Тимур написал для Republic текст, который захотелось немного подсветить и у себя.
В прошлом месяце в российский прокат вышла мелодрама «Первая» — полнометражный дебют Ани Харичевой, дочери Александра Харичева, одного из ключевых людей во внутриполитическом блоке Администрации Того-Кого-Нельзя-Называть. Тимур восстанавливает маршрут, по которому никому не известная дебютантка оказалась на билбордах по всей Москве, и маршрут этот прекрасен.
В 19 лет — куратор киношколы на платформе «Школы Росатома» (где её отец работал советником Кириенко). Потом ВГИК. Потом продюсером дебюта становится Алексей Троцюк — человек, стоящий за «Холопом», «Чебурашкой» и «Последним богатырём». Минкульт выделяет 50 млн рублей, прокатом занимается НМГ. Для дебютного фильма режиссёра, чей предыдущий опыт — монтаж видео, снятого детьми на смартфоны, — послужной список впечатляющий.
Само кино — про любовные терзания молодых людей среди глянцевых иномарок и аккуратных пиджаков. Как точно сформулировал Тимур, в кадре либо мажоры, либо те, кто их обслуживает.
И ещё одна деталь: департамент кинематографии Минкульта с 2025 года возглавляет Анна Ярина — ровесница Харичевой и, как пишут несколько изданий, дочь Андрея Ярина, начальника управления по внутренней политике АП. Страна возможностей, конечно.
В прошлом месяце в российский прокат вышла мелодрама «Первая» — полнометражный дебют Ани Харичевой, дочери Александра Харичева, одного из ключевых людей во внутриполитическом блоке Администрации Того-Кого-Нельзя-Называть. Тимур восстанавливает маршрут, по которому никому не известная дебютантка оказалась на билбордах по всей Москве, и маршрут этот прекрасен.
В 19 лет — куратор киношколы на платформе «Школы Росатома» (где её отец работал советником Кириенко). Потом ВГИК. Потом продюсером дебюта становится Алексей Троцюк — человек, стоящий за «Холопом», «Чебурашкой» и «Последним богатырём». Минкульт выделяет 50 млн рублей, прокатом занимается НМГ. Для дебютного фильма режиссёра, чей предыдущий опыт — монтаж видео, снятого детьми на смартфоны, — послужной список впечатляющий.
Само кино — про любовные терзания молодых людей среди глянцевых иномарок и аккуратных пиджаков. Как точно сформулировал Тимур, в кадре либо мажоры, либо те, кто их обслуживает.
И ещё одна деталь: департамент кинематографии Минкульта с 2025 года возглавляет Анна Ярина — ровесница Харичевой и, как пишут несколько изданий, дочь Андрея Ярина, начальника управления по внутренней политике АП. Страна возможностей, конечно.
Republic
«Первая» из племени первых. Тимур Алиев — о том, как в российское кино пришли папины дочки
❤20🥱7🤬5🤡3
Квентин Тарантино всё обещает финальный фильм — а про сериалы он ничего не говорил...
Джордан Руйми из World Of Reel со ссылкой на TMZ сообщает, что следующий проект Тарантино — гансгстерский сериал, действие которого разворачивается в 1930-х годах. Квентин якобы собирается сам написать сценарий и выступить сорежиссёром вместе с Сильвестром Сталлоне.
Более того, Руйми пишет, что шестисерийный сериал будет снят в ч/б с использованием камер 1930-х годов. Подробности сюжета пока не разглашаются, но сериал описывается как проект, посвящённый гангстерам, танцовщицам, боксу и музыке.
Джордан Руйми из World Of Reel со ссылкой на TMZ сообщает, что следующий проект Тарантино — гансгстерский сериал, действие которого разворачивается в 1930-х годах. Квентин якобы собирается сам написать сценарий и выступить сорежиссёром вместе с Сильвестром Сталлоне.
Более того, Руйми пишет, что шестисерийный сериал будет снят в ч/б с использованием камер 1930-х годов. Подробности сюжета пока не разглашаются, но сериал описывается как проект, посвящённый гангстерам, танцовщицам, боксу и музыке.
World of Reel
Quentin Tarantino & Sylvester Stallone Team Up to Write and Direct 1930s Black-and-White Gangster Series
Tarantino is set to write and co-direct, with Sylvester Stallone, a 1930s-set gangster series. Not only that, it will be shot in black and white using 1930s cameras.
❤27🥴7🤡2👎1👏1
Мэтт Беллони из Puck рассказывает, как устроена экономика KPop Demon Hunters — самого популярного фильма в истории Netflix — и это довольно интересный рентген того, как стриминги пытаются строить франшизы по диснеевской модели.
Для начала — цифры: у «Охотниц» 325 млн просмотров за первые три месяца — на 100 млн больше, чем у второго места в истории платформы. Два «Оскара», номер один в Billboard, мерч — от Mattel до брендированного рамена. Если спросить случайного человека на улице, какой фильм Netflix он помнит, — вполне вероятно, что это будет KPop.
А теперь к деньгам, и тут начинается самое интересное. Sony, чья анимационная студия произвела фильм, заработала на нём всего-то $20 млн плюс $5 млн бонуса — и это за самый просматриваемый фильм в истории крупнейшего стриминга в мире! Всё из-за контрактов ковидной эпохи, когда студии продавали права по дешёвке. На сиквел Sony выбила уже $40 млн, плюс ретроактивный бонус, который поднял гонорар за первый фильм до той же суммы, плюс роялти с мерча. Прогресс — но всё равно копейки относительно того, сколько Netflix заработал и заработает на франшизе.
Режиссёры Мэгги Кан и Крис Аппельханс оказались в ещё более выгодной позиции — у Netflix просто не было опционов на сиквел. Никто не предполагал такого успеха, и создатели оказались свободными агентами. Кан всерьёз рассматривала предложения других студий. Переговоры шли месяцами, и пока они шли, фильм продолжал расти — просмотры, оскаровская шумиха, сделки по мерчу...
В итоге дуэт получил пятилетние эксклюзивные контракты с Netflix примерно по $10 млн в год на двоих — это структура, больше похожая на шоураннерские крупные контракты (Дафферы с Stranger Things, Шонда Раймс и т.д.), чем на типичную киносделку. Также Кан и Аппельханс получат долю от продаж мерча — ретроактивно, то есть включая всё, что уже продано по первому фильму.
Сиквел «Охотниц» ожидается к 2029–2030 году. Между Frozen и Frozen 2 прошло шесть лет, между двумя «Моанами» — восемь, и оба сиквела превзошли оригиналы в прокате. Но сработает ли это для франшизы, которая родилась на стриминге и никогда не была в кинотеатрах в полном смысле слова? Netflix очевидно верит, что да — компания даже ищет отдельного менеджера, который будет заниматься исключительно вселенной KPop Demon Hunters.
Для начала — цифры: у «Охотниц» 325 млн просмотров за первые три месяца — на 100 млн больше, чем у второго места в истории платформы. Два «Оскара», номер один в Billboard, мерч — от Mattel до брендированного рамена. Если спросить случайного человека на улице, какой фильм Netflix он помнит, — вполне вероятно, что это будет KPop.
А теперь к деньгам, и тут начинается самое интересное. Sony, чья анимационная студия произвела фильм, заработала на нём всего-то $20 млн плюс $5 млн бонуса — и это за самый просматриваемый фильм в истории крупнейшего стриминга в мире! Всё из-за контрактов ковидной эпохи, когда студии продавали права по дешёвке. На сиквел Sony выбила уже $40 млн, плюс ретроактивный бонус, который поднял гонорар за первый фильм до той же суммы, плюс роялти с мерча. Прогресс — но всё равно копейки относительно того, сколько Netflix заработал и заработает на франшизе.
Режиссёры Мэгги Кан и Крис Аппельханс оказались в ещё более выгодной позиции — у Netflix просто не было опционов на сиквел. Никто не предполагал такого успеха, и создатели оказались свободными агентами. Кан всерьёз рассматривала предложения других студий. Переговоры шли месяцами, и пока они шли, фильм продолжал расти — просмотры, оскаровская шумиха, сделки по мерчу...
В итоге дуэт получил пятилетние эксклюзивные контракты с Netflix примерно по $10 млн в год на двоих — это структура, больше похожая на шоураннерские крупные контракты (Дафферы с Stranger Things, Шонда Раймс и т.д.), чем на типичную киносделку. Также Кан и Аппельханс получат долю от продаж мерча — ретроактивно, то есть включая всё, что уже продано по первому фильму.
Сиквел «Охотниц» ожидается к 2029–2030 году. Между Frozen и Frozen 2 прошло шесть лет, между двумя «Моанами» — восемь, и оба сиквела превзошли оригиналы в прокате. Но сработает ли это для франшизы, которая родилась на стриминге и никогда не была в кинотеатрах в полном смысле слова? Netflix очевидно верит, что да — компания даже ищет отдельного менеджера, который будет заниматься исключительно вселенной KPop Demon Hunters.
Puck
Netflix’s ‘KPop’ Sequel Megadeals
The runaway success of KPop Demon Hunters was so unexpected that the streamer didn’t have its creators locked in for a follow-up. Now, thanks to all those streams and dolls and even ‘KPop’-branded ramen, the filmmakers are getting rewarded.
🔥35❤5👌1
Disney сдвинули фильм с романтичным названием Untitled Marvel Movie с 18 февраля 2028-го на 28 июля того же года.
Судя по текущей сетке, это либо новые «Люди Икс», либо, что тоже возможно, триквел «Чёрной Пантеры».
Судя по текущей сетке, это либо новые «Люди Икс», либо, что тоже возможно, триквел «Чёрной Пантеры».
FxTwitter
Ben Fritz (@benfritz)
Disney postpones an "untitled Marvel movie," which is quite possibly the first X-Men picture in the MCU, from Feb. 18, 2028 to July 28, 2028.
😁14🔥7❤1
Forwarded from Кинопоиск | Новости
Кристен Стюарт сыграет астронавтку Салли Райд в мини-сериале The Challenger, который снимет Джеймс Хоуз («Медленные лошади», «Одна жизнь»).
Сценаристом и шоураннером станет Мэгги Кон, работавшая над «Лестницей» с Колином Фертом. Это будет первая главная роль Стюарт в сериале.
Фото: Getty Images
🗞 «Кинопоиск | Новости»
Райд стала первой американкой и третьей в мире женщиной, побывавшей в космосе. Сериал расскажет о ее пути к этому достижению, а затем о том, как она работала в комиссии по расследованию взрыва шаттла «Челленджер» в 1986 году.
Сценаристом и шоураннером станет Мэгги Кон, работавшая над «Лестницей» с Колином Фертом. Это будет первая главная роль Стюарт в сериале.
Фото: Getty Images
🗞 «Кинопоиск | Новости»
❤30🔥3🤡1
Кажется, Пола Томаса Андерсона уже официально можно называть теневым сценаристом Apple. Инсайдер Джефф Снайдер сообщает, что Андерсон переписал сценарий What Happens at Night — нового фильма Мартина Скорсезе для Apple, где снимаются Леонардо ДиКаприо и Дженнифер Лоуренс.
Оригинальный сценарий написал Патрик Марбер, номинант на «Оскар» за Notes on a Scandal c Денч и Бланшетт. Андерсон же подключился по просьбе ДиКаприо.
Фильм — экранизация романа Питера Кэмерона: американская пара приезжает в заснеженный европейский город усыновить ребёнка, останавливается в полупустом отеле с крайне странными постояльцами, и реальность начинает расплываться. В касте также Мадс Миккельсен, Джаред Харрис и Патрисия Кларксон, а съёмки сейчас идут в Чехии.
Снайдер подчёркивает: это не кризис на площадке и не экстренная переделка, скорее — дружеская услуга. Но паттерн уже оформился — это третий проект Apple подряд, где Андерсон работает анонимно.
С «Убийцами цветочной луны» история была радикальнее. Сценарий Эрика Рота изначально строился вокруг агента ФБР Тома Уайта (эту роль в итоге сыграл Джесси Племонс), а у Лили Глэдстоун было всего три сцены. По данным нескольких журналистов — Чарльза Брамеско из The Guardian, Джордана Руйми из World of Reel — PTA переписал сценарий практически с нуля. Рот сам признался в интервью, что испытывает «смешанные чувства» по поводу итогового фильма. В титрах при этом — Рот и Скорсезе.
С «Наполеоном» — ещё жёстче. Хоакин Феникс, по данным IndieWire, был настолько недоволен сценарием Дэвида Скарпы, что поставил ультиматум: либо Ридли Скотт привлекает Андерсона, либо Феникс уходит из проекта. Андерсон пришёл на помощь — в титрах остался один Скарпа.
В сентябре 2025-го Андерсон наконец подтвердил работу над обоими фильмами в интервью Dazed: «Мне нравится помогать, когда кто-то обращается. Оба раза это было связано с Хоакином, с Лео, ну и, конечно, с Марти и Ридли. Возможность сказать "давай расскажу, что я думаю о сценарии" — это всегда привилегия».
Но почему ПТА работает без упоминания в титрах? По правилам WGA, чтобы сценарист получил титр за адаптацию, он должен внести минимум 33% финального текста. Скрипт-докторинг — работа точечная, обычно ниже этого порога. Например, Кэрри Фишер без упоминания в титрах правила «Смертельное оружие 3», «Действуй, сестра!», «Капитана Крюка»; Аарон Соркин делал «диалоговый проход» по «Списку Шиндлера»; Джосс Уидон написал почти все диалоги в «Скорости» — и тоже остался за кадром.
Правда, в случае «Убийц цветочной луны» масштаб, судя по всему, выходил далеко за рамки сценарной полировки. Но тут дело в том, что арбитраж WGA инициирует сам сценарист, а ПТА явно стремился не к признанию в титрах, а к тому, чтобы помочь коллегам. Три «Оскара» за One Battle After Another он получил и так — уже за свой собственный фильм.
Интересно, конечно, — это такая личная сеть доверия между режиссёрами и актёрами, или Apple сознательно держит PTA как штатного скрипт-доктора для своих больших проектов?
Оригинальный сценарий написал Патрик Марбер, номинант на «Оскар» за Notes on a Scandal c Денч и Бланшетт. Андерсон же подключился по просьбе ДиКаприо.
Фильм — экранизация романа Питера Кэмерона: американская пара приезжает в заснеженный европейский город усыновить ребёнка, останавливается в полупустом отеле с крайне странными постояльцами, и реальность начинает расплываться. В касте также Мадс Миккельсен, Джаред Харрис и Патрисия Кларксон, а съёмки сейчас идут в Чехии.
Снайдер подчёркивает: это не кризис на площадке и не экстренная переделка, скорее — дружеская услуга. Но паттерн уже оформился — это третий проект Apple подряд, где Андерсон работает анонимно.
С «Убийцами цветочной луны» история была радикальнее. Сценарий Эрика Рота изначально строился вокруг агента ФБР Тома Уайта (эту роль в итоге сыграл Джесси Племонс), а у Лили Глэдстоун было всего три сцены. По данным нескольких журналистов — Чарльза Брамеско из The Guardian, Джордана Руйми из World of Reel — PTA переписал сценарий практически с нуля. Рот сам признался в интервью, что испытывает «смешанные чувства» по поводу итогового фильма. В титрах при этом — Рот и Скорсезе.
С «Наполеоном» — ещё жёстче. Хоакин Феникс, по данным IndieWire, был настолько недоволен сценарием Дэвида Скарпы, что поставил ультиматум: либо Ридли Скотт привлекает Андерсона, либо Феникс уходит из проекта. Андерсон пришёл на помощь — в титрах остался один Скарпа.
В сентябре 2025-го Андерсон наконец подтвердил работу над обоими фильмами в интервью Dazed: «Мне нравится помогать, когда кто-то обращается. Оба раза это было связано с Хоакином, с Лео, ну и, конечно, с Марти и Ридли. Возможность сказать "давай расскажу, что я думаю о сценарии" — это всегда привилегия».
Но почему ПТА работает без упоминания в титрах? По правилам WGA, чтобы сценарист получил титр за адаптацию, он должен внести минимум 33% финального текста. Скрипт-докторинг — работа точечная, обычно ниже этого порога. Например, Кэрри Фишер без упоминания в титрах правила «Смертельное оружие 3», «Действуй, сестра!», «Капитана Крюка»; Аарон Соркин делал «диалоговый проход» по «Списку Шиндлера»; Джосс Уидон написал почти все диалоги в «Скорости» — и тоже остался за кадром.
Правда, в случае «Убийц цветочной луны» масштаб, судя по всему, выходил далеко за рамки сценарной полировки. Но тут дело в том, что арбитраж WGA инициирует сам сценарист, а ПТА явно стремился не к признанию в титрах, а к тому, чтобы помочь коллегам. Три «Оскара» за One Battle After Another он получил и так — уже за свой собственный фильм.
Интересно, конечно, — это такая личная сеть доверия между режиссёрами и актёрами, или Apple сознательно держит PTA как штатного скрипт-доктора для своих больших проектов?
The InSneider
Exclusive: PTA Rewrote Leonardo DiCaprio's New Movie; Michael B. Jordan Asks For Big 'Miami Vice' Raise
Plus, my thoughts on 'Ready or Not 2,' the truth about the 'Buffy the Vampire Slayer' revival, and the potential title of Judd Apatow's new movie with Glen Powell.
❤52🥰10🕊6😱3👍2
Forwarded from Кроненберг нефильтрованный
Ровно 27 лет назад на 71-й оскаровской церемонии главную статуэтку неожиданно выиграл «Влюбленный Шекспир».
О том, как это произошло, о беспрецендентной кулуарной кампании братьев Вайнштейн, о поражении Спилберга — в моем ролике:
https://www.youtube.com/watch?v=vYFCyCOzNE0&t=47s
О том, как это произошло, о беспрецендентной кулуарной кампании братьев Вайнштейн, о поражении Спилберга — в моем ролике:
https://www.youtube.com/watch?v=vYFCyCOzNE0&t=47s
YouTube
Скандальная победа на Оскаре: история Харви Вайнштейна и фильма «Влюбленный Шекспир»
⭕Если вам нравится то, что мы делаем, вы можете подписаться на Бусти:
https://boosty.to/andreyzagudaev
На «Оскаре» за его почти 100-летнюю историю случалось много скандальных и не очень историй. Подменялись конверты, выбегали голые люди на сцену, откровенно…
https://boosty.to/andreyzagudaev
На «Оскаре» за его почти 100-летнюю историю случалось много скандальных и не очень историй. Подменялись конверты, выбегали голые люди на сцену, откровенно…
❤12🔥1
Forwarded from Заскриптованный
Подписывайтесь на Substack (необязательно мой, на любой из списка ниже)
Для начала небольшое интро, если до этого вы про Стэк не слышали, или вас туда не заманивали
Substack – это площадка, внутри которой живёт куча медиа, и где каждый автор может запустить свой кастомный ресурс с лонгридами, коротким контентом, видео, подкастами и автоматической рассылкой на адреса. Это смесь Reddit, традиционных медиа и горячо любимого мной, но почившего TJournal (когда-то писал в Лигу авторов просто потому, что мне нравилось ресерчить, узнавать новое и классное, делиться этим с аудиторией и обсуждать). В общем, уже несколько месяцев моё утро начинается с этого супераппа и прогулок по куче разных авторов – к счастью, рекомендательная система там топовая. Поэтому-то я и решил, что если хочу мигрировать «Заскриптованного», то сюда▶️ substack.com/@ireadscripts
Если сильно упрощать, то я бы Substack описал так: это YouTube из мира текстов. Поясню: из видео можно посмотреть сериал, можно фильм, можно видеоэссе, разбор или интервью, а можно залипнуть на 40 минут в коротких видео. С текстами у меня примерно так же (по крайней мере нехудожественными): можно читать нон-фикшн книгу, можно скакать по википедии и исследовательским репортам, можно медиа, которые, по сути, дают выжимку из предыдущих двух медиумов, а можно соцсети с короткими постами. Вот Substack это площадка, где есть текстовые шортсы, эссе, разборы, интервью, подкасты, подписки и адресная доставка «по колокольчику» от тысяч текстовых авторов со всего мира.
Сам я на Substack угодил, когда в одном киношном подкасте упомянули The Entertainment Strategy Guy, а дальше всё, как в тумане… среди своих друзей и коллег знаю, что Стэк читают Миша @thescopenewsletter Калашников, Даня @danieltrbn Трабун и Ваня @streamingverse Трифонов. До них я докопался с просьбой накидать рекомендаций для этого поста :)
Миша Калашников (и его Стэк)
Автор одной из самых популярных Substack-рассылок на русском языке, ведущий канала о людях и технологиях The Scope
Это первый абзац поста Миши со Стэка, в котором он полгода назад собирал всех пишущих на русском, кого знает: https://thescope.substack.com/p/other-newsletters
Александр Панчин | https://substack.com/@scinquisitor
Кандидат биологических наук, в последнем опубликованном тексте он, к примеру, собрал все основные и наиболее изученные факторы, влияющие на продолжительность нашей жизни.
Santry | https://substack.com/@santry
Авторский блог техноредактора. Научная журналистика, инсайды и нерегулярные записки о приближении сингулярности.
Stat Significant | https://www.statsignificant.com/
Еженедельная бесплатная рассылка с дата-журналистикой про кино, музыку, ТВ и индустрию развлечений.
Working Theorys | https://www.workingtheorys.com/
«Тут просто все посты интересные», – сказал мне Миша. Поскроллил, очень на то похоже. Наткнулся на статью про думпромптинг, который пришёл на смену думскроллинга – это про то, как люди вместо ленты соцсетей без конца кидают запросы нейросетке, создавая всё те же бесконечные персональные ленты контента.
Кевин Келли | https://kevinkelly.substack.com/
«Основатель Wired и самый крутой дед про интернет».
Для начала небольшое интро, если до этого вы про Стэк не слышали, или вас туда не заманивали
Substack – это площадка, внутри которой живёт куча медиа, и где каждый автор может запустить свой кастомный ресурс с лонгридами, коротким контентом, видео, подкастами и автоматической рассылкой на адреса. Это смесь Reddit, традиционных медиа и горячо любимого мной, но почившего TJournal (когда-то писал в Лигу авторов просто потому, что мне нравилось ресерчить, узнавать новое и классное, делиться этим с аудиторией и обсуждать). В общем, уже несколько месяцев моё утро начинается с этого супераппа и прогулок по куче разных авторов – к счастью, рекомендательная система там топовая. Поэтому-то я и решил, что если хочу мигрировать «Заскриптованного», то сюда
Если сильно упрощать, то я бы Substack описал так: это YouTube из мира текстов. Поясню: из видео можно посмотреть сериал, можно фильм, можно видеоэссе, разбор или интервью, а можно залипнуть на 40 минут в коротких видео. С текстами у меня примерно так же (по крайней мере нехудожественными): можно читать нон-фикшн книгу, можно скакать по википедии и исследовательским репортам, можно медиа, которые, по сути, дают выжимку из предыдущих двух медиумов, а можно соцсети с короткими постами. Вот Substack это площадка, где есть текстовые шортсы, эссе, разборы, интервью, подкасты, подписки и адресная доставка «по колокольчику» от тысяч текстовых авторов со всего мира.
Сам я на Substack угодил, когда в одном киношном подкасте упомянули The Entertainment Strategy Guy, а дальше всё, как в тумане… среди своих друзей и коллег знаю, что Стэк читают Миша @thescopenewsletter Калашников, Даня @danieltrbn Трабун и Ваня @streamingverse Трифонов. До них я докопался с просьбой накидать рекомендаций для этого поста :)
Миша Калашников (и его Стэк)
Автор одной из самых популярных Substack-рассылок на русском языке, ведущий канала о людях и технологиях The Scope
Я решил вспомнить, кто пишет авторские рассылки на русском языке. Некоторые из них я читаю, некоторые из них мне нравятся, некоторые мне просто хочется поддержать, потому что у них недостаточно подписчиков. Экосистемы пока не сложилось, поэтому нам с вами надо строить ее самим.
Это первый абзац поста Миши со Стэка, в котором он полгода назад собирал всех пишущих на русском, кого знает: https://thescope.substack.com/p/other-newsletters
Александр Панчин | https://substack.com/@scinquisitor
Кандидат биологических наук, в последнем опубликованном тексте он, к примеру, собрал все основные и наиболее изученные факторы, влияющие на продолжительность нашей жизни.
Santry | https://substack.com/@santry
Авторский блог техноредактора. Научная журналистика, инсайды и нерегулярные записки о приближении сингулярности.
Stat Significant | https://www.statsignificant.com/
Еженедельная бесплатная рассылка с дата-журналистикой про кино, музыку, ТВ и индустрию развлечений.
Working Theorys | https://www.workingtheorys.com/
«Тут просто все посты интересные», – сказал мне Миша. Поскроллил, очень на то похоже. Наткнулся на статью про думпромптинг, который пришёл на смену думскроллинга – это про то, как люди вместо ленты соцсетей без конца кидают запросы нейросетке, создавая всё те же бесконечные персональные ленты контента.
Кевин Келли | https://kevinkelly.substack.com/
«Основатель Wired и самый крутой дед про интернет».
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤11🔥9🥱1
Forwarded from Заскриптованный
Подписывайтесь на Substack (необязательно мой , на любой из списка ниже) — продолжение
Ваня Трифонов (и его Стэк)
Ведущий канала into-the-streaming-verse и один из лучших авторов, пишущих про киноиндустрию, закинул мне мегасписок из 18 строчек
Тут киноиндустрия, много аналитики, статистики и прочих рассуждений вокруг отчётов, цифр, денег.
Даня Трабун (и его Стэк)
Недавно один ивент подписал Даню как ИИ-евангелиста, мне такое описание понравилось, поэтому и я так подпишу. Сам же Даня темы своего канала описывает следующим образом: AI, фильмы, сериалы, книги, музыка.
«Substack — это чуть ли не единственное место, где я плачу криэйтерам», – пришло мне в ответ на просьбу поделиться своими подписками, а вместе с сообщением прилетела пачка скриншотов с классным авторами, на которых стоит подписаться.
С подачи Дани закинул себе в подписки «журнальных» ребят, в нулевые я бы таких покупал в принте.
8 ball | https://www.8ball.report/
Нормкор, вайб-шифт, бум бум – рассылка, медиа и подкаст про культуру, тренды и технологии.
Feed me | https://www.readfeedme.com/
Ежедневная рассылка о «духе предпринимательства» – интервью, лонгриды, колонки о тех, кто создаёт разное: от принт-медиа до супертех-стартапов.
Nemesis | https://nemesisglobal.substack.com/
Стэк консалтинговой компании, которая разрабатывает стратегии для бизнеса – пишет редко, но занятно: о креативной рецессии, о коммерческих закулисных войнах, об искусственном интеллекте само собой и многом другом.
Zine | https://zine.kleinkleinklein.com/
Культурный смыслообразующий и интеллектуальный “think tank” – материалы о культуре, дизайне, больших данных, развитии общества и прочем. Из того, что отложил себе на почитать из последнего:
Как пандемия изменила способность учиться – Pandemic Learning Loss: Understanding Academic, Mental & Developmental Delays
Как всё вокруг меняет светлую тему на тёмную – Do Not Be Afraid of the Dark: A Guide to the Dark Mode Shift
Немного истории вместо постскриптума
Substack появился в 2017 году, когда Крис Бест, Хэмиш МакКензи и Джайра Сетхи решили упростить жизнь авторам: убрать всё лишнее между текстом и читателем, дав пишущим людям прямые возможности монетизации. Идея была простой — вернуть контроль над аудиторией самим авторам через email, а не через алгоритмы соцсетей (иронично, конечно, что в итоге авторы всё равно оказались зависимы от алгоритмов, но уже других). На платформу начали уходить журналисты, сценаристы и писатели, чтобы напрямую общаться со своей аудиторией. К концу 2018 года на Стэке было несколько тысяч подписчиков, платящих за контент – сейчас их больше 5 миллионов, бизнес оценивается в 1,1 миллиарда долларов, и в какой-то момент Substack хотел купить Илон Маск, но владельцы Стэка не приняли его предложение. Аналитики считают, что через 3-5 лет стоимость Substack может вырасти в 10 раз за счёт глобализации, роста пишущей и читающей аудитории. В январе 2026 Substack создал отдельное приложение для Apple TV и Google TV, чтобы создатели контента могли дотянуться своими видео и лайвами до аудитории на ТВ. Сейчас создатели платформы инвестируют в "социальносетевые" фичи и рекламный инвентарь.
Ваня Трифонов (и его Стэк)
Ведущий канала into-the-streaming-verse и один из лучших авторов, пишущих про киноиндустрию, закинул мне мегасписок из 18 строчек
eshap.substack.com
theankler.substack.com
davidpoland.substack.com
theoptionist.substack.com
showbizing.substack.com
scottmendelson.substack.com
boxofficetheory.substack.com
stephenfollows.substack.com
hunterharris.substack.com
goodmovie.substack.com
tedhope.substack.com
themakingof.substack.com
oldfilmsflicker.substack.com
thereveal.substack.com
nathanrabin.substack.com
streamingmadeeasy.com
onthefestcircuit.substack.com
theindustry.com
Тут киноиндустрия, много аналитики, статистики и прочих рассуждений вокруг отчётов, цифр, денег.
Даня Трабун (и его Стэк)
Недавно один ивент подписал Даню как ИИ-евангелиста, мне такое описание понравилось, поэтому и я так подпишу. Сам же Даня темы своего канала описывает следующим образом: AI, фильмы, сериалы, книги, музыка.
«Substack — это чуть ли не единственное место, где я плачу криэйтерам», – пришло мне в ответ на просьбу поделиться своими подписками, а вместе с сообщением прилетела пачка скриншотов с классным авторами, на которых стоит подписаться.
С подачи Дани закинул себе в подписки «журнальных» ребят, в нулевые я бы таких покупал в принте.
8 ball | https://www.8ball.report/
Нормкор, вайб-шифт, бум бум – рассылка, медиа и подкаст про культуру, тренды и технологии.
Feed me | https://www.readfeedme.com/
Ежедневная рассылка о «духе предпринимательства» – интервью, лонгриды, колонки о тех, кто создаёт разное: от принт-медиа до супертех-стартапов.
Nemesis | https://nemesisglobal.substack.com/
Стэк консалтинговой компании, которая разрабатывает стратегии для бизнеса – пишет редко, но занятно: о креативной рецессии, о коммерческих закулисных войнах, об искусственном интеллекте само собой и многом другом.
Zine | https://zine.kleinkleinklein.com/
Культурный смыслообразующий и интеллектуальный “think tank” – материалы о культуре, дизайне, больших данных, развитии общества и прочем. Из того, что отложил себе на почитать из последнего:
Как пандемия изменила способность учиться – Pandemic Learning Loss: Understanding Academic, Mental & Developmental Delays
Как всё вокруг меняет светлую тему на тёмную – Do Not Be Afraid of the Dark: A Guide to the Dark Mode Shift
Немного истории вместо постскриптума
Substack появился в 2017 году, когда Крис Бест, Хэмиш МакКензи и Джайра Сетхи решили упростить жизнь авторам: убрать всё лишнее между текстом и читателем, дав пишущим людям прямые возможности монетизации. Идея была простой — вернуть контроль над аудиторией самим авторам через email, а не через алгоритмы соцсетей (иронично, конечно, что в итоге авторы всё равно оказались зависимы от алгоритмов, но уже других). На платформу начали уходить журналисты, сценаристы и писатели, чтобы напрямую общаться со своей аудиторией. К концу 2018 года на Стэке было несколько тысяч подписчиков, платящих за контент – сейчас их больше 5 миллионов, бизнес оценивается в 1,1 миллиарда долларов, и в какой-то момент Substack хотел купить Илон Маск, но владельцы Стэка не приняли его предложение. Аналитики считают, что через 3-5 лет стоимость Substack может вырасти в 10 раз за счёт глобализации, роста пишущей и читающей аудитории. В январе 2026 Substack создал отдельное приложение для Apple TV и Google TV, чтобы создатели контента могли дотянуться своими видео и лайвами до аудитории на ТВ. Сейчас создатели платформы инвестируют в "социальносетевые" фичи и рекламный инвентарь.
🔥14❤3🙏1🥱1
Forwarded from Worry, Darling
Это мы с кайфом читаем сегодня кинотелегу (точнее этот пост Крис и комментарии под ним, мне стало физически лучше, честно)
❤24💋12💅9
Дарья Лебедева, режиссёр замечательного ромкома «Сводишь с ума», дала большое интервью Фильм Про, и среди прочего рассказала про следующий фильм — новогоднюю комедию с фантастическим элементом про отношения отца и дочери, и фильме на этот раз не будет романтического элемента.
Над сценарием второго фильма Лебедева работает с Асей Седовой, соавтором диалогов «Сводишь с ума», и параллельно они работают ещё над третьим проектом. На новогоднюю комедию сейчас ищут финансирование.
Мне лично, помимо огромного интереса в следующим работам Лебедевой, любопытен и вектор. После дебюта, который шесть месяцев держался в прокате и собрал рекордную для российских ромкомов сумму, Дарье, казалось бы, логично предлагают романтические проекты — а она отказывается, говорит прямо, что чувствует себя шире как режиссёр. Для дебютанта это довольно рискованный выбор, потому что проще было бы капитализировать успех и взять следующий ромком.
Но «Сводишь с ума» — а я его, повторюсь считаю одним из лучших российских ромкомов за последние годы, лёгким, честным, с настоящей химией между Ершовой и Насоновым — сработал, мне кажется, не только потому, что Лебедева хорошо снимает романтику, но и потому что к жанру, который у нас привыкли делать спустя рукава, она относится всерьёз и с душой. Её же формулировка в интервью — «ленивая драматургия, ленивая режиссура». И уверен, что Лебедева с тем же отношением возьмётся за семейную фантастическую комедию, и я (да и многие коллеги по Telegram-цеху) буду следить с большим интересом.
Над сценарием второго фильма Лебедева работает с Асей Седовой, соавтором диалогов «Сводишь с ума», и параллельно они работают ещё над третьим проектом. На новогоднюю комедию сейчас ищут финансирование.
Мне лично, помимо огромного интереса в следующим работам Лебедевой, любопытен и вектор. После дебюта, который шесть месяцев держался в прокате и собрал рекордную для российских ромкомов сумму, Дарье, казалось бы, логично предлагают романтические проекты — а она отказывается, говорит прямо, что чувствует себя шире как режиссёр. Для дебютанта это довольно рискованный выбор, потому что проще было бы капитализировать успех и взять следующий ромком.
Но «Сводишь с ума» — а я его, повторюсь считаю одним из лучших российских ромкомов за последние годы, лёгким, честным, с настоящей химией между Ершовой и Насоновым — сработал, мне кажется, не только потому, что Лебедева хорошо снимает романтику, но и потому что к жанру, который у нас привыкли делать спустя рукава, она относится всерьёз и с душой. Её же формулировка в интервью — «ленивая драматургия, ленивая режиссура». И уверен, что Лебедева с тем же отношением возьмётся за семейную фантастическую комедию, и я (да и многие коллеги по Telegram-цеху) буду следить с большим интересом.
🔥33❤11🙏5🤡2
Forwarded from Lazy Editor
Финальный сезон "Хитростей" стартует 9 апреля, вот трейлер: https://www.youtube.com/watch?v=4OegsEuqMmo
YouTube
Hacks Season 5 | Official Trailer | HBO Max
Their greatest adventure yet.
The final season of the Emmy Award–winning series #Hacks returns April 9 on HBO Max.
About HBO Max:
HBO Max is the premier global streaming platform from Warner Bros. Discovery that delivers the most unique and captivating…
The final season of the Emmy Award–winning series #Hacks returns April 9 on HBO Max.
About HBO Max:
HBO Max is the premier global streaming platform from Warner Bros. Discovery that delivers the most unique and captivating…
❤16🔥5🙏2
Рубен Остлунд вроде бы не успевает в Канны со своим новым фильмом, но зато попал на кинофестиваль в Венеции.
Правда, не со своим проектом, а в гостевой роли второго сезона The Studio, который частично будет посвящён одному из главных киносмотров — но так или иначе, галочку за участие в фестивальном сезоне ставим.
Правда, не со своим проектом, а в гостевой роли второго сезона The Studio, который частично будет посвящён одному из главных киносмотров — но так или иначе, галочку за участие в фестивальном сезоне ставим.
World of Reel
Ruben Östlund Cast in ‘The Studio’ Season 2
I’m hearing two-time Palme d’Or winner Ruben Östlund (“Triangle of Sadness”) will appear in the second season of Seth Rogen and Evan Goldberg’s Apple TV+ series “The Studio.”
❤15🔥6❤🔥3🥴1
Я вот как зритель сейчас исключительно за себя скажу (в России пару лет как не живу, но цензуру в кино, разумеется, застал): если прокатчик называет порезанный, заблюренный и переозвученный киносодержащий продукт, выходящий в пять-шесть городов по стране, фразой «мы привозим хорошее кино в Россию», то я что-то уже не голодный, спасибо.
Для меня (опять же как для зрителя) лучше уж никак, чем так.
Для меня (опять же как для зрителя) лучше уж никак, чем так.
❤75💯47🙏15🤡14🤣3
И вкратце о конфликтах интересов и этике: на кинопремии под эгидой Российской академии кинематографических искусств, президентом которой является Андрей Кончаловский, главный приз взял сериал Андрея Кончаловского.
Похлопаем.
Похлопаем.
😁70🤣36❤12👏9🤯1
Махершала Али и Марк Руффало официально сыграют в фильме Bla.. ой в смысле во втором сезоне Task
The Hollywood Reporter
Mahershala Ali Boards ‘Task’ Season 2 at HBO
The Oscar winner will join returning star Mark Ruffalo in the drama.
❤32😁14🙏5🤡1
По результатам последних нескольких дней (да и не только их, чего уж) не могу не согласиться с Маратом
Telegram
Кино (не) для всех
о важности гигиены
на факультете политологии меня особенно занимал вопрос: что делать либеральным администрациям с не-либеральными идеями? вот завелись у вас фашисты, например, и что с ними делать?
прошло много лет, и я снова уперся в этот вопрос, но уже…
на факультете политологии меня особенно занимал вопрос: что делать либеральным администрациям с не-либеральными идеями? вот завелись у вас фашисты, например, и что с ними делать?
прошло много лет, и я снова уперся в этот вопрос, но уже…
❤24❤🔥7💯5🤡4🥴2
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
если на Рождество я увижу в спешле Теннанта, я стреляю в гирлянду
😁64💯13❤6😭4🔥1