Задачи режиссера на площадке, размуеется, не ограничиваются криками «камера, мотор, начали» или «стоп, снято» — это огромный пласт работы с актерами, их интонациями и микродвижениями.

Отрывок из закулисья «Родни» Никиты Михалкова — наглядный пример того, что такое настоящая режиссура (и почему она нужна даже опытным, великим артистам).

#кинодельня

В эти выходные — не плачем и не рыдаем вместе с Остапом Бендером.

«12 стульев», Марк Захаров, 1977.

#песнясердца

Истории с неожиданным поворотом всегда удивляют и вдохновляют, и именно о такой удивительной цепи событий мы расскажем сегодня в рубрике #новоеостаром

Фильма «Такси-Блюз» Павла Лунгина могло и не быть. Когда он, молодой кинематографист без опыта и без единой короткометражки, принёс сценарий на «Мосфильм» в объединение Меньшова, ему дали понять, что зелёный свет замыслу не дадут. На «Ленфильме» руководство студии было благосклоннее, однако Павел хотел снять картину именно в Москве.

В дело вмешался случай. В Москве оказался француз Пьер Риваль, редактор кинематографического журнала. Случайная встреча с молодым режиссёром, которого мать с детства обучала именно французскому языку, а далее — звонок через несколько месяцев от известного продюсера по имени Марин Кармиц, работавшего с такими глыбами кинематографа, как Кшиштоф Кесьлёвский и Клод Шаброль.

Далее Павла Лунгина ждал успех. Представьте: вы впервые в жизни снимаете кино и получаете за него награду в Каннах как лучший режиссёр. История, вдохновляющая не сдаваться и идти к своей цели!