в Россию. Не верьте.

Коллеги пишут, что на платформе появилась вакансия от Disney: ассоциированный продюсер соцсетей, полная занятость, Москва. В нескольких каналах в ленте уже увидел, а один человек и мне в личку написал с вопросом «что это значит».

Ничего не значит. Это автоскрейпинг: SuperJob парсит глобальные карьерные сайты, автопереводит описания и подставляет «Москва» как дефолтную локацию. Трафика ради и охватов для. HH, кстати, так не делает, не в последнюю очередь потому, что является монополистом и в дополнительных ухищрениях не сильно нуждается, а SuperJob по трафику даже в первой сотне в своей категории сейчас держится не то чтобы уверенно.

Вакансия — для парка в Анахайме: «Ты выходишь на Main Street, U.S.A. Вдалеке виден замок, в воздухе витает аромат чурос — и ты готовишься к первой съёмке дня». Да и зарплатная вилка указана в долларах с оговоркой «для штата Калифорния».

Пост, разумеется, не в укор тем, кто заметил и переспросил — вакансия выглядит более-менее убедительно. Косяк тут исключительно на стороне агрегатора, который создаёт иллюзию присутствия там, где его нет. Как некоторые стриминги, которые создают карточки сериалов, которых там никогда не было и быть не может (пальцем показывать не буду, но намекну).

Держите меня семеро! Shudder и AMC+ анонсировали возвращение легендарных "Баек из склепа" на телеэкраны. Впервые в истории все 93 эпизода станут доступны для просмотра на цифровых платформах, а это значит что и качество картинки будет лучше чем в DVD релизе 2005 года. До сего дня DVD был единственным способом посмотреть этот сериал, но уже скоро все все изменится.
А пока смотрим первый трейлер и ностальгируем вместе с хранителем.
Первый сезон выйдет 1 мая 2026 года, остальные сезоны будут выходить каждую пятницу, вплоть до 12 июня.

О истории создания сериала можно почитать тут

Видимо, государство видит развитие кинематографа примерно так. Ну что ж.

От этого поста (не самого поста, конечно, а первопричины) мощные вайбы ЕГЭ (я застал, к сожалению), где нужно было подогнать ответ под шаблон в творческих заданиях — и выигрывали зачастую те, кто этот шаблон знал наизусть.

Справедливости ради, это не российское изобретение и не злой умысел. Закон Гудхарта в действии: как только метрика становится целью — она перестаёт быть хорошей метрикой. SAT Essay в США, A-levels в Британии — везде, где творчество оценивается по формализованным критериям, выигрывает тот, кто точнее угадал ожидания оценивающих.

Получается, это цена любой системы, рассчитанной на масштаб. Но в любом случае приятного мало, когда знаешь контекст и чувствуешь, как очередная гайка (а тут их, прямо скажем, не одна) закручивается.