Время выйти из сумрака: отныне зовите меня редактором отдела спецпроектов FILM.ru.

Всех карт раскрыть не могу, но планов много, и все (по моему скромному мнению) очень крутые. Однозначно буду заниматься любимым делом — собирать людей вместе во имя кино.

Рада стать частью команды, с которой мы делим желание созерцать и создавать.

До встречи в кинозалах (и не только!).

p.s. Коллеги, вы знаете, где меня искать для рабочих вопросов — контакты указаны в описании канала.

один из моих самых ожидаемых сериалов лета-2027 найден.

за МЮ болею лет примерно 15, All or Nothing — отличные документалки, так что кидаю деньги в монитор Amazon

Roku прощается с независимостью — главного производителя ТВ-приставок покупает Fox

еще один игрок стримингового рынка США сходит с дистанции. Сегодня стало известно, что медиаконгломерат Fox Corpotation покупает компанию Roku за $22 млрд ($160 за акцию). Сделку провернули без лишнего шума и пыли, пока все инфополе забито скандалами вокруг слияния Paramount Skydance и Warner Bros. Discovery. Если сравнивать эти две сделки в денежном эквиваленте, то покупка Roku и правда выглядит всего лишь мелким недоразумением.

На деле же все довольно серьезно, ведь Roku — ключевой игрок американского рынка ТВ-приставок и телевизоров, он присутствует более чем в 100 млн домохозяйств и отлично себя чувствует на рекламном рынке. Только в первом квартале этого года за счет рекламы внутри своих продуктов выручили $613 млн (+27% год к году). Видимо, этого не хватило для сохранения свой субъектности.

В кино Катар заходит не как режиссёр, а как инвестор и площадка. Своих сериалов у страны нет, зато есть деньги и инфраструктура — и обе работают на то, чтобы катарская монета шла в зарубежный контент.

Площадка — это сама Доха. Город с нуля отстроил студийный кластер и заманивает международные съёмки нефтяными деньгами и готовой инфраструктурой: декорации пустыни, футуристический скайлайн и аэропорт-хаб под боком. Снимать здесь дешевле и удобнее, чем кажется, и эмират сознательно набивает портфолио локаций — благо после мундиаля-2022 на него и так все смотрят.

Инвестор — это Doha Film Institute. Фонд за двенадцать лет вложился в семьсот с лишним фильмов из семидесяти пяти стран, почти все — про арабский мир и его соседей. Через него прошёл «Капернаум» Надин Лабаки, собравший в прокате за шестьдесят миллионов и номинированный на «Оскар», и раньше — иорданский Theeb, тоже с оскаровской номинацией. Для независимого арабского кино DFI — один из немногих стабильных кошельков.

А дальше схема закольцовывается: Miramax объявила партнёрство с Doha Film Institute по арабскому сценарному контенту: голливудская студия, которой владеет Катар, финансирует кино, которое опекает другой катарский фонд. Деньги выходят из Дохи и возвращаются в Доху, сделав круг через Лос-Анджелес.

И поверх всего — один человек. Нассер Аль-Хелаифи возглавляет beIN, сидит во главе Miramax и заодно владеет футбольным «ПСЖ».

Своих сериалов у Катара по-прежнему нет, но это, кажется, последнее, что его беспокоит.

#48флагов

Я сам к «Одиссее» после промо настроен скептически, но я явно в меньшинстве, и вот доказательство. Огромные, невозможные очереди на покупку билетов, обрушенные сайты киносетей и активизировавшиеся уже перекупщики — всё выглядит как подготовка к музыкальному фестивалю какому-то, а не старту проката кинофильма.

Impressive, как говорил Юра.

про Швейцарию раскопалось довольно неочевидное, stay tuned)

Сбылся ещё один инсайд Дэниэла Ритхмана — Аня Тэйлор-Джой исполнит одну из ключевых ролей в «Охоте на Голлума».

Это будет новый для сеттинга персонаж, эльфийка по имени Серен.

BBC Studios Kids & Family вместе с японской Kadokawa и британской Wheel in Motion запускают игровой сериал по «Ведьминой службе доставки» — десять получасовых эпизодов, в основе первая книга Эйко Кадоно, сценарий пишет Ирена Бригналл (Boxtrolls, Little Prince). Variety аккуратно называет это первой игровой адаптацией для ТВ. Ключевое слово — «для ТВ».

Потому что игровая «Ведьмина служба доставки» уже была — вышла она в 2014 году в Японии, в полнометражном формате. А срежиссировал её — внимание — Такаси Симидзу, человек, подаривший миру «Проклятие». Тот случай, когда мастера японского хоррора сажают снимать светлое детское кино про девочку на метле, и выходит примерно то, что вы представляете: пресса тогда написала, что Симидзу выкачал из истории всё волшебство. Фильм тихо вышел и настолько же тихо забылся.

Интересно, что и тогда, и сейчас за проектом стоит Kadokawa, то есть студия заходит на игровую Кики во второй раз, спустя двенадцать лет, но на сей раз с британской командой. И заходит принципиально иначе. Симидзу в 2014-м держался подальше от первой книги — той самой, что экранизировал Миядзаки, — и тянул сюжет в основном из второго тома, лишь бы не вставать рядом с аниме напрямую (не помогло, сравнивали всё равно). Новый сериал от этого манёвра отказывается и берёт первую книгу.

На сей раз во всём этом с восторгом участвует сама Эйко Кадоно («мечта сбылась», по её словам). С экранизациями у неё история непростая: Миядзаки когда-то дописал то, чего в книге не было, — потерю магии, крушение дирижабля, — и автор была так против, что проект чуть не закрыли ещё на стадии сценария. Потом, правда, помирились — а теперь Кадоно благословляет адаптацию, которая возвращается к её первой книге, до того, что переделал Миядзаки.

Деталей пока минимум: режиссёра ещё не назвали, нет и даты выхода. Только намерение и удачный тайминг — книге недавно исполнилось сорок лет.

мы тут с вами прошли экватор, получается

somebody once told me

https://www.youtube.com/watch?v=Swiz1XyfhcI

Швейцария старательно делает престижное телевидение — а мир всё равно знает её по пластилиновому пингвину.

«Пингу» придумал аниматор Отмар Гутман для швейцарского ТВ, снимали покадрово в крошечной студии под Цюрихом. Весь фокус был в языке: пингвины не говорят ни на каком реальном языке, только бормочут и кричат «нут-нут». Раз речи нет, нет и языкового барьера: мультфильм одинаково понятен ребёнку хоть в Лондоне, хоть в Токио. Пилот взял приз Берлинале ещё в 1987-м, а позже пингвин получил BAFTA. В Японии Пингу обожали так, что спустя годы сняли там собственный ребут, а британцы выкупили права и сняли ревайвл.

А теперь то, что страна, возможно, хотела бы показывать миру вместо пингвина. «Давос 1917» — самый дорогой швейцарский сериал и крупнейшая копродукция с немецким ТВ: шпионский триллер про нейтральную страну, которая на деле кишит агентами всех воюющих сторон, причём действие — в том самом санаторном Давосе из «Волшебной горы». Ну или можно взять Wilder — мрачный альпийский нуар, который критики называли лучшим швейцарским сериалом, а продюсеры продали по всему миру. Дорого и экспортно.

И всё же: спроси случайного человека где угодно, хоть в Осаке, хоть в Манчестере, что он видел, «Давос 1917» или «Пингу» — и он, скорее всего, вспомнит пингвина, который кричит «нут-нут».

#48флагов

friendly reminder: сегодня вышли ещё три серии Legend of Vox Machina, а на следующей неделе — финальные три в сезоне!

пятый и последний сезон выйдет, вероятно, в следующем году, а за персонажем на скриншоте будем следить очень, очень внимательно)

Шотландии на экране много — вот только Шотландия эта почти всегда чужая.

Главную экранную визитку страны — вересковые холмы и любовь сквозь века — подарила «Чужестранка» (Outlander). Сериал американского канала Starz по романам американки Дианы Гэблдон, которая, когда садилась писать, в Шотландии даже не бывала. Эффект вышел оглушительный: «эффект Чужестранки» поднял посещаемость замка Дун, где шли съёмки, на 227% с премьеры в 2014-м, а туристическое агентство страны вручило Гэблдон почётную награду за приток гостей и ставило в Нью-Йорке плакаты «Земля, вдохновившая „Чужестранку“». Кстати, те самые древние камни для путешествий во времени — бутафория из пенопласта в павильоне под Глазго.

И так не только с ней: шотландские пейзажи исправно играют то дорогу в Хогвартс, то родину Бонда — страна сдаёт свои горы под чужие франшизы.

А по-настоящему своё, без оговорок шотландское — это «Таггерт». Его написали и сняли в Глазго, на глазговском же диалекте, и держался он 27 лет. Название, к слову, создатель Гленн Чандлер подсмотрел на надгробии на кладбище Мэрихилла — мрачноватая деталь для города, где сериальные трупы потом считали десятилетиями.

Так и выходит: мир уверен, что Шотландия — это рыжий горец в килте и камни-порталы, а самый шотландский сериал на свете — про то, как в Глазго опять кого-то убили, и без субтитров не особо разберёшь, кого именно.

#48флагов

Вот знал, что не зря про кельтов писал — появились планы на март.

К нам едет Дилан Моран!

У Netflix вроде бы освободился лакомый слот в IMAX: две недели большого экрана перед стримингом — тот самый, что держали под «Нарнию» Греты Гервиг, пока картину не сдвинули на февраль 2027-го и не дали прокат пошире. На пустое место заявилась команда Ray Gunn — новой анимации Брэда Бёрда, автора «Стального гиганта» и обеих «Суперсемеек». И пролетела.

Слот ушёл фильму, за который его создатель, в отличие от лагеря Бёрда, даже не бился — сиквелу «Однажды в Голливуде» Дэвида Финчера, где Брэд Питт снова играет каскадёра Клиффа Бута. Финчер, как пишет The Wrap, на громкий прокат особо не напрашивался: два последних его фильма вышли на Netflix, третий в разработке там же, и он прекрасно понимает, что снимает кино для стриминга. А команда Ray Gunn прокат выбивала — почему же не получилось?

Ситуация, на самом деле, непростая. Ray Gunn — производства Skydance Animation, а Paramount Skydance и Netflix сейчас на ножах после битвы за Warner Bros.: Netflix сделку проиграл, и теперь Paramount обвиняет конкурента в «кампании на выжженной земле» — мол, тот настраивает регуляторов против покупки. В общем, мультфильм Бёрда стал горячей картошкой, которую две воюющие корпорации перекидывают друг другу: впрягаться за его IMAX-прокат не захотел никто.

Но дело, кажется, не только и не столько в Skydance. Этой осенью у Netflix выходит собственная анимационная сказка Steps — чистый Netflix, без всякой копродукции, и проката ей тоже не дали. Остаётся одно простое объяснение: Ray Gunn — мультфильм.

Предрассудки к формату, казалось бы, достаточно странные: в прошлом году два самых кассовых фильма мира были мультфильмами: «Нэчжа 2» из Китая собрал больше 2,2 миллиарда долларов, «Зверополис 2» — 1,86, став самым кассовым в истории Disney. В 2026-м планку в миллиард пока взял ровно один фильм на планете, и тоже анимационный — The Super Mario Galaxy Movie. Сам же Netflix в августе по-тихому выпустил в кинотеатры сингалонг-версию «Кей-поп-охотниц на демонов» (KPop Demon Hunters) — ту, где подпевают прямо в зале: почти 20 миллионов за уикенд на 1700 экранах, выше прежнего рекорда стриминга («Стеклянная луковица», 13 миллионов в 2022-м).

Дело ещё и в том, что глава киноотдела Netflix Дэн Лин в недавнем интервью NYT высказался прямо: «Есть режиссёры, которым всё ещё нужен прокат. С такими мы решили не работать». Прокат Гервиг он там же назвал разовым исключением.

А самое грустное — у этой истории есть печальный рефрен. Его полнометражный дебют, тот самый «Стальной гигант», в 1999-м угробила та же самая логика «спихни ответственность»: Warner Bros. свернула анимационный отдел на финишной прямой и выбросила фильм в прокат в глухом августе, оставив на маркетинг четыре месяца. Бёрд потом рассказывал, как пришёл в кинозал и увидел: у всех соседних блокбастеров — подсвеченные постеры, а у «Гиганта» к стене прилеплен лист бумаги; единственную ростовую фигуру задвинули к запасному выходу, да ещё и ногу ей кто-то отломал. Ну и зал был почти пустой. Сегодня же «Стального гиганта» зовут одним из величайших мультфильмов в истории.

Прошло двадцать с лишним лет, два «Оскара» и три с половиной миллиарда сборов, и Бёрд снова просит большой экран — а теперь у стриминга, который большой экран принципиально не выдаёт.

Ari Aster's next film will reportedly follow what now

Учитывая довольно тоскливую статистику по просмотрам, решение, в целом, очевидное — The Boroughs от братьев Даффер, Джеффри Эддиса и Уилла Мэттьюза закрыт после первого же сезона.

«Мир Юрского периода: Господство» — это самый дорогой фильм в мире, производство которого обошлось в 658,8 млн долларов.

Согласно недавно опубликованным финансовым отчетам, Universal Pictures побила рекорд Disney по затратам. Ранее самыми дорогими в производстве считались «Звездные войны: Пробуждение силы», на которые ушло 638,9 миллионов.

Отчасти расходы на «Господство» объясняются тем, что выход фильма был отложен на год, а его съемки проходили в разгар пандемии в 2020 году. В прокате картина собрала более миллиарда долларов.

🗞 «Кинопоиск | Новости»

и немного по вселенной Critical Role с моего соседнего канала)

слышал слух, что Bells Hells анонсируют то ли после, то ли вместе с ещё двумя очень-очень ожидаемыми проектами

ну и видеоигра в Экзандрии готовится, да)

Продолжаю держать в курсе: успешно прошёл два из трёх этапов интервью в Warner Bros. Discovery, последний на следующей неделе (+ вероятно тест-кейс и culture fit после него)

🙃