Пока готовятся новые релизы, как следует растолкую вам логику речи. Базовые принципы и определения. В грядущей далее серии постов я расскажу об основных инструментах интонирования, которые мы так или иначе используем даже в повседневной речи. В художественной речи эти принципы особенно актуальны, потому что говорящий должен научиться пользоваться ими осознанно и с конкретными целями.
Вы наверняка знаете людей, которые прекрасно говорят в реальном времени, но при этом с трудом читают с листа. Они звучат убедительно и точно когда они искренни и переживают впечатления. Это происходит на «диком таланте», как я его называю. С харизмой и красками, но соблюдая правила интонаций. Сами того не осознавая, такие люди из раза в раз выполняют определённые алгоритмы речи.
Их мы и рассмотрим в грядущей серии постов. Я покажу и докажу вам, что логика речи во-первых проста и понятна сама по себе, а во-вторых доступна каждому.
Так, начинаем серию толковых публикаций в рубрике #анатомия_текста
Вы наверняка знаете людей, которые прекрасно говорят в реальном времени, но при этом с трудом читают с листа. Они звучат убедительно и точно когда они искренни и переживают впечатления. Это происходит на «диком таланте», как я его называю. С харизмой и красками, но соблюдая правила интонаций. Сами того не осознавая, такие люди из раза в раз выполняют определённые алгоритмы речи.
Их мы и рассмотрим в грядущей серии постов. Я покажу и докажу вам, что логика речи во-первых проста и понятна сама по себе, а во-вторых доступна каждому.
Так, начинаем серию толковых публикаций в рубрике #анатомия_текста
👍13
Самая суть логики речи исходит из двух вещей: контекст и нарратив. Это древнейшие понятия, происходящие ещё из античной культуры. Давайте введём их определения, чтобы было от чего отталкиваться в дальнейшем понимании процесса, и чтобы лучше понимать задачу в целом:
Сразу приведём аналогию: контекст это как тактика процесса, а нарратив — как его стратегия. Первое это частное, часть общего, второе — общее, складывающееся из многообразия частного.
Так, контекст существует чтобы понять сказанное здесь и сейчас. Нарратив же, складывает совокупность контекстов в композицию, которая формирует историю, создаёт сюжет.
На одну только эту тему, о связи контекста с нарративом, частного с общим в повествовании, уже можно рассказать очень много. Причём исключительно по делу.
Далее мы будем держать эти определения понятыми на том уровне, который я описал, и сосредоточимся на логике речи. На том, как рождается, в первую очередь, контекст.
Давайте рассмотрим одно явление из мира музыки. Мажорный и минорный лад.Да, у нас будет много сравнений и аналогий, но так будет только лучше, я уверен. Таков мой стиль, и мои ученики лучше понимают те или иные тезисы как раз таки через сравнения и близкие по смыслу примеры из разных областей культуры и искусства.
Это два основных лада в музыке, определяющих её настроение. Мажор обычно звучит светло, радостно и торжественно (большая терция), а минор — грустно, печально или лирично (малая терция). Вместе с тем, мажор чаще звучит в повышенном темпе, а минор — более размеренно.
Абсолютно такой же принцип, задающий настроение речи, и рождающий контекст, заложен в тоне звучания говорящего. Схожая по смыслу диалектическая дуальность очевидна. Подобно мажорной гамме, восходящий тон стремится к светлым эмоциям и впечатлениям, в то время как нисходящий тон звучит минорно и мрачно. Разумеется, с исключениями. Которые, само собой, лишь подтверждают это правило.
Подъём тона происходит от перехода грудного или низкого среднего тона, к высокому среднему и головному. Спуск — наоборот.
Важно отметить, что спуск тона не обязательно будет начинать звучание с яркого верха. Достаточно и среднего тона на старте, чтобы начать плавно его спускать, нагнетая атмосферу для создания нужного контекста. Равно как и для подъёма тона вовсе не обязательно всегда будет стартовать с утробного низа. Хватит и благозвучного среднего тона для ощутимой окраски верхами. Ну и темп речи: на подъёме тона он, как правило, выше, на спуске — ниже, и чем ниже становится тон, тем более речь также стремится к снижению темпа.
Стоит раз проанализировать эти принципы, чтобы понять что они актуальны в нашей речи постоянно. Потому что именно из естественного звучания, рождённого подлинным, а не вымышленным, контекстом и нарративом, эти принципы и рождены. Здесь базис — это наши впечатления и опыт, который мы всегда убедительно и точно передаём словами в переживаемом моменте. А надстройка над ним — это скрупулёзный анализ нашего звучания, разобранный на детали и вновь собранный в систему логики речи.
Тем временем, подъём и спуск тона это то, что звучит в нашей речи не умолкая. Фактически, с этого начинается то, что мы говорим, и этим же сказанное завершается. Это первый из пяти основных инструментов логики речи, и его отличие в том, что он постоянен. Остальные ситуативные.
#анатомия_текста
⬇️⬇️⬇️
КОНТЕКСТ (от лат. contextus — сцепление, соединение, связь) — относительно законченный по смыслу отрывок текста или устной речи, в пределах которого наиболее точно и конкретно выявляется смысл и значение отдельного входящего в него слова, фразы, совокупности фраз.
НАРРАТИВ (от лат. narrare — рассказывать, повествовать) — повествование или история, связывающая набор событий в единый смысл, используемая для передачи идеи, ценностей или интерпретации реальности.
Сразу приведём аналогию: контекст это как тактика процесса, а нарратив — как его стратегия. Первое это частное, часть общего, второе — общее, складывающееся из многообразия частного.
Так, контекст существует чтобы понять сказанное здесь и сейчас. Нарратив же, складывает совокупность контекстов в композицию, которая формирует историю, создаёт сюжет.
На одну только эту тему, о связи контекста с нарративом, частного с общим в повествовании, уже можно рассказать очень много. Причём исключительно по делу.
Далее мы будем держать эти определения понятыми на том уровне, который я описал, и сосредоточимся на логике речи. На том, как рождается, в первую очередь, контекст.
Давайте рассмотрим одно явление из мира музыки. Мажорный и минорный лад.
Это два основных лада в музыке, определяющих её настроение. Мажор обычно звучит светло, радостно и торжественно (большая терция), а минор — грустно, печально или лирично (малая терция). Вместе с тем, мажор чаще звучит в повышенном темпе, а минор — более размеренно.
Абсолютно такой же принцип, задающий настроение речи, и рождающий контекст, заложен в тоне звучания говорящего. Схожая по смыслу диалектическая дуальность очевидна. Подобно мажорной гамме, восходящий тон стремится к светлым эмоциям и впечатлениям, в то время как нисходящий тон звучит минорно и мрачно. Разумеется, с исключениями. Которые, само собой, лишь подтверждают это правило.
Подъём тона происходит от перехода грудного или низкого среднего тона, к высокому среднему и головному. Спуск — наоборот.
Важно отметить, что спуск тона не обязательно будет начинать звучание с яркого верха. Достаточно и среднего тона на старте, чтобы начать плавно его спускать, нагнетая атмосферу для создания нужного контекста. Равно как и для подъёма тона вовсе не обязательно всегда будет стартовать с утробного низа. Хватит и благозвучного среднего тона для ощутимой окраски верхами. Ну и темп речи: на подъёме тона он, как правило, выше, на спуске — ниже, и чем ниже становится тон, тем более речь также стремится к снижению темпа.
Стоит раз проанализировать эти принципы, чтобы понять что они актуальны в нашей речи постоянно. Потому что именно из естественного звучания, рождённого подлинным, а не вымышленным, контекстом и нарративом, эти принципы и рождены. Здесь базис — это наши впечатления и опыт, который мы всегда убедительно и точно передаём словами в переживаемом моменте. А надстройка над ним — это скрупулёзный анализ нашего звучания, разобранный на детали и вновь собранный в систему логики речи.
Тем временем, подъём и спуск тона это то, что звучит в нашей речи не умолкая. Фактически, с этого начинается то, что мы говорим, и этим же сказанное завершается. Это первый из пяти основных инструментов логики речи, и его отличие в том, что он постоянен. Остальные ситуативные.
#анатомия_текста
⬇️⬇️⬇️
👍10
Пара простых примеров для закрепления понимания:
Плохая реклама. Назойливая и громкая, чаще всего приторно позитивная и пластмассовая. Всегда стремится к повышению тона. Мало того что начинается уже на повышенном, так ещё и разгоняется моментально. Звучит через короткие интервалы понижения тона, об которые пружинит голос говорящего, чтобы улететь ещё выше.
Спокойное приказание. Чистый императивный тон всегда ниспадающий. Человеку, отдающему приказ (только если условия контекста не требуют громкости), нет необходимости повышать тон. Поручение, которое обязано быть исполненным, заданное в спокойной обстановке, никогда не прозвучит в высоком регистре. Вообще, чем дольше человек говорит тихо, стремясь вниз, тем выше вероятность того, что его слушают с особенным вниманием.
Экзальтированный восторг. Как впрочем и все светлые и яркие, даже экзальтированные эмоции. Звучит часто аж с самого низа — с тихого грудного голоса с придыханием, например. Или со среднего тона и резко вверх, затем с небольшим отскоком, и снова вверх, только ещё выше.
Мрачный монолог. Находится в области среднего, среднего низкого и низкого тона. Использует подъём как чуть более яркую краску для создания не контраста, но градиента между грудным низким тоном, и тоном повыше, но всё ещё низким, как для сравнения с более высокими.
И так далее, и так далее, и так далее. Примеров можно привести множество.
Одно из моих занятий с учениками, во время теории логики речи, состоит в отыскивании как можно большего количества тональных подъёмов и спусков, звучащих сообразно контексту. Желательно с личными примерами и опытом. Получается обнаружить подчас очень интересные примеры.
Так, понимание этого фундаментального принципа нашего звучания, помогает создавать соответствующий контекст. Для начала достаточно дихотомии низко-минорно-тихо-медленно в противовес высоко-мажорно-громко-быстро. Но в дальнейшем прекрасно получается звучать сообразно контексту, меняя стартовые установки тона.
К примеру, чистая ярость звучит куда как более благозвучно и честно, будучи исполненной тихо и медленно. Слова «Я тебя ненавижу» звучат не в пример больнее и острее, если произнесены не криком. Или нервозная руминация (навязчивое и цикличное прокручивание мыслей, как правило негативных), звучащая не в голове, а вслух, остаётся нисходящей и тихой, но быстрой.
#анатомия_текста
⬇️⬇️⬇️
Плохая реклама. Назойливая и громкая, чаще всего приторно позитивная и пластмассовая. Всегда стремится к повышению тона. Мало того что начинается уже на повышенном, так ещё и разгоняется моментально. Звучит через короткие интервалы понижения тона, об которые пружинит голос говорящего, чтобы улететь ещё выше.
Спокойное приказание. Чистый императивный тон всегда ниспадающий. Человеку, отдающему приказ (только если условия контекста не требуют громкости), нет необходимости повышать тон. Поручение, которое обязано быть исполненным, заданное в спокойной обстановке, никогда не прозвучит в высоком регистре. Вообще, чем дольше человек говорит тихо, стремясь вниз, тем выше вероятность того, что его слушают с особенным вниманием.
Классический пример — Марлон Брандо в роли Крёстного отца в одноимённом фильме. Говорит чуть ли не штробасе, рождая звук в груди, даже не приближаясь к планке высокого регистра. Люди кругом стоят и внимают во все уши.
Экзальтированный восторг. Как впрочем и все светлые и яркие, даже экзальтированные эмоции. Звучит часто аж с самого низа — с тихого грудного голоса с придыханием, например. Или со среднего тона и резко вверх, затем с небольшим отскоком, и снова вверх, только ещё выше.
Мрачный монолог. Находится в области среднего, среднего низкого и низкого тона. Использует подъём как чуть более яркую краску для создания не контраста, но градиента между грудным низким тоном, и тоном повыше, но всё ещё низким, как для сравнения с более высокими.
И так далее, и так далее, и так далее. Примеров можно привести множество.
Одно из моих занятий с учениками, во время теории логики речи, состоит в отыскивании как можно большего количества тональных подъёмов и спусков, звучащих сообразно контексту. Желательно с личными примерами и опытом. Получается обнаружить подчас очень интересные примеры.
Так, понимание этого фундаментального принципа нашего звучания, помогает создавать соответствующий контекст. Для начала достаточно дихотомии низко-минорно-тихо-медленно в противовес высоко-мажорно-громко-быстро. Но в дальнейшем прекрасно получается звучать сообразно контексту, меняя стартовые установки тона.
К примеру, чистая ярость звучит куда как более благозвучно и честно, будучи исполненной тихо и медленно. Слова «Я тебя ненавижу» звучат не в пример больнее и острее, если произнесены не криком. Или нервозная руминация (навязчивое и цикличное прокручивание мыслей, как правило негативных), звучащая не в голове, а вслух, остаётся нисходящей и тихой, но быстрой.
#анатомия_текста
⬇️⬇️⬇️
👍8❤2
Наконец, один и тот же текст с неочевидным контекстом, может быть исполнен радикально иначе, стремясь снизу вверх, или сверху вниз. Интерпретируя иначе даже самые короткие фразы, мы способны кардинально менять контекст. Например, три заветных слова «Я люблю тебя» произнесённые в разных подъёмах и спусках тона, будут каждый раз звучать с новым значением. Которое станет нам ясно (или мы посчитаем его ясным) после успешной интерпретации услышанного.
#анатомия_текста
#анатомия_текста
👍12❤1
Мои хорошие, у меня год назад выходил на канале отличный роман в жанре мистического детектива, с не душными и уместными философскими рассуждениями о природе добра и зла. Советую, если ещё не слушали! 👌
🪽 Гарри Килворт. Роман «Ангел» 🪽
Жанр аудиокниги: мистический детектив/триллер
🔍 О чём эта книга:
В туманных улицах Сан-Франциско, где реальность сливается с дымкой ночных огней, происходит череда загадочных пожаров. Пламя вспыхивает внезапно — необъяснимо, пугающе, словно чья-то невидимая рука сеет хаос. За дело берутся двое полицейских — Дэйв и Дэнни, обычные люди с не самыми простыми судьбами, которых связывает не только работа, но и внутренняя усталость от серости повседневности.
Однако всё меняется, когда в тени происшествий начинает мелькать фигура — неземная, почти эфемерная, как будто сошедшая со страниц апокрифов. Ангел. Он приходит без предупреждения и исчезает, оставляя за собой лишь следы огня и беспокойства. Кто он — мститель, пророк, безумец? Или это сама Судьба, облечённая в плоть?
📚 Внутри этой книги:
Рассуждение о природе добра и зла, о грани между справедливостью и самосудом. Это история о том, как легко нарушить внутреннее равновесие, когда даже ангел вынужден сделать выбор — защищать или карать. Килворт поднимает вопросы о хрупкости человеческой души, цене морали и о том, как быстро свет может обернуться тьмой, если предать свою сущность.
🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Анастасия Беляева.
#студия_степного
#аудиокниги
Налетай:
https://youtu.be/WeIGR8DjiFQ
🪽 Гарри Килворт. Роман «Ангел» 🪽
Жанр аудиокниги: мистический детектив/триллер
🔍 О чём эта книга:
В туманных улицах Сан-Франциско, где реальность сливается с дымкой ночных огней, происходит череда загадочных пожаров. Пламя вспыхивает внезапно — необъяснимо, пугающе, словно чья-то невидимая рука сеет хаос. За дело берутся двое полицейских — Дэйв и Дэнни, обычные люди с не самыми простыми судьбами, которых связывает не только работа, но и внутренняя усталость от серости повседневности.
Однако всё меняется, когда в тени происшествий начинает мелькать фигура — неземная, почти эфемерная, как будто сошедшая со страниц апокрифов. Ангел. Он приходит без предупреждения и исчезает, оставляя за собой лишь следы огня и беспокойства. Кто он — мститель, пророк, безумец? Или это сама Судьба, облечённая в плоть?
📚 Внутри этой книги:
Рассуждение о природе добра и зла, о грани между справедливостью и самосудом. Это история о том, как легко нарушить внутреннее равновесие, когда даже ангел вынужден сделать выбор — защищать или карать. Килворт поднимает вопросы о хрупкости человеческой души, цене морали и о том, как быстро свет может обернуться тьмой, если предать свою сущность.
🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Анастасия Беляева.
#студия_степного
#аудиокниги
Налетай:
https://youtu.be/WeIGR8DjiFQ
YouTube
🎧 Мистический детектив | Аудиокнига | «Ангел» — Гарри Килворт | Студия Степного
🪽 Гарри Килворт. Роман «Ангел» 🪽
Жанр аудиокниги: мистический детектив/триллер
🔍 О чём эта книга:
В туманных улицах Сан-Франциско, где реальность сливается с дымкой ночных огней, происходит череда загадочных пожаров. Пламя вспыхивает внезапно — необъяснимо…
Жанр аудиокниги: мистический детектив/триллер
🔍 О чём эта книга:
В туманных улицах Сан-Франциско, где реальность сливается с дымкой ночных огней, происходит череда загадочных пожаров. Пламя вспыхивает внезапно — необъяснимо…
👏11👍3
Смотрите, это кошка прям в объектив лезет! 📸😼
Пост для снижения тревожности у Киры
❤10👍3💔1
Очень мощная аналогия на тему постановки голоса, природного таланта и реальной практики тренировок. Которая будет особенно хорошо понятна, если вы знакомы с настольными ролевыми играми, Dungeons and Dragons, классическим фэнтези или видеоиграми в стиле RPG. Думаю, какая-то часть моей аудитории так или иначе в теме.
Итак, сравним два магических класса в классическом D&D: колдун и волшебник. Оба владеют заклинаниями и способы изучать новые, более сильные. Однако же колдун родился с даром магии, а волшебник познал её через учение.
Вот в постановке голоса и приобретении собственного звучания — всё то же самое. Абсолютно.
Коль скоро уместно выражение «магия голоса», а дар речи и умение выражать мысль словом это то, что отличает нас от животных, то давайте развивать эту аналогию.
Итак, колдун — это магия «изнутри». Его сила врождённая, реже получена через некое событие. Суть в том, что колдун не изучает заклинания как науку, он их интуитивно чувствует и проявляет. Образ таков: «магия течёт через меня, я не могу её объяснить, но чувствую её природу».
Волшебник же — это уже классический «учёный маг». Он изучает магию как дисциплину, как если бы это была физика или математика. Успех его волшебства — это в первую очередь результат огромной практики, основанной на понимании процессов. Образ таков: «я понимаю как работает магия, и контролирую её потоки во мне».
Человек с мощным голосом от природы, интуитивно понимающий как им владеть (с «диким талантом» как я его называю) — по сути сильно схож с колдуном из D&D.
Человек, который изучает пути голоса как систему, не просто пробует наобум, надеясь попасть в цель, но именно что понимает работу речевого аппарата и принципов построения речи — становится настоящим волшебником.
Тактически, на моменте, колдун выигрывает в десяти случаев из десяти. Вы таких людей встречали, я уверен. Все встречали таких людей. Громких, зычных, харизматичных донельзя от природы. Такие и поют, как правило, потрясающе красиво, ни дня не потратив на сольфеджио. Подбирают мелодии на слух не зная нот. Разговаривают невероятно притягательно, аж завораживают самими собой, и своей речью. На вопрос о том, как у них это выходит, пожимают плечами, мол, делаем и всё. Само идёт.
Однако же стратегически, на дистанции, «волшебники» выигрывают у «колдунов». Потому что понимание работы системы в целом, всегда больше, чем интуитивные частные заигрывания с ней. Пусть и весьма удачные заигрывания, всё одно — без твёрдой теории и осознанной практики всё это кухонное баловство. Не понимая как что-то получается, есть немалый риск утратить способность делать это. В постановке речи это особенно важно, потому что умелый говорящий всегда познаёт самоё себя — собственное звучащее тело. Познаёт, и направляет потоки воздуха в нужные области, формируя благое звучание сообразно цели и задаче.
Разумеется я не обесцениваю талант, и уж тем более не настраиваю изучение системы против природного дара.
Уточняю на всяких случай: я не создаю ложную дихотомию «или талант, или система», в идеале вообще должна быть комбинация того и другого.
Да, талант даёт быстрый старт, но без системы он нестабилен. К тому же талантливые люди чаще упираются в потолок без программной практики, и уж точно теряют голос на больших дистанциях и под нагрузкой.
Есть такая замечательная фраза: практика — критерий истины. Не абсолютный, разумеется, критерий, и уж точно не единственный. Однако же надёжный и постоянный. В постановке голоса и развитии речи, да наверное равно как и в любой другой творческой работе, профессиональная практика в какой-то момент становится больше и важнее, чем самый крутой и невероятный талант, с которым человек родился.
Потому что успешный результат процесса это не раз (два, пять, десять, неважно) случившееся большое чудо, но много-много маленьких чудес, понятных до самых мелких деталей, случающихся постоянно. Ведь они рождаются из практики, а не из воли случая.
Так что стоит познавать самих себя хотя бы на прикладном уровне, и понимать какова наша собственная #анатомия_голоса
Итак, сравним два магических класса в классическом D&D: колдун и волшебник. Оба владеют заклинаниями и способы изучать новые, более сильные. Однако же колдун родился с даром магии, а волшебник познал её через учение.
Вот в постановке голоса и приобретении собственного звучания — всё то же самое. Абсолютно.
Коль скоро уместно выражение «магия голоса», а дар речи и умение выражать мысль словом это то, что отличает нас от животных, то давайте развивать эту аналогию.
Итак, колдун — это магия «изнутри». Его сила врождённая, реже получена через некое событие. Суть в том, что колдун не изучает заклинания как науку, он их интуитивно чувствует и проявляет. Образ таков: «магия течёт через меня, я не могу её объяснить, но чувствую её природу».
Волшебник же — это уже классический «учёный маг». Он изучает магию как дисциплину, как если бы это была физика или математика. Успех его волшебства — это в первую очередь результат огромной практики, основанной на понимании процессов. Образ таков: «я понимаю как работает магия, и контролирую её потоки во мне».
Человек с мощным голосом от природы, интуитивно понимающий как им владеть (с «диким талантом» как я его называю) — по сути сильно схож с колдуном из D&D.
Человек, который изучает пути голоса как систему, не просто пробует наобум, надеясь попасть в цель, но именно что понимает работу речевого аппарата и принципов построения речи — становится настоящим волшебником.
Тактически, на моменте, колдун выигрывает в десяти случаев из десяти. Вы таких людей встречали, я уверен. Все встречали таких людей. Громких, зычных, харизматичных донельзя от природы. Такие и поют, как правило, потрясающе красиво, ни дня не потратив на сольфеджио. Подбирают мелодии на слух не зная нот. Разговаривают невероятно притягательно, аж завораживают самими собой, и своей речью. На вопрос о том, как у них это выходит, пожимают плечами, мол, делаем и всё. Само идёт.
Однако же стратегически, на дистанции, «волшебники» выигрывают у «колдунов». Потому что понимание работы системы в целом, всегда больше, чем интуитивные частные заигрывания с ней. Пусть и весьма удачные заигрывания, всё одно — без твёрдой теории и осознанной практики всё это кухонное баловство. Не понимая как что-то получается, есть немалый риск утратить способность делать это. В постановке речи это особенно важно, потому что умелый говорящий всегда познаёт самоё себя — собственное звучащее тело. Познаёт, и направляет потоки воздуха в нужные области, формируя благое звучание сообразно цели и задаче.
Разумеется я не обесцениваю талант, и уж тем более не настраиваю изучение системы против природного дара.
Уточняю на всяких случай: я не создаю ложную дихотомию «или талант, или система», в идеале вообще должна быть комбинация того и другого.
Да, талант даёт быстрый старт, но без системы он нестабилен. К тому же талантливые люди чаще упираются в потолок без программной практики, и уж точно теряют голос на больших дистанциях и под нагрузкой.
Есть такая замечательная фраза: практика — критерий истины. Не абсолютный, разумеется, критерий, и уж точно не единственный. Однако же надёжный и постоянный. В постановке голоса и развитии речи, да наверное равно как и в любой другой творческой работе, профессиональная практика в какой-то момент становится больше и важнее, чем самый крутой и невероятный талант, с которым человек родился.
Потому что успешный результат процесса это не раз (два, пять, десять, неважно) случившееся большое чудо, но много-много маленьких чудес, понятных до самых мелких деталей, случающихся постоянно. Ведь они рождаются из практики, а не из воли случая.
Так что стоит познавать самих себя хотя бы на прикладном уровне, и понимать какова наша собственная #анатомия_голоса
👍10
Один очень важный тезис в постановке голоса. От которого стоит во многом отталкиваться, анализируя собственное звучание в начале пути. Да и не только в начале. Тезис в целом полезен на всём протяжении звучания. Полезен, потому что верен.
Я задаю ученикам вопрос: как понять, что звукоизвлечение, которым вы занимаетесь, нужное и правильное с точки зрения техники? Как нащупать наиболее благозвучное звучание голоса, и оставаясь в нём, расширить естественный тембр и тоновый диапазон?
К счастью, на этот вопрос есть ответ. Причём весьма простой и понятный. Он таков:
Чем легче стартует звучание голоса, чем проще даются в этом звучании подъёмы и спуски тона — тем более правильное и благозвучное звукоизвлечение происходит у говорящего.
Правильный и красивый тон голоса, самый естественный и благой в звучании — это тот тон, при извлечении которого мы не испытываем дискомфорта. Все прочие навыки по обогащению звучания придут и приживутся только там, где голос как звук сам по себе уже рождается свободного и легко.
Запуская звучание голоса, даже не речи, не слов — простого тона, «мычания» на самом базовом уровне, — мы запускаем процесс фонации. Это физический процесс образования звука голоса, происходящий в гортани при вибрации сомкнутых голосовых складок под напором выдыхаемого воздуха. Фактически, наш голос рождается из силы нашего выдоха. Об этом мы обязательно ещё поговорим в будущем.
Так вот, самое рождение голоса, когда дыхание становится звуком, должно стать осязаемым и подконтрольным занятием. Потому что лёгкая речь, не натужная, не вымученная и зажатая, но звонкая и «полётная» (как говорят дикторы на радио), рождается только из такого звука, который наименьшим образом напрягает наши связки.
Поймите правильно: эксплуатируя связки можно извлечь и громкость, и выразительность, и силу, и яркость, и большой тональный диапазон. Можно, конечно. Только ненадолго. До того как голос сядет. У кого-то это случится за пару минут, у кого-то — за пару часов. Но при сильной нагрузке на связки это случится непременно.
В то время как раз освоив и поняв извлечение звука со включением в работу резонаторов — полостей внутри наших тел, которые усиливают звук голосовых связок, и придают ему индивидуальный тембр и объём, — мы способы будем заниматься речью часами без риска усталости связок и срыва голоса.
Так, мы перенесём ответственность за формирование громкости и контроля тона со связок на резонаторы. Первые перестанут изнашиваться и уставать. Вторые приобретут новую громкость и силу звучания. То есть связки всё ещё будут участвовать в фонации, рождать звук. Но многократно усиливать его, обогащая голос сочными и красивыми обертонами, будут буквально пустоты внутри нашего тела.
Поэтому мерило контроля здесь — это собственные ощущения. Покалывания в горле, першение, тем более кашель и сип — всё это один большой красный флаг, который чётко сообщает говорящему, что что-то в извлечении звука идёт не так. Что де чрезмерно много ответственности берут на себя связки. Много больше, чем нужно. Сила голоса в контролируемом выдохе и контроле резонаторов, а не в напряжении связок до хрипа.
Такова наша #анатомия_голоса
Я задаю ученикам вопрос: как понять, что звукоизвлечение, которым вы занимаетесь, нужное и правильное с точки зрения техники? Как нащупать наиболее благозвучное звучание голоса, и оставаясь в нём, расширить естественный тембр и тоновый диапазон?
К счастью, на этот вопрос есть ответ. Причём весьма простой и понятный. Он таков:
Чем легче стартует звучание голоса, чем проще даются в этом звучании подъёмы и спуски тона — тем более правильное и благозвучное звукоизвлечение происходит у говорящего.
Правильный и красивый тон голоса, самый естественный и благой в звучании — это тот тон, при извлечении которого мы не испытываем дискомфорта. Все прочие навыки по обогащению звучания придут и приживутся только там, где голос как звук сам по себе уже рождается свободного и легко.
Запуская звучание голоса, даже не речи, не слов — простого тона, «мычания» на самом базовом уровне, — мы запускаем процесс фонации. Это физический процесс образования звука голоса, происходящий в гортани при вибрации сомкнутых голосовых складок под напором выдыхаемого воздуха. Фактически, наш голос рождается из силы нашего выдоха. Об этом мы обязательно ещё поговорим в будущем.
Так вот, самое рождение голоса, когда дыхание становится звуком, должно стать осязаемым и подконтрольным занятием. Потому что лёгкая речь, не натужная, не вымученная и зажатая, но звонкая и «полётная» (как говорят дикторы на радио), рождается только из такого звука, который наименьшим образом напрягает наши связки.
Поймите правильно: эксплуатируя связки можно извлечь и громкость, и выразительность, и силу, и яркость, и большой тональный диапазон. Можно, конечно. Только ненадолго. До того как голос сядет. У кого-то это случится за пару минут, у кого-то — за пару часов. Но при сильной нагрузке на связки это случится непременно.
В то время как раз освоив и поняв извлечение звука со включением в работу резонаторов — полостей внутри наших тел, которые усиливают звук голосовых связок, и придают ему индивидуальный тембр и объём, — мы способы будем заниматься речью часами без риска усталости связок и срыва голоса.
Так, мы перенесём ответственность за формирование громкости и контроля тона со связок на резонаторы. Первые перестанут изнашиваться и уставать. Вторые приобретут новую громкость и силу звучания. То есть связки всё ещё будут участвовать в фонации, рождать звук. Но многократно усиливать его, обогащая голос сочными и красивыми обертонами, будут буквально пустоты внутри нашего тела.
Поэтому мерило контроля здесь — это собственные ощущения. Покалывания в горле, першение, тем более кашель и сип — всё это один большой красный флаг, который чётко сообщает говорящему, что что-то в извлечении звука идёт не так. Что де чрезмерно много ответственности берут на себя связки. Много больше, чем нужно. Сила голоса в контролируемом выдохе и контроле резонаторов, а не в напряжении связок до хрипа.
Такова наша #анатомия_голоса
👍6
Вдобавок к предыдущему посту. Пара коротких уточнений для лучшего понимания.
Хороший звук рождается без избыточного усилия. «Хорошесть» звука определяется его влиянием на голосовые связки. Чем меньше напрягаются связки, тем правильнее (и лучше, соответственно) мы звучим. При этом ненапряжное и лёгкое ощущение должно сопутствовать нам по всей высоте тона. Переходы по тону должны ощущаться свободно.
Эффективное звукоизвлечение должно быть понятым и контролируемым. В нашем звучании должна быть предсказуемость. Не для окружающих — для нас самих. Мы должны представлять как мы зазвучим, и звучать так, как представили. При этом без каких-то локальных напряжений, и с меньшей ценой усилия, чем нам может показаться.
Настоящий мощный голос добывается через усилие правильной практики, а не через насилие над связками и телом. Это не тренажёрный зал, где мышцы растут после механических повреждений. Здесь боль в горле не спутник чего-то хорошего и правильного. Никакой романтизации страдания быть и в помине не должно. Только мягкая, осознанная работа и контроль над дыханием и динамикой тона.
Правильная техника звучания долговечна. Она определяется не максимальным разовым результатом, а стабильностью под нагрузкой. Успешно пройденный стресс-тест важнее раз взятой супер высокой ноты или особо зычного окрика. Способность работать часами без повреждения связок — вот мерило качества для оратора.
Всё это объективно верные тезисы, из которых происходит наша #анатомия_голоса
Хороший звук рождается без избыточного усилия. «Хорошесть» звука определяется его влиянием на голосовые связки. Чем меньше напрягаются связки, тем правильнее (и лучше, соответственно) мы звучим. При этом ненапряжное и лёгкое ощущение должно сопутствовать нам по всей высоте тона. Переходы по тону должны ощущаться свободно.
Эффективное звукоизвлечение должно быть понятым и контролируемым. В нашем звучании должна быть предсказуемость. Не для окружающих — для нас самих. Мы должны представлять как мы зазвучим, и звучать так, как представили. При этом без каких-то локальных напряжений, и с меньшей ценой усилия, чем нам может показаться.
Настоящий мощный голос добывается через усилие правильной практики, а не через насилие над связками и телом. Это не тренажёрный зал, где мышцы растут после механических повреждений. Здесь боль в горле не спутник чего-то хорошего и правильного. Никакой романтизации страдания быть и в помине не должно. Только мягкая, осознанная работа и контроль над дыханием и динамикой тона.
Правильная техника звучания долговечна. Она определяется не максимальным разовым результатом, а стабильностью под нагрузкой. Успешно пройденный стресс-тест важнее раз взятой супер высокой ноты или особо зычного окрика. Способность работать часами без повреждения связок — вот мерило качества для оратора.
Всё это объективно верные тезисы, из которых происходит наша #анатомия_голоса
👍8
Напоследок позволю себе процитировать Зинаиду Савкову, абзац из вступления к её книге «Как сделать голос сценическим».
Это учебник 1968 года от речевого педагога Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии.
Добавлю, что «органическое» здесь стоит в том числе понимать как «безболезненное». В будущем я покажу очень занимательные примеры органического и естественного, но очень громкого звучания голосов в живой природе.
#анатомия_голоса
Это учебник 1968 года от речевого педагога Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии.
«Будем рассуждать так: голос и речь даны человеку для выражения мыслей и чувств. Это закон природы. Стало быть, нарушать его нельзя. А каким способом соблюдать его? Ответ напрашивается один: в работе над голосом надо исходить из понимания органической природы рождения звуков речи»
Добавлю, что «органическое» здесь стоит в том числе понимать как «безболезненное». В будущем я покажу очень занимательные примеры органического и естественного, но очень громкого звучания голосов в живой природе.
#анатомия_голоса
👍4
ТЕМ ВРЕМЕНЕМ НОВЫЙ РЕЛИЗ 🔥🎧
🎷 Микки Спиллейн. Роман «Месть — моё личное дело» 🎷
Жанр аудиокниги: хард-бойлд — «крутой детектив», классика американского детектива, нуар
🔍 О чём эта книга:
Нью-Йорк умеет хранить чужие тайны. Но иногда одна ошибка, один труп и один слишком упрямый человек превращают город в минное поле. Лишившись лицензии, экс-детектив Майк Хаммер идет против всех — бандитов и рэкетиров, вымогателей из мира высокой моды, богатых мерзавцев и роковых красоток, чьи улыбки сулят катастрофы.
Каждый новый след ведет его глубже в мир модельного бизнеса, подпольных игорных клубов, шантажа и вымогательства, где меткий выстрел эффективнее слов. Ведь на этот раз закон бессилен, а это значит что Хаммер действует по собственным правилам.
Подлинное бульварное чтиво от мастера брутальной детективной прозы. Роман с запахом револьверного пороха и городского бетона, залитого дождём.
🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Андрей Лазенко.
#студия_степного
#аудиокниги
#спиллейн
Налетай:
https://youtu.be/9HZWW82rO5Y
🎷 Микки Спиллейн. Роман «Месть — моё личное дело» 🎷
Жанр аудиокниги: хард-бойлд — «крутой детектив», классика американского детектива, нуар
🔍 О чём эта книга:
Нью-Йорк умеет хранить чужие тайны. Но иногда одна ошибка, один труп и один слишком упрямый человек превращают город в минное поле. Лишившись лицензии, экс-детектив Майк Хаммер идет против всех — бандитов и рэкетиров, вымогателей из мира высокой моды, богатых мерзавцев и роковых красоток, чьи улыбки сулят катастрофы.
Каждый новый след ведет его глубже в мир модельного бизнеса, подпольных игорных клубов, шантажа и вымогательства, где меткий выстрел эффективнее слов. Ведь на этот раз закон бессилен, а это значит что Хаммер действует по собственным правилам.
Подлинное бульварное чтиво от мастера брутальной детективной прозы. Роман с запахом револьверного пороха и городского бетона, залитого дождём.
🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Андрей Лазенко.
#студия_степного
#аудиокниги
#спиллейн
Налетай:
https://youtu.be/9HZWW82rO5Y
YouTube
🎧 Аудиокнига. Крутой детектив | Микки Спиллейн — «Месть — моё личное дело» | Студия Степного
🎷 Микки Спиллейн. Роман «Месть — моё личное дело» 🎷
Жанр аудиокниги: хард-бойлд — «крутой детектив», классика американского детектива, нуар
🔍 О чём эта книга:
Нью-Йорк умеет хранить чужие тайны. Но иногда одна ошибка, один труп и один слишком упрямый человек…
Жанр аудиокниги: хард-бойлд — «крутой детектив», классика американского детектива, нуар
🔍 О чём эта книга:
Нью-Йорк умеет хранить чужие тайны. Но иногда одна ошибка, один труп и один слишком упрямый человек…
👍6
Релиз доступен в том числе на Бусти. Если у вас есть проблемы с доступом к Ютубу, или вы предпочитаете слушать на другой платформе, то добро пожаловать. Аудиокниги на Бусти выложены в лучшем качестве и без рекламы. Притом что абсолютно бесплатно.
А ещё Бусти удобен тем, что запустив аудиокнигу там, можно смело погасить экран телефона, и воспроизведение не остановится. В отличие от Ютуба, который без функции Премиум такой опцией не обладает.
Слушайте аудиокниги с удовольствием.
🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Андрей Лазенко.
Налетай:
https://boosty.to/steppenvoice/posts/17f73b4e-0c4f-4c4f-afc9-c2a0455d9147?share=post_link
А ещё Бусти удобен тем, что запустив аудиокнигу там, можно смело погасить экран телефона, и воспроизведение не остановится. В отличие от Ютуба, который без функции Премиум такой опцией не обладает.
Слушайте аудиокниги с удовольствием.
🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Андрей Лазенко.
Налетай:
https://boosty.to/steppenvoice/posts/17f73b4e-0c4f-4c4f-afc9-c2a0455d9147?share=post_link
👍7👏1
Гляньте, каких красавцев дождался. Юньнаньцы, все. Часть в коллекцию пойдёт, часть уже начали пробовать.
Это всё белый чай. Причём крупнолистовой и выносливый, с потенциалом для варки и долгих настоев. Не что-то шибко изысканное и тонкое в плане ароматики, но плотное и глубокое в простых и понятных вкусах. Такое мы любим.
Композицию на фото запорол в паре моментов как будто камеру первый раз в руки взял 🤦♂️
#чайная_пауза
Это всё белый чай. Причём крупнолистовой и выносливый, с потенциалом для варки и долгих настоев. Не что-то шибко изысканное и тонкое в плане ароматики, но плотное и глубокое в простых и понятных вкусах. Такое мы любим.
#чайная_пауза
👍7
Особенно на этого красавца посмотрите!
Хуан Шань Бай Ча, что в переводе значит: белый чай «Дикая Гора».
Сбор 2018 года. Восьмилетний уже, выходит. Это хорошо, потому что белый чай в хороших условиях хранения не портится. Наоборот — отлично старится, приобретая глубину. В то же время кофеин разваливается постепенно, и чем старше становится чай, тем меньше он бодрит, и тем больше размазывает по дивану. Для вечеров — самое то после насыщенного дня!
Подержу ещё некоторое время. По осени-зиме откроем греться вечерами.
#чайная_пауза
Хуан Шань Бай Ча, что в переводе значит: белый чай «Дикая Гора».
Сбор 2018 года. Восьмилетний уже, выходит. Это хорошо, потому что белый чай в хороших условиях хранения не портится. Наоборот — отлично старится, приобретая глубину. В то же время кофеин разваливается постепенно, и чем старше становится чай, тем меньше он бодрит, и тем больше размазывает по дивану. Для вечеров — самое то после насыщенного дня!
Подержу ещё некоторое время. По осени-зиме откроем греться вечерами.
#чайная_пауза
❤6👍4
Ребята, ребята, ребята! 🔊
На канале Самой страшной книги на днях вышла моя очередная озвучка — «Аттракцион-71». Этот рассказ я без преувеличений считаю достойным пятёрки лучших, с которыми мне доводилось работать для ССК. Озвучил я их около сотни, и этот — среди пяти лучших из них, да-да. Отличный рассказ, очень крепкий и цельный, советую вам от всей души.
👀 о чем эта история:
На чудом сохранившейся советской кинопленке - удивительный и жуткий игровой автомат. Двое ютуберов вцепляются в этот контент, надеясь прокатиться на волне хайпа. Но расследование ведет их странными тропами, и находят они совсем не то, чего искали...
✍️ автор: Дмитрий Лопухов
🎤 озвучка: Александр Степной
📓 книга: специально для ССК
#самая_страшная_книга
#студия_степного
Налетай:
https://www.youtube.com/watch?v=-aZgT9s10Pw
На канале Самой страшной книги на днях вышла моя очередная озвучка — «Аттракцион-71». Этот рассказ я без преувеличений считаю достойным пятёрки лучших, с которыми мне доводилось работать для ССК. Озвучил я их около сотни, и этот — среди пяти лучших из них, да-да. Отличный рассказ, очень крепкий и цельный, советую вам от всей души.
👀 о чем эта история:
На чудом сохранившейся советской кинопленке - удивительный и жуткий игровой автомат. Двое ютуберов вцепляются в этот контент, надеясь прокатиться на волне хайпа. Но расследование ведет их странными тропами, и находят они совсем не то, чего искали...
✍️ автор: Дмитрий Лопухов
🎤 озвучка: Александр Степной
📓 книга: специально для ССК
#самая_страшная_книга
#студия_степного
Налетай:
https://www.youtube.com/watch?v=-aZgT9s10Pw
YouTube
Жуткий игровой автомат. АТТРАКЦИОН-71 | Самая страшная книга
👀 о чем эта история:
На чудом сохранившейся советской кинопленке - удивительный и жуткий игровой автомат. Двое ютуберов вцепляются в этот контент, надеясь прокатиться на волне хайпа. Но расследование ведет их странными тропами, и находят они совсем не то…
На чудом сохранившейся советской кинопленке - удивительный и жуткий игровой автомат. Двое ютуберов вцепляются в этот контент, надеясь прокатиться на волне хайпа. Но расследование ведет их странными тропами, и находят они совсем не то…
❤8👍4
Очень рад, когда мои слушатели хвалят релизы за хорошее проживание текста. Потому что именно к этому я и стремлюсь. Озвученная книга должна быть как хорошее кино, только без картинки.
Проживание — залог успешной достоверности истории. Это психологическое погружение в нарратив, внимательный и вдумчивый анализ контекста, развитие эмоционального интеллекта. Только так звучание становится максимально искренним и естественным.
Иными словами, рассказывать историю надо таким образом, будто ты как минимум был её свидетелем, а то и вовсе участником событий. Без фанатичного переигрывания, само собой, однако же — с энергичной вовлечённостью и живым энтузиазмом.
На этом моменте, кстати, как раз и спотыкаются те, у кого красивый и мощный, конвенционально благозвучный голос, уже со старта, с рождения. Звучать они умеют по умолчанию, но владеть звучанием и рассказывать историю — как правило, едва ли. Здесь приобретённый навык поспорит со врождённым талантом, и выиграет в споре.
#глас_народа
#анатомия_текста
Проживание — залог успешной достоверности истории. Это психологическое погружение в нарратив, внимательный и вдумчивый анализ контекста, развитие эмоционального интеллекта. Только так звучание становится максимально искренним и естественным.
Иными словами, рассказывать историю надо таким образом, будто ты как минимум был её свидетелем, а то и вовсе участником событий. Без фанатичного переигрывания, само собой, однако же — с энергичной вовлечённостью и живым энтузиазмом.
На этом моменте, кстати, как раз и спотыкаются те, у кого красивый и мощный, конвенционально благозвучный голос, уже со старта, с рождения. Звучать они умеют по умолчанию, но владеть звучанием и рассказывать историю — как правило, едва ли. Здесь приобретённый навык поспорит со врождённым талантом, и выиграет в споре.
#глас_народа
#анатомия_текста
❤12👍6
Заканчиваю с правками для новой аудиокниги. Воистину, нанять корректора — это лучшее решение, что я принимал в работе. Одно из самых правильных.
Только поглядите от какого несусветного бреда я вас спасаю, переписывая свои косяки, которые мне подсвечивает корректор. Тут даже зачастую не в орфоэпии дело, не в правильности ударений, а в самых банальных идиотских оговорках.
В первом случае я не моргнув глазом прочёл: волны бились о берег, она стояла и тащила свое тело по песку. Стояла и тащила. На морально волевых, видимо.
Во втором главный герой в темноте едва различает забетонированную голову на подушке... Причём, слышали бы вы на каком серьёзном лице я это прочёл, не заметив оговорки.
Давайте так, с каждого прочитавшего этот пост — по сердечку в реакции за труд Ольги Морозовой, моего корректора ❤️
Ей будет приятно.
А вообще, на Бусти можете рублём подогреть — там все сборы ведутся только на оплату корректора:
https://boosty.to/steppenvoice/single-payment/donation/797556/target?share=target_link
Только поглядите от какого несусветного бреда я вас спасаю, переписывая свои косяки, которые мне подсвечивает корректор. Тут даже зачастую не в орфоэпии дело, не в правильности ударений, а в самых банальных идиотских оговорках.
В первом случае я не моргнув глазом прочёл: волны бились о берег, она стояла и тащила свое тело по песку. Стояла и тащила. На морально волевых, видимо.
Во втором главный герой в темноте едва различает забетонированную голову на подушке... Причём, слышали бы вы на каком серьёзном лице я это прочёл, не заметив оговорки.
Давайте так, с каждого прочитавшего этот пост — по сердечку в реакции за труд Ольги Морозовой, моего корректора ❤️
Ей будет приятно.
❤21
НОВАЯ АУДИОКНИГА В МОЁМ ИСПОЛНЕНИИ 🔥
Роман «Варварский берег» за авторством маэстро тягучего и стильного нуара Росса Макдональда. Отличная история с живыми персонажами и тонким психологизмом, пропитанная духом Америки пятидесятых.
🔍 О чём эта книга:
Из холодной Канады в солнечную Калифорнию приезжает парень, который не может забыть девушку — красавицу из престижного спортивного клуба, когда-то подававшую большие надежды. Она была его женой в Канаде, но затем внезапно бросила его без объяснений и исчезла, но он всё ещё надеется вернуть её. Управляющий клуба нанимает частного детектива Лу Арчера, чтобы тот отыскал пропавшую красотку, однако поиски быстро выводят на чужие секреты, старые связи и людей, которым есть что терять. Вскоре обычная любовная драма оборачивается куда более опасной игрой.
🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Ольга Морозова.
Налетай:
https://boosty.to/steppenvoice/posts/82b4fd50-6845-4481-8191-38b8a86fd9d1?share=post_link
Роман «Варварский берег» за авторством маэстро тягучего и стильного нуара Росса Макдональда. Отличная история с живыми персонажами и тонким психологизмом, пропитанная духом Америки пятидесятых.
🔍 О чём эта книга:
Из холодной Канады в солнечную Калифорнию приезжает парень, который не может забыть девушку — красавицу из престижного спортивного клуба, когда-то подававшую большие надежды. Она была его женой в Канаде, но затем внезапно бросила его без объяснений и исчезла, но он всё ещё надеется вернуть её. Управляющий клуба нанимает частного детектива Лу Арчера, чтобы тот отыскал пропавшую красотку, однако поиски быстро выводят на чужие секреты, старые связи и людей, которым есть что терять. Вскоре обычная любовная драма оборачивается куда более опасной игрой.
🎤 Исполнитель и звукорежиссёр: Александр Степной.
🎧 Корректор: Ольга Морозова.
Налетай:
https://boosty.to/steppenvoice/posts/82b4fd50-6845-4481-8191-38b8a86fd9d1?share=post_link
👍9🔥1