Поразительно: Яндекс удалил ВСЕ кадры и постеры "Контактов", которые должны выйти 4 июля. Что-то грядёт? Или что?

Нашла в гугле, спасибо западным агентам влияния. Я просто хотела показать, какой же Вадим Афонин классный кукольный аниматор, и какие великие вещи он делает...

Давняя заметка про "Филипка" Розалии Зельмы. Вообще надо обзор её творчества целиком зафигачить, она одна из самых интересных недооценённых режиссёрок своего поколения. Вот та самая представительница светлого доброго искусства, но без кавычек: у неё правда получается хорошо.

Смотрю на новости Magic Factory. Про новый п/м "Дюймовочка".
"Классическую сюжетную линию дополнят новые персонажи, а самой главной героине придется столкнуться с множеством искушений и препятствий современного мира."

Но... это же...

Я не люблю Saberpark-а, мне кажется, политика волнует его значительно больше, чем фильмы, которые он обозревает, но последнее видео заставило заинтересоваться мультсериалом с очевидно правым уклоном "Лео и Лайлой".

Пока я посмотрела только одну серию, хочу больше - кто согласен, что Эсфирь похожа на Анастасию Заворотнюк с заставки "Моей прекрасной няни"?

Пока все делятся "Украденной мелодией" (безусловно очень крутой), мой глаз зацепился за вот эту симпатичную мелочь.
Это дипломная работа, и она местами очень неловкая (м-м-м, анимирование толпы с помощью сжатия, класс), но у неё крутой дух и очень здоровские находчивые гэги. Сафронова Елизавета, молодец!

Важная часть советских мультиков - перезапуски. Перезапуски, ремейки, обновления, ребрендинг - называйте как хотите.
У меня была необоснованно добрая рецензия на киношного "Чебурашку": ну хоть вопросы ему задаю правильные. Впрочем, с "Чебурашкой" важно то, что это не провал, а просто, ну, посредственно, а посредственность - другая сторона необычайного коммерческого успеха. Илан Глазков считает, что посредственность необходима - и он прав, другое дело, посредственность очень часто приучает её тупо игнорировать во имя бездумного развлечения.

В такую жару суициднуться не получится: вот выйдешь из окна и застынешь в воздухе, густом, как кисель, и придётся захватывать за ноги и тащить обратно. И стукнешься головой об косяк.
Поэтому - мы против радикальных решений в своей жизни! Поберегите голову! И читайте про мультики.

У меня вот тут обзор вышел, что классного было в первые полгода 2024-го.

Кто помнит великого "Джошуа и землю обетованную"? У него есть достойный конкурент!
Вообще мне нравится думать, что видения пророка Иезекииля как-то так и выглядели. Это же абсолютно сверхъестественное видение.

(ссылки отказываются работать, поэтому так: https://www.youtube.com/watch?v=e2N7k7SD5rQ)

Любая анимация немыслима в отрыве от своих создателей - как и любая форма искусства. Даже если это чисто студийный продукт, важно понимать, что за студия, что она делает, на что ориентируется, какие создаёт референсы etc; а уж для авторской анимации это, ну, альфа и омега.

Марианна Новогрудская очень... специфическая режиссёрка. Её разбрасывало от "Кота Порфирия" до "Доктора Бартека и смерти", от суперэкспериментального "Лямзи-Тыри-Бонди" до банальнейшего "Кошкиного дома", от лиричных "Почему слоны?" до... чем бы там ни являлось "Семь дней с Морси". Это вообще-то нормально для советского аниматографа, более типично, чем неизменные яркие индивидуальности вроде Норштейна и Хржановского (а девяностые изменили все), но при этом в каждой этой работе автор нет-нет да и чувствуется. Это не то что режиссёру в театре надо заработать шабашкой, и он ставит миллиардную копию "В джазе только девушки" - нет, Новогрудская абсолютно вкладывается в каждую свою работу и раскрывается настолько по-разному, насколько это возможно. Вплоть до того, что становится очень неудобной - как это произошло с "Ананси".
Это очень разнообразные, очень странные, очень причудливые работы, каждая по-своему, даже "Кошкин дом" (стилизация под Олега Масаинова выполнена безупречно), и она определённо входит в плеяду крутейших женщин-аниматорок 80-х, вместе с Идеей Гараниной и Розалией Зельмой.

И... у меня нет тут иллюстрации, потому что её не фотографировали. Ну, правильно, зачем фотографировать человека, создавшую "Доктора Бартека", в самом деле.

Поняла, что у меня во-о-от *показывает руками* такая стопка статей, пошедших в принт. Я не могу их публиковать по понятным причинам, но выдирать наиболее характерные куски спустя годы - почему и нет?
Вот, например, была у меня статья про анимацию 2010-х - самом ярком времени своего десятилетия. Как это проявилось в российском анимации?

"2010-й год также оказался важным и для российского аниматографа. Именно тогда отчётливо проявилась грань между коммерческой и авторской анимацией, и зародилось несколько важных тенденций.

Среди самых важных российских премьер можно назвать «Звёздные собаки: Белка и Стрелка», «Гадкий утёнок» и «Три богатыря и Шамаханская царица».
«Звёздные собаки» стал первым цифровым российским мультфильмом с эффектом 3D. Не то чтобы он там был сильно нужен, но это всё равно значимое событие, поскольку бюджет мультфильма неплохо отбился (правда, за счёт мирового проката: русский рынок едва-едва покрыл производственный бюджет). В какой-то степени «Белка и Стрелка» предопределили облик дальнейших анимационных – и не только анимационных – премьер: с одной стороны, крайне патриотических и приуроченных к важным датам российской истории (например, 50-летию полёта Белки и Стрелки), а с другой – заимствующих жанры, кинематографические приёмы и тропы из западного кино-, аниматографа, в том числе и американского. Иногда заимствования бывают оправданными (например, сама идея buddy-movie с разнохарактерными космическими собаками, стереотипы о военной подготовке, некоторые сцены в космосе), иногда – не очень, но, в любом случае, взаимоотношения Белки и Стрелки оказались достаточно трогательными, чтобы окупиться. И породить франшизу – правда, не слишком большую, не как «Смешарики» или «Три богатыря».

Если бы у фильмов были заклятые враги, то для «Белки и Стрелки» им бы однозначно стал «Гадкий утёнок» Гарри Бардина – полная противоположность созданных с учётом массового вкуса и требований рынка «Звёздных собак». На необычной трактовке сказки Андерсена лежит печать индивидуальности режиссёра, художественное воплощение мультфильма – оригинально и самобытно, а собрал он даже не четверть от общего бюджета. Как и «Звёздные собаки», «Гадкий утёнок» обращается к советскому прошлому – только трактует его совсем иначе, вовсе не так легкомысленно и ностальгично: сам сюжет построен вокруг того, как Утёнок должен перебороть моральные травмы, нанесённые авторитарным милитаристским обществом птичьего двора. В «Гадком утёнке» очевидно содержится политическое послание, но необходимость следовать литературному первоисточнику привела к тому, что оно не выстреливает ясно и чётко и так и остаётся на уровне до боли очевидной метафоры.
Стиль, в котором выполнены куклы и декорации, традиционны для Гарри Бардина, и создают впечатление мультфильма, сделанного на излёте 80-х – ранних 90-х. Возможно, если бы этот проект удалось воплотить в обозначенный период, он был бы гораздо более успешен, тогда как накунене второго десятилетия двадцать первого века «Гадкий утёнок» производит впечатление устарелости – не идейной, а эстетической.
С другой стороны, «Гадкий утёнок» показал неприятную правду – все последующие крупные российские мультфильмы, снятые не студией «Мельница» или хотя бы не в цифровой анимации, как правило являются сугубо авторскими долгостроями, способные произвести впечатление, но неспособные завоевать новую аудиторию – и не очень-то стремящиеся на контакт с нею.

Куда успешнее оказался первый кроссовер персонажей «богатырской» франшизы, «Три богатыря и Шамаханская царица». Фильм собрал 20 миллионов долларов в прокате – более чем солидная сумма для русского анимационного рынка (сборы «Белки и Стрелки» составили восемь миллионов, и это считалось относительно неплохим прокатом). На третьей части «Богатырей» ещё не было ясно, станет ли эта франшиза киносериалом; после выхода «Шамаханской царицы» это уже было очевидно – у «Богатырей» просто не было конкуренции в российской индустрии. Это, а ещё привязанность фанатского сообщества к франшизе в итоге и привело к тому, что на данный момент эта вселенная насчитывает девять фильмов."