С полки в очередной раз достали «Джетсонов»: в live-action ремэйке популярного анимационного сериала главную роль может сыграть Джим Кэрри, а снять фильм планирует Колин Треворроу (Jurassic World).

The Jetsons — знаменитный анимационный ситком студии Hanna-Barbera, впервые вышедший на экраны в начале шестидесятых. Действие разворачивается в утопичном будущем 2060-х: вселенная представляет собой утопичный мир, где большую часть работы делают за людей машины. Для выполнения любой работы достаточно нажать кнопку, и именно это — основная обязанность Джорджа в компании «Космические Шестерёнки Спейсли», где тот работает по три часа в день три дня в неделю.

Идея нового проекта по The Jetsons родилась не сегодня — фильм пытались запустить в работу с 2001 года, менялись сценаристы и актёры, но в итоге так ничего и не вышло. Возможно, новому фильму Треворроу и Кэрри повезёт больше?

Источники The Hollywood Reporter рапортуют, что провал нового «Трона» по сути убил будущее серии на больших экранах.

Назвать это сюрпризом сложно, учитывая, что «Трон» изначально не был мега-хитом проката, да и в качестве франшизы он работает сомнительно. Мне, к примеру, нравится «Наследие», но там сборы были в районе 400 млн долларов при бюджете в 170 млн.

У «Ареса» же с Джаредом Лето дела много хуже — 60,2 млн на старте при бюджете не менее 180 млн долларов. И сборы вряд ли сильно подскочат.

Запрос на новый «Трон» не сказать, что изначально был очень диким, особенно с Лето в центре, которого уже иронично называют «убийцей франшиз» в сетях.

Причем в Disney некоторые якобы подозревали, что у фильма будут проблемы со сборами — и оказались правы (народ просто не идёт).

Предполагается, что «Арес» не позволит Лето в ближайшее время принимать большие решения во франшизах и вообще быть их «лицом» (исключая новую версию «Хи-Мена», где он уже играет Скелетора).

В случае «Трона» он как раз был активным двигателем для фильма, в том числе подтолкнув Disney к переработке изначальной версии сценария, которая была прямым продолжением «Наследия». И где Арес не был центральным героем.

За «Ареса» Лето получил семизначную сумму и такой же внушительный процент от своей позиции продюсера — но подобных сделок ему, опять же, в ближайшее время ждать не стоит.

При этом в Голливуде понимают, что проблемы «Трона» не связаны только с Лето. Как заметил один из источников статьи, фильм бы не спас и условный Райан Гослинг.

Вся эта история, к слову, вновь поднимает в индустрии разговоры о том, что звезды в лице актёров и актрис уже не могут привлекать зрителей в кино так же эффектно, как это обычно происходило ранее.

Хэштег #JusticeForBarb, который активно распространяли многие фанаты Stranger Things после первого сезона, в финале наконец сработал (но есть, как говорится, нюанс)

Кажется, братья Дафферы тоже посмотрели «Глазами пса»

Ну и к слову про Dungeons & Dragons — теперь можно играть в D&D по сериалу, в котором персонажи, помимо всего прочего, играют в D&D.

Насколько ожидаемая, настолько клёвая коллаборация (потенциально, модуль я не читал, поскольку у меня самого два кампейна в неделю, периодические разовые игры и штук двадцать систем других настольно-ролевых в бэклоге на изучение)

Педро Паскаль, Дэвид Харбор и теперь Ева Виктор — каст первого за много лет полнометражного режиссёрского проекта Тони Гилроя пополняется очень красиво

В России случилось то, чего не ожидали увидеть в ближайшие годы: Кинопоиск и Иви запустили двустороннюю интеграцию подписок с revenue sharing. Это первый подобный кейс на российском стриминговом рынке — и он интересен не только как локальная новость, но и как пример того, как компании ищут точки роста через партнерства, а не только через конкуренцию.​

Механика простая: пользователи Кинопоиска оформляют подписку на Иви через интерфейс КП и платежные инструменты Яндекс Плюса. В обратную сторону то же самое — на Иви доступна подписка на Плюс, открывающая контент Кинопоиска. Компании делят выручку — пропорции не раскрывают, но аналитики предполагают разделение 70/30, где 30% получает продавец.

Это напоминает Amazon Prime Video Channels — модель, которую Amazon строит почти десятилетие. Там можно подписаться на кучу сервисов разом: HBO Max, Paramount Plus, Starz, Britbox и так далее. Ключевое отличие: в этой парадигме Amazon — односторонний агрегатор. Он дает партнёрам доступ к базе подписчиков Prime и единому биллингу, забирая комиссию. Многие каналы доступны как standalone — необязательно быть подписчиком Prime Video, просто весь биллинг происходит на стороне Amazon.​

Российский же кейс — двусторонний. Это не история про доминирующего агрегатора и его сателлитов, а про двух сильных игроков, договорившихся о взаимной дистрибуции. Обе платформы берут по 399 рублей в месяц, обе делают оригинальный контент, обе борются за одну аудиторию. И вот они решили не конкурировать эксклюзивами, а объединиться прямо на уровне бизнес-модели.​

Для бизнеса логика очевидна. Рынок вырос в первом полугодии 2025-го на 45% до 73,6 млрд рублей, но эксперты единодушны: новые подписчики заканчиваются. База насыщена, проникновение платных подписок в районе 30% — рост возможен либо через повышение цен, либо через увеличение числа подписок на пользователя. Партнёрство нацелено на второй сценарий: монетизировать существующих зрителей через доступ к дополнительному контенту.​

Для Иви, единственного крупного неэкосистемного игрока, это доступ к инфраструктуре Яндекса и его биллингу. Для Кинопоиска — усиление позиции агрегатора.​ Все вроде в выигрыше, а что со зрителями?

Для них ценность — в упрощении пользовательского пути. Не переключаться между приложениями, не управлять несколькими подписками через разные платежные системы — всё в одном месте. Это попытка, и, кажется, имеющая шансы, борьбы с subscription fatigue, ставшей главной болью глобальной индустрии.​

Глобально мы уже видели волну бандлинга — так, Disney объединял Disney+, Hulu и ESPN+; Warner Bros Discovery и Disney запускали совместный бандл со скидкой 43%; Netflix партнёрился с телекомами и вещателями вроде французского TF1, и так далее.

Российский кейс вписывается в эту логику с локальной спецификой. Здесь нет доминирования Netflix или Disney, зато есть мощные экосистемы и независимый игрок, научившийся выживать через партнёрства. Двусторонняя интеграция, на мой взгляд, — признак зрелости: сильные игроки понимают, что рост требует кооперации.

Будет ли модель масштабироваться? Скорее всего, да. Если метрики сойдутся — снижение оттока, рост ARPU, увеличение времени просмотра и прочее — другие захотят повторить, и Okko, Wink, Kion могут пойти тем же путем. А может, кто-то вообще попробует стать российским Amazon, предложив инфраструктуру для агрегации сразу ряда сервисов-партнёров.

В конечном счете, это история про взросление рынков. И это, конечно, хороший знак.

Это случилось: Apple и Формула-1 заключили пятилетний эксклюзивный контракт стоимостью около $750 млн

Компания, которая долго обхаживала главные гонки планеты, наконец получила свое. С 2026 года Apple TV эксклюзивно будет транслировать заезды Формулы-1 в США. Стоимость сделки официально не разглашается, но, по данным источников, Apple будет платить порядка $150 млн в год, что заметно больше, чем $90 млн, которые платит ESPN сейчас.

Контракт выходит за рамки стриминга: гоночную тематику намерены использовать на полную, продвигать Формулу планируют через физические магазины и приложения – от Apple Music до Apple Fitness. Бесплатная приложуха Apple Sports будет показывать актуальные обновления по каждой гонке, кроме того, на экран смартфона добавят специальный виджет.

Выходит, не подвел Брэд Питт: грандиозная и дорогостоящая маркетинговая замануха – фильм F1 – сработал как надо и не только заработал $629 млн в прокате, но и привлек в гоночный мир значительную аудиторию, обеспечив жирный контракт для Apple. Этот заезд за яблочной командой.

Между тем зачем-то продолжается работа над третьим сезоном Euphoria, и пару минут назад анонсировали каст: в новых эпизодах появятся Дэниэль Дедуайлер, Элай Рот, Наташа Лионн, Белла Подарас, Билл Боднер, Кейлин Райс, Коллин Кэмп, Сэм Траммелл, Триша Пейтас и другие.

Также ранее сообщали, что в сезоне сыграют Шэрон Стоун, Присцилла Дельгадо, Асанте Блэкк, Росалия, Тоби Уоллес и Анна Ван Паттен.

Из возвращающихся — Зендея, Хантер Шафер, Эрик Дэйн, Джейкоб Элорди, Сидни Суини, Алекса Деми, Мод Апатоу, Марта Келли, Хлоя Черри и Колман Доминго.

Релиз на HBO — весной.

Одним из важных ориентиров для нового фильма Роберта Эггерса стал «Трудно быть богом» Алексея Германа.

Об этом сообщила Луиза Форд, известная по работе над монтажом на фильмах The Witch, The Lighthouse и Nosferatu. В выпуске подкаста Эрика Кона из Indiewire, приуроченном к сегодняшнему релизу сиквела Black Phone, Форд подробно рассказывала о сложностях и тонкостях монтажа хоррор-фильмов, и в частности — о том, как эстетика и атмосфера Германа повлияли на визуальный стиль и тональность последнего проекта Эггерса — Werwulf.

Форд считает, что «Трудно быть богом» — это фильм с уникальной атмосферой, которая сочетает в себе необузданную жестокость и глубокое чувство отчуждения. По её словам, этот фильм стал для Эггерса своеобразным ориентиром, задавшим планку для создания визуального языка в его новой работе.

Каким получится Werwulf Эггерса — узнаем в следующем году: фильм стартует в американских кинотеатрах 25 декабря 2026-го.

В понедельник жители Калвер-Сити могут бесплатно попасть на специальный показ Bugonia, но с условием: пустят только тех, кто согласится на месте побриться наголо.

Лысые, к вам вопросов нет, вы по умолчанию хороши и проходите.

Когда хотели отредактировать мнение эксперта по делу о взрыве на батискафе «Титан», чтобы скрыть его личность, но редактор был не очень умный