А вообще, давненько здесь кошек не было 🐈

весь диван в шерсти укатали
две маленькие меховые фабрики

На днях в комментариях написали, что детективы Росса Макдональда — это мягкий нуар, а не «нуар» в привычном, более широком смысле вообще.

Чтож, для начала уточню, что нуар это зачастую надстройка над жанром. То есть нуаром может быть что угодно, от детектива до фантастики, вплоть до мультфильмов, видеоигр и даже музыки с определёнными настроениями — привет Bohren & der Club of Gore.

Таким образом, проза Макдональда это нуарный детектив. То есть это в первую очередь книги о расследованиях загадочных преступлений или происшествий. Внутри которых встроены и надстроены все те этические и философские вопросы, присущие нуару как направлению в искусстве вообще.

Далее, романы о расследованиях Лью Арчера — это детективы так называемой «калифорнийской линии». Это нуар западного побережья в пику нуару побережья восточного. Первым фундаментальным «западником» в таком нуаре был, к слову, не Росс Макдональд, а Рэймонд Чандлер.

А вот «восточники» базируются уже в Нью-Йорке, либо, реже, в Филадельфии и территориях окрест. Знаковые имена нуаров восточного побережья, это: Корнелл Вулрич, Микки Спиллейн, Патриция Хайсмит, Дэвид Гудис, Вера Каспари, и прочие, кого я забыл назвать.

#о_книгах_разных
#студия_степного

Между двумя направлениями, буквально как между двумя побережьями, выстраивается любопытная дихотомия. Она происходит из материальных условий, в которых рождались сюжеты книг. Из географии, климата, развитости городов и уровня урбанизации вообще; из всех тех бытовых вводных, которые создают образ жизни широких масс.

Так, например, нуар западного побережья происходит днём и на жаре. В романах этого направления Лос-Анджелес буквально залит солнцем. У классического европейского детектива преступление рождается во тьме. У Макдональда и Чандлера — на солнце.

Более того, порок и грех в Калифорнии не прячется, и даже не пытается казаться чем-то постыдным. Пальмы, особняки в колониальном стиле, Тихий океан, дорогие автомобили, бассейны — всё одновременно очень красиво, и гниёт в упадке. Филипп Марлоу и Лью Арчер постоянно, из романа в роман, проходят сквозь декорации американской мечты, и видят их изнанку.

Ну и, вдобавок, нуар «западников» находится больше в горизонтальной плоскости и на широких просторах.

В отличие от нуаров «восточников», запертых в клетке большого города. В частности — Нью-Йорка.

Здесь уже вновь заправляет ночь и тьма, на смену залитому солнцем пригороду с виллами и пальмами, приходит залитая дождём плотная застройка дешёвого жилья; на смену иллюзорности американской мечты — неизбежность американского падения.

Геометрия пространства Вулрича или Спиллейна — это тесные квартиры, крыши, чердаки, лестницы, подворотни, станции метро, задние дворики тесных улиц. Если Лос-Анджелес — горизонталь, то Нью-Йорк — вертикаль, где небоскрёбы становятся стенами лабиринта.

Ну или можно ещё туже сжать, до сравнения в пару фраз:

Лос-Анджелес — рай, который оказался иллюзорным, продажным и порочным, и до крайности лицемерным

Нью-Йорк — ад, который даже не пытался притворяться раем, сразу сообщая, что человек — это пища для города

#о_книгах_разных
#студия_степного

Я хочу высказаться в защиту длинного тире!

Тут дело в чём? Последние несколько лет в сети со страшной скоростью плодятся нейротексты. Причём чем лучше развиваются модели для генерации — тем быстрее растёт качество текстов. Плохо ли это, хорошо ли — сейчас не об этом.

Разумеется, на фоне засилья GPT-текстов, появляются целые инструкции по их разоблачению. Всякие разные гуру из Инстаграма вещают, что нейротекст можно в том числе определить по обильному использованию длинных тире — вот таких вот.

Но погодите-ка, постойте-ка!

Во-первых, длинное тире — это полноценный пунктуационный знак. В наш с вами язык его ввёл ещё аж Карамзин в начале XIX века. В более же широком смысле тире существовало гораздо раньше, и уж точно не GPT его выдумало.

Во-вторых, длинное тире (—) соседствует с тире коротким (–), и с дефисом (-). Это три разных знака, которые отличаются длиной, назначением и правилами набора. Все они активно использовались в типографике не то что до нейросетей — до появления массового электричества, не говоря уж об интернете.

Наконец, в третьих, тире — обалденно удобный знак. Оно позволяет формулировать мысль куда как более ёмко и точно, сокращая количество слов. Я его использую давно и активно, пожалуй даже слишком активно. Из-за этого может сложиться впечатление, что я — нейробот, хаха. В то время как в реале я каждый раз прожимаю Alt + 0151, чтобы напечатать это самое пресловутое длинное тире.

Кстати, я и Alt + 0171 вместе с Alt + 0187 также прожимаю, для создания «нашенских» кавычек-ёлочек.

Напоследок, напомню, что языковые нейромодели учатся, внезапно, на... текстах, написанных людьми! А люди активно использовали и используют тире в типографике. До развития нейронок, горе-копирайтеры лупили везде и всюду дефис вместо тире (если вообще пытались использовать тире), и это отличало плохие тексты от хороших. Нынче всё перевернулось с ног на голову — тире используется уместно и по правилам, вот только оно уже не помогает отличать хорошие тексты от плохих, мда...

Как же жарко... Если за окном аномальная жара — то у меня в студии эти условия множатся кратно! Аномально аномальная жара получается.

Студия — это отдельная мини-комната в непроходной комнате в квартире. Комната эта, равно как и сама квартира, на самой, мать её, солнечной стороне. Да ещё и на четвёртом этаже... из четырёх. Стены греются, крыша греется, мозги плавятся.

Материал акустической отделки студии — плиты из каменной ваты, закатанные в спанбонд и декоративную ткань. Получается комната с мягкими стенами, как в дурке. Ну, а каменная вата это у нас что? Хах, правильно, в первую очередь это утеплитель.

Осенью, когда отопление ещё не дали, весной, когда уже отключили, и зимой, в самые-самые холода, в студии сидеть одно удовольствие. Летом же — это то ещё испытание.

Надо обязательно повесить кондиционер с ближайших денег, иначе я тут сварюсь...

Вносил сейчас правки в рассказ «Фандом» для грядущего сборника «Твари и хвори», который вскоре выйдет в издательстве АСТ. Доводил озвучку до релиза, и в очередной раз поразился этой истории. Редко когда получается так, что хоррор оставляет такое глубокое чувство тоски и... обиды, что ли?

Там синопсис таков, что систематическая жестокая травля в подростковом возрасте, отсутствие полноценной семьи и алкогольные девиации отца, приводят ребёнка к терминальной стадии эскапизма, и он сходит с ума, подменяя реальный мир выдуманным, и постепенно стирая границы между ними насовсем.

Написан он просто великолепно! Субъективно, конечно, но как по мне — один из лучших во всём сборнике, в тройке лучших точно.

Автора я никогда раньше не встречал в ССК. Его зовут Марк Антонов, и в разделе «Об авторах» в конце сборника, сказано что рассказ «Фандом» — первый серьезный литературный опыт автора и первая публикация.

Чтож, буду смотреть внимательнее за его творчеством! Для первой публикации это нереально крутой уровень прозы, как мне кажется.

#самая_страшная_книга
#студия_степного

Ох, ребята, ребятушки, дорогие мои, что я вам готовлю, что я для вас несу! Что называется, искал медь, а нашёл золото.

Дело такое: потихоньку озвучиваю очередной нуар, на этот раз Спиллейна, на этот раз «Ночь одиночества» — роман, в котором «маэстро» решил чуть отойти от привычного канона, и разбавить коктейль из роковых красоток и продажных копов... политикой. Да ещё какой!

Микки Спиллейн, прямо скажем, был не очень умным, по всей видимости, человеком. Или наоборот гением мысли, я не знаю... С одной стороны — миллионные тиражи его писанины, с другой — суть его текстов. Хотя для американского нуара, да и вообще для мировой культуры это большое достояние.

Так, ладно, я малость съехал с темы. Роман «Ночь одиночества» — это книга о том, как брутальный частный сыщик Майк Хаммер противостоит международному коммунистическому заговору, грозящему развалить старую добрую Америку! Ни больше ни меньше — заговор коммунистов в США, прямо посреди Нью-Йорка.

Книга 1951 года. Это уже разгар политики маккартизма. Наверняка все в курсе, но поясню на всякий случай: с 1947 по 1957 годы, плюс-минус, в США все сходили с ума от паранойи красной угрозы. ФБР искало коммунистических шпионов, да и просто лояльных красным граждан, среди широчайших слоёв населения. Всё это, как водится, сопровождалось репрессиями и массовой истерией.

Вот в такой вот чудесной обстановочке товарищ Спиллейн, будучи уж точно не самым умным, но до крайности патриотичным американцем, пишет и выпускает нетленочку «Ночь одиночества».

И это... как бы вам описать так, чтоб вы поняли? Попробую так: я зарёкся больше одного раза использовать слово «клюква» для описания того, что творится в книге. Ну, чтобы не повторяться просто. Чтобы брать в оборот другие слова, например: «пиндосы», «идиотизм» и «читайте это как комедию».

Вот на последнем остановлюсь подробнее. Восприятие от прочтения книги становится куда как богаче и позитивнее, если воспринимать её не как серьёзный политический триллер, а как сущую комедию красного абсурда, в которой автор высмеивает политику маккартизма и массовую паранойю. Ну не верю я, что можно было такое написать на серьёзном лице. Отказываюсь верить!

Я озвучил уже где-то четверть, и там чем дальше — тем больше злых коммунистов в ушанках, которые обращаются друг к другу не иначе как ТОВАРИЩ, держат связь с МОСКВОЙ, обсуждают коварные планы ПАРТИИ, тайно готовятся к РЕВОЛЮЦИИ, и привечают сотрудников КГБ под видом добропорядочных американцев.

Я вою в голосище с того, как движется сюжет и выстраиваются диалоги. Обязательно покажу в ближайшие дни пару примеров с неудачными дублями. Это просто парад идиотизма!

По первым впечатлениям — десять кричащих американских орлов из десяти!

#студия_степного
#спиллейн

Там есть сцена, в которой главный герой понимает, что перед ним подставные советские агенты, а не настоящие американцы, потому что когда они улыбаются, их глаза остаются печальными, а когда пьют кофе, то морщатся от его горечи.
Потому что, видимо, в СССР не пили кофе. Пили только собственные слёзы, наверное. Слёзы, налитые из вечно печальных глаз.
🤦‍♂️

РУБРИКА НЕУДАЧНЫХ ДУБЛЕЙ 😂😭

Кто не в контексте — читайте посты выше.

Тут у нас Майк Хаммер практически случайно попадает в СЕКРЕТНЫЙ ШТАБ КОММУНИСТОВ, где по абсолютно идиотским и притянутым за нос причинам, остаётся не только цел, но ещё и вовсю наблюдает за работой с секретными сведениями.

Далее, прямая цитата:

Я направился к одному из столов и уселся на его край, взяв один из лежавших на нем листков. Крашеная блондинка, сидящая за столом, не могла справиться с дрожью в руках.
Тогда я понял, в чем дело. Я читал программу действий на неделю, написанную в форме указаний. Я находился в центре связи с Москвой. Так просто попал в самое сердце и читал один за одним листки указаний.

Поняли, да? Вот такая конспирация в тайном штабе, находящемуся на ПРЯМОЙ СВЯЗИ С МОСКВОЙ. Заходи — не хочу. Секреты такие секретные, что прямо перед носом лежат.

В приложенном треке мои бесплодные попытки записать эту сцену на серьёзном лице. Слушайте эту запись до конца, я вас уверяю — вы не пожалеете.

#студия_степного

На прошлый день рождения мои дорогие друзья, живущие в деревне (у которых я и отмечал праздник), подарили мне пять литров местного нерафинированного подсолнечного масла. Плотного, жирного и ароматного до невозможности.

Считаю это одним из лучших подарков, что я получал за всю свою жизнь. Если вы когда-нибудь пробовали квашенную капусту, залитую таким вот деревенским маслом — вы понимаете о чём я. Впрочем, мы им что только не заправляли — от варёной картошки со свежим укропом, до салатов с фасолью и отварной говядиной.

Спустя, без малого, год, масла осталось где-то пол литра. Видимо, надо ехать на день рождения в деревню...

Цены на легендарные модели винтажных микрофонов, подчас, просто поражают. Это ещё не предел стоимости, если что — это, типа, чуть выше среднего по рынку.

Глядя на такие цены, может сложиться представление, что огромные деньги равно хороший звук, то есть в итоге — успешный результат. Купи микрофон по цене автомобиля, и сразу же начнёшь лупить хиты, а клиенты будут драться за место в очереди на твоей студии.

Так вот, это представление в корне неверно.
И сейчас я расскажу почему.

#анатомия_звука
#студия_степного

Просто для сравнения — последние пару лет я пишу 90% материала в микрофон, который стоил на Авито 5К рублей — товарищ купил его мне в России и отправил СДЭКом, и там доставка вышла в половину стоимости самого микрофона.

Ну ладно, эта модель на вторичке была куплена, б/у всегда дешевле. Окей, у меня есть микрофоны, которые я новыми брал... тоже за 5К и за 13К рублей в своё время. Нынче они подорожали где-то на треть, но это всё ещё абсолютно ничего не меняет. Даже несмотря на то, что студия — это далеко не в первую очередь модель микрофона, это целая экосистема со множеством узлов. Микрофон даже не является сердцем этой системы.

Ну да, ну да, в легендарные дорогущие модели свои хиты писали ещё Меркьюри с Ленноном, всё такое. Ну и что с того?

Микрофон — это просто инструмент. Которым, конечно, надо уметь пользоваться, и пользоваться правильно. Однако же без источника сигнала это просто плата с мембраной в железном тубусе, и не более.

Я даже в каком-то смысле бравирую тем, что пишусь в откровенно недорогие, даром что качественные, модели. Потому что убеждён — куда как большее влияние оказывает акустическое оформление и аудиоинтерфейс. Хотя, опять же, всё это хлам без задач, если нет источника сигнала, неважно будь то голос или инструмент.

Хейтеры скажут — ты просто нищий чтец аудиокниг из провинции, и никогда не сможешь позволить себе Баленсиагу из мира звукозаписи, хе-хе. Продолжай оправдывать свои нищенские привычки, жалкий мещанин!

#анатомия_звука
#студия_степного

А, ну и ещё эта история с винтажными микрофонами по цене крыла самолёта — классический пример парадокса Тесея на практике.

Вся эта старая, зачастую ламповая, техника, которую активно и долго запрягали в студиях по всему миру, проходила неоднократные капитальные ремонты. Ну это просто факт. В них оригинальных частей осталось, ну... корпус? Металлическая сетка, защищающая мембрану? Материал платы? Какие-то совсем уж неубиваемые конденсаторы? В лучшем случае, да.

Если пятидесятилетнему «винтажному» микрофону заменили капсюль, лампу, трансформатор и половину электроники — что именно в нём осталось винтажного?

Выходит классический философский парадокс, который задает вопрос: остается ли объект самим собой, если все его составные части были заменены?

Согласно мифу, корабль героя Тесея хранился афинянами. По мере того как доски гнили, их заменяли новыми, пока не осталось ни одной оригинальной детали. Этот миф лёг в основу описанного выше философского парадокса, и получил название «Корабль Тесея».

#анатомия_звука
#студия_степного

Ну-ка, а как вам такое? У нас в провинции можно квартиру купить за такие деньги. Не факт что в хорошем состоянии, со свежим ремонтом и приличного размера (придётся выбирать что-то одно), но имея такую сумму без собственной крыши над головой точно не останешься.

Меня, если честно, лёгкая оторопь берёт, когда я вижу такие цены. И ведь покупают же! Кто-то да берёт в студии эти модели, рынок работает.

Просто, чтобы вы понимали: нет таких задач, с которыми не справится микрофон, который будет как минимум В СТО РАЗ дешевле, чем этот.

Всё так или иначе зависит от источника сигнала, условий записи, мастерства исполнителя и ещё множества условий. Но уж точно железка за два миллиона не сделает плохую гитарную партию хорошей, или плохой вокал — хорошим.

Как говорится, если смешать кило варенья и кило говна, получится два кило говна ☝️

#студия_степного
#анатомия_звука

Это просто хрестоматийный уже пример, когда к опытным звукорежиссёрам (неважно, музыкальным ли, кино-сериальным ли) приходят в личку или в коменты энтузиасты, и задают вопросы по типу: у меня есть такой вот бюджет, я изыщу ещё где-нибудь x2 к этой сумме, куплю дорогой брендовый микрофон, и арендую помещение для записи. Насколько мой план хорош?

Ну, чел... ни насколько. Он отрицательно воплотим, говоря новоязом. Край через полгода ты с горящей задницей будешь продавать свою брендовую пушку на Авито, чтобы закрыть долги, и покупателем скорее всего будет такая же жертва маркетинга и собственных заблуждений.

Имея не суть какие великие деньги, да хотя бы тысяч 30-40 в рублях (а то и меньше — стартовать можно вообще с очень скромного бюджета), можно начать осваиваться в озвучке, да и вообще в первую очередь понять — надо оно тебе или нет.

Притом что большая часть этих денег будет потрачена на акустическое оформление рабочего пространства, аудиоинтерфейс и наушники для мониторинга сигнала — чтобы в первую очередь подружить внутреннее ухо с внешним, и привыкнуть к звучанию собственного голоса, понять откуда вообще рождается звук, и как им управлять. Микрофон при этом будет покупаться чуть ли не по остаточному принципу — на вторичке, и на остатки бюджета.

Я вообще с десятки рублей вкатился, впрочем то была осень 2017 года, и брал я ну уж очень недорогие позиции. В том наборе только внешняя аудиокарта Zoom U-22 представляла какую бы то ни было профессиональную ценность. Впрочем, на ней я проработал аж до 2023 года...

Блин, эти посты выглядят как типичный прогрев, что вот мол спустя пяток таких публикаций я начну туманно так, издалека, сообщать о том, что у меня есть супер-пупер курс, гарантирую результат и всё такое. Но нет — мне просто хочется порой расплетать за какие-то базовые вещи в профессии, я ничего не продаю. Хотя, может, и стоило бы заморочиться... Но я слишком ленивый и самокритичный для этого.

#студия_степного
#анатомия_звука

Я не возьмусь утверждать на голубом глазу, что рынок премиальных, ультрадорогих микрофонов, аналоговых предусилителей и прочих железок из золотого века звукозаписи — это закрытый клуб для своих и скам карго-культ для нищих энтузиастов. Хотя из него и делают священную корову.

Однако же я уверен на сто процентов, что девяти из десяти исполнителей, неважно, музыкантам ли, актёрам дубляжа, чтецам аудиокниг — никогда в жизни не понадобится железо столь неприличной стоимости.

Если есть деньги, то лучше поучиться ремеслу под присмотром опытного педагога. Гитаристу — поставить руки и накачать слух, вокалисту — поставить голос и накачать слух, чтецу — ну вы поняли. Если всё уже поставлено и наработано, то тогда вообще стоит в отпуск слетать, хорош работать!

Но никак не рвать задницу ради микрофона за лям деревянных.

#студия_степного
#анатомия_звука

РУБРИКА НЕУДАЧНЫХ ДУБЛЕЙ 🎧

Кто не в курсе, с чего мы тут хихикаем — поднимитесь на пяток постов выше — там начало этой истории.

Мы всё ещё в романе Спиллейна «Ночь одиночества». Продолжаем находиться В ЦЕНТРЕ СВЯЗИ С МОСКВОЙ, на минуточку. Майка Хаммера здесь по ошибке принимают за какого-то особо важного агента, и стелятся перед ним, как перед директором всего.

Далее, прямая цитата:

Затем Глэдоу обошел комнату, представляя каждого из присутствующих мне. С каждым я здоровался за руку, пытаясь изображать улыбку, но думаю, что у меня она плохо получалась. Мы выпили еще по чашке кофе и покурили, прежде чем Глэдоу взглянул на часы, и я почувствовал, что у него есть ко мне еще вопросы. Он спросил:
— Вы довольны тем, как работают у нас здесь люди, товарищ? Не хотели бы посмотреть наши документы?
Я нахмурился, чтобы скрыть удивление, но он понял это по-своему. Брови его поползли вверх, он осторожно улыбнулся.

Обсудим это в следующем посте ⬇️

Вы понимаете, я думаю, степень идиотизма этой сцены? Мало того, что Хаммер проник в СЕКРЕТНЫЙ ШТАБ КОММУНИСТОВ едва ли не случайно, мало того что его приняли за какого-то ОСОБОГО АГЕНТА, так ему ещё и СЕКРЕТНЫМИ ДОКУМЕНТАМИ буквально в лицо тычут!

В общем-то, мои попытки прочесть этот отрывок с одного дубля, не теряя серьёзности тона, слушайте постом выше ⬆️

Равно как и попытки сохранять лицо каждый раз, когда звучит слово ТОВАРИЩ. К самому слову абсолютно никаких претензий, но когда его, и только его, употребляют СОВЕТСКИЕ КОММУНИСТЫ в американской книжке — становится ещё смешнее.

И плевать, что там, далее, документы имеются в виду вовсе не печатные, а информация в головах сотрудников. Всему этому сопутствует просто невероятно идиотический диалог!

#студия_степного
#спиллейн

Далее, прямая цитата:

Я нахмурился, чтобы скрыть удивление, но он понял это по-своему. Брови его поползли вверх, он осторожно улыбнулся.
— Нет, товарищ, не письменные документы. Здесь, на базе, у нас есть специалисты, которые держат все документы здесь. — И он постучал пальцем себе по голове.
— Замечательно, — ответил я. — А что случится, если они вдруг заговорят?
Глэдоу был немного озадачен моим вопросом, заставшим его врасплох.
— Очень интересно, товарищ. Да... А кто, собственно, может заставить их говорить? Здесь у нас есть преимущество. В этой стране не применяют силу. Так называемая третья степень допроса забыта. Даже правда теряет свою силу, если сказана под угрозой пытки. Глупцы, полные глупцы, им не хватает ума надлежащим образом править страной. Когда партия придет к власти, все будет иначе, так, товарищ?
— Конечно, все будет совсем по-другому, — ответил я. Глэдоу удовлетворенно закивал головой.
— Может, вы хотите посмотреть что-нибудь специальное? — Он заметно повеселел.

Мне вот лично не хватило у Глэдоу злодейского смеха, и чтобы в глазах вместо зрачков дьявольским огнём сияли КРЕМЛЁВСКИЕ ЗВЁЗДЫ. Ну, чтобы, понимаете, для полноты образа! А-то как-то не дожимает старина Спиллейн.

Ну а если серьёзно, то это... вообще надо как-то комментировать? Речь про США идёт, в которой якобы не применяют силу для борьбы политическими диссидентами. Страна свобод же, ну что поделать!
Ну да, ну да...

Этот роман, кстати, перенёс 49 печатных тиражей, и был продан в объёме более 5 000 000 экземпляров! Это была очень хитовая книга — уровня мегабестселлера и массового культурного феномена, а не просто успешный детектив. Нация зачитывалась этой чушью, очевидно проецируя образы КРАСНОЙ УГРОЗЫ из романа на окружающую действительность.

В год выхода романа, напомню — в 1951, и последующие годы, в США вовсю «охотились на ведьм» — правительство искало советских шпионов за каждым плинтусом, активно вмешивалось в личную жизнь граждан, и репрессировало десятки тысяч лояльных идеям Маркса и Энгельса американцев. Массовая паранойя зашкаливала, а газеты и телевизор сутками драили нации мозги на тему «лекарства от коммунизма» — религии, традиционных ценностей, жёсткого контроля госбезопасности.

На этом фоне такая книжка, конечно же, выглядит вполне адекватно и логично. А я вот ломаю голову — Спиллейн просто хороший бизнесмен, и вовремя подсуетился в 1951 году, выкатив актуальный текст на злобу дня? Или всё же клинический звёздно-полосатый идиот, который написал всю эту чушь на полном серьёзе? Моя вера в людей требует, чтобы старина Микки был всё-таки хватким комерсом, который умело держал нос по ветру.

Читать и озвучивать этот роман я продолжаю исключительно как комедию. Стараюсь держать как можно более серьёзный тон повествования. Даже избыточно серьёзный, супер серьёзный! На этом контрасте создаётся комичность, как по мне, невероятная.

#студия_степного
#спиллейн

А ЧТО ЭТО ТУТ У НАС ТАКОЕ ИНТЕРЕСНОЕ? 😋

Переиздание первого тома рассказов Луиса Ламура! С правками, в улучшенном качестве, с подтянутым звуком, без рекламы, и совершенно бесплатно!

Значит ли это, что теперь Ламура будет больше? Да, и я надеюсь что дело будет спориться — сборников много, и они чахнут, как выброшенная на берег рыба. А должны быть в релизе!

Луис Ламур, напомню, американский классик вестерна, плоть от плоти дитя Запада, исследователь лихих и диких времён покорения фронтира. В американской литературе это буквально синоним слова «вестерн».

На Ютубе сборник тоже будет в ближайшее время, как у меня освободятся руки для этого. Пока что — слушайте на Бусти. Тем более там нет рекламы, и я не беру за это ни копейки, все ваши пожертвования — добровольны.

🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Анастасия Беляева.

#студия_степного
#ламур

Налетай:
https://boosty.to/steppenvoice/posts/a705e380-4403-4ffa-94d1-8d13fad9575f?share=post_link

ЗАКУЛИСЬЕ СЕССИИ ЗАПИСИ АУДИОКНИГИ 🎙

Очередная попытка держать серьёзную мину при озвучке «Ночи одиночества». Чем дальше в текст — тем гуще автор расплетает за геополитику, разгоняет монологи на тему американской демократии, и вводит нелепейших персонажей.

У меня уже был ЗЛОЙ РУССКИЙ ГЕНЕРАЛ, который говорил с РУССКИМ АКЦЕНТОМ, и я без зазрений совести OZVUCHIVAL EGO TEKST PRYAMO KAK V FILME KRASNAYA JARA.

Да и вообще я прям не стесняюсь местами гротесковать и слегка переигрывать, намеренно разгоняя и без того идиотский пафос до ещё большего абсурда и комедии.

Ну а главный герой, как водится, пьёт виски и пиво цистернами, курит сигареты блоками, моментально соблазняет ВСЕХ встреченных красавиц, чертыхается и поминает рогатого через слово, и дробит челюстями бетон в мелкую крошку. Потому что он крутой американец, CHYORT POBERYI!

В приложенной записи мой очередной провал в попытке держать тон максимально серьёзным и проникновенным.

#студия_степного
#спиллейн