tl;dr одна секунда блюра и блокировка ПУ — на разных концах спектра цензуры, но оба случая на спектре цензуры, и помнить об этом важно

а приемлемая лично для меня доля вмешательства в оригинальный замысел фильма — отсутствие на плёнке чернил от безумного принтера if you know what I mean

Также существует и социально одобряемая норма вмешательства в исходный фильм

ДУБЛЯЖ

(призывом не является и всё такое)

Disney разорвал сделку с OpenAI на фоне закрытия платформы Sora

Неожиданная новость пришла со стороны OpenAI – ИИ-компания под управлением Сэма Альтмана приняла решение закрыть свою нейросетевую платформу для генерации видео Sora.

По информации The Hollywood Reporter, на фоне случившегося Walt Disney Studios разорвала свой контракт с OpenAI, который оценивался в $1 млрд. Планировалось, что, помимо инвестиций в компанию, студия позволит пользователям Sora создавать видео для соцсетей с использованием более чем 200 персонажей Marvel, Pixar и ЗВЕЗДНЫХ ВОЙН.

Напомним, что видеогенератор получил отдельное приложение прошлой осенью. Инсайдеры утверждают, что Альтман и его команда не планируют уходить из сферы генерации ИИ-видео, однако в данном случае – они стали жертвами собственных амбиций. В частности, одной из проблем называется тот факт, что Sora пожирает вычислительные ресурсы в разгар конкуренции с другими корпорациями.

Пока не начали писать, что Netflix регистрирует товарный знак в России, потому что якобы собирается вернуться, — расскажу, как дело обстоит на самом деле.

Собственно, что произошло: Netflix, Inc. 23 марта подал в Роспатент заявку на регистрацию товарного знака Netflix по четырём классам МКТУ: приложения для доступа к контенту, маркетинг, вещание, производство и дистрибуция аудиовизуальной продукции. Звучит масштабно? На практике не более чем рутина.

Регистрация товарного знака в стране, где ты не работаешь, — обычная юридическая гигиена. Если Netflix не продлевает и не регистрирует знак, завтра условный ООО «Нетфликс-Поволжье» спокойно займёт нишу, и потом судись с ними годами в случае чего. Глава Роспатента Юрий Зубов объяснял это прямым текстом: правообладатель заинтересован в сохранении репутации бренда, даже если рынок для него временно недоступен.

Ключевое слово здесь — «временно». Netflix ушёл из России в 2022-м, но товарные знаки живут своей жизнью: их нужно поддерживать, иначе теряешь. Так делают десятки компаний, которые покинули российский рынок и до сих пор не подают никаких сигналов о возвращении.

Четыре класса МКТУ — тоже не сенсация, там стандартный набор для стримингового сервиса. Было бы странно регистрировать знак по одному классу и оставить остальные открытыми для сквоттеров. В общем, никаких сюрпризов, сплошная бухгалтерия интеллектуальной собственности. Скучная, но необходимая, да.

Первый промокадр сериала Star City

Вчера Warner Bros. объявили о новом фильме во вселенной Средиземья — The Lord of the Rings: Shadow of the Past, над которым работает Стивен Колбер, известный по The Late Show. Куча медиа, как зарубежных, так и русскоязычных, тут же написала «сиквел трилогии», и это успело разозлить фанатов прежде, чем большинство людей вообще посмотрело анонс. На самом же деле сиквелом это можно назвать примерно с тем же успехом, как «Хоббит» назвать фильмом, действие которого разворачивается параллельно «Братству Кольца».

Действие рамочной истории действительно происходит спустя 14 лет после отплытия Фродо — Сэм, Мерри и Пиппин решают вернуться к первым шагам своего приключения (к слову, retrace the steps может относиться к воспоминаниям, а не физическому повторению шагов), а дочь Сэма Эланор раскапывает давно похороненный секрет о том, почему Война Кольца едва не была проиграна в самом начале.

Вероятно, секрет связан с эпизодом в восьмой главе «Братства»: в Могильниках Фродо на секунду поддаётся искушению надеть Кольцо и бросить друзей — и преодолевает его, но никому об этом не рассказывает. В каноне Толкина Сэм передаёт Алую Книгу Западного края дочери перед отплытием за Море — и Эланор как хранительница летописи, возможно, читает то, что Фродо в своё время намеренно обошёл стороной.

Собственно, настоящий предмет фильма — главы с третьей по восьмую «Братства»: Старый лес, Старик Ива, дом Тома Бомбадила, Могильники. Всё то, что Джексон не включил в фильм, и о чём с тех пор не переставали говорить (особенно о Бомбадиле). А рамка «друзья поминают минувшие дни» — это не сиквел как таковой, а механика флэшбека, ровно как пожилой Бильбо у камина запускал события «Хоббита».

Теперь немного про Колбера. Ведущий The Late Show знает тексты Толкина наизусть, вёл панели на Comic-Con, снялся камео в The Desolation of Smaug в роли шпиона Озёрного города. В 2019-м Колберт снял и сыграл главную роль в короткометражке Darrylgorn — восьмиминутном ролике о загадочном брате Арагорна, в которой снялись Джексон, Маккеллен, Мортенсен и Вуд.

Идею полнометражного фильма Колбер вынашивал два года вместе с сыном Питером Макги. Потом позвонил Джексону, тот одобрил — и подключил Филиппу Бойенс, соавтора сценариев всех шести фильмов. Приступить к полноценной работе Колбер сможет только этим летом: CBS закрыла The Late Show, финальный выпуск — 21 мая. Джексон в анонсе назвал это «эвкатастрофой» — словом, которое Толкин придумал для обозначения неожиданного поворота к лучшему в безвыходной ситуации.

Режиссёр фильма не объявлен, дата выхода тоже — фильм встанет в очередь после The Hunt for Gollum Сёркиса (декабрь 2027-го). Вернутся ли Эстин, Монахэн и Бойд к роли хоббитов — официально не подтверждено, хотя структура делает это почти неизбежным.

В общем, медиа написали «сиквел», потому что то ли не разобрались, то ли так проще продать клик. Фильм на самом деле про то, что Джексон не захотел снять (или что захотел, но зарубили продюсеры) — с минимальной оболочкой сиквела для связи с каноном. Получится ли — зависит от того, насколько хорошо Колбер сможет перевести свою фанатскую любовь ко вселенной в работающую драматургию.

В рамках регулярных рекомендаций — канал «Попконтекст» от Миши и Макса, которых вы можете знать по одноимённому подкасту.

Ребята покрывают всё, что попадает под зонтик поп-культуры: кино, сериалы, игры, комиксы, музыка. Причём не в формате «вышел трейлер, вот постер» — у них есть собственный взгляд и подача, за которую приятно зацепиться.

Из недавнего, что понравилось мне самому:
— «Проект „Аве Мария“» стал первым фильмом, премьера которого состоялась в стратосфере

— Как логотипы трёх частей «Дюны» обыгрывают сюжет и хронологию серии

— Интересные факты и детали про «Властелин колец» к 25-летию кинофраншизы

Лайк, шер, подписка: Попконтекст

А что за режиссёр такой, у которого в пятницу в американских кинотеатрах фильм стартовал?

А то на постере почему-то имя не подписано, непонятно..

Когда говорят о закрытии Firefly после первого сезона, часто вспоминают, что Fox изначально не особо верили в сериал, поместив его в «умиральную яму» — слот вечера пятницы —, да ещё и с порядком выхода серий накосячили, пустив в эфир первым не пилот (посчитали слишком медленным), а The Train Job, но была и ещё одна огромная проблема.

Отвратительный, просто ужасный маркетинг и позиционирование сериала для зрителей. Полюбуйтесь сами — раз и два.

Райан Гослинг сыграет главную роль в новом фильме Дэниэлсов. Ждём.

Съёмки стартуют летом.

Мне всегда хотелось начать сообщение с «Меня часто спрашивают», так что спросите меня, пожалуйста...

А если серьёзно — это пост-доска для заявок на темы для канала: если вам интересно о чём-нибудь почитать, но никто не писал, если кто-то написал, но вам хочется деталей, или вы хотите просто подискутировать на какую-нибудь тему в комментариях, дайте знать!

Первый пост по заявке, которая пришла в личку, выйдет завтра утром.

#яслышалслух, что этот фильм называется «Привидение балета» или что-то в этом роде...

За филлер в восьмиэпизодном сезоне захотелось ударить создателей Invincible тухлой рыбиной

Итак, к вопросу из лички. Два трейлера за одну неделю — сериал по Гарри Поттеру от HBO и live-action «Моана» от Disney — и под обоими в трейлерах одна и та же претензия, звучащая достаточно давно: куда делись цвета? Фанаты сравнивают новый Хогвартс с фильмами про Борна, а по «Моане» как будто проехались фильтром десатурации. При том что за кулисами «Моаны» видны яркие декорации и костюмы, то есть цвет существует на площадке — но пропадает по дороге к зрителю.

В случае «Гарри Поттера» тут ещё и двойной эффект: на общую серость наложился холодный «престижный» визуал многих недавних драм HBO — вроде «Наследников» и «Дома Дракона». В оригинальных фильмах Коламбуса Хогвартс был золотистым и тёплым; даже когда палитру сдвинули в холод начиная с «Узника Азкабана», это был осознанный контраст — тёплые сцены рядом с холодными. В сериале же, судя по трейлеру, всё более-менее ровно серо-холодное.

Но главная проблема в другом. Современные кинокамеры записывают максимально плоскую, блёклую картинку — чтобы сохранить побольше информации, из которой потом колорист (человек, отвечающий за цвет) вытянет нужные оттенки. Плёнка Kodak и Fuji имела встроенный «характер» — цвет был вшит в химию стока и закреплялся при проявке. В цифре характер задаётся программно и может меняться до последнего момента — это даёт гибкость, но и больше шансов, что в конвейерном продакшене цвет «поедет» по пути от площадки к зрителю.

И вот тут проблема: на раскрашивание нередко не хватает времени. В индустрии ориентируются на порядок ста часов грейда для полнометражного фильма — это десять рабочих дней, с несколькими раундами правок. На часовой эпизод стримингового сериала — кратно меньше, но всё равно значительно. Часто один проход, без роскоши «посмотрим завтра свежим глазом». А глобальные расходы на контент в 2026-м — $255 млрд по Ampere Analysis, сотни проектов в год, и людей, умеющих работать с цветом, сильно больше не становится.

Дальше — экономика площадки. Студии, которые дорисовывают компьютерные эффекты, просят: снимайте ровно и плоско, нам так проще вписывать графику. Плоский свет — это ещё и дешевле: меньше ламп, меньше осветителей, меньше генераторов. И сверху — LED-стены, технология, которую обкатали на «Мандалорце»: огромный полукруг из экранов, на которые проецируется фон. Актёры стоят внутри, камера снимает — вместо зелёного экрана в кадре сразу готовый пейзаж.

Но эта стена ещё и заливает сцену своим светом — мягким, ровным, без резких теней. Дополнительные лампы ставят, но базовое освещение задаёт стена. Жёсткий солнечный свет сложно имитировать — это признавал сам Грейг Фрейзер, оператор «Мандалорца», который эту технологию и помогал создавать. А LED-панели могут не воспроизводить полный спектр — из-за этого оттенки кожи сложнее передать точно, чем при обычном освещении.

«Мандалорец» обходил ограничения: герой в шлеме, сцены на закате, оператор контролировал каждый кадр. Когда технологию масштабировали на «Тор: Любовь и гром» и «Квантуманию», зрители сразу заметили плоские фоны. За три года число LED-площадок выросло с трёх до примерно трёхсот, и далеко не все съёмочные группы понимали, как с ними работать. А «Андор» — единственный ЗВ-проект на Disney+, снятый практически без LED-стен, на натуре в Шотландии. И единственный, который единогласно хвалят за картинку, что намекает...

Разумеется, все эти проблемы решаемы. В ту же эпоху, теми же камерами оператор «Барби» Родриго Прието разработал цветовой профиль, имитирующий плёнку Technicolor 1930–50-х, и проследил за цветом на каждом этапе — от площадки до экрана. Фрейзер на «Дюне» печатал цифровой материал на настоящую киноплёнку и сканировал обратно. Команда «Человека-паука: Через вселенные» написала более 20 собственных программ для работы с цветом.

У всех этих проектов цветовое решение было осознанно принято до начала съёмок. То есть цвет не был компромиссом — он был одним из приоритетов с первого дня.

В общем, серость — не ограничение технологий (камеры сейчас снимают лучше, чем когда-либо), а отсутствие соответствующего решения — или нежелание за него платить.

ТРËХ СЕСТËР РАЗБЕРУТ ПО КОСТОЧКАМ

В воскресенье 5 апреля, в 14 часов, в преддверии Дня российской анимации, в московском Институте бизнеса и дизайна состоится встреча с режиссёром, трёхкратным номинантом на "Оскар" Константином Бронзитом.

Заявленная тема встречи: "Три сестры — разбор по косточкам".

Как заявлено в анонсе мероприятия, это будет "не просто лекция, а профессиональный разбор, в котором анимация предстанет как точно выстроенная режиссёрская система".

"Такой формат будет полезен как тем, кто уже работает в индустрии, так и тем, кто только выбирает путь в мультипликации. Участники смогут увидеть: как мыслит автор; как устроена сцена изнутри; почему одни решения усиливают историю, а другие — ослабляют", - отмечается в анонсе.

Также в программе предусмотрено время для вопросов. Участники смогут поговорить с Константином Бронзитом о режиссуре, сценарии, производстве, фестивальном пути и о том, что действительно важно начинающему аниматору.

Для участия во встрече требуется предварительная регистрация.

Российский телеэфир настолько суров, что Hoppers даже в цифре выйти не успели официально, а на Wink он уже доступен в так называемой рубрике «после эфира».

Ну а что, не одним же кинотеатрам с красивым эвфемизмом работать с нелегальным контентом, в самом деле...

инсайдерская радость дня: в новом фильме Павла Павликовского 1949 вновь сыграет, а еще и споет на немецком, Йоанна Кулиг

пора пересмотреть Cold War

Надеюсь, следующей будет подборка «фильмы и сериалы, в которых показывают, что когда вас бьют палкой по лицу, это не так уж и плохо».

Yikes.