вкратце о том, почему я терпеть не могу все треды про «а вот с учётом инфляции...»

с чего бы начать)

• общая инфляция не отражает рост цен на кинобилеты (там очень разные кривые);
• старые фильмы могли собирать кассу десятилетиями благодаря повторным прокатам, а современные — за несколько недель (ну и инфляция в различные годы ре-релизов условных «Унесённых ветром», разумеется, была разной);
• население, количество кинотеатров и экранов, длительность прокатного окна и прочий контекст все эти годы радикально менялся;
• есть плавающие курсы валют, локальная инфляция и появление новых рынков, которых «до» банально не было;
• ну и как говорится the last but not the least, исторические сведения о билетах часто неполны и сложно верифицируемы

то есть «в сегодняшних деньгах "Унесённые" собрали три миллиарда» это очень, очень приблизительная модель с кучей допущений, и для сравнения популярности гораздо полезнее реальные admissions, желательно отдельно за первый прокат и с поправкой на население при этом. но с подсчётом admissions и публикацией статистики дела обстоят ещё сложнее

ну и средняя цена билета мало что говорит о конкретном фильме, на самом деле: где у одного большая доля дорогих IMAX, Dolby и 3D-сеансов, у другого — детских билетов, скидок и утренних показов

(отдельно стоит упомянуть, что маркетологам и пиарщикам киностудий подсчёты с учётом инфляции нравятся ещё меньше, потому что иначе не будет появляться N постов и публикаций в трейдах про очередной побитый рекорд каждый год)

friendly reminder: конкурс прогнозов на «Эмми» вовсю идёт, у нас есть 55 человек, сдавших анкеты

напоминаю, что конкурс призовой, про призы можно почитать в посте по ссылке выше, а до первого бонус-приза осталось всего-то (checks notes) 195 участников. учитывая, что сдаём листочки с ответами 14 сентября, шансы сомнительные, но имеются, так что предлагаю поднажать!

также в сегодняшнем девлоге:

• обещал пополнять подборки — вот сегодняшняя, со всеми номинантами на «Эмми». новые подборки будут появляться по графику несколько раз в неделю, можно предлагать идеи подборок через /feedback в боте или мне в личку @vasaris

• даты выхода теперь считаются по первой реальной доступности. Вскрыл это «Людвиг»: BBC выложили три серии на iPlayer 20 августа разом, а по эфирной сетке они шли до 3 сентября — epishelf напомнил бы про серию, доступную на тот момент полмесяца назад. Обратный случай — «Тед Лассо»: там один источник считает премьеру на день раньше настоящей, и уведомление ушло бы за 19 часов до выхода.

• подсказка на пустой полке — если в библиотеке ничего нет в статусе «смотрю», приложение показывает, что можно перенести из «буду» или отметить. На этот момент её увидели 138 человек, 12 после этого завели что-то в «смотрю», так что оно работает!

• добавлена кнопка открытия приложения во всех ответах бота плюс мягкое напоминание тем, кто нажал /start и не дошёл до приложения

• про оценки отдельных серий, пересмотры и импорт из Trakt — не забыл и не отменил, но будет чуть позже

• и немножко статистики: на данный момент в epishelf отправлено 4376 уведомлений, в ваших библиотеках есть 54694 сериала и 1,15 млн отметок серий у 742 человек

• если у вас есть проблема в использовании сервиса, вы хотите предложить новую фичу или просто что-то обсудить — тоже пишите в /feedback или мне в личку)

По мне, так это просто-напросто снобизм и гейткипинг.

Подобными заявлениями уважаемые киноведы добьются лишь того, что и на и без того не самое популярное и перспективное с точки зрения трудоустройства и оплаты в России направление будет ещё меньше желающих, и следующее поколение уважаемых киноведов заметно поредеет.

16-17-18-летние абитуриенты хотят пойти на далеко не самую востребованную и высокооплачиваемую потенциально специализацию, имеют достаточную мотивацию и желание получать знания, а им лектор высказывает, что они Шпаликова не знают, ну офигеть теперь.

Я не знаю, как в киноведении, но практически повсеместно подготовительные курсы для вступления в ВУЗ нужны в том числе для того, чтобы дать абитуриентам достаточную базу для поступления и обучения, разве нет? На экзамене не знать важное для обучения — понятно, плохо. В процессе обучения — тем более. Но на подготовительных?

Ну и сравнивать Тарковского с законом Ома, который, в отличие от фильмов, действительно является частью школьной программы — мягко говоря, ложная аналогия, а попросту — натягивание совы на глобус.

Дал мини-интервью американскому телеканалу NBC News.

Поговорили про нового «Человека-паука» и «Колобка», угрозы Антону Маслову и серый прокат.

Интересно, как англоязычная аудитория оценит российское ноу-хау, а именно prescreening service.

So cinemas illegally obtain digital cinema packages — the standard industry format used to screen films — through third-party distributors and copy them... Moviegoers buy a ticket to see what is known as a short film under what is known as a “prescreening service,” he said. But while this is what is recorded on the receipt, in reality, “I’ll be watching ‘Spider-Man: Brand New Day,’ or ‘Batman”

✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty

пора.

и в номинации «худший тизер года, после которого хочется пробить лицо ладонью и не прикасаться к фильму» побеждает:

не без некоторого содрогания смотрю на трейлер «Гарри Поттера», потому что это будет мой первый большой маркетинговый проект в HBO Max, и работы там будет (да уже есть, чего там) очень-очень много.

определённо будет что рассказать!

Есть ли, кстати, желание в целом читать о том, как устроен маркетинг в стриминг-сервисах, какие-то интересные кейсы, как оно работает под капотом? Или, возможно, у вас есть даже конкретные вопросы по тому, как работают стриминги и/или сериальная индустрия?

С учётом того, что за последний месяц я больше в теме, чем раньше, постепенно набираю библиотеку индустриальных материалов и источников, там встречаются довольно неочевидные и интересные истории. Буду рад рассказать, если вам интересно)

Окей, всё будет! Пока не услышал ни одного конкретного вопроса, так что буду писать в том порядке, в котором захочу сам, первый пост вечером)

Хороший перевод — тот, которого зритель не замечает: посмотрел и решил, что фильм сняли на русском. Так считает Елена Конотопова, соосновательница RuFilms — компании, через которую за двадцать лет прошла заметная часть того, что мы с вами смотрели в субтитрах и дубляже: в своё время они делали субтитры для Netflix, а сейчас работают и в обратную сторону — переводят российские сериалы и фильмы на английский и испанский для зарубежных рынков.

Аудиовизуальный перевод — отдельная профессия, и снаружи это понимают редко. Переводчик работает со сценой целиком: смотрит фильм заранее, разбирается, зачем в кадре именно этот плакат, укладывает речь в две строки субтитров (больше зритель прочитать не успевает — это проверяли исследованием), держит в голове требования конкретной платформы (они у каждой свои). Всему этому учат в Школе аудиовизуального перевода при RuFilms.

А ещё у Елены есть свой канал — там она пишет о кинопроизводстве, бизнесе, съёмках проектов и о том, как индустрия локализации выглядит изнутри.

уходят легенды

смотрю на кадры из «Трудно быть богом», много думаю.

тут ещё много всего в формате «посмотрел это за вас». Мир Полудня, утопическое общество без государств, Мировой Совет, все дела...

я вот на что огромный фанат АБС, но с каждым кадром палец всё дальше от кнопки Play

что-то уходит, что-то приходит: вместо сериала по Forgotten Realms от Netflix у нас будет сериал по Рэйвенлофту от Netflix. а продюсерах — Альфонсо Куарон.

заряжаем фанкасты на Страда фон Заровича!

вообще звучит как роль для Ли Пэйса

надеюсь, сериал будет аутентичным, и каждые несколько серий будут погибать главные персонажи, а иногда и группа целиком