#ars_longa #шкирка_тоги
Этрусский гребешок из слоновой кости. Размеры: 8,9 x 8,5 x 0,9 см. Найден в районе Неаполя. VI-V вв. до н. э. Художественный музей Уолтерса.

#ars_longa
Инталия. Черное стекло, 2,1 x 1,8 x 0,9 см. Найдена в Этрурии. Неуточненная датировка — примерно I в. до н. э. Тоже музей Уолтерса.

На превьюшке в каталоге я первым делом увидел рожу в скафандре…🤦‍♂️😀

#ars_longa
Фресочка. Размеры: 48 x 61 см. 150-200 гг. н. э. Археологический музей Трира. Фото: Ozymandias.

Всем руна! Золотого. 😋
Какой Ясон зашуганный. Не доверяет способностям жены?

#ars_longa #шкирка_тоги
Этрусская инталия в современном золотом кольце. Размеры: камень — 1,5 x 1,2 см, кольцо — 1,7 x 2 см, диаметр 2,2 см. V век до н. э. Художественный музей Уолтерса.

Еще один Веррес, друг Одиссея. 🤪Теперь этрусский.
Знаете, что мне стало интересно? Вот мы видели такую статуэтку, теперь — камешек для кольца. Какой личный смысл наши античные друзья вкладывали в изображение зачарованного Цирцеей человека, превратившегося в хрюнделя?
Ведь если человек заказывает себе такую декоративную штучку — статуэтку на стол поставить, кольцо на пальце носить — это изображение чем-то ему важно.
«Берегись колдунства», может быть? И есть ли аналогичные римские штучки? Ведь должны быть.
Римцы и колдунство — тема богатая, конечно. Верили и боялись.😱😀 Причем что деревенская бабка из Умбрии, что римский хмырь из Субуры, на котором пробы ставить негде, что, прости меня Юпитер, семикратный консул и мощный полковод Гай Марий… Его коллаб с бабкой Марфой незабываем, да. 🤪Хотя бабка, строго говоря, не ведьма, а прорицательница. Но в любом случае ее выходы в атсрал не имели к официальной римской религии никакого отношения, то есть для римцев ближе к колдунству, чем к чему еще.
Я предпочитаю надеяться, что Марий все же был мозгами покрепче, и бабка Марфа была элементом PR-кампании. То есть сам он в ее пургу не верил. А может, я слишком хорошего мнения о нем…😏
А потом еще вспоминаю эту угарную байку про Феликса и сатира… Вау, сатир! Тут ржачный перевертыш: вот как раз темные-неграмотные мужики из ближайшей деревни, небось, могли Феликсу и его охреневшей армии возразить:
— Да вы чо, римцы? Какой еще фавн?! Это наш Жопий-дурачок, он за собой не следит, волосней зарос с колтунами и ногти не стрижет, вот и ходит как козел копытный!

#ars_longa
Мраморная группа из коллекции Фарнезе — амурчик и дельфинчик. Высота 1,64 м. II в. н. э. Неаполитанский археологический. Фото: Henk Bekker.

Изображение дельфинчика традиционное для эллинского и римского искусства — интересно, что оно довольно фантазийное. Что называется — изображаем по описанию, а сами не видели. Странно, правда? Уж с живыми дельфинами там проблем нет. Впрочем, художники могли ни разу в жизни не ходить в море — и, соответственно, дельфинов не видеть, это ж не промысловая рыба (да и вообще не рыба), которую можно увидеть на любом базаре.

#ars_longa #подонки_ромула
Еще трансформер мраморный. Башка оригинальная, бюст приделали в период Ренессанса. Голова — 18 см, весь портрет — 80 см. Время создания — скорее всего, раннеимперский период, правление Юлиев-Клавдиев. Музей истории искусств, Вена.

Правильно в музейном описании отметили: Юлик-то Юлик, но индивидуальных черт в портрете немного. Разумеется, он создан после его смерти. Это у нас уже Julius Divus. То есть обожествленный.
Из живого и человеческого тут только асимметрично оттопыренное левое ухо.😋
А приятно стать богом! Сразу и волосы отрастут…😏

#romart
Еще в тему Сократа, пришедшего отбивать Алкивиада у гетер. 😀
Это, между прочим, мэтр исторической живописи, Жан Леон Жером. 1861. Работа находится в частной коллекции.

У Жерома даже гетера поименована — это конкретно Аспазия.
Собачка Алкивиада еще с хвостом, надо же! Откуда у нашего беспутного друга русская псовая борзая — это вопрос, конечно…🤪

Эх, Сократ. Напрасно старался, надо отметить. Алкивиад и взрослым продолжал вовсю тусить с гетерами — причем, как пишет Плутарх, и с афинянками, и с иностранками. Почему от него и сбежала жена Гиппарета. Ушла к брату жить.
Но… но. Гиппарета должна была подать афинскому архонту письмо о разводе лично, через вторые-третьи руки их передавать было нельзя. Ну и пошла она с этим письмом. И уже почти подала — как нарисовался ее супруг-гетерофил, схватил ее на руки и утащил домой!
Ни себе, ни людям, Алкивиад, ну что такое…🤪
Да и помер Алкивиад практически в объятиях гетеры Тимандры, с которой жил после смерти жены. Его прирезали в ее доме.

#romart
«Сафо и Алкей», Лоуренс Альма-Тадема, 1881. 66 x 122 см. Художественный музей Уолтерса.
Интересно, что мраморные скамейки амфитеатра Тадема писал с натуры — с театра Диониса в Афинах. И там точно так же сиденья были подписаны — но именами афинских должностных лиц. Художник заменил их на имена подружек Сафо.👍

Сегодня квириты поздравляют дорогих матрон. Картина очень подходит: мужик играет для девочек на кифаре, аккомпанируя собственным стихам. 😏
Мы для вас тоже и сыграли бы, и спели, если бы умели. Но лучше уж Алкей, этот не подведет!😀
Дорогие наши! 🌹Счастья, благополучия, независимости и безопасности. Во всех сферах жизни. Сегодня это важно, я думаю. Мы вас очень любим. 😍
Ваш дряхлый призрак.👻

#ars_longa
Фрагмент надгробия с острова Делос. Мрамор. Раньше рельеф был раскрашен — технический анализ выявил следы египетского синего пигмента на подушке, на которой сидит женщина, на драпировках обеих фигур и на заднем плане. Рельеф создан 100 г. до н. э. Музей Гетти. Фото: Stephen Chappell.

— Мама, я принесла тебе срач вконтактике!
— Да ну… Опять в интернете кто-то неправ… Давай всех забаним!

Ну а что. Ноут. Даже с USB-портами. 😀

#ars_longa
Еще одна римско-германская мозаика. II-III вв. н. э. Государственный музей археологии и искусства, Майнц. Фото: Ozymandias.

Вот ведь хорошая, и сделана тщательно, с сочетанием двух техник — видите, размеры тессер фона и орнамента большие, а фигур — маленькие? Две техники, да — opus tesselatum (крупные тессеры, больше 4 мм) и opus vermiculatum (мелкие, для более тщательной детализации). Но с цветом что… А с композой что…

Орфей: все хреново, но я полон оптимизма! 🤪
Ну в самом деле… Вместо рощ и кущ сидит в пустыне, как один небезызвестный пророк иудейский🤔 (но у того это был не баг, а фича). Вместо стада животных, очарованных музыкой и пением — мелкая собачонка и две птички! Нет аудитории!
И еще рожа довольная! Орфей, ты бы сходил на гепатит и цирроз проверился, с таким цветом кожи-то…😲

Это был кот. Вот не успеешь отвернуться, ё-моё. 🤣

#ars_longa
Помните эту мозаику? Она всплыла на рынке в прошлом году и была отправлена в Археологический парк Помпей.
6 марта этого года появилась инфа: разобрались с провенансом. Она не помпейского происхождения.
Что было известно: во время Второй мировой некие мародеры продали ее капитану вермахта (в 1943-1944 гг.). Тот, вернувшись в Германию, презентовал артефакт другу. Потомки друга ничего о происхождении мозаики не знали, но поняли, откуда ее вывезли, и решили вернуть ее Италии.
В окрестностях Везувия, в том числе на виллах в Стабиях, было найдено несколько артефактов, схожих по стилю и технике исполнения — тщательно выложенные мозаики opus vermiculatum на травертиновых плитах, которые изначально были центральными элементами больших напольных мозаик. Сейчас они находятся в Неаполитанском археологическом. Эту мозаику итальянский Минкульт решил передать в Археологический парк Помпей.
В Парке провели междисциплинарный анализ и обнаружили свидетельства того, что мозаика была изготовлена в Лации, а затем продана за пределы региона. В мозаичных мастерских (musivarii) эти высокодетализированные эмблемы создавались с использованием крошечных полихромных тессер площадью всего 1–3 мм².
Такой римский пиксель-арт, да. Мозаики монтировали в травертиновые плиты с углублением в несколько сантиметров. В углубление заливали раствор, а затем в него укладывали смальту. В общем, коммерчески успешный проект: так создавались эмблемы, которые можно было безопасно перевозить на большие расстояния для установки на месте.
В 2025 году эту мозаику показывали СМИ. На презентации присутствовала археолог Джулия Д`Анджело из региона Ле-Марке, и ее знания о родном крае сыграли ключевую роль. Человек эту мозаику узнал!👍
Продолжение в следующем посте. Фото: Минкульт Италии.

#ars_longa
Мозаика была обнаружена на римской вилле в Рокка-ди-Морро, деревне на окраине Фолиньяно в регионе Марке. Первые письменные упоминания о ней относятся к XVIII веку. Первое свидетельство — 1790 год, когда Бальдассаре Орсини описал ее среди древностей маркиза Федерико Маласпины в его дворце в Асколи-Пичено. Восемьдесят лет спустя, примерно в 1868 году, художник и археолог Джулио Габриэлли сделал набросок и написал к нему заметку.
Набросок был сделан по памяти, поэтому в нем есть некоторые неточности. Габриэлли интерпретировал сцену так: мужчина предлагает женщине мешок с деньгами в обмен на интимные услуги (это не так, он принял складку покрывала за мешочек с баблом).
Габриэлли также описал историю происхождения мозаики. Он сообщил, что она была найдена в поместье семьи Маласпина в Рокка-ди-Моро. Семья Маласпина продала мозаику на аукционе, после чего она перешла к какому-то «аферисту», а затем к торговцу шелковичными червями из Асколи-Пичено по имени Джованни Транквилли. Он упоминает еще одного владельца — семью Сильвестри.
Последнее упоминание о мозаике, найденное в архивных документах, относится к Национальному археологическому музею Милана. В нем говорится о попытке некой Лючии Сильвестри продать им мозаику.
В общем, все счастливы.🔥
Директор Археологического парка Помпей Габриэль Цухтригель:
Благодаря новейшим исследованиям стало известно о существовании специализированного производства в Лацио, которое экспортировало драгоценные мозаики, предположительно в больших количествах, в такие регионы, как Марке, Кампания и Апулия. Это открытие представляет большой интерес не только для истории римского искусства, но и для экономической истории Римской империи.
Обратите внимание: мозаика датирована периодом с середины I в. до н. э. до I в. н. э. То есть могла быть создана еще в Республике. Но нет, твердим про Империю и только. 😖
Впрочем, г-н Цухтригель уже выдавал странные высказывания — про эту же мозаику, кстати. 😏
Мэр Фолиньяно Маттео Террани:
Это событие возвращает Фолиньяно драгоценный фрагмент его истории и укрепляет глубокую связь между нашим сообществом и его древнейшей историей. Тот факт, что артефакт был найден на римской вилле в Рокка-ди-Морро, придает новую ценность этому символическому месту, которое является неотъемлемой частью нашей идентичности. Администрация города вместе с энтузиастами и волонтерами работает над реализацией инициатив по благоустройству этого места. В ближайшие недели мы отправимся в Помпеи, чтобы увидеть мозаику и встретиться с директором Археологического парка Габриэлем Цухтригелем, которого я благодарю за готовность к сотрудничеству и профессионализм. Наша цель — начать конструктивный диалог и обсудить новые перспективы сотрудничества.

Фото: снова Минкульт Италии. Это тот самый рисунок Габриэлли с текстом. Инфа отсюда.

#ars_longa
Мозаичный медальон. Найден в римской колонии Тубурбо-Маджус в Тунисе. IV в. н. э., Национальный музей Бардо, Тунис. Фото: Carole Raddato.

Кабанов мы тоже коллекционируем тут. 😋
Портрет дерзкого кабана! 😀Вот тут точно вайб нашего любимого Верреса...

Цц на суде:
— Веррес ограбил Сицилию! А что он сделал для этой провинции? Этого не может сказать даже его адвокат! Что он сделал для Сицилии? А? А?!
Адвокат, вяло:
— Ну… он развивал там свиноделие…
— Э… Квинт, ты хочешь сказать — виноделие?
— Нет.

Всем удачного дня, дорогие. 😋Без свиноделия.