Господи, а еще в этом мире кто-то умеет так писать?! Какой-то француз с прекрасным зрением по мотивам трейлера к Одиссее Нолана. Неподражаемый тон. Он не только трактует то, что сделал Нолан как преступление, но еще и сам судит его и в некотором смысле даже обезглавливает.

"Единственное, что здесь можно назвать эпическим, — это эстетическая катастрофа.

Нолан — интеллектуальный режиссёр глобального англоязычного мира, весь его ум поставлен на службу индустриальным целям. Серые клетки для серого мира. В этом трейлере нет ничего греческого. Нет ничего средиземноморского. Ни оливковых рощ, ни белого камня, раскалённого солнцем, ни соли, ни сосен, ни морского блеска. Отрезанная от корней «Одиссея», созданная для воображаемых ничтожеств из ниоткуда.

Сценарий выглядит так, будто его написал прилежный студент, который переписал события «Одиссеи» одно за другим, забыв, что это не роман, а архаическая поэма, из времени, когда мужчины и женщины переживали каждое слово как сердцебиение, когда пели о душе и плоти народа и о мире, одновременно реальном и сверхъестественном. Поэма, в которой Телемах не говорит: «Мой отец возвращается домой».

«Одиссея» заслуживала Параджанова, Феллини или Уэллса — кого-то больше, чем жизнь, дионисийского людоеда, кого-то голодного, кого-то, кто смог бы снять фильм, пахнущий инжиром, сырой шерстью, жареным мясом, дегтем и кровью. Монстров, которые на самом деле чудовищны, и соблазнительных ведьм с настоящим ядом, и золотых щитов, отражающих настоящий свет, и банкетов, длящихся днями.

И женщины поэмы, которые повсюду у Гомера, а здесь кажутся такими холодными и скучными. Цирцея в своем дыму, Калипсо в своей пещере и Пенелопа у своего ткацкого станка, чувственность ведьм и жесткая верность жен — все это заменено Афиной в модных доспехах и Пенелопой, сыгранной как сильная американка.

А еще есть то, что говорит Одиссей в трейлере: «Никто не может встать между мной и домом, даже боги». Хитрый страдалец, который умел склоняться перед божественными силами, превратился в вызывающего индивидуалиста, который ни перед кем не склоняется. Греческая хитрость заменена американской автономией. Центральный урок поэмы перевернут в одной-единственной реплике.

Обычно я не обращаю внимания на голливудскую поделку, но это странным образом разозлило меня, и фильм еще даже не вышел. Мне кажется, что была пересечена красная черта, какая-то гордыня зашла слишком далеко. Боги разгневались. Как они могли не разгневаться, когда в конце трейлера обезглавили ту статую? Иконоборческий жест, отсутствующий у Гомера, но обычный для монотеистических традиций, которые веками разбивали языческие изображения.

Ницше говорил, что поверит только в бога, который умеет танцевать. Аполлон без Диониса порождает именно это: интеллектуальное, холодное, однозначное. Я не могу доверять режиссеру, который не достаточно голоден, чтобы пировать с богами".

Джонатан Крайзел, наверняка известный кому-то из вас по славному скетчкому Portlandia, продолжает собирать Камни Бесконечности: live-action по «Улице Сезам», сиквел «Детектива Пикачу», драмеди с Мией Гот в роли рейнджера парка, мстящей медведю за смерть мужа, а теперь вот и комедия, где мать героини Памелы Андерсон сыграет Дебби Харри (да, та самая).

запостить очередной пост под дизлайки или промолчать на этот раз..

(не про Одиссею)

ладно. искренне считаю, что это было смешно либо в девяностых, либо никогда, и очень рад, что сейчас кринжовых ужимок а-ля Кэрри и Аткинсон в комедии практически не осталось.

условный Форсаж 79 хоть не вспомнишь через час, а условный же Эйс Вентура меня бесит настолько ярко, как будто вчера посмотрел!

Интереса ради почитал транскрипт нового подкаста The Hot Mic и не пожалел — Джефф Снайдер говорит, что фронтраннером на режиссёрское кресло в фильм DCU о Бэйне и Дэфстроуке действительно является Грег Мотолла (режиссёр нескольких серий Peacemaker).

А вот помимо него студия якобы обсуждает кандидатуру.. Ильи Найшуллера.

Папок про кино в Telegram развелось прилично, и большинство я обычно вежливо игнорирую. С Cinema May согласился поучаствовать сразу, как увидел список авторов: в папке двенадцать каналов о кино для майских вечеров, один из них — мой.

Во-первых, сама цифра: двенадцать — по нынешним меркам аскеза. Большинство папок устроены по принципу «чем больше, тем лучше»: пятьдесят, восемьдесят, сто каналов в одном пакете. Подписываешься на всё, через неделю отписываешься обратно. Здесь подход другой — каналов немного, внутри — разные углы: мини-рецензии, редкие находки, визуальные подборки, авторские наблюдения.

Во-вторых, есть принцип, по которому я обычно соглашаюсь на такие штуки: сам должен с интересом читать хотя бы половину списка. В этой же папке я подписан почти на всех и читаю ребят достаточно давно.

В общем, призываю подписаться на участников, если вы ещё почему-то не 🙃

Прежде чем перейти к проектам Apple, расскажу про новую backend систему, которую ввел стриминг. Как известно, с роялти все сложно онлайн, и это было большой проблемой для креаторов. Но Apple все придумал.
Представьте таблицу с рейтингом. Все шоу Apple Studios, вышедшие в одном календарном году, соревнуются между собой по трём критериям:
1. Subscriber acquisition
Сколько новых подписчиков Apple TV+ первым делом посмотрели именно твоё шоу в течение недели после подписки, хотя бы 30 секунд.
2. Engagement
Общее количество минут просмотра шоу, делённое на его хронометраж. Например, если сезон длится 10 часов, а суммарно его посмотрели на 100 миллионов часов — вот твой коэффициент вовлечённости.
3. Cost efficiency
Сколько Apple потратил на производство, делённое на тот же коэффициент вовлечённости. Чем дешевле обошёлся один «час просмотра», тем лучше твоя позиция.
По каждому из трёх критериев шоу получает место в рейтинге. Три места суммируются. Кто набрал меньше всего суммарных очков — тот выше в таблице. При ничьей побеждает тот, кто привлёк больше подписчиков.
Как это конвертируется в деньги.
Итоговая позиция в таблице определяет, в какую группу попадает шоу:
Нижние 25% — ноль денег, независимо от сезона
25–50% — деньги начинаются только с третьего сезона: $25,000 за поинт
50–75% — $100,000–150,000 за поинт начиная с первого сезона
Топ 25% — $150,000–200,000 за поинт
Топ 3 шоу — $300,000–350,000 за поинт, максимум с пятого сезона
Поинты — это доля участия в проекте, которую получают сценаристы, продюсеры, актёры при заключении сделки. Обычный сценарист имеет около 10 поинтов. Если шоу попало в группу 50–75% уже в первом сезоне — это $100,000 × 10 = $1 млн.
Максимальный кап — 35 поинтов. Топ-3 шоу на пятом сезоне по $350,000 за поинт = $12.25 млн. Если ещё и пришли под бюджет на 35% — $18+ млн.
Плюс отдельный бонус: $2 млн делится между всеми держателями поинтов, если шоу выигрывает Emmy в категориях drama, comedy или limited series.
Интересно, что Apple не сравнивает тебя с Netflix или HBO. Только с другими шоу Apple. Это значит, что относительно скромный по меркам индустрии хит на маленькой платформе может принести очень большие деньги. Slow Horses никогда не попал бы в топ-10 Netflix, но на Apple он в топ-3, и это меняет всю математику.

Каждому поколению — свои всратые рекламные интеграции в пиратских видео

жду этот фильм невероятно

Кампания «Техас против Big Tech» наконец добралась до стримингов. Кен Пакстон, генпрокурор штата и кандидат в Сенат, подал иск против Netflix в суд округа Коллин: компания, по его версии, «шпионит» за подписчиками, торгует поведенческими данными и подсаживает на просмотр через автоплей, причём особенно у детских профилей.

С декабря 2025-го тот же Пакстон судится с Sony, Samsung, LG, Hisense и TCL за ACR — технологию, которая распознаёт изображение и звук прямо на телевизоре и передаёт производителю всё, что вы смотрите (Samsung и LG уже урегулировали). Иск против Netflix встроен в ту же серию — и по чистой случайности ложится на праймериз в Сенат, второй тур которых пройдёт 26 мая. Ну да ладно, главное, что людям поможет.

Иск идёт по техасскому DTPA — закону о вводящих в заблуждение торговых практиках. О приватности там ни слова (сбор данных как таковой DTPA не запрещает). Обманом считается разрыв между публичным обещанием и реальностью — и в случае Netflix этот разрыв собирается давно и старательно. Десятилетиями компания продавала себя как анти-бигтех: вы платите подписку, и поэтому за вами не следят, как в Facebook или Google. Публично эту линию вёл Рид Хастингс, и именно его старые цитаты Пакстон теперь использует как доказательство обмана. Без них иска бы не было — у Disney+, HBO Max, Prime Video автоплей точно такой же, но против них дел нет, потому что они «альтернативой Big Tech» себя не объявляли.

Это поза, которую Netflix мог не занимать. Большинство платформ собирают поведенческие данные молча; Netflix решил, что молчание не продаст подписку, и публично пообещал то, чего технически не делал. Рекламный тариф, запущенный в конце 2022-го, добил исходную риторику, а вот в публичных заявлениях она держалась дольше, чем в бизнес-модели. Этот зазор и стал материалом для иска.

В ответе суду Netflix цитирует того же Хастингса — те самые слова, которые Пакстон трактует как обман. Юридически это спор о значении формулы «мы не такие, как Big Tech»: один набор цитат, две интерпретации, и победит тот, кто убедительнее объяснит, что «Хастингс „имел в виду"».

Что просит прокурор: уничтожить незаконно собранные данные техасцев, отключить автоплей по умолчанию на детских профилях, ну и, конечно, запретить таргетированную рекламу без явного согласия. DTPA — серьёзный инструмент: по нему Техас уже получил $1,4 млрд с Meta в 2024-м и $1,375 млрд с Google в 2025-м.

Если суд пойдёт по тому же сценарию, Netflix лишится сотен миллионов долларов. Хороший такой налог на лицемерие — и следующие в очереди, по той же логике, все, кто пошёл в активный сбор и продажу данных, продолжая играть в «мы не как бигтех, мы хорошие».

Чуть позже в отдельном материале расскажу про dark patterns — отдельный жанр интерфейсного дизайна, заточенный против вас, пользователей стриминг-сервисов. Среди них:
• один клик чтобы согласиться, пятнадцать — чтобы отказаться
• автозапуск следующей серии через пять секунд — ровно столько, чтобы вы не успели передумать
• кнопка отписки, до которой ведёт квест из семи экранов «точно?», «а если со скидкой?», «а на месяц бесплатно?»
• и так далее, и тому подобное

В стриминг-индустрии таких приёмов сейчас особенно много, и регуляторы наконец начали реагировать (лучше, чем никогда, как говорится).

Официальных анонсов по триквелу 28 Years Later пока нет, зато есть вот что: Эльфи Уильямс, сыгравший Спайка, выложил в Instagram фото с подписью "It's Great to be Back! 😉"

Ждём, получается.

Всё так — один из моих любимейших фильмов за последние годы.

https://t.me/ghostwood/16905

В шестнадцатый раз в жизни посмотрел La La Land. Не жалею ни о чём.

а можно не надо пожалуйста

У создателей вышедшего сегодня спешла про Карателя хватило денег почти на всё, что они задумывали, включая визуальные эффекты.

Почти на всё.

Штош, пранк с потенциальным выходом на международные стриминги зашёл чуть дальше, чем я ожидал —завтра у меня собеседование в HBO Max на сеньорскую позицию в регионы EMEA/APAC (Europe/Middle East/Africa; Asia-Pacific).

Такие, в общем, дела. В худшем случае просто расскажу, как устроен процесс найма 🙃

FIX YOUR HEARTS OR DIE 🤍

самое важное мнение уже совсем скоро у любимого каннского пса

красивое.