Анимационная антология Tales во вселенной Star Wars продолжится Tales of the Underworld — шестиэпизодным сезоном о преступном мире далёкой-далёкой галактики. Асажж Вентресс и Кэд Бэйн выступят главными героями, каждый из них появится в трёх эпизодах.

Ранее в рамках антологии выходили Tales of the Jedi и Tales of the Empire.

Трейлер уже тут, а релиз ждём 4 мая, в день Звёздных войн.

Это произошло даже быстрее, чем мы думали. Первый иностранный фильм, полностью дублированный ИИ, выйдет в Америке уже 9 мая. Им станет шведский сай-фай Watch the Skies.

Фишка нового даббинга в том, что зрители не увидят привычных субтитров: вместо этого технология Flawless AI уже перевела фильм на английский, сохранив движения губ актеров и их оригинальные голоса.

Это звучит как магия и, что важно, — не противоречит требованиям гильдии SAG-AFTRA: на забастовках в 2023-м актеры волновались об этичном использования ИИ, и в данном случае технология не заменяет, а лишь адаптирует их работу.

Фильм привезет в США AMC, и сеть кинотеатров явно делает на него ставки: картину покажут в лучших залах 20 крупных городов. Есть ощущение, что мы на пороге новой эры для иностранных кинематографистов: выйти на глобальный рынок становится намного проще.

🔥Лучшие кейсы промо кино и сериалов

Самое интересное в новости о том, что Adolescence всего за 3 недели ворвался на девятое место в топе самых популярных англоязычных сериалов за всю историю наблюдений — не сам факт, а стабильно растущая динамика просмотров.

Netflix & Chiffres делятся графиком, на котором наглядно видно, что сериал Джека Торна и Стивена Грэма имеет все шансы занять вторую строчку в all-time топе, обойдя Dahmer и четвёртый сезон Stranger Things, если просмотры не начнут снижаться (а, скорее всего, всё будет строго наоборот, учитывая внимание, прикованное к мини-сериалу).

На днях закончился один из крупнейших фестивалей документального кино — CPH:DOX в Копенгагене. Один из тех, что обычно держат руку на пульсе — и иногда на горле — индустрии. Вот что было.

Говорили про политическое документальное кино. Судя по риторике, оно сейчас где-то между панической атакой и хронической усталостью: дистрибуции нет, стриминги отвернулись, зрителей будто бы 40 миллионов, но никто не знает, где они живут. В европейских дискуссиях звучало то же, но с чуть меньшей паникой — у ЕС хотя бы остались культурные бюджеты и механизмы поддержки.

Сама идея того, что фильм может быть одновременно "острым", "политическим" и ещё как-то зарабатывать — звучала в залах CPH:DOX как анахронизм. Что-то из начала 2010-х. В 2025 году попасть на стриминг и там незаметно исчезнуть — это уже, считай, успех.

На фоне этой почти терапевтической атмосферы (в том самом смысле, где участники сначала делятся болью, потом утешают друг друга и всё равно продолжают снимать) говорили, конечно, про цифры. Вот, например, фильм No Other Land. Без дистрибутора. Без крупных сделок. Сборы в США — $1,7 млн. Это, по сегодняшним меркам, уже успех и почти индустриальный миф.

На фестивале были и продюсеры с живыми кейсами. Лиззи Гиллетт (Super/Man, Merkel, The Territory) рассказала про свой новый фильм Lowland Kids — про климатических беженцев на юге США. Хороший, сильный проект. Но, по словам Гиллетт, рассчитывать на фестиваль как на продажную точку уже не приходится. Лучше собрать деньги заранее, даже если это убивает шанс на Netflix. Потому что Netflix, как выясняется, всё равно не возьмёт.

Собственно, об этом и был один из самых резонансных моментов на фестивале. Гералин Дрейфус, одна из основательниц новой платформы Jolt, рассказала о своём разговоре с Ридом Хастингсом. Тот прямо сказал: Netflix "перерос" независимое кино. Аудитория — слишком маленькая. Сколько — это "слишком"? Всё, что меньше двух миллионов зрителей, уже неинтересно. Ниже 200 тысяч — вообще не считается.

Ответ на вопрос, что делать со всеми этими "неинтересными" фильмами, на CPH:DOX звучал как отчаянная попытка самоорганизации. Кто-то делает ставку на региональные пресейлы. Кто-то — на прямую работу с аудиторией. Кто-то — на новые платформы, которые пока не покупают фильмы, но хотя бы дают им шанс не исчезнуть с радаров.

Всё это происходило на фоне исследования Кери Патнэм, экс-главы Sundance. Она утверждает, что в США есть десятки миллионов зрителей, которые хотят смотреть независимое кино. Они просто не знают, где его искать 🤷🏼‍♀️

"Зрители устали от контента, который подаётся им ложкой",

— сказала она.

"Они хотят чего-то настоящего".

Проблема в том, что настоящее сегодня — это не значит доступное. Ни по модели, ни по экономике, ни по трафику. И вот пока стриминги закрывают двери, продюсеры начинают по крупицам собирать свои фильмы: по территориям, по нишевым каналам, по надежде, в конце концов.

Вывод сделали такой: политическое документальное кино нынче ходит с протянутой рукой, заглядывает в бюджеты локальных фондов и делает вид, что всё под контролем. Возможно, так и выглядит выживание в 2025 году.

В России же ситуация выглядит ещё более замкнутой. Политическое и социально острое документальное кино практически не попадает в официальную дистрибуцию, за редким исключением. Независимые фестивали существуют на грани допустимого, лавируя между рисками и самоцензурой. Зрительские просмотры происходят преимущественно онлайн — на YouTube или в Telegram, где фильм может быть увиден, но почти никогда не монетизирован. Что касается государственной поддержки, она существует в целом для документального кино, но редко распространяется на проекты с политически чувствительной повесткой. Частные инициативы единичны, а институциональная инфраструктура крайне ограничена. Это рынок, в котором кино живёт скорее как культурный жест, чем как медийный продукт.

Главное, чтобы в конце концов зритель всё-таки нашёл свое кино. Желательно, доступное. Крайне желательно — хорошее.

Как мы все знаем, Shogun от FX/Hulu стал настоящим феноменом: 18 «Эмми», восторженные отзывы критиков и зрительская любовь... Но гораздо меньше людей знают, что в 1990-м тот же сюжет пытался покорить Бродвей — в формате мюзикла. И это была катастрофа.

"Shogun: The Musical" от Джона Драйвера и Пола Чихары открылся с большими ожиданиями, но быстро закрылся, не выдержав критики: зрители не приняли самурайскую историю в песенной форме, и проект канул в Лету. Сегодня от мюзикла остались лишь обрывки: несколько программок, значки да рекламный ролик, который до сих пор доступен на YouTube.

Полных записей нет — ни в открытом доступе, ни в пиратских архивах. Единственный шанс услышать материал — это личный визит в NYPLS TOFT (архив Нью-Йорской публичной библиотеки) с соответствующими разрешениями, что для большинства исследователей практически нереально.

Учитывая, как сериал 80-х и его ремейк 2024 года закрепили сериал в поп-культуре, отсутствие следов мюзикла выглядит особенно странно — возможно, провал был настолько громким, что его предпочли забыть.

Так или иначе, по рекламному ролику можно получить примерное предоставление, как это бы выглядело — возможно, после успеха нового сериала бродвейской адаптации дадут ещё один шанс.

«После выхода „Переходного возраста“ британская пресса снова бурлит — как шестьдесят лет назад, катализатором для дискуссий становится человеческая история».

Мини-сериал «Переходный возраст» стал одним из самых популярных проектов Netflix в истории. Успех спровоцировал общественную дискуссию о подростковом насилии, о влиянии соцсетей на детскую психику, об опасности алгоритмов и деструктивном воздействии «маносферы» — сегмента интернета, в котором проповедуются маскулинность и презрение к женщине.

О том, как новый хит от Netflix связан с наследием революционного ТВ-формата The Wednesday Play, рассказывает Мария Кувшинова.

Появились слухи/сливы по новому сезону «Доктора Кто» с GB и Discord, говорят, правдивые, но слух есть слух, так что делим на 9000. Поехали:

Эпизод 1 раскроет, что Белинде (персонаж Варады Сету) в подростковом возрасте подарил звезду бойфренд, и это приведёт к событиям революции роботов

Эпизод 3 «Колодец» станет продолжением эпизода 4 сезона под названием «Полночь» (уточняю — слышал в другом месте, что появится тот же монстр)

В конце эпизода 6 будет раскрыто, что миссис Флад — это би-регенерированная версия Рани (Flood — Rain — Rani).

Оригинальная версия Рани будет сыграна молодой актрисой из Азии, которая появится верхом на лошади в начале эпизода 7.

Миссис Флад упомянет Омегу в каком-то качестве, хотя появится ли он сам, пока неизвестно.

Сьюзан вернется в финале.

Шути не вернется на третий сезон.

Мастер сыграет небольшую роль в «Войне между сушей и морем» (но не так, как это описывали в предыдущих утечках).

Доктор-Беглец снова появится — возможно, в пятом эпизоде.

Трейлер M3GAN 2.0 в целом ничего, но я понятия не имел, что там будет кроссовер с «Асокой»

Оправдывает ли себя модель бинджвотчинга?

Один из главных риторических вопросов стриминг-индустрии: какой формат эффективнее – все серии разом или выход по эпизоду в неделю? The Wrap приводит очередную таблицу рейтингов и намекает, что Netflix, похоже, со своим запойным просмотром уступает позиции. "Белый лотос", "Ричер" и "1923" за счет выпуска одного эпизода в неделю уже длительное время удерживают внимание зрителя, занимая верхние строчки таблицы. При этом нашумевший "Переходный возраст", несмотря на нешуточный хайп вокруг сериала, теряет популярность.

Вряд ли это смущает стриминг – ему с огромной базой тайтлов главное не дать пользователю очнуться от запойного просмотра и закрыть заветное окошко. Зритель уже тыкнул на новейшие продукты "Резиденция" и "Список заветных желаний" – этот круговорот проектов может длиться вечно. Любопытно, что у нас формат бинджвотчинга пока остается редким зверем: и учитывая уменьшающееся число крупных релизов, вряд ли что-то изменится в ближайшее время.

Конец эпохи в Amazon Prime Video

Последнее время только и разговоров, что о переменах в Amazon MGM Studios. То с франшизой Джеймса Бонда случится скандал, то обнаружат, что Фиби Уоллер-Бридж за 6 лет контракта получила 100 млн долларов, но не сняла буквально ничего.

Ключевым лицом в обоих скандалах (и некоторых других сомнительных аферах) была Дженнифер Салке — недавно уволенная со своего поста бывшая глава Amazon MGM Studios. Она управляла бюджетом в 9+ миллиардов на контент и прославилась запуском масштабных, ярких, но очень средних в плане качества (и нулевых по выхлопу с точки зрения наград) проектов.

Puck разбирает историю ее одиозной работы в Amazon, а я подготовил перевод для бустеров.

Читать тут

#посоветуйбусти

Могут же, когда хотят (фильм всё равно особо не жду из-за кастинга, но постер славный)