«Главное, что тебе нужно — найти способ творить, продираться через стресс». О создателе «Закулисья» Кейне Парсонсе — самом молодом режиссёре A24

Ладно, пора прощаться с обсессией по «Обсессии» и вспомнить, что через неделю нас ждет новый взращенный ютубом режиссер. В интервью Deadline Кейн Парсонс рассказал о работе над фильмом. Почитайте — это классные мысли от человека, которому родители разрешили выйти в интернет в 2015 году.

Парсонс родился в 2005 — в год запуска YouTube. Для него это не просто сервис. Как для нашего поколения «ВКонтакте» был всем в 2010-2018 годах, так для Парсонса YouTube был окном в большой мир, а теперь и профессию. Про самого Парсонса вы уже не раз слышали. В 2022 году он создал веб-сериал The Backrooms по вирусной крипипасте с 4chan. В итоге к нему пришла A24, и началась разработка полнометражной адаптации с номинантами на «Оскар» Чиветелем Эджиофором и Ренатой Реинсве в главных ролях.

Режиссеры, подхваченные на YouTube — новый тренд, пока что не надоевший аудитории. Интересно, что Парсонс не воспринимает профессиональное кино как отличный от онлайн-видео мир — это примерно то же самое, что он делал раньше, только команда стала больше, а результат нужно не выложить на канал, а отправить прокатчикам. Работают над «Закулисьем» они в том же бесплатном Blender — как во времена, когда Парсонс делал все сам.

● Главная сложность полного метра — сделать переход от зернистых аналоговых found footage-сцен, идеально подходящих для видеосервиса, к игровому кино максимально бесшовным. Не спугнуть фирменную атмосферу широкоугольными объективами и объемным звуком.

● Вторая трудность: масштабировать очень точно выстроенную и к тому же минималистичную вселенную, где значение имеет каждый предмет, каждый след на желтых обоях, каждый посторонний звук. Парсонс говорит о чудовищно больших ожиданиях его собственной аудитории. В день выхода трейлера «они смогли опознать каждый реквизит из каждого магазина реквизита, каждый CG-ассет, каждую текстуру, всё, потому что именно из такой онлайн-среды я вышел: из мира ARG, то есть alternate reality game, веб-сериалов и своего рода нон-фикшна, где информация — это просто то, с чем можно играть, и это увлекает».

Говоря о тематике «Закулисья», Парсонс опирается на несколько понятий:

— Квинтэссенция антипространства: обезличенного, пыльного, запущенного. По нему никто не скучает. Это место одиноко, своего рода изуродованный компонент огромной, расползающейся системы, которая похожа на вышедший из-под контроля поезд, а в каком-то смысле — на курицу без головы.

— Коллективная тревога людей в интернете, нарастающее давление, исходящее из того этапа индустриального общества, на котором мы находимся: общества, продолжающего двигаться куда-то, хотя им не руководит ни один конкретный человек и ни одна конкретная группа людей. Как будто мы все строим систему, которой никто не способен управлять, расползающийся хаос.

— Человек в состоянии «сенсорной депривации». В условной одиночной камере человек начинает считывать информацию с любого источника, даже с пустой стены — и извлекать из этого глубокий смысл. По мнению Парсонса, это происходит сегодня в большем масштабе. Общество распадается, из-за чего растет конспирологическое мышление, а люди все чаще увлекаются занятиями, которые не несут им материальной пользы, но существуют, чтобы успокоить нервную систему.

● Крипипаста существовала и до Парсонса. У интернета есть привычка отнимать авторство у людей и превращать всё в децентрализованную вещь. Поэтому крипипаста для него — это городские легенды, только в другом медиуме. «Как вид, мы всегда рассказывали друг другу маленькие истории, только теперь медиум завязан на цифровые или аналоговые устройства как способ питать историю, делая ее более загадочной». Дистанция между автором и творчеством теперь цифровая. Ты видишь странный мем или сжатый JPEG, или фрагмент текста, который копируется повсюду. Отследить его изначального автора невозможно. Если эта история еще и жуткая — получается крипипаста.

#сторителлинг

Если вы не смотрели оригинальный кампейн Critical Role — спойлерить не буду, но готовьтесь к невиданным объёмам стекла в новом сезоне Vox Machina

Вместе с новыми кадрами четвёртого сезона The Legend of Vox Machina и анонсом войскаста (Энди Сёркис на некоего неизвестного персонажа — вероятно, Векна, Джон Хидер, Сара Рамирес, Минди Стерлинг) в сети появились и названия эпизодов.

Осторожно, небольшие СПОЙЛЕРЫ
• One Year Later...
• Trial by Water
• The Coronation
• Taryon, My Wayward Son
• De Rolo's Eleven
• We Are His Blood
• The Ghosts of Whitestone
• The Bard's Lament (вы не готовы, я не готов, никто не готов)
• The Temple of Truth
• The Poisoned Ear
• Let the End Begin
• The Ascension (опять же, никто не готов)

Перефразируя популярный мем, на вашем сайте не будет низких зрительских оценок, если не пускать туда зрителей.

С 13 мая Кинопоиск, оказывается, ввёл мораторий на пользовательские рецензии в первые четыре недели проката — ровно на то время, когда они хоть кому-то нужны.

Вообще-то эмбарго на рецензии — в индустрии вещь обычная, но придерживают, как правило, критиков (и то до премьеры), а зрительская реакция обычно ценна и желательна. Обычно.

А ведь, помимо прочего, именно зрительский сарафан и делает кассу там, где её не закладывали в смету. «Коммерсант» братьев Кравчуков — дебютная криминальная драма — стартовал 23 апреля скромно, с третьей строчки, а затем на чистом сарафане выбрался в лидеры проката, где держался неделями, обойдя военно-патриотические премьеры майских праздников: по данным ЕАИС, к четвёртой неделе — 414 млн рублей у фильма-дебюта без франшизы за спиной.

И это не только наша история: в Китае ровно сейчас на тех же зрительских отзывах гремит Dear You — диалектная драма за ~10 млн юаней (около $1,4 млн) с непрофессиональными актёрами и почти без рекламы, которая стартовала 30 апреля с жалкими 3,6% сеансов, а на сарафане и оценке 9,1 на Douban уже перевалила за 1 млрд юаней (~$146 млн).

Ирония в том, что «Коммерсант» вышел как раз 23 апреля — и именно на релизы этой даты, по данным Cinemaplex, зрители начали массово жаловаться из-за неопубликованных рецензий. То есть отзывы, на которых фильм рос, площадка придерживает ровно в тот период, когда зрительские оценки вообще что-то решают.

И в целом-то понятно, зачем. Кинопоиск ни в коей мере нельзя считать нейтральным счётчиком оценок без конфликта интересов: с 2018-го это ещё и онлайн-кинотеатр, продюсер собственного кино и партнёр прокатчиков, чьи релизы он же и рейтингует.

Площадка, которая одновременно продаёт билет, выпускает фильм и показывает его оценку, рано или поздно приходит к мысли, что зрительская единичка в стартовый уикенд — лишняя строчка в её же бизнес-плане.

Назвать такое решение просто глупым было бы даже комплиментом: оно холодно-расчётливое, и это куда неприятнее.

А ещё обиднее всего, что под нож пошло то, на чём Кинопоиск в своё время и вырос, — зрительское сообщество, годами писавшее рецензии бесплатно и из чистой любви к кино. Теперь зрителя подпускают к фильму, когда касса уже собрана, а разговор окончен: высказывайтесь, конечно, только сильно позже и сильно тише — кто в здравом уме поставит себе заметку «написать рецензию через месяц после показа», скажите мне?

Причину Кинопоиск, разумеется, не назвал — на запрос Cinemaplex в пресс-службу ответа нет, и молчание тут выглядит убедительнее любых пресс-релизов, так что выбирать приходится из своих версий.

Борьба с накрутками? Звучит благородно, тем более что рейтинги тут и правда крутили через биржи ещё в 2016-м, когда прокатчики доплачивали за завышение своих картин и занижение чужих, — вот только с накрутками воюют, блокируя ботов, а не живых авторов, которые писали под своим именем.

Защита кассы прокатчиков? А вот эту версию подтверждает сам текст правил: отсчёт идёт от российской премьеры и срабатывает даже тогда, «когда у фильма ранее состоялась мировая премьера». То есть фильм мог выйти в мире полгода назад и обрасти там тысячами оценок — на русской странице зрителя всё равно ставят на паузу ровно на свежий отечественный прокат. С накрутками так не воюют — так берегут стартовые недели конкретного дистрибьютора.

А на десерт вспомним, что прошлой осенью сервис анонсировал ИИ-шные «персональные рецензии» на Алисе, которые нейросеть лепит из той же совокупности зрительских и критических текстов, что сейчас не пускают в прокатное окно. Схема замыкается изящно: живой автор бесплатно поставляет сырьё, машина его пережёвывает и выдаёт на витрину оценку без неудобного негатива и, кстати, без автора.

Если и есть более прямой способ повернуться спиной к своей аудитории, мне лично его придумать сложно.

Помимо прочего, не анонсировать это на аудиторию заблаговременно с причинами и дальнейшими шагами, а прятать в почти никем не читаемый раздел правил размещения рецензий, чтобы об этом узнали через другие каналы — очень странный пиар-мув.

real cinema is back как говорится

https://fxtwitter.com/DiscussingFilm/status/2060073204765380912

зато честно

адаптация «Птиц» Хичкока в формате мини-сериала — вроде странная идея

но вот адаптация «Птиц» Хичкока в формате мини-сериала от Тома Спезэйли (Leftovers, Watchmen) с Сарой Снук на главной роли? беру.

Угадать, у какого именно фильма убрали IMAX-экраны в пользу Masters of the Universe и почему, довольно несложно.

Не скажу, что я злорадствую, но я злорадствую)