Я продолжаю планомерно писать базовые и крепкие тезисы о постановке голоса. Сегодня в рубрике #анатомия_голоса поговорим о самой фундаментальной вещи, из которой только и рождается звук — о дыхании.

Пожалуй, весь свой многолетний опыт анализа и рефлексии над процессами звукоизвлечения, я могу наконец описать одной фразой:

ВДЫХАЙ ВОЗДУХ — ВЫДЫХАЙ ЗВУК

В этой простой и короткой фразе содержится ключ для решения задачи звукообразования. Стоит раз изучить физиологическую природу звучания голоса, чтобы понять, что это так. Потому что в основе рождения звука находится, в первую очередь, до того как начнёт участвовать гортань и связки, и задолго до того как начнут работать резонаторы, именно что дыхательный процесс.

Так, мы запускаем процесс фонации. Давайте дадим определение этому слову, чтобы разобраться с ним раз-навсегда.

Фонация — это образование голоса вследствие колебаний голосовых складок под действием воздушного потока, проходящего через гортань.

Это значит, что прежде чем голос обретёт громкость, объём и краску (и вообще превратится в речь), он обязательно родится из дыхания. Если воздух не будет набран, то в нашем организме попросту не найдётся той силы, которая запустит колебание складок в гортани.

Звук, к слову, не только голоса, но и вообще, по своей природе в принципе, рождается из колебаний давления воздуха. Поэтому, например, в вакууме звука быть не может — потому что там нет атмосферы.

Я заостряю внимание на физиологии процесса, потому что это архиважно для понимания всей работы системы звукообразования и дальнейшего формирования речи. Потому что дыхание — это основа говорения.

Вдобавок, правильное дыхание избавляет говорящего от большей части потенциальных зажимов, и создаёт наиболее благоприятные условия для хорошей артикуляции.

Обо всём этом подробнее мы поговорим далее. Пока же, зафиксируем накрепко: раз говорить равно звучать, а звучать — равно дышать, то дыхание неотделимо от речи — дыхание рождает речь.

Продолжаем говорить о дыхании как о фундаменте звукообразования в рубрике #анатомия_голоса

Сейчас важно понять и усвоить ещё одну физиологическую особенность: мы выдыхаем воздух всё время, покуда говорим и звучим. Стоит раз задержать выдох, как звучание тут же прекратится, в то же самое мгновение.

Это важно понимать, потому что новички зачастую сами себе суют палки в колёса, зажимая гортань и препятствуя свободному потоку воздуха. Не понимая физиологии процесса, может показаться что нет никакой связи между лёгким дыханием и объёмным звуком. В то время как связь эта, в действительности, фундаментальна.

Более того, даже способ дыхания во время речи отличен от дыхания в состоянии молчания, в состоянии безмолвного покоя.

Когда мы дышим в тишине, во время вдоха воздух поступает в лёгкие, грудная клетка слегка приподнимается и расширяется. Затем она начинает опускаться — происходит выдох. После выдоха возникает короткая пауза, мгновение покоя, во время которого появляется естественная потребность сделать новый вдох. Так дыхание протекает как последовательный и ритмичный цикл: вдох, выдох, пауза. Вдох, выдох, пауза…

Пауза после выдоха — это естественный физиологический момент равновесия дыхательной системы — воздух уже вышел, но срочной необходимости вдохнуть ещё нет. В спокойном дыхании эта пауза особенно заметна, потому что организму не требуется интенсивный газообмен. При нагрузке или волнении она почти исчезает — вдох запускается быстрее.

Когда же мы начинаем говорить и звучать, последовательность и длительность процессов меняется. Так, безмолвное дыхание становится фонационным.

Что это значит, в чём различия между этими типами дыхания? Чтобы выяснить это, дадим слово великолепной Зинаиде Савковой, советской актрисе, режиссёру и речевому педагогу:

Дыхание в процессе речи несколько отличается от дыхания в состоянии покоя: вдох становится явно короче, чем выдох, остановка в дыхании происходит теперь после вдоха, а не выдоха. Это и есть фонационное дыхание. Его нужно развивать, с тем чтобы в легких был постоянный запас воздуха, которым вы могли бы распоряжаться по своему усмотрению, достигать легкого, свободного, полноценного звучания фразы, какой бы сложной и длинной она ни была, то есть воспитать глубокий короткий, автоматический вдох и более длительный выдох.

Пауза после вдоха в фонационном дыхании возникает не случайно — это результат координации дыхательной и голосовой систем перед началом звукообразования.

Не будем пока говорить про опору, про диафрагму — сейчас речь не об этом. Нас интересует, что происходит физиологически?

После вдоха лёгкие заполнены воздухом. Намереваясь зазвучать, голосовые складки сближаются, а дыхательная система готовится к созданию устойчивого подскладочного давления. Именно эта краткая координационная фаза субъективно ощущается как пауза после вдоха.

Учтите, что это происходит за доли секунды, на автоматизме, на уровне рефлексов. Так физиология организует процесс звучания. Нам стоит разобрать этот механизм на части, понять его и научиться осознанно им управлять.

Так, фонационное дыхание предполагает короткий и бесшумный вдох; кратчайшую паузу, во время которой гортань и складки приводятся к готовности звучания; и длинный управляемый выдох, во время которого рождается звук.

Разницу между типами дыхания стоит понимать обязательно. Потому что дальнейшая тренировка дыхания и развитие диафрагмы нужны исключительно для качественного звукоизвлечения.

Это абсолютно функциональная и прикладная история: мы не учимся дышать глубоко и осознанно просто так. В первую очередь мы учимся дышать, чтобы выразительно говорить.

Вот уже полгода минуло с тех пор, как китайский чай оказался в моём ежедневном рационе. Заменил энергетики, газировку, и сильно потеснил алкоголь.

С удовольствием вник в историю и матчасть процесса. Дом пополнился разнообразной чайной утварью с названиями на китайском. Вся она, конечно же, строго утилитарная, но и вдобавок милейше эстетичная.

Спустя шесть месяцев ежедневного питья пуэров, улунов и бай ча, ощущения таковы, что сплошь одни плюсы: ясная голова, ровная бодрость без трясучки, чистые и спокойные мысли. Ну, тут ещё регулярный спорт добавился, так что влияет уже всё вкупе.

Впрочем, недостаток тоже есть. Этот недостаток напрямую происходит из преимущества. Это кофеин, коего в чае предостаточно, просто он действует более мягко и долгосрочно. Но действует ещё как! Проблемы со сном после вкусного чая на ночь глядя — это база.

А на фото новые блинчики пуэра для моей чайной кладовой, разные по возрасту, вкусу, аромату и степени обработки сырья.

#чайная_пауза

НОВЫЙ РОМАН МАКДОНАЛЬДА В МОЁМ ИСПОЛНЕНИИ 🔥😱

У Макдональда есть отличное качество — каждый его следующий роман выходил лучше предыдущего. Автор взрослел, менялся его герой, сюжеты становились глубже и тоньше.

🔍 О чём эта книга:
Частный детектив Лью Арчер берётся за дело, которое с самого начала пахнет не расследованием, а семейной разборкой с летальным исходом. Молодой наследник влиятельного рода сбегает из психиатрической клиники и уверяет: его просто списали со счетов. Удобно признали безумным, чтобы не задавать лишних вопросов о череде странных смертей.
Старый сенатор мёртв. Его жена утонула при странных обстоятельствах. Наследники нервничают, врачи говорят о безумии, полиция уже выбирает виновного. Но чем глубже Арчер копает в историю семьи, тем яснее становится — святых в этой семье не бывало никогда.

🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Андрей Лазенко.

Налетай:
https://boosty.to/steppenvoice/posts/7d65a039-7b79-45b9-a5d0-f39d4aa888c9?share=post_link

РЕЛИЗ НА ЮТУБЕ 🎙

🎷 Росс Макдоналд. Роман «Обрекаю на смерть» 🎷
Жанр: классический американский детектив/нуар

🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Андрей Лазенко.

#студия_степного
#макдональд
#аудиокниги

Налетай:
https://youtu.be/HiCvVD4LttI

Хорошие новости для любителей хорроров, и для Киры, я надеюсь

Издательство АСТ пригласило меня поучаствовать в официальной озвучке сборника «Твари и хвори» от литературного лейбла Самая Страшная Книга.

Сборник «Твари и хвори» составлен из двадцати шести рассказов. По примерным ощущениям чистого звука будет аж на семнадцать часов! В составе — творчество финалистов, победивших в двух крупнейших литературных конкурсах хоррора: Бесовой и Чертовой дюжинах, которые ежегодно проводит культовый журнал DARKER.

В этой книге собраны финалисты конкурсов 2026 года.
26 лучших историй — дважды по 13 — были отобраны аж из 585 рассказов! Выбраны в первую очередь самими авторами, но также с учетом мнений читателей и специального жюри.

Самый сок, как вы можете понять.
Выжимка. Концентрат. Эссенция.

Выйдет в моей озвучке в конце июня 😎

#самая_страшная_книга
#студия_степного

Одним из судей на этих конкурсах выступал и я. Одним из тринадцати судей. Организаторы пригласили меня судить как специалиста от «Гильдии Чтецов» — резидентов ССК.

Я с удовольствием согласился!
Всё же сотня озвученных рассказов для Самой Страшной Книги — неплохая метрика для определения вовлечённости в тему, хе-хе. Да и диплом филолога, чтобы не ржавел и не пылился, надо как-то пускать в полезное применение.

Таким образом, выходит что сначала я повлиял, так или иначе, на распределение призовых мест, а теперь повлияю на распространение озвучки, сделав её для издательства.

Надо было ещё как-то заняться вёрсткой бумажной версии сборника, наверное. Чтоб прям вообще во всех этапах поучаствовать, хех.

#самая_страшная_книга
#студия_степного

Один из рассказов-финалистов, вошедших в сборник, называется «Кормить коменданта запрещено», за авторством Александра Сордо.

Это как бы хоррор... наверное? Хоррор же, да? Ну, вообще ведь жанр очень эклектичный. Есть где погрустить, есть где посмеяться... Ладно, чего это я, в самом-то деле? Это просто марафон визга в потолок, а не рассказ. Обожаю такое. Один из лучших в Бесовой дюжине был, воистину. Перечитываю, озвучиваю и аж хрюкаю.

Рассказ про проклятую чёрную ночь, которая раз в год случается в общаге, и её надо пережить.

Текст фрагмента:

«Алечка за спиной завизжала, когда на этаже нас встретили два таракана размером с овчарку, шевелящих мерзкими шершавыми усами. Лёха деловито достал из рюкзака ножку от табуретки, мне отдал фонарик — увесистый, полуметровый, стальной.
Подготовился сосед, на опыте»

Неудачный дубль приложен 👌

#самая_страшная_книга
#студия_степного

Так-с, всё. Это слишком прекрасно и абсолютно невозможно озвучить на серьёзном лице, не моргнув и глазом.

Не имею возможности физически озвучить это в ближайшие полчаса как минимум — стоит только прочесть следующий абзац, как... ну вы и сами всё слышите.

Эх, широка Россия матушка, и талантов в ней не счесть. Ох, не счесть, никак не счесть...

Я бы в принципе серию рассказов навроде Руха Бучилы почитал в таком сеттинге про чёрную ночь в проклятой общаге. Очень, очень жаль что рассказ буквально на пятнадцать минут. Хотя именно в этом и кроется, в том числе, его прелесть.

#самая_страшная_книга
#студия_степного

Заканчиваю озвучу сборника «Твари и хвори», читаю рассказ Искрова и Шендерова «Переулок гнилых зубов», и вижу... это.

Нет, в контексте рассказа этот приём ломающегося языка и обморочного морока, накатывающего следом — оправдан полностью. Там и до этого, и после этого, звучит поток сознания, да и не только он. В контексте всё логически точно здесь, обусловлено сюжетом — послушаете и всё станет ясно.

Но озвучивать-то это как?! Притом что есть золотое правило работы с книгой — читай ровно то, что написано, никакой отсебятины. Чтец не имеет права добавлять от себя, и отнимать от автора. Интерпретировать написанное в интонации — сколько угодно, если выходит уместно и точно. Но не отсебятничать ни в коем случае.

Чтож, значит придётся заморочиться, и озвучить этот мозговой слом так, как он написан — на одном вдохе и как одно слово...

#самая_страшная_книга
#студия_степного

Чтож, это оказалось на удивление вовсе не так сложно, как мне казалось будет. Даже вполне органично зазвучало 😁

Закончил в меру бешеный марафон озвучек — несколько дней ударно проработал на завершение сборника новых страшных книг для АСТ.

Кайф, конечно. Ментально вымотался как шахматист на кубке. Всё же, как ни крути, а смысл труда проявляется только через нагрузку процессов. Как в качалке — рвёшь мышцу, и она растёт из-за этого. Я выжат как лимон и хочу повесить язык на плечо, но только так и не иначе, получится поработать и пожить вообще.

Даже не знаю, хотелось бы в будущем вообще делать как по кайфу по релизу раз в пару месяцев, за лучшие деньги мира, или всё ещё забойно выдавать как машина на широкую аудиторию за умеренный рыночный прайс?

А сборник хорош, хорош! Рассказы разные, и подача везде подобрана под стать. Потому что я её отыскал заранее.

Тут же в чём прикол — я читал эти рассказы уже. Потому что сидел в жюри конкурсов, определяющих их судьбу. Ох, поверьте, я очень внимательно и вдумчиво их читал. Меня пригласили в жюри, и я просто по человечески обязан был как следует познакомиться с материалом.

Так что придя к озвучке, я был во всеоружии понимания контекста.

#самая_страшная_книга
#студия_степного

НОВИНКА НА БУСТИ 🔥🔥🔥

🔍 О чём эта книга:
Частный детектив Лью Арчер берётся за поиски наследника одной из самых богатых семей Калифорнии. Мать пропавшего вот-вот окажется на пороге смерти. Напоследок, она желает обрести покой и согласие в отношениях с сыном. Ведь он ушёл из семьи после большой ссоры, ни много ни мало, двадцать лет назад...

Лью Арчер принимается за работу. След ведёт его сквозь мир роскошных особняков, старых семейных легенд и тщательно скрываемой лжи. Каждый вновь установленный факт рождает новые вопросы, а правда оказывается хуже самых мрачных подозрений.

«Дело Гэлтона» — один из лучших романов Росса Макдональда, мастерски сочетающий напряжённую детективную интригу с исследованием темы памяти, вины, утраченной идентичности и разрушительной силы прошлого, которое никогда не отпускает своих должников.

🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Андрей Лазенко.

Налетай:
https://boosty.to/steppenvoice/posts/bcda9544-ae10-4a6e-8813-6125a3aa0b46?share=post_link

НОВЫЙ РЕЛИЗ УЖЕ НА ЮТУБЕ 🔥🎧

«Дело Гэлтона» — один из лучших романов Росса Макдональда, мастерски сочетающий напряжённую детективную интригу с исследованием темы памяти, вины, утраченной идентичности и разрушительной силы прошлого, которое никогда не отпускает своих должников.

🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Андрей Лазенко.

#студия_степного

Налетай:
https://youtu.be/dcwolhu-vh0

Мне тут пишут под релизом «Дела Гэлтона» благодарные слушатели 😎

«Чувство, будто смотришь фильм» — это, пожалуй, один из лучших комплиментов для чтеца. Комментарий с отметкой выдающейся нарративной части, погружения и проживания. Это задача куда как более сложная и комплексная, чем технически ровное чтение с правильным звукоизвлечением.

Над этим романом Макдональда я и вправду постарался. Кто не успел ознакомиться — в предыдущих постах ссылки на Ютуб и Бусти, добро пожаловать!

#глас_народа

А вообще, давненько здесь кошек не было 🐈

весь диван в шерсти укатали
две маленькие меховые фабрики

На днях в комментариях написали, что детективы Росса Макдональда — это мягкий нуар, а не «нуар» в привычном, более широком смысле вообще.

Чтож, для начала уточню, что нуар это зачастую надстройка над жанром. То есть нуаром может быть что угодно, от детектива до фантастики, вплоть до мультфильмов, видеоигр и даже музыки с определёнными настроениями — привет Bohren & der Club of Gore.

Таким образом, проза Макдональда это нуарный детектив. То есть это в первую очередь книги о расследованиях загадочных преступлений или происшествий. Внутри которых встроены и надстроены все те этические и философские вопросы, присущие нуару как направлению в искусстве вообще.

Далее, романы о расследованиях Лью Арчера — это детективы так называемой «калифорнийской линии». Это нуар западного побережья в пику нуару побережья восточного. Первым фундаментальным «западником» в таком нуаре был, к слову, не Росс Макдональд, а Рэймонд Чандлер.

А вот «восточники» базируются уже в Нью-Йорке, либо, реже, в Филадельфии и территориях окрест. Знаковые имена нуаров восточного побережья, это: Корнелл Вулрич, Микки Спиллейн, Патриция Хайсмит, Дэвид Гудис, Вера Каспари, и прочие, кого я забыл назвать.

#о_книгах_разных
#студия_степного

Между двумя направлениями, буквально как между двумя побережьями, выстраивается любопытная дихотомия. Она происходит из материальных условий, в которых рождались сюжеты книг. Из географии, климата, развитости городов и уровня урбанизации вообще; из всех тех бытовых вводных, которые создают образ жизни широких масс.

Так, например, нуар западного побережья происходит днём и на жаре. В романах этого направления Лос-Анджелес буквально залит солнцем. У классического европейского детектива преступление рождается во тьме. У Макдональда и Чандлера — на солнце.

Более того, порок и грех в Калифорнии не прячется, и даже не пытается казаться чем-то постыдным. Пальмы, особняки в колониальном стиле, Тихий океан, дорогие автомобили, бассейны — всё одновременно очень красиво, и гниёт в упадке. Филипп Марлоу и Лью Арчер постоянно, из романа в роман, проходят сквозь декорации американской мечты, и видят их изнанку.

Ну и, вдобавок, нуар «западников» находится больше в горизонтальной плоскости и на широких просторах.

В отличие от нуаров «восточников», запертых в клетке большого города. В частности — Нью-Йорка.

Здесь уже вновь заправляет ночь и тьма, на смену залитому солнцем пригороду с виллами и пальмами, приходит залитая дождём плотная застройка дешёвого жилья; на смену иллюзорности американской мечты — неизбежность американского падения.

Геометрия пространства Вулрича или Спиллейна — это тесные квартиры, крыши, чердаки, лестницы, подворотни, станции метро, задние дворики тесных улиц. Если Лос-Анджелес — горизонталь, то Нью-Йорк — вертикаль, где небоскрёбы становятся стенами лабиринта.

Ну или можно ещё туже сжать, до сравнения в пару фраз:

Лос-Анджелес — рай, который оказался иллюзорным, продажным и порочным, и до крайности лицемерным

Нью-Йорк — ад, который даже не пытался притворяться раем, сразу сообщая, что человек — это пища для города

#о_книгах_разных
#студия_степного

Я хочу высказаться в защиту длинного тире!

Тут дело в чём? Последние несколько лет в сети со страшной скоростью плодятся нейротексты. Причём чем лучше развиваются модели для генерации — тем быстрее растёт качество текстов. Плохо ли это, хорошо ли — сейчас не об этом.

Разумеется, на фоне засилья GPT-текстов, появляются целые инструкции по их разоблачению. Всякие разные гуру из Инстаграма вещают, что нейротекст можно в том числе определить по обильному использованию длинных тире — вот таких вот.

Но погодите-ка, постойте-ка!

Во-первых, длинное тире — это полноценный пунктуационный знак. В наш с вами язык его ввёл ещё аж Карамзин в начале XIX века. В более же широком смысле тире существовало гораздо раньше, и уж точно не GPT его выдумало.

Во-вторых, длинное тире (—) соседствует с тире коротким (–), и с дефисом (-). Это три разных знака, которые отличаются длиной, назначением и правилами набора. Все они активно использовались в типографике не то что до нейросетей — до появления массового электричества, не говоря уж об интернете.

Наконец, в третьих, тире — обалденно удобный знак. Оно позволяет формулировать мысль куда как более ёмко и точно, сокращая количество слов. Я его использую давно и активно, пожалуй даже слишком активно. Из-за этого может сложиться впечатление, что я — нейробот, хаха. В то время как в реале я каждый раз прожимаю Alt + 0151, чтобы напечатать это самое пресловутое длинное тире.

Кстати, я и Alt + 0171 вместе с Alt + 0187 также прожимаю, для создания «нашенских» кавычек-ёлочек.

Напоследок, напомню, что языковые нейромодели учатся, внезапно, на... текстах, написанных людьми! А люди активно использовали и используют тире в типографике. До развития нейронок, горе-копирайтеры лупили везде и всюду дефис вместо тире (если вообще пытались использовать тире), и это отличало плохие тексты от хороших. Нынче всё перевернулось с ног на голову — тире используется уместно и по правилам, вот только оно уже не помогает отличать хорошие тексты от плохих, мда...

Как же жарко... Если за окном аномальная жара — то у меня в студии эти условия множатся кратно! Аномально аномальная жара получается.

Студия — это отдельная мини-комната в непроходной комнате в квартире. Комната эта, равно как и сама квартира, на самой, мать её, солнечной стороне. Да ещё и на четвёртом этаже... из четырёх. Стены греются, крыша греется, мозги плавятся.

Материал акустической отделки студии — плиты из каменной ваты, закатанные в спанбонд и декоративную ткань. Получается комната с мягкими стенами, как в дурке. Ну, а каменная вата это у нас что? Хах, правильно, в первую очередь это утеплитель.

Осенью, когда отопление ещё не дали, весной, когда уже отключили, и зимой, в самые-самые холода, в студии сидеть одно удовольствие. Летом же — это то ещё испытание.

Надо обязательно повесить кондиционер с ближайших денег, иначе я тут сварюсь...

Вносил сейчас правки в рассказ «Фандом» для грядущего сборника «Твари и хвори», который вскоре выйдет в издательстве АСТ. Доводил озвучку до релиза, и в очередной раз поразился этой истории. Редко когда получается так, что хоррор оставляет такое глубокое чувство тоски и... обиды, что ли?

Там синопсис таков, что систематическая жестокая травля в подростковом возрасте, отсутствие полноценной семьи и алкогольные девиации отца, приводят ребёнка к терминальной стадии эскапизма, и он сходит с ума, подменяя реальный мир выдуманным, и постепенно стирая границы между ними насовсем.

Написан он просто великолепно! Субъективно, конечно, но как по мне — один из лучших во всём сборнике, в тройке лучших точно.

Автора я никогда раньше не встречал в ССК. Его зовут Марк Антонов, и в разделе «Об авторах» в конце сборника, сказано что рассказ «Фандом» — первый серьезный литературный опыт автора и первая публикация.

Чтож, буду смотреть внимательнее за его творчеством! Для первой публикации это нереально крутой уровень прозы, как мне кажется.

#самая_страшная_книга
#студия_степного