Аарон Соркин снимет сиквел «Социальной сети» для Sony — фильм будет посвящён расследованию The Facebook Files, опубликованному Wall Street Journal в 2021 году.

Эти материалы вскрыли внутренние документы Meta, где описывается, как алгоритмы поощряют токсичность, как компания игнорирует вред платформы для подростков, как Facebook дестабилизирует выборы, усиливает насилие, влияет на политические процессы в странах за пределами США и становится оружием массового культурного воздействия.

Сценарий к фильму, который не является непосредственным сиквелом культовой картины, написал сам Соркин. В ближайшее время стартует кастинг фильма, когда он выйдет, пока неизвестно.

Дени Вильнёв снимет нового Джеймса Бонда!
Amazon MGM официально объявили: режиссёр возглавит следующую часть культовой бондианы.

Проект продюсируют Эми Паскаль и Дэвид Хейман (Гарри Поттер, Открытие), с Таней Лапуант в качестве исполнительного продюсера.

Я рос на фильмах о Бонде. Для меня это священная территория. Это огромная ответственность и честь — продолжить традицию и открыть путь для новых миссий.

Новость стала неожиданностью: Вильнёв уже занят съёмками финальной части «Дюны» (релиз — декабрь 2026), а также в планах есть и другие крупные проекты.
Amazon MGM в 2022 году выкупили MGM за $8.5 млрд и с тех пор получили полный креативный контроль над франшизой. С момента выхода «Не время умирать» (2021) с Дэниелом Крэйгом — нового Бонда мы не видели.

Теперь в режиссерском кресле — один из главных визионеров современного кино. Похоже, Бонд действительно пойдёт в «новом направлении». И да, каст всё ещё держится в секрете.

Ждем, маэстро 💪🏼

happy new bear

К слову, и такой ревьюбомбинг, при всей моей нелюбви к Сарику Андреасяну, я тоже не могу одобрить и хотел бы подсветить — но скорее для вас, подписчиков, чем для сотрудников кинотеатров, и вот почему: они, онлайн-кинотеатры, к подобным механикам, в том числе с использованием сторонних сервисов, уже достаточно давно готовы, и с подобными ситуациями работают антифрод-специалисты. Кто такие и зачем нужны?

Собственно, главная задача антифрод-системы — выявлять неестественное поведение пользователей, которое может указывать на попытки манипуляции рейтингами. Для этого используется комбинация статистических методов, машинного обучения и анализа поведения: система отслеживает, как часто и с какой скоростью человек ставит оценки, насколько его действия похожи на обычные пользовательские сценарии, и не выбивается ли его активность из общей картины. Если, например, один пользователь ставит десятки одинаковых оценок за считанные минуты — это может выглядеть подозрительно и отправит сигнал системе.

Она сравнивает поведение каждого пользователя с большими массивами данных других пользователей, чтобы понять, выглядит ли его активность естественно. При этом учитываются множество факторов: сколько времени проходит между оценками, насколько разнообразны оценки и жанры, взаимодействует ли пользователь с другими частями платформы, есть ли у него похожие «соседние» аккаунты, и так далее, и тому подобное. В итоге все эти признаки складываются в индивидуальный поведенческий профиль, который сравнивается с неким сферическим пользователем в вакууме, а, вернее, с различными пользовательскими типами.

Что с ним, недобросовестным пользователем, происходит дальше? Как правило, система считает, что его действия выглядят аномально, она может не засчитать оценки вовсе, уменьшить их влияние на общий рейтинг или, в случае сомнений, временно отложить их на ручную проверку. В процессе также используются специальные метрики, которые позволяют настраивать систему так, чтобы она не только эффективно отсеивала накрутки, но и не наказывала добросовестных пользователей по ошибке (всякое случается).

В общем, если вы за короткое время выставляете большое количество низких оценок разным фильмам — особенно с нового или малоактивного аккаунта — система может и должна распознать такую активность как неестественную и частично или полностью исключить эти оценки из публичного рейтинга. Особенно вероятно срабатывание антифрода, когда в один момент множество других аккаунтов делает то же самое, что может выглядеть как скоординированная атака и ей, по сути, и является.

Кстати, антифрод может работать не только на занижение рейтинга: не так давно пользователи Кинопоиска в рамках странного флэшмоба завысили рейтинг «Нападение на Рио Браво» с Александром Невским, наставив ему десяток — в итоге фильм попал в топ-250. Правда, ненадолго: антифрод сработал, рейтинг обнулился, статус-кво восстановился.

Ну, а пользователю «Ольга Шапошникова» большой привет!

Честно говоря, прекрасно понимаю Мартина и Бенедикта — после того, что понаписали Моффатт, Гэтисс и компания в третьем и четвёртом сезонах (за вычетом Lying Detective и, отчасти, Sign of Three), немудрено, что актёрам не хочется продолжать Sherlock. Есть крылатая фраза: если лошадь сдохла — слезь.

Ну и да, Elementary с Джонни Ли Миллером и Люси Лью в итоге оказались лучше (на мой субъективный взгляд) в абсолютно каждом аспекте.

С великой силой приходит великое разрешение: осенью в американских кинотеатрах покажут расширенную версию «Человека-паука 2» Сэма Рэйми с Тоби Магуайром в формате 4K.

Помимо ранее не показанной в кинотеатрах версии под названием Spider-Man 2.1, содержащей дополнительные и расширенные сцены, в формате 4K также появятся первая и третья части трилогии. Показы пройдут благодаря партнёрству Fathom Entertainment и Sony с 26 по 28 сентября, а также с 3 по 5 октября.

Есть ощущение, что у Sony на руках потенциальный хит.

Новый Лантимос в здании! Ждём в кинотеатрах в октябре после венецианской премьеры

На юбилейном 50-м фестивале в Торонто покажут Christophers Содерберга — фильм о детях художника, которые нанимают фальсификатора, чтобы тот завершил незаконченные работы их отца. После его смерти они планируют «обнаружить» эти картины и продать их как подлинники.

Актёрский состав замечательный: Микаэла Коэл, Иэн Маккеллен, Джессика Ганнинг. Также в фильме есть Джеймс Корден.

Трейлер ждём в понедельник.

Режиссер Стас Иванов рассказал, почему второй сезон «ЮЗЗЗа» так и не вышел и почему продолжение все-таки может случиться.

Ключевой момент: Стаса не устроили предложенные сценарии.

У Comeback случился камбэк: сатирический мета-ситком с Лизой Кудроу, который закрывали уже дважды, возвращается на HBO с третьим и финальным сезоном.

Сериал был создан Кудроу и Майклом Патриком Кингом (шоураннер Sex in the City), и это достаточно недооценённый, но остроумный проектов о телеиндустрии. Любопытно, что это уже не первый камбэк Comeback: первый сезон вышел в 2005 году и не был коммерчески успешным, после чего HBO не стал продлевать шоу, несмотря на восхищение критиков, но спустя годы Кудроу и Кинг смогли убедить HBO дать шоу второй шанс, и в 2014-м вышел второй сезон, а спустя 11 лет ситуация повторилась — третий сезон сериала стартует на платформе в следующем году.

Главная героиня — Валери Чериш (Кудроу), актриса, когда-то популярная благодаря ситкому 90-х. Теперь она отчаянно пытается вернуться в игру и соглашается на участие в новом ситкоме Room and Bored… параллельно с этим за её жизнью снимают реалити-шоу The Comeback. Сериал построен как мокьюментари — то есть мы видим нарезку кадров с «реалити», которая постепенно превращается в жесткую и неловкую критику индустрии.

Во втором же сезоне история получила ещё один мета-слой: Валери пытается самостоятельно продюсировать пилот реалити-шоу, заметив, что реалити-телевидение стало значительно популярнее с тех пор, как девять лет назад она снялась в «Камбэке». Позже её приглашают сыграть вымышленную версию самой себя в сериале HBO под названием Seeing Red, который рассказывает о карьере сценариста и продюсера ситкомов, издевавшегося над ней девять лет назад на съёмках Room and Bored. В итоге отснятый материал перерабатывают в документальный фильм — он фиксирует её второе возвращение в карьеру, которое угрожает разрушить её личную жизнь.

Не удивлюсь, если Comeback получил третий шанс благодаря взрывной популярности Rehearsal от Нэйтана Филдера — эти сериалы в определённой степени являются духовными братьями. Кудроу, разумеется, вернётся к главной роли, а вместе с ней — и её коллеги по сериалу: Дэн Букатинский, Лора Сильверман и Дэниэл Янг.

Музыкальный эпизод Doctor Who, который мы заслужили: Питер Капальди выступил с Franz Ferdinand на сцене фестиваля Glastonbury

И к другим музыкальным новостям:

https://deadline.com/2025/06/scorpions-biopic-dominic-west-cast-1236444622/

Произошёл долгожданный апдейт по разработке фильма Akira, но есть нюанс.

Апдейт в том, что у WB, которые пытались найти подход к разработке проекта, истекли права, которые были приобретены ещё 23 года назад, в 2002-м.

Фильм, таким образом, не выйдет в ожидаемом будущем — возможно, когда-нибудь права купит кто-то ещё.

Первый постер «Одиссеи» уже здесь, а тизер, как говорят, покажут в кинотеатрах на новом «Юрском периоде».

Опровергать каноничность сюжетных ходов начнём 17 июля 2026-го.

Как (и зачем) Disney жонглирует контентом? Отвечает сопредседатель Disney Entertainment Дана Уолден

Интересный, и в то же время спорный, спич Даны Уолден на симпозиуме UCLA Entertainment приоткрывает глаза на контентную политику Disney — теперь она выглядит немного менее хаотичной. Топ-менеджер огромной компании рассказала, как распределяются продукты внутри медиасети с учетом колоссальной сегрегации аудитории. Disney — пожалуй единственная компания эпохи стриминговых войн, которая не хочет видеть свою аудиторию монолитной: подписчики Hulu, Disney+, зрители ESPN и других кабельных каналов живут по отдельным комнатам и между собой контактируют редко. Оно и понятно, имеет место тотальное разделение клиентов по их запросам. Зритель ABC радуется непритязательным ситкомам и мылу, Disney+ — это дети всех возрастов, а FX — диснеевский аналог HBO, то есть премиальный контент для взыскательной публики.

Именно эта мантра и является для Уолден главным маркером успешности будущего новых проектов Disney: обладая абсолютной властью над контентом, она раскидывает новые проекты по корзинкам, обеспечивая им столкновение с нужным зрителем. По крайней мере, так это должно работать на бумаге — череда отмен проектов и ротация контента внутри стримингов указывает на нерелевантность такого "кураторского" подхода. Кейс "Анатомии страсти", к примеру, явно указывает на неконтролируемое размытие аудитории: "нормисы" с ABC теперь и на Disney+ появились. А приход в онлайн-кинотеатры шоу вроде "Американского идола" так и кричит об искусственности стереотипа о типичном зрителе онлайн-кинотеатра. Неслучайно Уолден в своем спиче внезапно начала хвалить Netflix — самого успешного централизованного игрока медиарынка США. Этот подход противоположен стратегии Disney, но работает явно лучше.

Хотел было поделиться итоговым топом 100 фильмов XXI века от критиков, актёров и режиссёров от New York Times, но обнаружил, что в нём вообще нет La La Land, и такой топ я не признаю.