У сериала «Сорвиголова» по комиксам Marvel случился ребут — да, опять. Борис Кит из THR сообщает, что Кевин Файги и компания посмотрели уже отснятые эпизоды (меньше половины сезона из 18 эпизодов) и пришли к неутешительному выводу: всё. очень. плохо.

В итоге в конце сентября Marvel расстались с ведущими сценаристами Крисом Ордом и Мэттом Корманом, а также со всеми режиссёрами, которым предстояло отснять оставшиеся эпизоды сезона — теперь сериал ждёт полная «творческая перезагрузка» (получается, теперь его можно называть Daredevil: Born Again (Again).

Источники THR сообщают, что Корман и Орд создали юридический процедурал, который кардинально отличался от того, что мы видели в сериале от Netflix — в частности, герой Чарли Кокса надевал костюм лишь в четвёртой серии. Также один инсайдер, знакомый с деталями производственного процесса студии, сказал очень правильную вещь: "TV is a writer-driven medium. Marvel is a Marvel-driven medium".

Это, разумеется, знакомо каждому, кто хоть что-то знает о закулисье марвеловских телепроектов: так, в процессе производства «Лунного рыцаря» создатель и сценарист Джереми Слэйтер покинул проект, а на его место встал режиссёр Мохаммед Диаб; Джессику Гао, ответственную за «Женщину-Халк», отодвинули от управления, передав его постановщице Кэт Койро (а затем вернули Гао на стадии пост-продакшена из-за сложностей в производстве, вызванных пандемией коронавируса); Кайл Брэдстрит, сценарист и продюсер «Мистера Робота», около года работал над сценариями «Тайного вторжения», а потом Marvel решили пойти в другом направлении, и Брэдстрита сменил Брайан Такер, после чего на стадии препродакшена в производстве наступил полный хаос, большая часть команды покинула проект, а один из руководителей Marvel, Крис Гэри, ответственный за работу над сериалом, как ожидается, покинет студию в конце года, когда подойдёт к концу его контракт.

Впрочем, есть и хорошие новости: как известно, на ошибках учатся. В материале THR также сообщается, что на примере возвращения Джессики Гао к работе над «Женщиной-Халк» руководители Marvel поняли, казалось бы, очевидную вещь: для работы над сериалами нужно не «арендовывать» у самих себя менеджеров, ответственных за создание фильмов, а нанимать профессионалов с опытом работы в сериальной индустрии.

Также Marvel отойдут от заказа полноценных сезонов и будут начинать работу над проектами с пилотов, которые вместе с библиями сериалов (что это такое, можно почитать, например, тут) будут писать шоураннеры. В общем, всё, как и полагается, а не типичное для Marvel «не планируем заранее, если что, починим на посте». Помимо этого, студия якобы планирует отходить от формата мини-сериалов и разрабатывать сериалы с прицелом на несколько сезонов.

Судя по всему, нас ждёт своего рода вторая фаза сериалов Marvel — возможно, более успешная, чем первая.

Владислав, автор канала «Киноковбой», предложил написать про один из любимых осенних сериалов. Сделал над собой определённое усилие, чтобы вновь не перечислять, почему я люблю Over the Garden Wall, так что сейчас вместо него — немножко про очень славный The Chair с Сандрой О.

Кинокорпорации: да не собираемся мы c помощью ИИ отбирать работу у актёров массовки, чего вы, в самом деле

Весь первый ряд зрителей в начале фильма Prom Pact на Disney+:

В связи с появлением новых кадров фильма The End We Start From (в российском прокате — «Всемирный потоп», релиз в феврале) с Джоди Комер в главной роли не могу не напомнить об одном из важнейших математических исследований последних лет.

Почему спорт теперь так интересен стриминговым сервисам? И в чем темная сторона начавшейся гонки за спортивными трансляциями?

Подробно отвечаем на эти вопросы и пытаемся понять, как популярность спортивного эфира повлияет на онлайн-кинотеатры и на сам спорт.

Подписывайтесь на «Кинопоиск | Индустрия»

Интересно, конечно, получилось — сегодня вышел последний сериал Майка Флэнегана для Netflix «Падение дома Ашеров» (шоураннер, режиссёр и сценарист переходит к Amazon и потихоньку готовится к адаптации «Тёмной башни»), а ровно пять лет назад на стриминг-сервисе вышел первый сериальный проект Флэнегана и, пожалуй, мой любимый у него на данный момент — «Призрак дома на холме».

Надо бы пересмотреть, наверное, но потом — сначала надо взяться за «Ашеров», которые, как говорят, удались.

92% стриминговых сервисов не удовлетворены сторонними инструментами аналитики

Согласно исследованию NPAW, 92% стриминговых сервисов не удовлетворены сторонними инструментами аналитики продуктов. В частности, они указывают на неспособность инструментов отслеживать данные конечных пользователей на всех предлагаемых устройствах (48%) и отсутствие возможностей мониторинга видеоконтента (40%). Еще несколько цифр:

👉 32% респондентов считают, что вовлеченность пользователей является наиболее важным показателем

👉 75% респондентов используют инструменты аналитики для отслеживания пользователей, находящихся в группе риска - в смысле ухода с сервиса

👉 48% респондентов считают, что обеспечение безопасности и защиты данных является самым большим препятствием для эффективного использования информации, собранной поставщиками потокового видео о своих пользователях.

TMT Channel | Подписаться

The Guardian: режиссеры выбирают стриминги, чтобы воплотить свои эпические замыслы и избежать "полиции мочевого пузыря".

Еще одно преимущество потоковых платформ – туда можно выгрузить длиннющие фильмы Мартина Скорсезе и других мэтров. Ридли Скотт, к примеру, планирует выпустить две версии своего "Наполеона": урезанную для кинотеатров и нормальную для стримингов. Нормальная – это свыше четырех часов (и не смейте попрекать художника).

Еще один фильм-испытание для наших задниц – "Убийцы цветочной луны" того же Скорсезе. При показе эпика, длящегося 3 часа 26 минут, в некоторых кинотеатрах даже установили пятнадцатиминутный перерыв – неслыханное варварство! – в то время как на Apple TV+, разумеется, фильм выложат целиком (да, есть опция "нажать на паузу", но не будем расстраивать деда).

Получается, длинные картины невыгодны кинотеатрам (меньше сеансов = меньше прибыли), но могут стать источником дополнительного и эксклюзивного контента для онлайн-сервисов. Гигантские полотна вполне можно преобразовать в сериалы (как случилось с фильмом Питера Джексона про The Beatles) или же выпустить для фанатов режиссерскую версию. Так и поступил Баз Лурман со своей "Австралией" – мастер, вдохновленный миром стримингов, достал из загашников неопубликованный материал и превратил его в шестисерийный проект "Далекие холмы" для Hulu и Disney+. Понятно, что режиссеры только рады давать миру многочасовые труды, другой вопрос – нужно ли это подписчикам?

Ну что ж, отличный день, чтобы ещё раз пересмотреть это интервью.

Яне — сил и творческих успехов, Минюсту, традиционно, — всего плохого.