Цифровой релиз «Гражданской войны»/«Падения империи» Алекса Гарленда состоится 24 мая.

Смотрим зрелищный тизер сериала «Дюна: Пророчество», к которому присоединилась Джессика Барден из "The End of the F***ing World".

Релиз на Max — осенью.

Большой трейлер «Злой» — фильма о колдуньях из «Волшебника страны Оз», в котором главные роли сыграли Синтия Эриво и Ариана Гранде.

«Злая» будет дилогией: первая часть выйдет в зарубежный прокат 28 ноября 2024-го, вторая — 26 ноября 2025 года.

Подписывайтесь на «Кинопоиск | Новости»

Собираюсь идти на это в кино раз пять минимум просто ради Defying Gravity на большом экране 🤩

Ли Джон-джэ, один из главных актеров сериала «Игра в кальмара», заявил, что второй сезон шоу выйдет в декабре на Netflix.

https://www.businessinsider.com/squid-game-season-2-release-date-premiere-lee-jung-jae-2024-5

Рекламный уровень Netflix достиг 40 млн активных пользователей в месяц

Стриминг похвастался очередным достижением на прошедшем апфронте. Цифры и правда впечатляют – в январе у рекламного тарифа было 23 млн юзеров, а год назад всего 5 млн. По данным компании, более 40% всех регистраций в странах, где Netflix предлагает этот тариф, приходится именного на него – ничего удивительного, в эпоху растущих цен хоть где-то хочется сэкономить.

Чтобы привлечь рекламодателей, стриминг даже пообещал запустить собственную рекламную технологическую платформу. Пока без подробностей, но представить новую фичу планируют уже в 2025 году. Подписчиков же планируют привлекать "лавиной контента", делая ставку на спортивные трансляции и свежий проект с Кэмерон Диас и Джейми Фоксом – на фоне тренда на все ностальгическое народу должен зайти старый добрый боевик с хорошо знакомыми актерами.

Снова PREMIER, снова (якобы) приколы с вырезаемым контентом в ориджинале. Не постигнет «Фарму» судьба «Горемык» — и на том спасибо.

Сегодня в #промо — канал «1001 ночь» о сне и том, для чего можно им пожертвовать: читать книги, смотреть сериалы и фильмы, играть в настольные игры.

От себя посоветую посмотреть у Дианы подборку фильмов и сериалов про бренды, ознакомиться с авторским выбором тру-крайм документалок и почитать про один из моих любимых сериалов последних лет — «Когда они нас увидят».

FX и Hulu втопили педаль производства продолжения «Сёгуна» на полную катушку — в разработку запустили не только второй, но и третий сезон шоу.

Пока что создатели собирают команду сценаристов, чтобы придумать историю, когда уже выйдет за пределы оригинального романа Джеймса Клавелла.

К работе над продолжением вернулись сценаристы Джастин Маркс и Рэйчел Кондо, как на месте остался и Хироюки Санада — в роли продюсера и (судя по всему) Торанаги. Микаэла Клавелл, дочь писателя, тоже вернётся в качестве продюсера.

По числу общих просмотренных часов, сериал стал самым популярным релизом FX за всё время существования платформы. Кроме того, это их самый дорогой сериал вообще.

Объяснят рекаст, как говорят Redanian Intelligence, так: сезон откроется флэш-форвардом, в котором Стрибог (Клайв Расселл) спустя столетие будет рассказывать историю о Белом Волке и его дуэли с Вильгефорцем группе детей, одна из которых — Нимуэ (Ив Ридли).

По ходу рассказа дети будут рассказывать свои версии событий, а Стрибог — поправлять их, говоря «этого не было» и «он выглядел по-другому», и монтаж будет показывать всё более и более похожую на Хэмсворта версию Ведьмака.

Лиам Хемсворт в роли Геральта на первом официальном кадре нового сезона «Ведьмака».

Актер заменил Генри Кавилла и будет играть Белого Волка в четвертом и пятом сезонах сериала.

Подписывайтесь на «Кинопоиск | Новости»

#яслышалслух, что в конце июля начнутся съёмки нового фильма Егора Абраменко («Спутник») для A24.

Проект под названием Altar (в начале месяца о нём эксклюзивно сообщали The Cinemaholic, и фильм, по их данным, назывался Embers) рассказывает историю 13-летнего мальчика, который в течение одного летнего дня вынужден быстро повзрослеть, столкнувшись с жестоким экс-бойфрендом сестры, ужасами, связанными с отсутствующими родителями, и зловещим кошмаром, ожидающим его под местным бассейном.

Главного героя зовут Гэри — хрупкий и стесняющийся своей внешности, он чувствителен и не хочет ничего, кроме как быть невидимым. Переживая развод родителей, он находит утешение в рисовании, своем лучшем друге Сэме и старшей сестре Эбби. Внутренний мир Гэри столь же громок, сколь и спокоен, скрывая праведную ярость, которая только и ждёт момента, чтобы вырваться наружу.

Сценаристом выступил Уилл Судик («Мир дикого Запада»), съёмки продлятся с июля по октябрь в канадском Виннипеге.

«Проснись, мертвец», — говорит нам Райан Джонсон.

Именно так будет называться третий фильм в серии «Достать ножи», который выйдет в следующем году на Netflix. К роли Бенуа Блана вернётся Дэниэл Крейг.

Вокруг кино много раздражающих дискурсов, но в последнее время больше всего бесит специальная Олимпиада под неофициальным названием «Этот фильм самый красивый/уродливый». Дело даже не в «красоте в глазах смотрящего» и прочих банальностях, просто такая постановка вопроса отвлекает внимание от реально интересной дискуссии — функциональности киноизображения.

Возьмите самый противоречивый пример последних лет — четвертую «Матрицу». Цифровая картинка фильма не просто оттолкнула часть зрителей, она вызвала ярость. Всрато, колхозно — такие эпитеты я увидел у одного популярного в телеграмме режиссера. Меня этот рант от человека в профессии расстроил. Не нравится — окей, но что насчет рефлексии? Неужели идея использовать подчеркнуто цифровую картинку в сценах внутри виртуальной реальности не заслуживает даже мимолетной ремарки? Или человек не способен анализировать визуальный язык?

Недавно в издании Ringer вышла статья о резком взлете популярности анаморфотных объективов в сериалах. Кого-то их замыленная картинка откровенно бесит, но в тексте есть хорошие доводы в пользу функциональности объективов. От частного примера: в сериале «Сегун» анаморфотный объектив помогает подчеркнуть изолированность главного героя, английского моряка, от чуждого ему мира японского сегуната 17 века. До общего тейка: эксперименты с объективом — бунт кинематографистов против излишне чистого цифрового изображения.

Требовать от обычного зрителя такого уровня рефлексии бессмысленно и душно. Но от людей, претендующих на экспертность в кино — критиков, блогеров, журналистов, — хотелось бы видеть больше осмысленности, когда дело до доходит до ключевых элементов языка медиума. Иначе чем все эти люди вообще отличаются от рядового кинозрителя? Смотреть много фильмов и использовать в тексте слово «колхозно» может абсолютно любой.