Дарья Лебедева, режиссёр замечательного ромкома «Сводишь с ума», дала большое интервью Фильм Про, и среди прочего рассказала про следующий фильм — новогоднюю комедию с фантастическим элементом про отношения отца и дочери, и фильме на этот раз не будет романтического элемента.

Над сценарием второго фильма Лебедева работает с Асей Седовой, соавтором диалогов «Сводишь с ума», и параллельно они работают ещё над третьим проектом. На новогоднюю комедию сейчас ищут финансирование.

Мне лично, помимо огромного интереса в следующим работам Лебедевой, любопытен и вектор. После дебюта, который шесть месяцев держался в прокате и собрал рекордную для российских ромкомов сумму, Дарье, казалось бы, логично предлагают романтические проекты — а она отказывается, говорит прямо, что чувствует себя шире как режиссёр. Для дебютанта это довольно рискованный выбор, потому что проще было бы капитализировать успех и взять следующий ромком.

Но «Сводишь с ума» — а я его, повторюсь считаю одним из лучших российских ромкомов за последние годы, лёгким, честным, с настоящей химией между Ершовой и Насоновым — сработал, мне кажется, не только потому, что Лебедева хорошо снимает романтику, но и потому что к жанру, который у нас привыкли делать спустя рукава, она относится всерьёз и с душой. Её же формулировка в интервью — «ленивая драматургия, ленивая режиссура». И уверен, что Лебедева с тем же отношением возьмётся за семейную фантастическую комедию, и я (да и многие коллеги по Telegram-цеху) буду следить с большим интересом.

Финальный сезон "Хитростей" стартует 9 апреля, вот трейлер: https://www.youtube.com/watch?v=4OegsEuqMmo

Рубен Остлунд вроде бы не успевает в Канны со своим новым фильмом, но зато попал на кинофестиваль в Венеции.

Правда, не со своим проектом, а в гостевой роли второго сезона The Studio, который частично будет посвящён одному из главных киносмотров — но так или иначе, галочку за участие в фестивальном сезоне ставим.

Я вот как зритель сейчас исключительно за себя скажу (в России пару лет как не живу, но цензуру в кино, разумеется, застал): если прокатчик называет порезанный, заблюренный и переозвученный киносодержащий продукт, выходящий в пять-шесть городов по стране, фразой «мы привозим хорошее кино в Россию», то я что-то уже не голодный, спасибо.

Для меня (опять же как для зрителя) лучше уж никак, чем так.

И вкратце о конфликтах интересов и этике: на кинопремии под эгидой Российской академии кинематографических искусств, президентом которой является Андрей Кончаловский, главный приз взял сериал Андрея Кончаловского.

Похлопаем.

Тот случай, когда рад, что мини-сериал продлён на второй сезон, хотя и не было в планах.

Махершала Али и Марк Руффало официально сыграют в фильме Bla.. ой в смысле во втором сезоне Task

По результатам последних нескольких дней (да и не только их, чего уж) не могу не согласиться с Маратом

если на Рождество я увижу в спешле Теннанта, я стреляю в гирлянду

В личку и в комментарии прилетела пара претензий, что наседаю на прокатчиков и ру-стриминги, сдвигая фокус от первопричины проблемы.

Частично с этим согласен, так что подсвечу отдельно — главный враг российского независимого (да и не только) кино и его зрителя — разумеется, Минкульт и его максимально авторитарная система прокатных удостоверений, в рамках которой прокатчики вынуждены работать.

Тут стоит сделать шаг в сторону и объяснить одну вещь, которая неочевидна, если не сталкивались или не читали, как работают прокатки. Прокатное удостоверение в России — это не рейтинг, не возрастная маркировка и не рекомендация. Это допуск — государственный документ, без которого фильм нельзя показать в кинотеатре, продать на носителе, легально распространить вообще никак. Минкульт — единственный, кто его выдаёт, и он же единственный, кто решает, выдавать или нет.

На практике это часто работает так: прокатчик берёт фильм, вкладывает деньги в локализацию, готовит маркетинг, договаривается с кинотеатрами о расписании — а потом обращается в Минкульт за бумагой и может получить отказ. Без внятных объяснений, без прозрачной и эффективной процедуры обжалования. Формулировка, которую ведомство полюбило в последние пару лет, звучит как издёвка — «в иных определённых федеральными законами случаях». Что за случаи — не уточняется, и за последний год под этот пункт попало несколько фильмов — авторское кино, документалки, байопики — почти всегда, разумеется, без конкретики, почему именно. «Закон так определил, всего вам доброго».

Чтобы понять, насколько эта система ненормальна, достаточно посмотреть, как устроено в других странах.

Например, в США рейтинговая система MPA — полностью добровольная и юридической силы не имеет. Государство не может запретить прокат фильма из-за содержания — Первая поправка прямо это запрещает, и Верховный суд подтвердил это ещё в 1952 году. То есть рейтинг — скорее информация для зрителя, а не разрешение от чиновника. Да, кинотеатральные сети не берут фильмы без рейтинга, и NC-17 фактически убивает кассу — но это давление рынка, а не государства, и фильм при этом существует, его можно найти и посмотреть.

В Великобритании чуть сложнее: BBFC может отказать фильму в классификации, и тогда его нельзя легально продавать на носителях. Но BBFC — организация, изначально созданная самой индустрией ещё в 1912 году, и тренд последних десятилетий — либерализация: фильмы, которые в нулевые резали или запрещали, сейчас проходят без купюр. А финальное решение о кинопоказе остаётся за местными советами, которые могут переиграть решение BBFC в любую сторону. Это децентрализованная система с противовесами — не один кабинет с печатью.

Разница укладывается в одно предложение: там классифицируют, тут запрещают. Разрешительная модель проката — это не российская аномалия, а характеристика стран с жёстким государственным контролем над медиа (Китай, Индия, Турция, Иран, Кувейт, Саудовская Аравия, ОАЭ работают с прокатками примерно так же). В развитых рынках доминирует противоположный подход: государство информирует, но не решает, можно ли фильму существовать.

Также напомню, что с 1 марта этого года действует федеральный закон, по которому основанием для отказа в прокатном удостоверении стало «наличие материалов, дискредитирующих традиционные российские духовно-нравственные ценности и/или пропагандирующих их отрицание». Что конкретно считается дискредитацией — не определено, кто решает — Минкульт, куда идти, если не согласен — вопрос риторический.

Так что прокатчикам я, разумеется, сочувствую — они работают в системе, которую не выбирали. При этом пиратство в нынешних условиях — часто единственный способ увидеть фильм или сериал в том виде, в котором его задумали и выпустили на других рынках, и мне кажется, что за это зрителей сложно осуждать.

А, ну и кстати, если вы считаете, что это я просто кинотеатры не люблю (что, кстати, правда, но это тема отдельного поста), и поэтому якобы отговариваю вас туда идти — спешу вас огорчить (или обрадовать?)

Я и официальные ру-стриминги не могу рекомендовать в плане просмотра там зарубежного контента, и писал про случаи цензуры на стриминг-сервисах регулярно (и ещё буду), и поддерживаю знакомых и друзей, которые это освещают (Тимур, привет!)

И да, цензура — вина не только и не столько самих стримингов (хотя про случаи настолько тупой самоцензуры, что ладонь к лицу прилипает, мне рассказывали не под протокол), как и в случае с прокатчиками, но при этом голосовать за такой контент, будь он стриминговым или кинотеатральным, рублём для меня как-то странно.

К тем, кто пишет дисклеймеры про вырезанный контент у себя на площадках, вопросов нет, вы котики!

tl;dr одна секунда блюра и блокировка ПУ — на разных концах спектра цензуры, но оба случая на спектре цензуры, и помнить об этом важно

а приемлемая лично для меня доля вмешательства в оригинальный замысел фильма — отсутствие на плёнке чернил от безумного принтера if you know what I mean

Также существует и социально одобряемая норма вмешательства в исходный фильм

ДУБЛЯЖ

(призывом не является и всё такое)

Disney разорвал сделку с OpenAI на фоне закрытия платформы Sora

Неожиданная новость пришла со стороны OpenAI – ИИ-компания под управлением Сэма Альтмана приняла решение закрыть свою нейросетевую платформу для генерации видео Sora.

По информации The Hollywood Reporter, на фоне случившегося Walt Disney Studios разорвала свой контракт с OpenAI, который оценивался в $1 млрд. Планировалось, что, помимо инвестиций в компанию, студия позволит пользователям Sora создавать видео для соцсетей с использованием более чем 200 персонажей Marvel, Pixar и ЗВЕЗДНЫХ ВОЙН.

Напомним, что видеогенератор получил отдельное приложение прошлой осенью. Инсайдеры утверждают, что Альтман и его команда не планируют уходить из сферы генерации ИИ-видео, однако в данном случае – они стали жертвами собственных амбиций. В частности, одной из проблем называется тот факт, что Sora пожирает вычислительные ресурсы в разгар конкуренции с другими корпорациями.

Пока не начали писать, что Netflix регистрирует товарный знак в России, потому что якобы собирается вернуться, — расскажу, как дело обстоит на самом деле.

Собственно, что произошло: Netflix, Inc. 23 марта подал в Роспатент заявку на регистрацию товарного знака Netflix по четырём классам МКТУ: приложения для доступа к контенту, маркетинг, вещание, производство и дистрибуция аудиовизуальной продукции. Звучит масштабно? На практике не более чем рутина.

Регистрация товарного знака в стране, где ты не работаешь, — обычная юридическая гигиена. Если Netflix не продлевает и не регистрирует знак, завтра условный ООО «Нетфликс-Поволжье» спокойно займёт нишу, и потом судись с ними годами в случае чего. Глава Роспатента Юрий Зубов объяснял это прямым текстом: правообладатель заинтересован в сохранении репутации бренда, даже если рынок для него временно недоступен.

Ключевое слово здесь — «временно». Netflix ушёл из России в 2022-м, но товарные знаки живут своей жизнью: их нужно поддерживать, иначе теряешь. Так делают десятки компаний, которые покинули российский рынок и до сих пор не подают никаких сигналов о возвращении.

Четыре класса МКТУ — тоже не сенсация, там стандартный набор для стримингового сервиса. Было бы странно регистрировать знак по одному классу и оставить остальные открытыми для сквоттеров. В общем, никаких сюрпризов, сплошная бухгалтерия интеллектуальной собственности. Скучная, но необходимая, да.

Первый промокадр сериала Star City

Вчера Warner Bros. объявили о новом фильме во вселенной Средиземья — The Lord of the Rings: Shadow of the Past, над которым работает Стивен Колбер, известный по The Late Show. Куча медиа, как зарубежных, так и русскоязычных, тут же написала «сиквел трилогии», и это успело разозлить фанатов прежде, чем большинство людей вообще посмотрело анонс. На самом же деле сиквелом это можно назвать примерно с тем же успехом, как «Хоббит» назвать фильмом, действие которого разворачивается параллельно «Братству Кольца».

Действие рамочной истории действительно происходит спустя 14 лет после отплытия Фродо — Сэм, Мерри и Пиппин решают вернуться к первым шагам своего приключения (к слову, retrace the steps может относиться к воспоминаниям, а не физическому повторению шагов), а дочь Сэма Эланор раскапывает давно похороненный секрет о том, почему Война Кольца едва не была проиграна в самом начале.

Вероятно, секрет связан с эпизодом в восьмой главе «Братства»: в Могильниках Фродо на секунду поддаётся искушению надеть Кольцо и бросить друзей — и преодолевает его, но никому об этом не рассказывает. В каноне Толкина Сэм передаёт Алую Книгу Западного края дочери перед отплытием за Море — и Эланор как хранительница летописи, возможно, читает то, что Фродо в своё время намеренно обошёл стороной.

Собственно, настоящий предмет фильма — главы с третьей по восьмую «Братства»: Старый лес, Старик Ива, дом Тома Бомбадила, Могильники. Всё то, что Джексон не включил в фильм, и о чём с тех пор не переставали говорить (особенно о Бомбадиле). А рамка «друзья поминают минувшие дни» — это не сиквел как таковой, а механика флэшбека, ровно как пожилой Бильбо у камина запускал события «Хоббита».

Теперь немного про Колбера. Ведущий The Late Show знает тексты Толкина наизусть, вёл панели на Comic-Con, снялся камео в The Desolation of Smaug в роли шпиона Озёрного города. В 2019-м Колберт снял и сыграл главную роль в короткометражке Darrylgorn — восьмиминутном ролике о загадочном брате Арагорна, в которой снялись Джексон, Маккеллен, Мортенсен и Вуд.

Идею полнометражного фильма Колбер вынашивал два года вместе с сыном Питером Макги. Потом позвонил Джексону, тот одобрил — и подключил Филиппу Бойенс, соавтора сценариев всех шести фильмов. Приступить к полноценной работе Колбер сможет только этим летом: CBS закрыла The Late Show, финальный выпуск — 21 мая. Джексон в анонсе назвал это «эвкатастрофой» — словом, которое Толкин придумал для обозначения неожиданного поворота к лучшему в безвыходной ситуации.

Режиссёр фильма не объявлен, дата выхода тоже — фильм встанет в очередь после The Hunt for Gollum Сёркиса (декабрь 2027-го). Вернутся ли Эстин, Монахэн и Бойд к роли хоббитов — официально не подтверждено, хотя структура делает это почти неизбежным.

В общем, медиа написали «сиквел», потому что то ли не разобрались, то ли так проще продать клик. Фильм на самом деле про то, что Джексон не захотел снять (или что захотел, но зарубили продюсеры) — с минимальной оболочкой сиквела для связи с каноном. Получится ли — зависит от того, насколько хорошо Колбер сможет перевести свою фанатскую любовь ко вселенной в работающую драматургию.

В рамках регулярных рекомендаций — канал «Попконтекст» от Миши и Макса, которых вы можете знать по одноимённому подкасту.

Ребята покрывают всё, что попадает под зонтик поп-культуры: кино, сериалы, игры, комиксы, музыка. Причём не в формате «вышел трейлер, вот постер» — у них есть собственный взгляд и подача, за которую приятно зацепиться.

Из недавнего, что понравилось мне самому:
— «Проект „Аве Мария“» стал первым фильмом, премьера которого состоялась в стратосфере

— Как логотипы трёх частей «Дюны» обыгрывают сюжет и хронологию серии

— Интересные факты и детали про «Властелин колец» к 25-летию кинофраншизы

Лайк, шер, подписка: Попконтекст

А что за режиссёр такой, у которого в пятницу в американских кинотеатрах фильм стартовал?

А то на постере почему-то имя не подписано, непонятно..

Когда говорят о закрытии Firefly после первого сезона, часто вспоминают, что Fox изначально не особо верили в сериал, поместив его в «умиральную яму» — слот вечера пятницы —, да ещё и с порядком выхода серий накосячили, пустив в эфир первым не пилот (посчитали слишком медленным), а The Train Job, но была и ещё одна огромная проблема.

Отвратительный, просто ужасный маркетинг и позиционирование сериала для зрителей. Полюбуйтесь сами — раз и два.