В Каннах удалось посетить премьеру нового фильма Андрея Звягинцева «Минотавр». Рецензию я писать не буду, для этого есть люди, которые умеют это делать гораздо лучше меня.

От себя я лишь хотел бы добавить, что как же круто смотреть кино на русском языке, в котором люди пьют, курят, ругаются матом и занимаются сексом. То есть делают все ровно то, что в жизни делают нормальные люди. Ведь кино это не что иное, как срез нашей жизни и когда ты из него убираешь все вышеперечисленное, то в остатке получаешь абсолютно беззубый и неинтересный продукт (за исключением десткого кино, конечно).

В России в конце 90-х и начале 00-х выходил журнал «Не Спать», так вот в одном из писем редактора, главред Дима Шаля употребил следующую метафору (не помню в каком контексте ) –
«Я себя ощущаю сценаристом сериала Кармелитки, на канале Россия, который первый раз в жизни увидел сериал Californication». Вот я себя ощущал примерно также на вчерашнем просмотре.

И ровно также себя будут чувствовать все креативные продюсеры, всех наших онлайн платформ, когда будут смотреть этот фильм. Ведь из-за страха потерять работу или получить нагоняй от руководства им приходиться концентрироваться не на том, как сделать самый лучший сериал на свете, а как сделать так, чтобы он остался в рамках 12+, чтобы потом можно было его дороже на телек продать.

Грустно, что через какое-то время, результатом такой цензурной политики станет поколение людей, которые не будут знать, что можно по другому и что необязательно каждый фильм должен соответствовать неким ценностям.

И в этом смысле «Минотавр» — не просто новый фильм Звягинцева, а неприятное напоминание о том, каким живым может быть кино, когда оно не пытается заранее понравиться контентному комитету, юристам и чиновникам.

Абсолютно не удивлён после чтения его интервью

И к слову о «Минотавре» — как же мощно бы очистилась природа, если бы в материалах, пресс-релизах и анонсах жюри фестивалей вешали такие вот дисклеймеры, многое стало бы гораздо более понятно.

Жаль только, жить в эту пору прекрасную...

Агент Дженны Ортеги задумался о чём-то своём и случайно подписал её на хороший проект. Бывает и такое!

Но если субъективно, фильм Annette был единственным в моей кхм карьере кинозрителя, с показа которого я ушёл из зала.

Потом досмотрел дома и немедленно пожалел об этом.

Шоураннеры Agents of SHIELD работают над сериалом с названием Skyward.. Жизнь — лучший драматург, конечно.

Осенью 2027-го выйдет новая книга во вселенной «Крёстного отца», и Paramount, по всей видимости, будут делать по ней фильм.

В своё время студия получила контракт на все книги о семье Корлеоне, включая будущие релизы. Интересно, что новая часть книжного цикла получит название «Конни», и центральным персонажем будет единственная дочь дона Вито. Книгу пишет автор бестселлеров Адриана Триджиани (разумеется, с благословения наследников Марио Пьюзо).

THR также дополняют, что режиссёром фильма, если тот увидит свет, вряд ли будет Фрэнсис Форд Коппола, что, в общем, ожидаемо.

Мы запустили аккаунт на Letterboxd.

Как ещё одно пространство для коммуникации с читателями. Как ещё одну попытку подчеркнуть разноголосицу, её абсолютную ценность. Как ещё одну возможность преодолеть фрустрацию от принципиальной необозримости «седьмого из искусств».

В этом профиле не будет оценок. Лишь пространство для емких суждений — афористичных ли, философских или игривых.

Регулярно будем публиковать отзывы на новинки проката и цифровые релизы, комментарии от кураторов специальных показов и вести с фестивальных полей. В этом процессе будут участвовать редакция журнала, наши авторы, коллеги-критики, публицисты всех мастей и, надеемся, сами кинематографисты.

В профиле уже доступна первая порция записей — о громких релизах недели: новых Гае Ричи (by Никита Демченко) и Романе Михайлове (by Сергей Кулешов), хорроре «Обсессия» (by Егор Козкин) и культовом аниме «Помпоко: война Тануки в период Хэйсэй» (by Алексей Филиппов).

Первый пул из четырех любимых фильмов составлен из работ Глеба Панфилова, которому сегодня исполнилось бы 92 года, Николая Досталя, отметившего бы 80-летие, а также именинников Тейлора Шеридана (55) и Ника Кассаветиса (66). Будем обновлять вкладку «Favorite Films» ежедневно, не застревая в одних предпочтениях и успевая поздравлять/вспоминать знаковых авторов.

Будем благодарны вашим подпискам и активности. Внимание читателей — ещё один элемент, превращающий частную дневниковую форму в коллективный путеводитель по Искусству кино.

Ну и славно)

спасибо

Сейчас увидел, что Николай Костер-Вальдау (Джейме Ланнистер из ИП) станет хедлайнером Comic Con Astana, и вспомнил, при каких обстоятельствах пообщался с его женой-грендланкой в Минске.

Дело было примерно так. С тех пор, впрочем, изменилось многое, а кинофестиваль, на котором это всё происходило, был признан «экстремистским объединением» на территории РБ. Такие дела.

Индустриальный журналист Мэтт Беллони (Puck, ex-THR) передаёт, что Тома Харди уволили с проекта Mobland — сериала, который во многом вокруг самого Харди и строили. По данным Беллони, Paramount решил не возобновлять контракт с актёром на третий сезон после серии конфликтов на съёмках второго: главными пострадавшими оказались сценарист и исполнительный продюсер Джез Баттерворт и глава 101 Studios Дэвид Глассер.

Список претензий — классика жанра для актёра такой репутации: систематические опоздания на площадку плюс попытки лезть в сценарий — переписывать диалоги, согласовывать с собой каждую правку. Главное же — обиды, что сериал, изначально построенный вокруг Гарри Да Соузы (персонажа Харди), всё больше становился ансамблевой витриной для Хелен Миррен и Пирса Броснана. В какой-то момент Баттерворт пригрозил уйти сам — Paramount сделал выбор в его пользу.

Любопытно, что опцион на третий сезон работал в обе стороны, отказаться мог и сам Харди, но Paramount оказался первым — и это понятный сигнал. После ухода Тейлора Шеридана на NBCUniversal в 2028-м Mobland станет главным оригинальным шоу платформы за пределами шеридановской вселенной. Удерживать звезду, парализующую производство такого шоу, — роскошь, которую Paramount себе позволить не может.

История с Харди — далеко не первый эпизод. Шарлиз Терон в книге Blood, Sweat & Chrome описывала, как на съёмках Mad Max: Fury Road Харди опаздывал на три часа, как продюсеру-женщине пришлось приезжать в Намибию для медиации между ними, а сама Терон вспоминала, что работала «в режиме выживания». Беллони, собственно, не зря открывает заметку с того, что Харди стабильно в верхнем эшелоне любого списка самых трудных актёров Голливуда.

И ещё деталь напоследок: Харди числится исполнительным продюсером Mobland. То есть формально его уволили со своего же шоу.

Учитывая текущий статус карьеры Харди и его предстоящие проекты, полагаю, что ему Mobland нужен сильно больше, чем продюсерам сериала нужен Том Харди. Так что решение более чем ожидаемое и разумное.

IMAX рассматривают возможность продажи компании.

По данным The Wall Street Journal, руководство уже начало переговоры с потенциальными покупателями из индустрии развлечений. Сейчас процесс находится на ранней стадии, и сделка может в итоге не состояться.

Интерес к IMAX связывают с ростом популярности премиальных киноформатов. Доля IMAX и других крупных экранов в североамериканском прокате продолжает увеличиваться, а сами площадки особенно востребованы у масштабных блокбастеров.

Рыночная стоимость IMAX сейчас оценивается примерно в 1,85 миллиарда долларов. После публикации новости акции компании выросли более чем на 10%.

Фото: Getty Images

🗞 «Кинопоиск | Новости»

Вот и подтверждение от Variety.

Очень рад, что концепция звёзд, которые мнят себя важнейшей частью мироустройства и любят, как говорится, себя в проекте, а не проект в себе, постепенно уходит в прошлое, и эгоистичные дивы типа Харди встречаются с наступившей реальностью, где заменим, по большому-то счёту, кто угодно.

Если вы хотите действительно прорывной фантастический сериал с замечательным сюжетом и не то что не слитой, а практически идеальной концовкой, призываю обратить внимание на этот бэнгер.

не все спин-оффы одинаково полезны

https://deadline.com/2026/05/spartacus-house-of-ashur-canceled-starz-1236919237/

первый взгляд на Гарри Стайлза в сериале по Peaky Blinders

Ричард Гэдд рассказал, что написал пилот «Half Man» еще до «Олененка» — в 2019 году. На театральных подмостках уже шла его постановка «Monkey see Monkey do», которая позже ляжет в основу сериала Netflix, но о самом шоу еще не шло и речи.

На Youtube есть отрывок из его старого выступления с катарсической частью спектакля, в которой Гэдд подводит итог в трех тезисах.
Во-первых, пронзительно и беззащитно разбирается с пережитым опытом сексуализированного насилия.
Во-вторых, объясняет образ той самой обезьянки, которая стала воплощением его травмы, отравляя его чувством стыда, страха, боли, вины.
В-третьих, сглаживает финал шуткой в своем фирменном стиле: шутит, что поставить его постановку в рамках театрального фестиваля в категорию «Комедия» было, конечно же, ошибкой.

Но сперва раскрывает как страшный опыт пошатнул его самоощущение как мужчины. Он буквально говорит, что насилие словно feminized him — феминизировало его, лишило мужественности. Тогда он стал размышлять над тем, что же делает мужчину мужчиной, что определяет мужественность, в чем она проявляется.

И тогда очевидно, почему ровно в то же время родился замысел «Half Man» про двух героев, динамика отношений которых неразрывно связана с маскулинностью, ее токсичной базовой формуле, которой необходимо следовать.

Взрослый Рубен то и дело задается вопросом «что бы я был за мужчина, не поступи я так» или «не воспрепятствуй я этому». Его поиск собственной идентичности лежит не только через опыт личной травмы (Гэдд подчеркивает: чтобы отравлять других, человек сперва должен быть отравлен сам), но и через поиск себя в мире, где есть более мягкий, feminized Найл.

Братья, конечно, две части одного целого — завороженные своей противоположностью, замученные неспособностью отпустить друг друга или банально признаться в любви и жить в мире с этим, а значит и с собой.
Неслучайно даже партнеров* они себе выбирают тех, с кем другой был связан с юности. Мона — первый сексуальный опыт Найла, Алби — первое преступление Рубена.

Но ролевые модели здесь сложнее. Совместный опыт безотцовщины выражен в том, что Рубен еще с юности называет Найла «сыном», а чуть позже более неприятным «бэмби» — с отсылкой на олененка (опять олененок), потерявшего мать. Вот только матери лишился сам Рубен. Найл просит своих партнеров* называть его «папочка».

В пятом эпизоде отцовская тема обретает более четкие черты: вроде бы примирившиеся герои оказываются перед новым вызовом — кто может стать отцом и кто таковой опции лишен.
А еще как каждый из них трактует этот опыт: как заветный шанс переписать страшный сценарий собственной жизни при помощи наследника или как продолжение тебя, к которому ты равнодушен, если только это не часть соперничества между вами и вашим извечным перекидыванием силы и власти между Альфа и Бета.

Ричард Гэдд, конечно, изумительный автор: сокрушительно откровенный, погруженный, бесстрашный в собственном поиске. Радикально честный, как пишут в некоторых комментариях под его интервью. «Half Man» — это что-то по янагихаровски больно, но исцеляюще. «Маленькая жизнь» родилась из замысла про чудовищно травмированного героя, которому не удастся исцелиться. «Получеловек» Гэдда родился из опыт раздвоения автора на feminized и masculinized части одного человека, и его отважной попытки примирить их внутри себя.

Но на выходе это еще и грандиозный творческий акт, в котором частное переживание касается общего эмпирического опыта познания и узнавания других в этом неприглядном «ином».