Смотрим Эйфорию as Sam Levinson intended

Подписывайтесь на Substack (необязательно мой, на любой из списка ниже) — продолжение

Ваня Трифонов (и его Стэк)
Ведущий канала into-the-streaming-verse и один из лучших авторов, пишущих про киноиндустрию, закинул мне мегасписок из 18 строчек

eshap.substack.com
theankler.substack.com
davidpoland.substack.com
theoptionist.substack.com
showbizing.substack.com
scottmendelson.substack.com
boxofficetheory.substack.com
stephenfollows.substack.com
hunterharris.substack.com
goodmovie.substack.com
tedhope.substack.com
themakingof.substack.com
oldfilmsflicker.substack.com
thereveal.substack.com
nathanrabin.substack.com
streamingmadeeasy.com
onthefestcircuit.substack.com
theindustry.com

Тут киноиндустрия, много аналитики, статистики и прочих рассуждений вокруг отчётов, цифр, денег.

Даня Трабун (и его Стэк)
Недавно один ивент подписал Даню как ИИ-евангелиста, мне такое описание понравилось, поэтому и я так подпишу. Сам же Даня темы своего канала описывает следующим образом: AI, фильмы, сериалы, книги, музыка.

«Substack — это чуть ли не единственное место, где я плачу криэйтерам», – пришло мне в ответ на просьбу поделиться своими подписками, а вместе с сообщением прилетела пачка скриншотов с классным авторами, на которых стоит подписаться.

С подачи Дани закинул себе в подписки «журнальных» ребят, в нулевые я бы таких покупал в принте.

8 ball | https://www.8ball.report/
Нормкор, вайб-шифт, бум бум – рассылка, медиа и подкаст про культуру, тренды и технологии.

Feed me | https://www.readfeedme.com/
Ежедневная рассылка о «духе предпринимательства» – интервью, лонгриды, колонки о тех, кто создаёт разное: от принт-медиа до супертех-стартапов.

Nemesis | https://nemesisglobal.substack.com/
Стэк консалтинговой компании, которая разрабатывает стратегии для бизнеса – пишет редко, но занятно: о креативной рецессии, о коммерческих закулисных войнах, об искусственном интеллекте само собой и многом другом.

Zine | https://zine.kleinkleinklein.com/
Культурный смыслообразующий и интеллектуальный “think tank” – материалы о культуре, дизайне, больших данных, развитии общества и прочем. Из того, что отложил себе на почитать из последнего:

Как пандемия изменила способность учиться – Pandemic Learning Loss: Understanding Academic, Mental & Developmental Delays
Как всё вокруг меняет светлую тему на тёмную – Do Not Be Afraid of the Dark: A Guide to the Dark Mode Shift

Немного истории вместо постскриптума

Substack появился в 2017 году, когда Крис Бест, Хэмиш МакКензи и Джайра Сетхи решили упростить жизнь авторам: убрать всё лишнее между текстом и читателем, дав пишущим людям прямые возможности монетизации. Идея была простой — вернуть контроль над аудиторией самим авторам через email, а не через алгоритмы соцсетей (иронично, конечно, что в итоге авторы всё равно оказались зависимы от алгоритмов, но уже других). На платформу начали уходить журналисты, сценаристы и писатели, чтобы напрямую общаться со своей аудиторией. К концу 2018 года на Стэке было несколько тысяч подписчиков, платящих за контент – сейчас их больше 5 миллионов, бизнес оценивается в 1,1 миллиарда долларов, и в какой-то момент Substack хотел купить Илон Маск, но владельцы Стэка не приняли его предложение. Аналитики считают, что через 3-5 лет стоимость Substack может вырасти в 10 раз за счёт глобализации, роста пишущей и читающей аудитории. В январе 2026 Substack создал отдельное приложение для Apple TV и Google TV, чтобы создатели контента могли дотянуться своими видео и лайвами до аудитории на ТВ. Сейчас создатели платформы инвестируют в "социальносетевые" фичи и рекламный инвентарь.

Сочувствую российским прокатчикам: с одной стороны, название «Оно: Рынок призраков» хоть сейчас на постер, с другой — это Pixar...

Это мы с кайфом читаем сегодня кинотелегу (точнее этот пост Крис и комментарии под ним, мне стало физически лучше, честно)

Дарья Лебедева, режиссёр замечательного ромкома «Сводишь с ума», дала большое интервью Фильм Про, и среди прочего рассказала про следующий фильм — новогоднюю комедию с фантастическим элементом про отношения отца и дочери, и фильме на этот раз не будет романтического элемента.

Над сценарием второго фильма Лебедева работает с Асей Седовой, соавтором диалогов «Сводишь с ума», и параллельно они работают ещё над третьим проектом. На новогоднюю комедию сейчас ищут финансирование.

Мне лично, помимо огромного интереса в следующим работам Лебедевой, любопытен и вектор. После дебюта, который шесть месяцев держался в прокате и собрал рекордную для российских ромкомов сумму, Дарье, казалось бы, логично предлагают романтические проекты — а она отказывается, говорит прямо, что чувствует себя шире как режиссёр. Для дебютанта это довольно рискованный выбор, потому что проще было бы капитализировать успех и взять следующий ромком.

Но «Сводишь с ума» — а я его, повторюсь считаю одним из лучших российских ромкомов за последние годы, лёгким, честным, с настоящей химией между Ершовой и Насоновым — сработал, мне кажется, не только потому, что Лебедева хорошо снимает романтику, но и потому что к жанру, который у нас привыкли делать спустя рукава, она относится всерьёз и с душой. Её же формулировка в интервью — «ленивая драматургия, ленивая режиссура». И уверен, что Лебедева с тем же отношением возьмётся за семейную фантастическую комедию, и я (да и многие коллеги по Telegram-цеху) буду следить с большим интересом.

Финальный сезон "Хитростей" стартует 9 апреля, вот трейлер: https://www.youtube.com/watch?v=4OegsEuqMmo

Рубен Остлунд вроде бы не успевает в Канны со своим новым фильмом, но зато попал на кинофестиваль в Венеции.

Правда, не со своим проектом, а в гостевой роли второго сезона The Studio, который частично будет посвящён одному из главных киносмотров — но так или иначе, галочку за участие в фестивальном сезоне ставим.

Я вот как зритель сейчас исключительно за себя скажу (в России пару лет как не живу, но цензуру в кино, разумеется, застал): если прокатчик называет порезанный, заблюренный и переозвученный киносодержащий продукт, выходящий в пять-шесть городов по стране, фразой «мы привозим хорошее кино в Россию», то я что-то уже не голодный, спасибо.

Для меня (опять же как для зрителя) лучше уж никак, чем так.

И вкратце о конфликтах интересов и этике: на кинопремии под эгидой Российской академии кинематографических искусств, президентом которой является Андрей Кончаловский, главный приз взял сериал Андрея Кончаловского.

Похлопаем.

Тот случай, когда рад, что мини-сериал продлён на второй сезон, хотя и не было в планах.

Махершала Али и Марк Руффало официально сыграют в фильме Bla.. ой в смысле во втором сезоне Task

По результатам последних нескольких дней (да и не только их, чего уж) не могу не согласиться с Маратом

если на Рождество я увижу в спешле Теннанта, я стреляю в гирлянду

В личку и в комментарии прилетела пара претензий, что наседаю на прокатчиков и ру-стриминги, сдвигая фокус от первопричины проблемы.

Частично с этим согласен, так что подсвечу отдельно — главный враг российского независимого (да и не только) кино и его зрителя — разумеется, Минкульт и его максимально авторитарная система прокатных удостоверений, в рамках которой прокатчики вынуждены работать.

Тут стоит сделать шаг в сторону и объяснить одну вещь, которая неочевидна, если не сталкивались или не читали, как работают прокатки. Прокатное удостоверение в России — это не рейтинг, не возрастная маркировка и не рекомендация. Это допуск — государственный документ, без которого фильм нельзя показать в кинотеатре, продать на носителе, легально распространить вообще никак. Минкульт — единственный, кто его выдаёт, и он же единственный, кто решает, выдавать или нет.

На практике это часто работает так: прокатчик берёт фильм, вкладывает деньги в локализацию, готовит маркетинг, договаривается с кинотеатрами о расписании — а потом обращается в Минкульт за бумагой и может получить отказ. Без внятных объяснений, без прозрачной и эффективной процедуры обжалования. Формулировка, которую ведомство полюбило в последние пару лет, звучит как издёвка — «в иных определённых федеральными законами случаях». Что за случаи — не уточняется, и за последний год под этот пункт попало несколько фильмов — авторское кино, документалки, байопики — почти всегда, разумеется, без конкретики, почему именно. «Закон так определил, всего вам доброго».

Чтобы понять, насколько эта система ненормальна, достаточно посмотреть, как устроено в других странах.

Например, в США рейтинговая система MPA — полностью добровольная и юридической силы не имеет. Государство не может запретить прокат фильма из-за содержания — Первая поправка прямо это запрещает, и Верховный суд подтвердил это ещё в 1952 году. То есть рейтинг — скорее информация для зрителя, а не разрешение от чиновника. Да, кинотеатральные сети не берут фильмы без рейтинга, и NC-17 фактически убивает кассу — но это давление рынка, а не государства, и фильм при этом существует, его можно найти и посмотреть.

В Великобритании чуть сложнее: BBFC может отказать фильму в классификации, и тогда его нельзя легально продавать на носителях. Но BBFC — организация, изначально созданная самой индустрией ещё в 1912 году, и тренд последних десятилетий — либерализация: фильмы, которые в нулевые резали или запрещали, сейчас проходят без купюр. А финальное решение о кинопоказе остаётся за местными советами, которые могут переиграть решение BBFC в любую сторону. Это децентрализованная система с противовесами — не один кабинет с печатью.

Разница укладывается в одно предложение: там классифицируют, тут запрещают. Разрешительная модель проката — это не российская аномалия, а характеристика стран с жёстким государственным контролем над медиа (Китай, Индия, Турция, Иран, Кувейт, Саудовская Аравия, ОАЭ работают с прокатками примерно так же). В развитых рынках доминирует противоположный подход: государство информирует, но не решает, можно ли фильму существовать.

Также напомню, что с 1 марта этого года действует федеральный закон, по которому основанием для отказа в прокатном удостоверении стало «наличие материалов, дискредитирующих традиционные российские духовно-нравственные ценности и/или пропагандирующих их отрицание». Что конкретно считается дискредитацией — не определено, кто решает — Минкульт, куда идти, если не согласен — вопрос риторический.

Так что прокатчикам я, разумеется, сочувствую — они работают в системе, которую не выбирали. При этом пиратство в нынешних условиях — часто единственный способ увидеть фильм или сериал в том виде, в котором его задумали и выпустили на других рынках, и мне кажется, что за это зрителей сложно осуждать.

А, ну и кстати, если вы считаете, что это я просто кинотеатры не люблю (что, кстати, правда, но это тема отдельного поста), и поэтому якобы отговариваю вас туда идти — спешу вас огорчить (или обрадовать?)

Я и официальные ру-стриминги не могу рекомендовать в плане просмотра там зарубежного контента, и писал про случаи цензуры на стриминг-сервисах регулярно (и ещё буду), и поддерживаю знакомых и друзей, которые это освещают (Тимур, привет!)

И да, цензура — вина не только и не столько самих стримингов (хотя про случаи настолько тупой самоцензуры, что ладонь к лицу прилипает, мне рассказывали не под протокол), как и в случае с прокатчиками, но при этом голосовать за такой контент, будь он стриминговым или кинотеатральным, рублём для меня как-то странно.

К тем, кто пишет дисклеймеры про вырезанный контент у себя на площадках, вопросов нет, вы котики!

tl;dr одна секунда блюра и блокировка ПУ — на разных концах спектра цензуры, но оба случая на спектре цензуры, и помнить об этом важно

а приемлемая лично для меня доля вмешательства в оригинальный замысел фильма — отсутствие на плёнке чернил от безумного принтера if you know what I mean

Также существует и социально одобряемая норма вмешательства в исходный фильм

ДУБЛЯЖ

(призывом не является и всё такое)

Disney разорвал сделку с OpenAI на фоне закрытия платформы Sora

Неожиданная новость пришла со стороны OpenAI – ИИ-компания под управлением Сэма Альтмана приняла решение закрыть свою нейросетевую платформу для генерации видео Sora.

По информации The Hollywood Reporter, на фоне случившегося Walt Disney Studios разорвала свой контракт с OpenAI, который оценивался в $1 млрд. Планировалось, что, помимо инвестиций в компанию, студия позволит пользователям Sora создавать видео для соцсетей с использованием более чем 200 персонажей Marvel, Pixar и ЗВЕЗДНЫХ ВОЙН.

Напомним, что видеогенератор получил отдельное приложение прошлой осенью. Инсайдеры утверждают, что Альтман и его команда не планируют уходить из сферы генерации ИИ-видео, однако в данном случае – они стали жертвами собственных амбиций. В частности, одной из проблем называется тот факт, что Sora пожирает вычислительные ресурсы в разгар конкуренции с другими корпорациями.

Пока не начали писать, что Netflix регистрирует товарный знак в России, потому что якобы собирается вернуться, — расскажу, как дело обстоит на самом деле.

Собственно, что произошло: Netflix, Inc. 23 марта подал в Роспатент заявку на регистрацию товарного знака Netflix по четырём классам МКТУ: приложения для доступа к контенту, маркетинг, вещание, производство и дистрибуция аудиовизуальной продукции. Звучит масштабно? На практике не более чем рутина.

Регистрация товарного знака в стране, где ты не работаешь, — обычная юридическая гигиена. Если Netflix не продлевает и не регистрирует знак, завтра условный ООО «Нетфликс-Поволжье» спокойно займёт нишу, и потом судись с ними годами в случае чего. Глава Роспатента Юрий Зубов объяснял это прямым текстом: правообладатель заинтересован в сохранении репутации бренда, даже если рынок для него временно недоступен.

Ключевое слово здесь — «временно». Netflix ушёл из России в 2022-м, но товарные знаки живут своей жизнью: их нужно поддерживать, иначе теряешь. Так делают десятки компаний, которые покинули российский рынок и до сих пор не подают никаких сигналов о возвращении.

Четыре класса МКТУ — тоже не сенсация, там стандартный набор для стримингового сервиса. Было бы странно регистрировать знак по одному классу и оставить остальные открытыми для сквоттеров. В общем, никаких сюрпризов, сплошная бухгалтерия интеллектуальной собственности. Скучная, но необходимая, да.