Forwarded from Птица Додо 🦤
Привет, это Паша Воронков!
Ищу работу, получается 🤝
Не совсем так планировал завершать год, но хотя бы компания достойная: вместе с Майклом Филлипсом (Chicago Tribune), Аланом Сепинуоллом (Rolling Stone), Энн Хорнадей (Washington Post), Ричардом Лоусоном (Vanity Fair) и другими замечательными людьми ворвался в ряды сокращённых обозревателей. Так что после восьми (жуть) лет превращаюсь из кинокритика «Газеты.ру» в просто кинокритика.
В первую очередь, понятно, нацелен на штат, но розовых очков не ношу, поэтому самозанятым зарегистрировался.
Рецензии, подборки, топы, дайджесты, интервью, колонки, ю нейм ит. Редактировать тоже умею, несколько лет возглавлял отдел культуры. Но больше люблю писать.
Сейчас год подходит к концу, в этой связи легко соберу вам итоговые десятки (двадцатки, тридцатки, …) фильмов и сериалов. Российские, зарубежные, смешанные единоборства. Ну и фейерверк киносказок никто не отменял.
Держать связь можно тут: @hailedthief. Или по почте, если вам такое нравится: pavoronkow@gmail.com.
Ниже — некоторые тексты за последний год.
Ищу работу, получается 🤝
Не совсем так планировал завершать год, но хотя бы компания достойная: вместе с Майклом Филлипсом (Chicago Tribune), Аланом Сепинуоллом (Rolling Stone), Энн Хорнадей (Washington Post), Ричардом Лоусоном (Vanity Fair) и другими замечательными людьми ворвался в ряды сокращённых обозревателей. Так что после восьми (жуть) лет превращаюсь из кинокритика «Газеты.ру» в просто кинокритика.
В первую очередь, понятно, нацелен на штат, но розовых очков не ношу, поэтому самозанятым зарегистрировался.
Рецензии, подборки, топы, дайджесты, интервью, колонки, ю нейм ит. Редактировать тоже умею, несколько лет возглавлял отдел культуры. Но больше люблю писать.
Сейчас год подходит к концу, в этой связи легко соберу вам итоговые десятки (двадцатки, тридцатки, …) фильмов и сериалов. Российские, зарубежные, смешанные единоборства. Ну и фейерверк киносказок никто не отменял.
Держать связь можно тут: @hailedthief. Или по почте, если вам такое нравится: pavoronkow@gmail.com.
Ниже — некоторые тексты за последний год.
Сериал «Аутсорс»
Сериал «Переходный возраст»
Сериал «Преступление и наказание»: часть 1 / часть 2
Фильмы «Питер FM» и «Прогулка»
Фильм «Грешники»
Фильм «Филателия»
Фильм «Алиса в Стране чудес»
Фильм «Кракен»
Фильм «Джокер: Безумие на двоих»
❤12🙏5🥱3😨2
Forwarded from Oh boy
The Wrap рассуждает о непростых отношениях Netflix с кинотеатрами и предполагает, что стриминговому гиганту все-таки придется изменить свою принципиальную политику об ограниченном прокате.
🔡 🔡 🔡
Когда Зак Креггер сразу же после успеха своего фильма "Орудия" готовился к съемкам нового проекта Resident Evil в Праге, к нему прилетел глава кинопроизводства Netflix Дэн Лин. Он пришел к режиссеру с предложением — снять свой следующий фильм Flood для Netflix. Креггер заинтересовался, но согласился только при одном условиии — полноценном кинотеатральном прокате.
Сделка сорвалась. Гендир Netflix Тед Сарандос наотрез отказался от проката, и "Потоп" завис в неопределенности. Эта история — яркий пример трудностей, с которыми сталкивается Netflix в борьбе за самые востребованные таланты Голливуда. Компания упорно твердит, что не занимается кинопрокатом, в то время как лучшие режиссеры жаждут большого экрана, а кинотеатры отчаянно нуждаются в новых фильмах.
Однако в этой, казалось бы, непробиваемой политике появляются все более широкие трещины. Мегахит "KPop Demon Hunters", который впервые в истории Netflix занял первое место в прокате, был выпущен на большие экраны повторно на Хэллоуин. "Франкенштейн" Гильермо дель Торо только что появился на стриминге после трехнедельного показа в 400 кинотеатрах. А финал сериала "Очень странные дела" братьев Даффер покажут в кинотеатрах в качестве новогоднего события. При этом Сарандос продолжает твердить "это не наша модель", несмотря на то, что в следующем году Netflix готовит свой первый в истории релиз в IMAX для "Нарнии" Греты Гервиг.
Стриминговый гигант уже теряет таланты из-за своего упрямства. Помимо Креггера, этой осенью индустрию шокировала новость об уходе братьев Даффер: после истечения контракта они переходят на Paramount, чтобы снимать фильмы для кинотеатров. Конкурент в лице Amazon MGM планирует выпустить в прокат не менее 12 фильмов в 2026 году.
При этом внутри Netflix все больше людей понимает, что прокат — это практическая необходимость. Инсайдеры утверждают, что расширению мешает позиция крупных сетей, таких как AMC, которые настаивают на длительных "окнах" между показом в кино и выходом на стриминге.
Проблема "окон" — времени эксклюзивного показа фильма в кинотеатрах — всегда была камнем преткновения. Однако источник в индустрии предполагает, что ситуация изменится в ближайшие пару лет, поскольку кинотеатры уже проявляют гибкость, например, с Universal.
При этом кинотеатры видят, что специальные показы, вроде "KPop Demon Hunters" и "Очень странных дел", процветают. Для них это знак того, что Netflix наконец-то начинает понимать: кинотеатры — это место сбора фанатов, которое помогает фильмам выделиться из безграничного потока домашнего контента. Но для Netflix это все еще бонус, а не цель.
В то же время проблема поиска и удержания талантов действительно существует. Хотя Netflix финансировал амбициозные проекты Альфонсо Куарона, Мартина Скорсезе и Спайка Ли, все трое ушли к Apple. В прошлом году Netflix проиграл борьбу за адаптацию "Грозового перевала" от Эмиральд Феннелл — режиссер выбрала Warner Bros. именно из-за гарантии кинопроката. Все это происходит на фоне того, что мегабюджетные эксклюзивы стриминга вроде "Мятежной Луны" Зака Снайдера получают разгромные отзывы и не вызывают культурного резонанса.
Что же дальше? Netflix по-прежнему финансирует проекты крупных режиссеров. Но на горизонте маячит битва за Warner Bros. Discovery, которая заставляет многих задуматься о будущем, в котором одна из главных студий Голливуда окажется под контролем стримингового сервиса. Один из руководителей региональной сети кинотеатров назвал такой исход "худшим сценарием", опасаясь, что даже фильмы DC могут уйти прямиком на стриминг.
Сам же Сарандос продолжает повторять мантру о том, что Netflix — "очень ориентированная на потребителя компания". Ирония состоит в том, что кассовый успех фильмов Warner Bros. и даже собственных ограниченных релизов Netflix, кажется, посылает предельно ясный сигнал о том, чего на самом деле хотят потребители, — они все еще хотят ходить в кино.
#индустрия
Когда Зак Креггер сразу же после успеха своего фильма "Орудия" готовился к съемкам нового проекта Resident Evil в Праге, к нему прилетел глава кинопроизводства Netflix Дэн Лин. Он пришел к режиссеру с предложением — снять свой следующий фильм Flood для Netflix. Креггер заинтересовался, но согласился только при одном условиии — полноценном кинотеатральном прокате.
Сделка сорвалась. Гендир Netflix Тед Сарандос наотрез отказался от проката, и "Потоп" завис в неопределенности. Эта история — яркий пример трудностей, с которыми сталкивается Netflix в борьбе за самые востребованные таланты Голливуда. Компания упорно твердит, что не занимается кинопрокатом, в то время как лучшие режиссеры жаждут большого экрана, а кинотеатры отчаянно нуждаются в новых фильмах.
Однако в этой, казалось бы, непробиваемой политике появляются все более широкие трещины. Мегахит "KPop Demon Hunters", который впервые в истории Netflix занял первое место в прокате, был выпущен на большие экраны повторно на Хэллоуин. "Франкенштейн" Гильермо дель Торо только что появился на стриминге после трехнедельного показа в 400 кинотеатрах. А финал сериала "Очень странные дела" братьев Даффер покажут в кинотеатрах в качестве новогоднего события. При этом Сарандос продолжает твердить "это не наша модель", несмотря на то, что в следующем году Netflix готовит свой первый в истории релиз в IMAX для "Нарнии" Греты Гервиг.
Стриминговый гигант уже теряет таланты из-за своего упрямства. Помимо Креггера, этой осенью индустрию шокировала новость об уходе братьев Даффер: после истечения контракта они переходят на Paramount, чтобы снимать фильмы для кинотеатров. Конкурент в лице Amazon MGM планирует выпустить в прокат не менее 12 фильмов в 2026 году.
При этом внутри Netflix все больше людей понимает, что прокат — это практическая необходимость. Инсайдеры утверждают, что расширению мешает позиция крупных сетей, таких как AMC, которые настаивают на длительных "окнах" между показом в кино и выходом на стриминге.
Проблема "окон" — времени эксклюзивного показа фильма в кинотеатрах — всегда была камнем преткновения. Однако источник в индустрии предполагает, что ситуация изменится в ближайшие пару лет, поскольку кинотеатры уже проявляют гибкость, например, с Universal.
При этом кинотеатры видят, что специальные показы, вроде "KPop Demon Hunters" и "Очень странных дел", процветают. Для них это знак того, что Netflix наконец-то начинает понимать: кинотеатры — это место сбора фанатов, которое помогает фильмам выделиться из безграничного потока домашнего контента. Но для Netflix это все еще бонус, а не цель.
В то же время проблема поиска и удержания талантов действительно существует. Хотя Netflix финансировал амбициозные проекты Альфонсо Куарона, Мартина Скорсезе и Спайка Ли, все трое ушли к Apple. В прошлом году Netflix проиграл борьбу за адаптацию "Грозового перевала" от Эмиральд Феннелл — режиссер выбрала Warner Bros. именно из-за гарантии кинопроката. Все это происходит на фоне того, что мегабюджетные эксклюзивы стриминга вроде "Мятежной Луны" Зака Снайдера получают разгромные отзывы и не вызывают культурного резонанса.
Что же дальше? Netflix по-прежнему финансирует проекты крупных режиссеров. Но на горизонте маячит битва за Warner Bros. Discovery, которая заставляет многих задуматься о будущем, в котором одна из главных студий Голливуда окажется под контролем стримингового сервиса. Один из руководителей региональной сети кинотеатров назвал такой исход "худшим сценарием", опасаясь, что даже фильмы DC могут уйти прямиком на стриминг.
Сам же Сарандос продолжает повторять мантру о том, что Netflix — "очень ориентированная на потребителя компания". Ирония состоит в том, что кассовый успех фильмов Warner Bros. и даже собственных ограниченных релизов Netflix, кажется, посылает предельно ясный сигнал о том, чего на самом деле хотят потребители, — они все еще хотят ходить в кино.
#индустрия
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍30👌1
into the streaming-verse
А может, кто-то вообще попробует стать российским Amazon, предложив инфраструктуру для агрегации сразу ряда сервисов-партнёров.
Красиво состарился пост с догадкой месячной давности.
Telegram
Кинопоиск | Индустрия
Кинопоиск расширяется как платформа: теперь на сайте можно оформить подписки на партнерские онлайн-кинотеатры и управлять ими. Сами сервисы смогут получить дополнительные инструменты для аналитики, промо и иного взаимодействия с аудиторией.
Об этом на презентации…
Об этом на презентации…
❤10👎4
А вот это в список ожидания не глядя. Книга замечательная.
Telegram
Бюллетень кинопрокатчика
🔻Мистический сериал «Убыр» сценариста и шоураннера Любови Мульменко основан на книге Шамиля Идиатуллина.
По сюжету, подросток из Казани обнаруживает, что в его родителей вселился «убыр» – злой дух из татарских мифов, который умеет проникать в тела людей…
По сюжету, подросток из Казани обнаруживает, что в его родителей вселился «убыр» – злой дух из татарских мифов, который умеет проникать в тела людей…
❤13👍1
А вот теперь точно — бегите смотреть. Один из лучших российских фильмов последних лет, без сомнений.
Telegram
cine/files
Наконец-то официально в цифре стали доступны «Каникулы» Анны Кузнецовой
Впервые они были показаны осенью 2023-го, а до полноценного проката добрались через год, встретив препоны государственного неодобрения – что перекликается с содержанием картины, в которой…
Впервые они были показаны осенью 2023-го, а до полноценного проката добрались через год, встретив препоны государственного неодобрения – что перекликается с содержанием картины, в которой…
❤28🤡3
Между тем, Джеймс Ганн продюсирует ещё один сериал по комиксам DC, но есть нюанс — на сей раз это V for Vendetta.
Сценарист будущего сериала от HBO — Пит Джексон, работавший над Somewhere Boy (и получивший за него приз за сценарий на BAFTA) и над выходящим в скором времени The Death of Bunny Munro с Мэттом Смитом.
Подробности и кастинг станут известны позже.
Сценарист будущего сериала от HBO — Пит Джексон, работавший над Somewhere Boy (и получивший за него приз за сценарий на BAFTA) и над выходящим в скором времени The Death of Bunny Munro с Мэттом Смитом.
Подробности и кастинг станут известны позже.
Variety
‘V for Vendetta’ TV Series in the Works at HBO (EXCLUSIVE)
A "V for Vendetta" TV series is currently in development at HBO, Variety has learned exclusively.
❤20🔥12😨9🎉2
И следом ещё один сериал от DC: создатели American Vandal работают над спин-оффом «Супермена», посвящённом репортёру Джимми Олсену.
Джимми и его коллеги будут освещать и расследовать преступления суперзлодеев, первый сезон будет на сфокусирован на Горилле Гродде — злодее-горилле с невероятно высоким интеллектом, обладающим телепатией.
Джимми и его коллеги будут освещать и расследовать преступления суперзлодеев, первый сезон будет на сфокусирован на Горилле Гродде — злодее-горилле с невероятно высоким интеллектом, обладающим телепатией.
The Hollywood Reporter
DC Studios Taps ‘American Vandal’ Creators for Jimmy Olsen TV Spinoff (Exclusive)
The show would be led by Skyler Gisondo, reprising his role as Daily Planet photographer Jimmy Olsen, with season one focusing on Gorilla Grodd.
❤28😁14
Мне кажется, текст очень правильный и логичный, но я бы посмотрел на него немного под другим углом: а точно ли рецензия является единственным возможным форматом взаимодействия с читателями?
Есть масса способов (я за последнюю неделю прочитал минимум десяток классных текстов) интересно написать о проекте, феномене или некоем культурном контексте, не прибегая к формату рецензии.
А что из этого первично — редакторы ли не берут тексты или авторы просто их не так часто предлагают — не берусь сказать. Но мне лично как читателю и автору-любителю, не работающему в киноиндустрии, кажется, что секрет — в разнообразии форматов, интересной подаче и свежем взгляде. А рецензии и правда нужны далеко не всегда и читаются далеко не всеми.
Есть масса способов (я за последнюю неделю прочитал минимум десяток классных текстов) интересно написать о проекте, феномене или некоем культурном контексте, не прибегая к формату рецензии.
А что из этого первично — редакторы ли не берут тексты или авторы просто их не так часто предлагают — не берусь сказать. Но мне лично как читателю и автору-любителю, не работающему в киноиндустрии, кажется, что секрет — в разнообразии форматов, интересной подаче и свежем взгляде. А рецензии и правда нужны далеко не всегда и читаются далеко не всеми.
Telegram
Комендант кинокрепости
Дорогие и уважаемые кинокритики! Нам нужно поговорить.
Этот текст:
✦ родился из случайной шутки на кинофестивале
✦ прошёл стадию «в мои годы трава была зеленее»
✦ превратился в аналитический материал с мнением автора
Этого не произошло бы без:
✦ терпения…
Этот текст:
✦ родился из случайной шутки на кинофестивале
✦ прошёл стадию «в мои годы трава была зеленее»
✦ превратился в аналитический материал с мнением автора
Этого не произошло бы без:
✦ терпения…
❤🔥23🕊9❤3💯2
into the streaming-verse
Мне кажется, текст очень правильный и логичный, но я бы посмотрел на него немного под другим углом: а точно ли рецензия является единственным возможным форматом взаимодействия с читателями? Есть масса способов (я за последнюю неделю прочитал минимум десяток…
Иллюстрирую. На мой субъективный вкус, с начала ноября интересно писали про:
— дубайский рынок контента
— французскую новую волну в 25 лицах
—документалку про съёмки второго «Аватара» (хоть и не люблю оба фильма)
— закат эпохи голливудских звёзд
— влияние сериалов на сознание и общество
— влияние ИИ на изображение животных в кино
— режиссёра фильма «Агния»
— эволюцию сериалов про школу
— фильм «Красные» и его культурный контекст
— фильм «Каникулы», работу с подростками и правду на экране
К тому же, например, у Тимура есть рубрика #КомендантКинотекстов, у канала @vsevkinoiyavkino —#ссылкисинефила, «Руки Брессона» стабильно репостят интересные материалы...
В общем, интересных текстов о кино и сериалах, по-моему, очень много, и чем больше (и чем разнообразнее) их будет — тем лучше всем нам.
— дубайский рынок контента
— французскую новую волну в 25 лицах
—документалку про съёмки второго «Аватара» (хоть и не люблю оба фильма)
— закат эпохи голливудских звёзд
— влияние сериалов на сознание и общество
— влияние ИИ на изображение животных в кино
— режиссёра фильма «Агния»
— эволюцию сериалов про школу
— фильм «Красные» и его культурный контекст
— фильм «Каникулы», работу с подростками и правду на экране
К тому же, например, у Тимура есть рубрика #КомендантКинотекстов, у канала @vsevkinoiyavkino —#ссылкисинефила, «Руки Брессона» стабильно репостят интересные материалы...
В общем, интересных текстов о кино и сериалах, по-моему, очень много, и чем больше (и чем разнообразнее) их будет — тем лучше всем нам.
❤32
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«Иллюзия обмана 3» в кино с 13 ноября
Культовые иллюзионисты: Джесси Айзенберг, Вуди Харрельсон, Дэйв Франко и Айла Фишер в амплуа всадников покажут головокружительные фокусы на больших экранах
Купить билет
Культовые иллюзионисты: Джесси Айзенберг, Вуди Харрельсон, Дэйв Франко и Айла Фишер в амплуа всадников покажут головокружительные фокусы на больших экранах
Купить билет
❤🔥17🥱2
Бен Стиллер и Джон Лешер, работавший над Birdman, стали исполнительными продюсерами короткометражного фильма Extremist Александра Молочникова о Саше Скочиленко.
Фильм, оператором которого является Михаил Кричман, является одним из потенциальных претендентов на «Оскар» — номинантов, как было известно ранее, объявят в январе. Мировая премьера Extremist состоялась в этом году на Telluride Film Festival, после чего он был удостоен двух наград студенческой BAFTA и приза жюри на кинофестивале в Нью-Гэмпшире, квалифицирующего на «Оскар». Картина также получила грант Национального совета критиков (NBR Student Grant).
Главные роли в фильме исполнили Виктория Мирошниченко, Тинатин Далакишвили, 87-летняя актриса Лилиан Малкина и Артур Смольянинов. Сюжет основан на реальной истории Саши Скочиленко — российской художницы и музыканта, которую арестовали и приговорили к семи годам заключения за то, что она заменила четыре ценника в магазине на антивоенные послания.
Стиллер и Лешер заявили: «Впечатляющий фильм Александра — это захватывающий кинематографический опыт, который погружает нас в трагедию антивоенного искусства и активизма в России, где право на свободу слова сталкивается с ужесточающейся авторитарной системой. Мы искренне считаем, что этот фильм должны увидеть люди по всему миру».
Молочников дополняет: «Это история всех, кто жил и живёт в России, не соглашаясь с её политикой. Конечно, это сообщение не только для россиян и не только о россиянах; это история, которая завтра может стать и американской. В 2012 году нам казалось, что мы живём в довольно европейской, временами демократичной стране. Авторитарная власть приходит постепенно и незаметно. Можно не заметить момент, когда приходится выбирать: идти на компромисс или оставаться верным своим принципам. Такие люди, как Саша, доказывают, что выбор есть всегда.»
Фильм, оператором которого является Михаил Кричман, является одним из потенциальных претендентов на «Оскар» — номинантов, как было известно ранее, объявят в январе. Мировая премьера Extremist состоялась в этом году на Telluride Film Festival, после чего он был удостоен двух наград студенческой BAFTA и приза жюри на кинофестивале в Нью-Гэмпшире, квалифицирующего на «Оскар». Картина также получила грант Национального совета критиков (NBR Student Grant).
Главные роли в фильме исполнили Виктория Мирошниченко, Тинатин Далакишвили, 87-летняя актриса Лилиан Малкина и Артур Смольянинов. Сюжет основан на реальной истории Саши Скочиленко — российской художницы и музыканта, которую арестовали и приговорили к семи годам заключения за то, что она заменила четыре ценника в магазине на антивоенные послания.
Стиллер и Лешер заявили: «Впечатляющий фильм Александра — это захватывающий кинематографический опыт, который погружает нас в трагедию антивоенного искусства и активизма в России, где право на свободу слова сталкивается с ужесточающейся авторитарной системой. Мы искренне считаем, что этот фильм должны увидеть люди по всему миру».
Молочников дополняет: «Это история всех, кто жил и живёт в России, не соглашаясь с её политикой. Конечно, это сообщение не только для россиян и не только о россиянах; это история, которая завтра может стать и американской. В 2012 году нам казалось, что мы живём в довольно европейской, временами демократичной стране. Авторитарная власть приходит постепенно и незаметно. Можно не заметить момент, когда приходится выбирать: идти на компромисс или оставаться верным своим принципам. Такие люди, как Саша, доказывают, что выбор есть всегда.»
Deadline
Ben Stiller & John Lesher Board Oscar Contender Short ‘Extremist’ By Exiled Russian Director Alexander Molochnikov
Ben Stiller And John Lesher Board Oscar Contender Short Film By Russian Exiled Director Alexander Molochnikov ‘Extremist’
❤41👏11❤🔥10🤡7💋3
Надеялся на сериальный спешл Cunk on Kang, но и так ничего.
❤15😁10❤🔥5
Forwarded from Netflix & Chilll
Сабрина Карпентер станет «Алисой в стране чудес». Певица и лауреатка «Грэмми» спродюсирует мюзикл вместе с Марком Платтом («Злая»), а напишет и срежиссирует адаптацию Льюиса Кэрролла Лорин Скафария («Стриптизёрши»).
Источники THR сообщают, что проект крайне важен для Карпентер. Говорят, что она обратилась в Universal около года назад с конкретными идеями и лукбуком. По мере развития концепции к проекту присоединились Платт и Скафария.
Напомню, что в 2010 году Тим Бёртон уже экранизировал «Алису в стране чудес» для Disney. Мрачная версия собрала более миллиарда долларов по миру и даже получила сиквел шесть лет спустя, который не окупился.
Источники THR сообщают, что проект крайне важен для Карпентер. Говорят, что она обратилась в Universal около года назад с конкретными идеями и лукбуком. По мере развития концепции к проекту присоединились Платт и Скафария.
Напомню, что в 2010 году Тим Бёртон уже экранизировал «Алису в стране чудес» для Disney. Мрачная версия собрала более миллиарда долларов по миру и даже получила сиквел шесть лет спустя, который не окупился.
The Hollywood Reporter
Sabrina Carpenter to Star, Produce Musical ‘Alice in Wonderland’ Movie for Universal
'Wicked' producer Marc Platt, Alloy Entertainment, and Lorene Scafaria, who made the 2019 Jennifer Lopez crime drama 'Hustlers,' are also part of this tea party.
❤21🤨14👀6
Alien: Earth ожидаемо идёт на второй сезон, а Ноа Хоули подписал расширенный долгосрочный контракт с FX и Disney Entertainment Television.
По данным THR, сумма контракта находится в девятизначном диапазоне — новая сделка позволит Хоули работать не только с FX, но и с другими подразделениями Disney, включая ABC и Hulu.
Сам Хоули сообщил, что во втором сезоне сериала, съёмки которого стартуют в следующем году, зрителям стоит ожидать расширения масштабов инопланетной угрозы.
По данным THR, сумма контракта находится в девятизначном диапазоне — новая сделка позволит Хоули работать не только с FX, но и с другими подразделениями Disney, включая ABC и Hulu.
Сам Хоули сообщил, что во втором сезоне сериала, съёмки которого стартуют в следующем году, зрителям стоит ожидать расширения масштабов инопланетной угрозы.
The Hollywood Reporter
‘Alien: Earth’ Renewed as Noah Hawley Inks New Overall Deal at FX, Disney Entertainment TV
The series is set to go back into production in 2026 in London.
❤30🥱9👍4
into the streaming-verse
Мне кажется, текст очень правильный и логичный, но я бы посмотрел на него немного под другим углом: а точно ли рецензия является единственным возможным форматом взаимодействия с читателями? Есть масса способов (я за последнюю неделю прочитал минимум десяток…
К слову о классных текстах не в жанре рецензии — вот Маша отлично, на мой взгляд, написала про раскол режиссёрских тандемов, да ещё и обернув это в формат видеофайтинга.
И подача замечательная, и материал.
И подача замечательная, и материал.
www.kinomania.ru
Братья по оружию или кровные соперники? Родственные режиссёрские тандемы вместе и порознь
Режиссёрские братские дуэты известны со времён сотворения кино. Собственно, появлению этого вида искусства мы обязаны братьям Огюсту и Луи Люмьер,...
❤24👍2
Forwarded from Okko Кино
⭐️ Лучший онлайн- или телесериал (Web/Tv Series).
Поздравляем всю команду проекта с первой международной наградой!
Okko × Sreda production
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤26👍7🤡2
Forwarded from КиноГовер
В продолжении дискуссии о ненужности кинокритиков хотел попросить — поделитесь кинокритическими и киножурналистскими работами на русском, которые вам в последнее время понравились. Посты, статьи, видео, подкасты — любая форма.
Интересно, много ли людей откликнутся.
Интересно, много ли людей откликнутся.
❤13🤣1
Forwarded from Кино (не) для всех
На THR вышел прекрасный текст про новую эпоху телевидения, открытую сериалом All’s Fair. Перевод текста, конечно, сделан на коленке и не передает всю красоту языка автора. Ниже немного сокращенный текст.
«All’s Fair» и новое телевидение пустоты
Сериал Райана Мерфи All’s Fair для Hulu называют плохим – это правда, но он и что-то намного большее: совершенно иная концепция телевидения.
Одной из особенностей современных ИИ-систем является то, что модель на самом деле не рассуждает. Современные большие языковые модели (LLM) просто синтезируют огромное количество информации и выдают наиболее вероятный результат. Модель по определению не способна создать что-то осмысленное; она лишь воспроизводит, иногда связно, иногда абсурдно, материал, который не понимает.
Наверное, странная аналогия, но она пришла мне в голову, когда я посмотрел первые три серии All’s Fair, новой мыльной оперы от Райана Мерфи. По данным Hulu, сериал написан людьми, но результат – это набор осколков образов, сюжетных линий и диалогов, напоминающих не работу сценаристов, а автоматический генератор текста – подход к творчеству, столь же лишённый осознанности, как и LLM.
Вы наверняка уже слышали об этом сериале – фразы вроде «чудовищный», «безмозглый» и «худшее шоу всех времён» звучат повсюду. Эти эпитеты не отражают настоящего вклада All’s Fair. Видите ли, это не просто плохой сериал по шкале от 1 до 10. Нет, он отменяет саму шкалу – и, возможно, переопределяет, чем вообще является телевидение.
Перед лицом мучительного для индустрии вопроса – как создавать оригинальные истории, когда кажется, что уже всё рассказано, – Мерфи дал неожиданный ответ: снести сам фундамент. Он предложил шоу, главным свойством которого стало переработанное ничто. Тридцать лет спустя после Seinfeld – «сериала ни о чём» – наконец появилось шоу, которое исполнило это обещание буквально.
Под «сериалом ни о чём» я имею в виду не моральную пустоту – это все-таки позиция. Я имею в виду отсутствие смысла. Есть вселенная, где фразы вроде «from cocktails to cock rings all in one 24-hour period» что-то значат. Однако, мы живём не в той вселенной.
Действие All’s Fair, происходящее в Лос-Анджелесе, разворачивается вокруг героини Ким Кардашьян: это юридическая драма о разводах, где вдохновляющие girlboss-лозунги перемешаны с эстетикой рекламных роликов духов начала 2000-х. Это шоу не только не знает, но и не заботится о том, чем оно должно быть – глянцевой апологией богатства или его сатирой.
Например, персонаж Кардашьян говорит:
Ни один человек, даже самый увлечённый косметологией, не стал бы такое выдавать. Но это предполагало бы, что шоу изображает людей, а не пустые проекции.
Сериал легко рассматривать как логичный закат карьеры Мерфи или даже самой Кардашьян – фигуры, которая из телезвезды и инфлюенсера превратилась в мем, в абстракцию публичности, а теперь должна стать симуляцией человеческого персонажа.
Однако, возможно, всё это куда амбициознее: попытка – на фоне страха перед ИИ уничтожить сторителлинг заранее. Когда будут писать историю индустрии развлечений XXI века, то All’s Fair окажется водоразделом – моментом, когда телевидение как пространство для новых историй уступило место чему-то пустому. Телеэфир породил новостные шоу, кабельное – реалити, стриминг – «престижное ТВ», соцсети – телевидение злости. Искусственный интеллект породит ТВ, обученное на всём вышеперечисленном, но сводящееся, как All’s Fair, к ничему.
«All’s Fair» и новое телевидение пустоты
Сериал Райана Мерфи All’s Fair для Hulu называют плохим – это правда, но он и что-то намного большее: совершенно иная концепция телевидения.
Одной из особенностей современных ИИ-систем является то, что модель на самом деле не рассуждает. Современные большие языковые модели (LLM) просто синтезируют огромное количество информации и выдают наиболее вероятный результат. Модель по определению не способна создать что-то осмысленное; она лишь воспроизводит, иногда связно, иногда абсурдно, материал, который не понимает.
Наверное, странная аналогия, но она пришла мне в голову, когда я посмотрел первые три серии All’s Fair, новой мыльной оперы от Райана Мерфи. По данным Hulu, сериал написан людьми, но результат – это набор осколков образов, сюжетных линий и диалогов, напоминающих не работу сценаристов, а автоматический генератор текста – подход к творчеству, столь же лишённый осознанности, как и LLM.
Вы наверняка уже слышали об этом сериале – фразы вроде «чудовищный», «безмозглый» и «худшее шоу всех времён» звучат повсюду. Эти эпитеты не отражают настоящего вклада All’s Fair. Видите ли, это не просто плохой сериал по шкале от 1 до 10. Нет, он отменяет саму шкалу – и, возможно, переопределяет, чем вообще является телевидение.
Перед лицом мучительного для индустрии вопроса – как создавать оригинальные истории, когда кажется, что уже всё рассказано, – Мерфи дал неожиданный ответ: снести сам фундамент. Он предложил шоу, главным свойством которого стало переработанное ничто. Тридцать лет спустя после Seinfeld – «сериала ни о чём» – наконец появилось шоу, которое исполнило это обещание буквально.
Под «сериалом ни о чём» я имею в виду не моральную пустоту – это все-таки позиция. Я имею в виду отсутствие смысла. Есть вселенная, где фразы вроде «from cocktails to cock rings all in one 24-hour period» что-то значат. Однако, мы живём не в той вселенной.
Действие All’s Fair, происходящее в Лос-Анджелесе, разворачивается вокруг героини Ким Кардашьян: это юридическая драма о разводах, где вдохновляющие girlboss-лозунги перемешаны с эстетикой рекламных роликов духов начала 2000-х. Это шоу не только не знает, но и не заботится о том, чем оно должно быть – глянцевой апологией богатства или его сатирой.
Например, персонаж Кардашьян говорит:
«Жить хорошо – лучшая месть, но на пути к хорошей жизни важно и хорошо выглядеть. … Недавно я сделала новую чудо-лазер терапию, которая создаёт микроскопические отверстия в коже и стимулирует выработку коллагена. Есть также прекрасный новый филлер на основе спермы лосося. А ещё аппарат, который вызывает 20 000 супермаксимальных сокращений мышц – будто делаешь 20 000 приседаний. Но лучшее, что я сделала, – это вагинальное PRP».
Ни один человек, даже самый увлечённый косметологией, не стал бы такое выдавать. Но это предполагало бы, что шоу изображает людей, а не пустые проекции.
Сериал легко рассматривать как логичный закат карьеры Мерфи или даже самой Кардашьян – фигуры, которая из телезвезды и инфлюенсера превратилась в мем, в абстракцию публичности, а теперь должна стать симуляцией человеческого персонажа.
Однако, возможно, всё это куда амбициознее: попытка – на фоне страха перед ИИ уничтожить сторителлинг заранее. Когда будут писать историю индустрии развлечений XXI века, то All’s Fair окажется водоразделом – моментом, когда телевидение как пространство для новых историй уступило место чему-то пустому. Телеэфир породил новостные шоу, кабельное – реалити, стриминг – «престижное ТВ», соцсети – телевидение злости. Искусственный интеллект породит ТВ, обученное на всём вышеперечисленном, но сводящееся, как All’s Fair, к ничему.
❤27🤔13👍6🥴2🙈2