happy new bear

К слову, и такой ревьюбомбинг, при всей моей нелюбви к Сарику Андреасяну, я тоже не могу одобрить и хотел бы подсветить — но скорее для вас, подписчиков, чем для сотрудников кинотеатров, и вот почему: они, онлайн-кинотеатры, к подобным механикам, в том числе с использованием сторонних сервисов, уже достаточно давно готовы, и с подобными ситуациями работают антифрод-специалисты. Кто такие и зачем нужны?

Собственно, главная задача антифрод-системы — выявлять неестественное поведение пользователей, которое может указывать на попытки манипуляции рейтингами. Для этого используется комбинация статистических методов, машинного обучения и анализа поведения: система отслеживает, как часто и с какой скоростью человек ставит оценки, насколько его действия похожи на обычные пользовательские сценарии, и не выбивается ли его активность из общей картины. Если, например, один пользователь ставит десятки одинаковых оценок за считанные минуты — это может выглядеть подозрительно и отправит сигнал системе.

Она сравнивает поведение каждого пользователя с большими массивами данных других пользователей, чтобы понять, выглядит ли его активность естественно. При этом учитываются множество факторов: сколько времени проходит между оценками, насколько разнообразны оценки и жанры, взаимодействует ли пользователь с другими частями платформы, есть ли у него похожие «соседние» аккаунты, и так далее, и тому подобное. В итоге все эти признаки складываются в индивидуальный поведенческий профиль, который сравнивается с неким сферическим пользователем в вакууме, а, вернее, с различными пользовательскими типами.

Что с ним, недобросовестным пользователем, происходит дальше? Как правило, система считает, что его действия выглядят аномально, она может не засчитать оценки вовсе, уменьшить их влияние на общий рейтинг или, в случае сомнений, временно отложить их на ручную проверку. В процессе также используются специальные метрики, которые позволяют настраивать систему так, чтобы она не только эффективно отсеивала накрутки, но и не наказывала добросовестных пользователей по ошибке (всякое случается).

В общем, если вы за короткое время выставляете большое количество низких оценок разным фильмам — особенно с нового или малоактивного аккаунта — система может и должна распознать такую активность как неестественную и частично или полностью исключить эти оценки из публичного рейтинга. Особенно вероятно срабатывание антифрода, когда в один момент множество других аккаунтов делает то же самое, что может выглядеть как скоординированная атака и ей, по сути, и является.

Кстати, антифрод может работать не только на занижение рейтинга: не так давно пользователи Кинопоиска в рамках странного флэшмоба завысили рейтинг «Нападение на Рио Браво» с Александром Невским, наставив ему десяток — в итоге фильм попал в топ-250. Правда, ненадолго: антифрод сработал, рейтинг обнулился, статус-кво восстановился.

Ну, а пользователю «Ольга Шапошникова» большой привет!

Честно говоря, прекрасно понимаю Мартина и Бенедикта — после того, что понаписали Моффатт, Гэтисс и компания в третьем и четвёртом сезонах (за вычетом Lying Detective и, отчасти, Sign of Three), немудрено, что актёрам не хочется продолжать Sherlock. Есть крылатая фраза: если лошадь сдохла — слезь.

Ну и да, Elementary с Джонни Ли Миллером и Люси Лью в итоге оказались лучше (на мой субъективный взгляд) в абсолютно каждом аспекте.

С великой силой приходит великое разрешение: осенью в американских кинотеатрах покажут расширенную версию «Человека-паука 2» Сэма Рэйми с Тоби Магуайром в формате 4K.

Помимо ранее не показанной в кинотеатрах версии под названием Spider-Man 2.1, содержащей дополнительные и расширенные сцены, в формате 4K также появятся первая и третья части трилогии. Показы пройдут благодаря партнёрству Fathom Entertainment и Sony с 26 по 28 сентября, а также с 3 по 5 октября.

Есть ощущение, что у Sony на руках потенциальный хит.

Новый Лантимос в здании! Ждём в кинотеатрах в октябре после венецианской премьеры

На юбилейном 50-м фестивале в Торонто покажут Christophers Содерберга — фильм о детях художника, которые нанимают фальсификатора, чтобы тот завершил незаконченные работы их отца. После его смерти они планируют «обнаружить» эти картины и продать их как подлинники.

Актёрский состав замечательный: Микаэла Коэл, Иэн Маккеллен, Джессика Ганнинг. Также в фильме есть Джеймс Корден.

Трейлер ждём в понедельник.

Режиссер Стас Иванов рассказал, почему второй сезон «ЮЗЗЗа» так и не вышел и почему продолжение все-таки может случиться.

Ключевой момент: Стаса не устроили предложенные сценарии.

У Comeback случился камбэк: сатирический мета-ситком с Лизой Кудроу, который закрывали уже дважды, возвращается на HBO с третьим и финальным сезоном.

Сериал был создан Кудроу и Майклом Патриком Кингом (шоураннер Sex in the City), и это достаточно недооценённый, но остроумный проектов о телеиндустрии. Любопытно, что это уже не первый камбэк Comeback: первый сезон вышел в 2005 году и не был коммерчески успешным, после чего HBO не стал продлевать шоу, несмотря на восхищение критиков, но спустя годы Кудроу и Кинг смогли убедить HBO дать шоу второй шанс, и в 2014-м вышел второй сезон, а спустя 11 лет ситуация повторилась — третий сезон сериала стартует на платформе в следующем году.

Главная героиня — Валери Чериш (Кудроу), актриса, когда-то популярная благодаря ситкому 90-х. Теперь она отчаянно пытается вернуться в игру и соглашается на участие в новом ситкоме Room and Bored… параллельно с этим за её жизнью снимают реалити-шоу The Comeback. Сериал построен как мокьюментари — то есть мы видим нарезку кадров с «реалити», которая постепенно превращается в жесткую и неловкую критику индустрии.

Во втором же сезоне история получила ещё один мета-слой: Валери пытается самостоятельно продюсировать пилот реалити-шоу, заметив, что реалити-телевидение стало значительно популярнее с тех пор, как девять лет назад она снялась в «Камбэке». Позже её приглашают сыграть вымышленную версию самой себя в сериале HBO под названием Seeing Red, который рассказывает о карьере сценариста и продюсера ситкомов, издевавшегося над ней девять лет назад на съёмках Room and Bored. В итоге отснятый материал перерабатывают в документальный фильм — он фиксирует её второе возвращение в карьеру, которое угрожает разрушить её личную жизнь.

Не удивлюсь, если Comeback получил третий шанс благодаря взрывной популярности Rehearsal от Нэйтана Филдера — эти сериалы в определённой степени являются духовными братьями. Кудроу, разумеется, вернётся к главной роли, а вместе с ней — и её коллеги по сериалу: Дэн Букатинский, Лора Сильверман и Дэниэл Янг.

Музыкальный эпизод Doctor Who, который мы заслужили: Питер Капальди выступил с Franz Ferdinand на сцене фестиваля Glastonbury

И к другим музыкальным новостям:

https://deadline.com/2025/06/scorpions-biopic-dominic-west-cast-1236444622/

Произошёл долгожданный апдейт по разработке фильма Akira, но есть нюанс.

Апдейт в том, что у WB, которые пытались найти подход к разработке проекта, истекли права, которые были приобретены ещё 23 года назад, в 2002-м.

Фильм, таким образом, не выйдет в ожидаемом будущем — возможно, когда-нибудь права купит кто-то ещё.

Первый постер «Одиссеи» уже здесь, а тизер, как говорят, покажут в кинотеатрах на новом «Юрском периоде».

Опровергать каноничность сюжетных ходов начнём 17 июля 2026-го.

Как (и зачем) Disney жонглирует контентом? Отвечает сопредседатель Disney Entertainment Дана Уолден

Интересный, и в то же время спорный, спич Даны Уолден на симпозиуме UCLA Entertainment приоткрывает глаза на контентную политику Disney — теперь она выглядит немного менее хаотичной. Топ-менеджер огромной компании рассказала, как распределяются продукты внутри медиасети с учетом колоссальной сегрегации аудитории. Disney — пожалуй единственная компания эпохи стриминговых войн, которая не хочет видеть свою аудиторию монолитной: подписчики Hulu, Disney+, зрители ESPN и других кабельных каналов живут по отдельным комнатам и между собой контактируют редко. Оно и понятно, имеет место тотальное разделение клиентов по их запросам. Зритель ABC радуется непритязательным ситкомам и мылу, Disney+ — это дети всех возрастов, а FX — диснеевский аналог HBO, то есть премиальный контент для взыскательной публики.

Именно эта мантра и является для Уолден главным маркером успешности будущего новых проектов Disney: обладая абсолютной властью над контентом, она раскидывает новые проекты по корзинкам, обеспечивая им столкновение с нужным зрителем. По крайней мере, так это должно работать на бумаге — череда отмен проектов и ротация контента внутри стримингов указывает на нерелевантность такого "кураторского" подхода. Кейс "Анатомии страсти", к примеру, явно указывает на неконтролируемое размытие аудитории: "нормисы" с ABC теперь и на Disney+ появились. А приход в онлайн-кинотеатры шоу вроде "Американского идола" так и кричит об искусственности стереотипа о типичном зрителе онлайн-кинотеатра. Неслучайно Уолден в своем спиче внезапно начала хвалить Netflix — самого успешного централизованного игрока медиарынка США. Этот подход противоположен стратегии Disney, но работает явно лучше.

Хотел было поделиться итоговым топом 100 фильмов XXI века от критиков, актёров и режиссёров от New York Times, но обнаружил, что в нём вообще нет La La Land, и такой топ я не признаю.