Вы когда-нибудь задавались вопросом: «Как выглядело кино дореволюционной России»?

Если да, ответ вам спешит дать проект From Outer Space. Коллектив энтузиастов, занимающийся оцифровкой и реставрацией редких отечественных фильмов, впервые опубликовал в Сети немую сказку «Снегурочка», выпущенную в далёком 1914 году.

История дочери Весны и Мороза, решившей пожить среди простых людей, является одним из немногих сохранившихся игровых фильмов Владислава Старевича — отца-основателя русской анимации и одного из первых авторов кукольных мультфильмов в мире.

Этот человек обогнал всех аниматоров мира на несколько десятилетий,

— говорил о Старевиче сам Уолт Дисней.

В процессе оцифровки «Снегурочки» From Outer Space решили подарить немому фильму звучание. С этой целью в качестве экспериментального саундтрека были выбраны записи Финно-угорского Шаманского Оркестра УМПУ.

С итогом трудов коллектива можно ознакомиться на YouTube-канале проекта, либо в их Телеграм-канале.

Все побежали, и я побежал: по приглашению канала Список Шиллера собрал тридцатку любимой полнометражной анимации.

Топ-10 на карточке, остальные — без мест в произвольном порядке:
1. Паприка
2. Кошмар перед Рождеством
3. Я потеряла своё тело
4. Шрек 2
5. Стальной гигант
6. Человек-паук: Через вселенные
7. Ветер крепчает
8. Помутнение
9. Конгресс
10. Красная черепаха

Митчеллы против машин
Ван Гог. С любовью, Винсент
Персиполис
Дикая планета (1973)
Аномализа
Жизнь Кабачка
Унесённые призраками
Энканто
Эрнест и Селестина: Приключения мышки и медведя
Тайна Келлс
Красавица и дракон
Тайна Коко
Песнь моря
Актриса тысячелетия
Вальс с Баширом
Побег
Иллюзионист (2010)
Легенда о волках
Сказание о принцессе Кагуя
Бесподобный мистер Фокс

В коллабе участвовали каналы, которые заботливо разложили по папкам, чтобы вы могли на них подписаться в пару кликов:
Папка 1
Папка 2
Папка 3

За работу над коллабом спасибо:
Дизайн карточек: KINOVIDENIE
Подсчет и статистика: Залечь на дно в Брюках
Организатор проекта: Список Шиллера

Публикации остальных участников в вашей ленте ищите по тегу #унесенные_анимацией, итоги подведём 26 декабря.

Портал Production List сообщает, что съёмки фильма «Рассвет джедаев» от Джеймса Мэнголда начнут снимать в декабре следующего года.

Фильм будет посвящён созданию самого ордена за 25 тысяч лет до событий Саги Скайуокеров (привет, «Дюна: Пророчество» и «Ведьмак: Происхождение»). Мэнголд сам пишет сценарий вместе с Бо Уиллимоном, сценаристом «Андора» и «Карточного домика».

Если всё пойдёт по плану, этот фильм встанет на зарезервированную Disney дату — 27 декабря 2027-го.

Новый год — новый хорошо собравший хоррор, название которого российские локализаторы будут использовать при каждом удобном случае.

«Злая: Сказка о ведьме Запада» выйдет в «цифре», судя по странице фильма на Prime Video, уже 3 января 2025 года.

В зарубежный прокат киноадаптацию бродвейского мюзикла выпустили 22 ноября. Фильм получил высокие оценки и от критиков (88% на Rotten Tomatoes), и от зрителей (95%) и к концу декабря собрал в мировом прокате свыше 570 миллионов долларов.

«Сказка о ведьме Запада» — первая часть «Злой»; продолжение с подзаголовком For Good выйдет 21 ноября 2025-го.

🗞 «Кинопоиск | Новости»

У Bloomberg громкий заголовок: Arcane стал хитом Netflix, но финансово провалился

На самом деле все не так печально, давайте разберем тезисы из статьи:

Спустя 15 лет жизни League of Legends остается одной из самых популярных игр на планете, но ее база игроков медленно сокращается. Поэтому Riot предприняла шаги в новой стратегии: стать следующей Walt Disney Co.

— Riot вложила беспрецедентные суммы в маркетинг и производство Arcane (около 250 миллионов долларов за два сезона сериала). Часть из этих денег удалось отбить за счет продажи шоу Netflix и Tencent Holdings Ltd., которая транслировала шоу в Китае.

— В начале этого года Riot уволила 11% своих сотрудников, реорганизовав свое подразделение развлечений. Причина — сокращение своих голливудских амбиций, окончание работы над Arcane и приостановка разработки других адаптаций. Как стало известно, топов Riot не вдохновили цифры, которые собрала экранизация — особенно в сравнении с «Братья Супер Марио в кино» от Universal Pictures, которые заработали в прокате около 1,4 миллиарда долларов.

— Как оказалось, вливаниями денег в развлекательное шоу были недовольны многие сотрудники. Либо им не объяснили новую стратегию компании, либо они увидели сокращение расходов на собственные подразделения — так или иначе внутри Riot все эти годы росли сомнения насчет релевантности огромных трат на шоу, а не на улучшение игры.

Самый главный тезис: Arcane не смог привлечь большое количество новых игроков или заставить существующих тратить больше денег на League of Legends.

Причины:

● Топ-менеджеры, ответственные за Arcane, не дали дизайнерам внутриигровых предметов Riot достаточно времени, чтобы создать новые айтемы или персонажей в стиле шоу для продажи в игре.

● Игра известна своей сложностью в освоении, а ее сообщество может быть токсичным для новичков, пришедших после просмотра сериала.

● Продюсеры League of Legends также были удивлены успехом шоу, поэтому сами не настаивали на тесной коллаборации с его создателями.

Однако все это касается именно первого сезона шоу. Со вторым создатели поступили уже по-другому. Riot дала сотрудникам два года вместо нескольких месяцев на производство цифровых товаров и скинов персонажей сериала, которые могли бы купить игроки. Для запуска новых персонажей были созданы дорогие AMV. И сейчас второй сезон Arcane «на пути к тому, чтобы стать по крайней мере безубыточным в финансовом отношении», а все планируемые KPI шоу превысило.

Вывод очень простой: теснее сотрудничайте с другими подразделениями своей компании и будьте готовы снимать сливки, если что-то у кого-то выстрелит. Просто создать масштабное шоу по игре недостаточно. Учитесь у Riot — поддерживайте разные медиа активностями разного формата. Вывод вроде бы простой, но даже многомиллиардная компания его не учла.

украшаем ёлку правильно

name a better duo I'll wait

Напомню, что 25 декабря в КВМ прошло примерно так. Есть у меня, конечно, вопросы, к этому сериалу, но динамика между персонажами Стэйнфилд и Пью там прекрасная.

Да и в целом очень славный сериал, побольше бы таких (и хронометража не на 6 серий в идеале)

Два с небольшим года назад, когда только стало известно, что Расселл Т. Дэвис возвращается на пост шоураннера «Доктора Кто», я подготовил для Кинопоиска материал, в котором написал, что с учетом огромной любви сценариста к сериалу и уровня его мастерства можно надеяться, что возвращение РТД станет шагом вперёд для сериала.

Как же я мощно ошибся, конечно.

И к другим новостям: на Netflix только что вышел ожидаемый многими (но не мной) второй сезон Squid Game.

В новом сезоне 7 серий, есть озвучка и субтитры на русском языке. Третий и финальный сезон в работе, он выйдет уже в следующем году.

Что было и что будет: еще один нестабильный стриминг-год подходит к концу

Deadline, по традиции, подводит итоги года и делится осторожными прогнозами – если брать в целом индустрию, то ожидается, что в 2025-м рост подписчиков замедлится, а стриминги откажутся от прозрачности вслед за Netflix, который перестанет публиковать данные по аудитории.

🥂Apple TV+

Лучшее за год: сериал "Презумпция невиновности", который вывел стриминг на совершенно новый уровень (спорно, но ладно)
Неудача года: история с "Волками" и отмененным сиквелом
Задача на год: стать более необходимым пользователю и уменьшить отток
Главный вопрос: появится ли реклама?

🥂Disney

Лучшее за год: интеграция контента Hulu и ESPN+ на Disney+
Неудача года: слабый рост подписчиков
Задача на год: разобраться со своим отношением к деликатным темам, вызывающими холивар в соцсетях
Главный вопрос: поможет ли рекламный тариф решить проблему с оттоком подписчиков?

🥂Max

Лучшее за год: HBO был и остается яркой звездой Max. Главными тайтлами платформы называют "Пингвина" и "Дюну: Пророчество"
Неудача года: расставание с НБА.
Задача на год: разобраться с прямыми трансляциями: Warner Bros Discovery придется бороться с потерей НБА
Главный вопрос: как реструктуризация компании повлияет на стриминговый сервис?

🥂Prime Video

Лучшее за год: было множество удач, включая новые рекорды зрительской аудитории NFL и более высокие, чем прогнозировалось, доходы от рекламы, но самым большим достижением из всех стало получение прав на NBA и WNBA
Неудача года: отсутствует
Задача на год: удержать и нарастить аудиторию, пришедшую на "Фоллаут"
Главный вопрос: будет ли это год, когда слабый конкурент в сфере потокового вещания заключит сделку с дьяволом и объединит усилия с Amazon?

🥂Netflix

Лучшее за год: также было много позитива, включая бурный рост стоимости акций и трехлетнюю сделку с NFL, но главным моментом называют получение компанией прав на рестлинг-шоу WWE Raw. Десятилетнее соглашение на $5 млрд обеспечит стабильный прирост зрителей
Неудача года: технической сбои в трансляциях, в частности, во время матча Майка Тайсона и Джейка Пола
Задача на год: масштабирование рекламных усилий
Главный вопрос: что будет с прямыми трансляциями?

Сегодня рекомендую канал «В четырех словах» — Катя работает в пиаре киноиндустрии и регулярно рекомендует интересные сериалы и фильмы, а в сторис она ежедневно публикует красивые постеры к фильмам.

В декабре Катя решила обеспечить подписчикам новогоднее настроение небанальными кинорекомендациями праздничных фильмов — их можно найти в канале по хэштегу #кристмастхев.

Заходите на канал за праздничным вайбом (и оставайтесь после праздников, конечно!)

Тут случился редкий зверь: эксклюзив русскоязычного канала о премьере сезона сверхпопулярного сериала, добытый своими руками и без посредников.

У Андрея, автора фанатского канала о «Чёрном зеркале», получилось раскопать, что новый сезон стартует на Netflix ранней весной, то есть в марте или первой половине апреля — информация получена от человека, непосредственно задействованного при работе над сезоном, чему я получил подтверждение в личку 🙂

В общем, ждём весны.

Вы не поверите, ребят…

Надеюсь, после анонса нового проекта Нолана кто-то из авторов крупных индустриальных сайтов по чистой случайности пересмотрит «О, где же ты, брат?» или полнометражку про Губку Боба, и им откроется новая истина.

С Дракулой и «Носферату», кстати, связана одна из самых любопытных историй в мире авторского права.

В начале 1920-х немецкий режиссёр Фридрих Вильгельм Мурнау и продюсер Альбин Грау решили, что мир нуждается в фильме о кровососущем аристократе. И мир действительно был не против, но вот с наследниками Брэма Стокера вышел прокол.

Дело в том, что роман «Дракула» был уже вполне себе всемирно известным хитом, а права на него крепко держала вдова автора — Флоренс Стокер, женщина с характером (запомните её). Естественно, Мурнау и кинокомпания Prana Film попытались договориться, но получили от ворот поворот: Флоренс, по разным данным, либо запросила неприлично много, либо просто не хотела видеть своего графа на большом экране, снятого какими-то подозрительными немцами.

И тут режиссёр наш подумал: «А что, если мы сделаем так, чтобы это был вроде как Дракула, но на самом деле не совсем?» Сценарист Хенрик Галеен сказал: «Конгениально!» и принялся, как сейчас бы сказали, рерайтить. Так, граф Дракула стал графом Орлоком — потому что так сразу никто ничего не заподозрит; замки Карпат переехали в уютные немецкие деревушки; имена персонажей поменяли, детали сюжета слегка переделали. На бумаге всё выглядело совсем не как «Дракула». А на деле — ну, вы понимаете.

Команда была уверена, что они молодцы, сделали всё легально и никто не догадается. И правда, никто не догадался — ровно до премьеры. Фильм (неожиданно) стал мировым хитом, Флоренс (ожидаемо) подала в суд. Суд, видимо, вдохновился сгорающим в солнечных лучах вампиром (до «Носферату», кстати, такого никто не придумал, свет только ранил нежные чувства и тела кровососов) и сказал «всем спасибо, кинокомпанию обнакротить, фильм сжечь». Всё было бы хорошо (а для потенциальной аудитории фильма плохо), но тут в дело вступает юридическое невежество Брэма Стокера и издательства Doubleday & McClure, а также счастливый случай.

Одна из немногих уцелевших копий фильма каким-то образом попала в Америку, а для того, чтобы в США зарегистрировать авторское право на книгу, нужно было:
— указать на титульном листе или в предисловии знак © или фразу "Copyright by Bram Stoker". Это не было сделано.
— подать заявку на регистрацию авторских прав в Бюро авторских прав США. Это не было сделано.
— опубликовать книгу с соблюдением всех необходимых формальностей, то есть чтобы уведомление о праве на произведение было зарегистрировано в соответствующем государственном органе. Было ли это сделано? Вы уже, наверное, догадались.

Продюсер и американцы, осознав, насколько им повезло, ожидаемо сказали вдове Стокера «мы в домике», копии продолжили расходиться, а что было дальше — уже история.