Шел 2004 год. После активной концертной деятельности и завершения работы над фильмом, я решаю записать таки альбом с более нежным лирическим контекстом нежели первый, а также использовать более продвинутый подход к самой записи. К примеру, в отличие от первого альбома, я использовал здесь не только от трех до пяти гитар раскиданных по панораме, но еще и само звучание решаю в ряде случаев искажать в живую на процессоре, не используя компьютерную редакцию при сведении, а часть партий прописываю отдельно на акустической гитаре параллельно и исключительно для обогащения звука и лучшей динамики, так как в первом альбоме вместо процессора использовал все таки аналоговый американский Дод Овердрайв, что давал более богатый звук в отличие от того же цифрового Зума и даже Корга, что имелись на этот раз.

Все гитары прописаны так же, как и на первом альбоме, только уже с другого оборудования, что имелось дома у моего приятеля Данила, где и записывался весь основной инструментал: инструментальный микрофон на стойке снимал звук с гитарного кабинета — для каждой дорожки, улавливая каждый гитарный фидбэк, каждый шорох акустики.

К моменту записи группу покинул бас-гитарист Марк, так что все басовые партии играл я сам. Писал голый звук в линию, так как у Данила был едва ли не единственный мне известный в округе Фендер Джазбас, что на тот момент казалось мне на столько круто, что не хотелось даже компрессор применять. В прочем в ряде треков мне не удалось им воспользоваться, и дописывать пришлось у себя дома на инструменте Марины, нашей будущей на тот момент бас-гитаристки, выравнивая частотную картинку при сведении (на записи кое-где слышно еще и шумоподавление, если прислушаться, лол).

Но самое интересное, о чем бы хотелось тут рассказать, это подход, которым мы наконец воспользовались для записи живых барабанов в домашних условиях. Я где-то слышал от ребят из панк-тусовки, что московская группа Дистемпер записывали в живую только железо и рабочий, а остальное же было забито в компьютерной программе с использованием профессионально записанных семплов. Нам это подходило, ибо на тот момент снять звук с не приглушенной живой бочки и томов в любой квартире без ожесточенного противостояния соседям с мусорами еще никто не придумал. Да и акустические характеристики жилого помещения для этих целей оставляли желать лучшего. В общем, мы сделали так: на «Моменты неба» как и на «Катарсис» вместе с барабанщиком Русланом прописали партии во Фрутилупсе с сэмплами живых барабанов, однако здесь это было уже для того, чтобы потом отключить дорожки железа и рабочего, записав их живьем.

Шел январь 2005 года. В назначенный день дома у Данила мы расставили железо и рабочий, развесили микрофоны: один инструментальный — на рабочий барабан и два имевшихся вокальных — на общую панораму, снимающую железо ...и понеслась! Можно сказать, что большинство партий было записано в один дубль. Эксперимент удался, причем с первого раза.

P.S. Кстати, потом, мы с Данилом пробовали записать уже полную кухню барабанов с заглушенной бас-бочкой и томами для первого альбома Клоунз (сведением и записью которого занимался я). Качество звука на выходе получилось ожидаемо хуже. По этому именно таким подходом, что использовался в этом альбоме, я остался более чем доволен.

P.P.S. Только не дод овердрайв, а драйв встроенный в кабинет фендер оказался жирнее, чем концертный сетап дод