А вот тут я удивлён — видимо, в Lionsgate верят во франшизу. Третья часть «Иллюзии обмана» ещё не вышла, а четвёртая уже в разработке. Снимает Рубен Фляйшер, он же поставил и триквел, который стартует в кинотеатрах 14 ноября.

Ностальгируем под саундтрек Devil May Cry.

Релиз анимационного сериала на Netflix уже совсем скоро, 3 апреля.

Это 1 апреля или что?

https://vxtwitter.com/FilmUpdates/status/1907176406334710190

Ага, расходимся! Пост уже удалён

После каждого кликбейтного поста в соцсетях и материала а-ля Adme (no offence) с грустью думаю, как же невероятно, со сверхсветовой скоростью, скатилось одно когда-то очень уважаемое мной издание.

Как жаль, что мы не узнаем, какое.

Disinsider сообщают, что ребут анимационного «Чёрного Плаща» от команды Сета Рогена всё ещё в разработке, несмотря на отсутствие новостей, а один из фанатов, повстречавший Джима Каммингса, озвучивавшего главного героя, и вовсе заявил, что Каммингс сказал ему, что снова станет голосом борца с преступностью.

Будет ли новый «Чёрный Плащ» связан с недавними «Утиными историями» (к слову, замечательными), пока не известно, как и то, когда анимационный сериал увидит свет.

«Восточный Берлин, 1982-й год. Марте 24 года, она — агент глубокого прикрытия MI6. Окружённая врагами и постоянно находящаяся под угрозой разоблачения, она изо всех сил старается избежать обнаружения Фридрихом Бауманом, новым главой контрразведки Штази. Оказавшись между Фридрихом и безрассудным, высокомерным (и невероятно привлекательным…) оперативником ЦРУ Аароном Ниландом, она оказывается ослеплённой желанием в этом любовном треугольнике времён Холодной войны».

Так звучит синопсис сериала Honey от BBC, ZDF и Эммы Моран, создательницы Extraordinary, анонсированного на прошлой неделе в рамках программы фестиваля Canneseries, и вроде бы это просто занятный, но ничем не примечательный британский сериал, однако же Deadline рапортуют, что на самом деле Марта через пару десятков лет станет известна как Кэролайн Мертенс, а Honey — тот самый спин-офф Killing Eve, о разработке которого сообщали в апреле 2022-го.

Интриги добавляет тот факт, что производством Honey занимается компания Sid Gentle, работавшая над Killing Eve, а молодую Кэролайн уже показывали в сериале — тогда роль исполнила актриса Имоджен Дэйнс (Black Mirror).

BBC и ZDF от комментариев отказались, но источники уровня Deadline ошибаются, скажем так, нечасто.

Анимационная антология Tales во вселенной Star Wars продолжится Tales of the Underworld — шестиэпизодным сезоном о преступном мире далёкой-далёкой галактики. Асажж Вентресс и Кэд Бэйн выступят главными героями, каждый из них появится в трёх эпизодах.

Ранее в рамках антологии выходили Tales of the Jedi и Tales of the Empire.

Трейлер уже тут, а релиз ждём 4 мая, в день Звёздных войн.

Это произошло даже быстрее, чем мы думали. Первый иностранный фильм, полностью дублированный ИИ, выйдет в Америке уже 9 мая. Им станет шведский сай-фай Watch the Skies.

Фишка нового даббинга в том, что зрители не увидят привычных субтитров: вместо этого технология Flawless AI уже перевела фильм на английский, сохранив движения губ актеров и их оригинальные голоса.

Это звучит как магия и, что важно, — не противоречит требованиям гильдии SAG-AFTRA: на забастовках в 2023-м актеры волновались об этичном использования ИИ, и в данном случае технология не заменяет, а лишь адаптирует их работу.

Фильм привезет в США AMC, и сеть кинотеатров явно делает на него ставки: картину покажут в лучших залах 20 крупных городов. Есть ощущение, что мы на пороге новой эры для иностранных кинематографистов: выйти на глобальный рынок становится намного проще.

🔥Лучшие кейсы промо кино и сериалов

Самое интересное в новости о том, что Adolescence всего за 3 недели ворвался на девятое место в топе самых популярных англоязычных сериалов за всю историю наблюдений — не сам факт, а стабильно растущая динамика просмотров.

Netflix & Chiffres делятся графиком, на котором наглядно видно, что сериал Джека Торна и Стивена Грэма имеет все шансы занять вторую строчку в all-time топе, обойдя Dahmer и четвёртый сезон Stranger Things, если просмотры не начнут снижаться (а, скорее всего, всё будет строго наоборот, учитывая внимание, прикованное к мини-сериалу).

На днях закончился один из крупнейших фестивалей документального кино — CPH:DOX в Копенгагене. Один из тех, что обычно держат руку на пульсе — и иногда на горле — индустрии. Вот что было.

Говорили про политическое документальное кино. Судя по риторике, оно сейчас где-то между панической атакой и хронической усталостью: дистрибуции нет, стриминги отвернулись, зрителей будто бы 40 миллионов, но никто не знает, где они живут. В европейских дискуссиях звучало то же, но с чуть меньшей паникой — у ЕС хотя бы остались культурные бюджеты и механизмы поддержки.

Сама идея того, что фильм может быть одновременно "острым", "политическим" и ещё как-то зарабатывать — звучала в залах CPH:DOX как анахронизм. Что-то из начала 2010-х. В 2025 году попасть на стриминг и там незаметно исчезнуть — это уже, считай, успех.

На фоне этой почти терапевтической атмосферы (в том самом смысле, где участники сначала делятся болью, потом утешают друг друга и всё равно продолжают снимать) говорили, конечно, про цифры. Вот, например, фильм No Other Land. Без дистрибутора. Без крупных сделок. Сборы в США — $1,7 млн. Это, по сегодняшним меркам, уже успех и почти индустриальный миф.

На фестивале были и продюсеры с живыми кейсами. Лиззи Гиллетт (Super/Man, Merkel, The Territory) рассказала про свой новый фильм Lowland Kids — про климатических беженцев на юге США. Хороший, сильный проект. Но, по словам Гиллетт, рассчитывать на фестиваль как на продажную точку уже не приходится. Лучше собрать деньги заранее, даже если это убивает шанс на Netflix. Потому что Netflix, как выясняется, всё равно не возьмёт.

Собственно, об этом и был один из самых резонансных моментов на фестивале. Гералин Дрейфус, одна из основательниц новой платформы Jolt, рассказала о своём разговоре с Ридом Хастингсом. Тот прямо сказал: Netflix "перерос" независимое кино. Аудитория — слишком маленькая. Сколько — это "слишком"? Всё, что меньше двух миллионов зрителей, уже неинтересно. Ниже 200 тысяч — вообще не считается.

Ответ на вопрос, что делать со всеми этими "неинтересными" фильмами, на CPH:DOX звучал как отчаянная попытка самоорганизации. Кто-то делает ставку на региональные пресейлы. Кто-то — на прямую работу с аудиторией. Кто-то — на новые платформы, которые пока не покупают фильмы, но хотя бы дают им шанс не исчезнуть с радаров.

Всё это происходило на фоне исследования Кери Патнэм, экс-главы Sundance. Она утверждает, что в США есть десятки миллионов зрителей, которые хотят смотреть независимое кино. Они просто не знают, где его искать 🤷🏼‍♀️

"Зрители устали от контента, который подаётся им ложкой",

— сказала она.

"Они хотят чего-то настоящего".

Проблема в том, что настоящее сегодня — это не значит доступное. Ни по модели, ни по экономике, ни по трафику. И вот пока стриминги закрывают двери, продюсеры начинают по крупицам собирать свои фильмы: по территориям, по нишевым каналам, по надежде, в конце концов.

Вывод сделали такой: политическое документальное кино нынче ходит с протянутой рукой, заглядывает в бюджеты локальных фондов и делает вид, что всё под контролем. Возможно, так и выглядит выживание в 2025 году.

В России же ситуация выглядит ещё более замкнутой. Политическое и социально острое документальное кино практически не попадает в официальную дистрибуцию, за редким исключением. Независимые фестивали существуют на грани допустимого, лавируя между рисками и самоцензурой. Зрительские просмотры происходят преимущественно онлайн — на YouTube или в Telegram, где фильм может быть увиден, но почти никогда не монетизирован. Что касается государственной поддержки, она существует в целом для документального кино, но редко распространяется на проекты с политически чувствительной повесткой. Частные инициативы единичны, а институциональная инфраструктура крайне ограничена. Это рынок, в котором кино живёт скорее как культурный жест, чем как медийный продукт.

Главное, чтобы в конце концов зритель всё-таки нашёл свое кино. Желательно, доступное. Крайне желательно — хорошее.

Как мы все знаем, Shogun от FX/Hulu стал настоящим феноменом: 18 «Эмми», восторженные отзывы критиков и зрительская любовь... Но гораздо меньше людей знают, что в 1990-м тот же сюжет пытался покорить Бродвей — в формате мюзикла. И это была катастрофа.

"Shogun: The Musical" от Джона Драйвера и Пола Чихары открылся с большими ожиданиями, но быстро закрылся, не выдержав критики: зрители не приняли самурайскую историю в песенной форме, и проект канул в Лету. Сегодня от мюзикла остались лишь обрывки: несколько программок, значки да рекламный ролик, который до сих пор доступен на YouTube.

Полных записей нет — ни в открытом доступе, ни в пиратских архивах. Единственный шанс услышать материал — это личный визит в NYPLS TOFT (архив Нью-Йорской публичной библиотеки) с соответствующими разрешениями, что для большинства исследователей практически нереально.

Учитывая, как сериал 80-х и его ремейк 2024 года закрепили сериал в поп-культуре, отсутствие следов мюзикла выглядит особенно странно — возможно, провал был настолько громким, что его предпочли забыть.

Так или иначе, по рекламному ролику можно получить примерное предоставление, как это бы выглядело — возможно, после успеха нового сериала бродвейской адаптации дадут ещё один шанс.