Экранизация пушкинской «Сказки о царе Салтане» с Прилучным и Моряк выходит в широкий прокат. Вокруг неё — контентная экосистема, которую холдинг ON Медиа построил для продвижения фильма. Например, специально записанная аудиокнига и подборка атмосферных треков.

«КИОН Строки» выпустили аудиокнигу, «КИОН Музыка» - плейлист. Весь цифровой контент доступен в «царь-карточке» на площадке «КИОН», где можно купить билет в кино через билетного оператора Ticketland.

Из всех франшизных фильмов года больше всего жду триквел Papyrus

Apple выкупили Severance у продакшн-компании Fifth Season — у сериала планируется четыре сезона и спин-оффы, а ведущим режиссёром третьего выступит Когонада.

Большой эксклюзив Нелли Андреевой для Deadline: Apple заполучили полные права на Severance — IP, производство и всю франшизу за чуть меньше чем $70 млн. Fifth Season остаётся в титрах как исполнительный продюсер, но студийные функции целиком переходят к Apple Studios. Похожую схему Apple уже обкатывали на Silo, когда после первого сезона AMC Studios передала производство. Но там инициатива шла от AMC, а тут — наоборот: Apple сами пришли с предложением.

Зачем? Считаем сами: второй сезон Severance обошёлся примерно в $20 млн за эпизод при десяти эпизодах. Производство растянулось с октября 2022-го по апрель 2024-го: ковидные протоколы, забастовка на восемь с половиной месяцев, переписывание сценариев, пересъёмки уже построенных локаций. Fifth Season как студия несла все расходы, занимая под будущие налоговые кредиты штата Нью-Йорк. Между сезонами прошло 36 месяцев — и всё это время студия обслуживала кредиты, ставки по которым выросли с 1% до 5,5–6%, налоговые возвраты приходили с задержками, а параллельно Fifth Season тянула другие дорогие проекты для Apple — например, Chief of War с Момоа.

По информации Deadline, студия просила у Apple авансы и всерьёз рассматривала перенос съёмок в Канаду — там льготы больше и приходят быстрее. Apple к тому моменту и так выполняли функции за пределами обычного лицензиата: сами приводили рекламодателей для второго сезона (State Farm и ещё 3–4 бренда), для чего формально запрашивали разрешение у Fifth Season как у правообладателя.

Логика Apple проста: если мы и так фактически управляем шоу, давайте оформим это юридически. Fifth Season, по формулировкам Deadline, получила предложение, от которого сложно было отказаться. Если бы сериал закрыли после двух сезонов, студия осталась бы в убытке — прибыль начнёт набегать только сейчас, через продюсерские гонорары (и, понятно, через саму сделку по передаче прав).

Что касается будущего: создатели сериала публично говорили о трёх-четырёх сезонах — по данным Deadline, сейчас авторы планируют четыре, и Apple их полностью поддерживает. Пятый сезон Стиллер и Эриксон пока не рассматривают, зато рассматривают расширение вселенной: приквелы, спин-оффы, возможно — иностранные версии.

И здесь логика тоже прозрачна — если между сезонами проходит по три года, нужен контент, удерживающий фандом. Deadline прямо проводит параллель с Better Call Saul: Ван Амбург и Эрлихт, нынешние главы Apple TV, запускали его вслед за Breaking Bad ещё в Sony.

Ведущим режиссёром третьего сезона станет Когонада (Columbus, After Yang) — он будет задавать визуальный стиль и курировать съёмки всех эпизодов. С Apple он уже работал — снял четыре из восьми эпизодов первого сезона Pachinko и задал визуальный язык всего шоу, также выступив ведущим режиссёром. Выбор понятный: после хаотичного производства второго сезона нужен человек, который умеет держать стиль в рамках графика и бюджета.

Старт съёмок третьего сезона намечен на лето, но может и сдвинуться — сейчас готовы шесть сценариев из девяти-десяти, седьмой находится на стадии аутлайна. Студия и Apple принципиально решили не начинать съёмки до завершения работы над сценариями — не хотят повторять ошибки второго сезона, когда поворот в восьмом эпизоде потребовал переделки второго, что обернулось масштабными пересъёмками.

Теперь Apple владеет IP целиком, и раскатывать франшизу ему никто не мешает. Вопрос в другом — хватит ли вселенной Severance плотности, чтобы выдержать спин-оффы, или успех сериала не распространится на новые проекты во вселенной.

Говорят, раз в несколько лет Criterion вынуждены принести в жертву один фильм и вывести его на витрину с обложкой уровня «мне десять лет, и я впервые зашёл в Canva», чтобы после этого снова делать красоту

Основную претензию уже сформулировали за меня

А я тут снова поучаствовал в составлении топа негромких релизов 2025 года (менее 100 тысяч залогированных просмотров на Letterboxd) от друзей канала из Chacun son cinema — они собирают такие топы уже третий год подряд.

Общий топ выходит частями — его можно найти в канале по тегу #каждому_свой_2025, а весь он целиком выйдет 18 февраля. Всего в опросе приняли участие 107 авторов каналов о кино, всех можно найти в двух папках — тут и тут.

Мой личный топ негромких релизов-2025 (как считали, читаем тут) — на картинке.

Рубрика «рандомные факты о "Грозовом перевале"»

— Как мы будем выпускать наш сериал? В синдикации, на TBS или BET? Короткие сезоны или длинные? Делить на блоки или выпускать целиком?

— Да

Я вот пересматриваю трейлер «Мандалорца и Грогу».. мне же не одному показалось?

Не показалось.

Душевный румтур по дому из «Сентиментальной ценности»

Йоаким Триер показывает реальный дом в Осло, который стал одним из героев фильма. Рассказывает, почему они выбрали именно его и как вместе с оператором Каспером Туксеном работали над светом.

О важности реквизита, мелких деталей интерьера, печи и других сентиментальных ценностях можно посмотреть тут

Амелия Димолденберг, кажется, устала ждать приглашение на свидание от Эндрю Гарфилда и решила взять всё в свои руки: создательница Chicken Shop Date сыграет главную роль (и выступит продюсером) в ромкоме для Amazon MGM.

Амелия, по сути, сыграет саму себя: главная героиня — педантичная журналистка, чья тщательно спланированная жизнь рушится, когда рутинное интервью со знаменитостью неожиданно превращается в роман, заставляющий её пересмотреть всё, что она знала о любви.

Единственный вопрос — Гарфилд или Дэмсон Идрис на мужскую главную роль?

И ещё один дебют в издании — вышел мой первый (и не последний) текст для Афиши о том, за счёт чего старые фильмы вирусятся в сети, и какую роль в этом всём играют TikTok и Letterboxd.

На мой взгляд, новая жизнь фильмов, хоть и в несколько неочевидном формате — это здорово, и я постарался объяснить, почему я так считаю.

В материале — Патрик Бэйтман, Saltburn, Twilight, уай-лайнеры о Mulholland Drive, и при чём тут предстоящий ремэйк Possession Жулавского от режиссёра обеих частей Smile.