Да, я же вчера не докидала всё то, что увидела (и хотела бы запомнить).

Анисфельд Б. И., "Автопортрет".
(тут мне хотелось бы подумать над тем, что люди, которые имитируют масляную живопись в анимации - или прямо пишут маслом - допускают роковую ошибку: они пытаются изобразить движения персонажей реалистично, прямо копируя игровое кино, хотя на самом деле масляный импрессионизм того вообще не подразумевает. Представьте себе этот автопортрет анимированный - он же не будет двигаться по логике реальной физики)

Р. Фальк, "Пейзаж. Старая Руза"

Ну ведь чисто "Рассеянный Джованни"!

А вот это самое интересное, самое, тксказать, то, ради чего я вообще начала этот цикл заметочек

Короче
Примерно каждые пять-семь лет российская анимация пытается декласнуть "Симпсонов" и показать, кто тут батька. Ну, знаете, этот классический "нашответ". "Дятловы", проекты 2х2, сейчас вот "Объяснялкины" - но это вышедшая история, это всё неинтересно.
А вот "Обломовы" - это интересно.

В сети лежит примерно три миллиарда (ну ок, не три, полтора) заметочек с плюс-минус одинаковым текстом из, судя по всему, синопсиса на питчинг, где описывается это великое творение:

«Обломовы», как говорят создатели, совсем не похожи на Симпсонов. Глава семейства — Платон. Маму зовут Ева. У Евы и Платона двое детей — Захар и Лола. Вершина этой семейной пирамиды — дед-маразматик, панически боящийся смерти, Фадей Моисеевич.
«Ева — добрая, прилежная жена. Пытается всех примирить. Привыкла к порядку и чистоте. Захар — это младший ребенок в семье.
Анархист-нигилист, воюет с сестрой. Проявляет нездоровый интерес к теме секса. Детская непосредственность и прямота. Лоле 12 — 13 лет. Своенравная, капризная»
«Обломовы» — это совершенно прямая аллюзия на литературное произведение. Мы все — Обломовы, которые не знают, что делать со Штольцем. А Штольц — это вся мировая цивилизация»
Зовут новых героев Обломовы, потому что основная черта их характера — отечественная лень.

(отлично сочетается с прилежной работящей женой, правда?)

Есть даже тизер: ленивая попытка плагиатить стиль "Саус Парка" (причём нет, не вдохновиться: вдохновляются - это когда ещё что-то с собой приносят, а тут именно содрать и присвоить)

Причём собрать инфу о проекте - это вызов для настоящих археологов: есть блог автора, но он там не писал вообще ничего - только отметки как в покеболе "о нас сообщили тут, тут и тут" и смешная обида на "интернет-троллей" (ну конечно, это должны быть интернет-тролли), которые не оценили... эээ... а, собственно, что? В "Известиях" и паре других источниках говорится о том, что режиссёр Артур Мейснер, который, по его словам, ранее руководил отделом анимации "в питерской студии", работавшей над "Карликом Носом" (по всей видимости, имеется в виду СТВ, но они вообще не упоминаются в работе над "Обломовыми", хотя вообще-то ребята более чем солидные), приступил к съёмкам - но при этом опубликовал призыв к начинающим сценаристам, чтобы те прошли конкурс и написали сценарий к его нетленке.

...и вопрос стоит конкретный: а чего он там снимал-то?!

Ну, теперь мы уже наверняка не узнаем. Блог 13 лет не ведётся, "Обломовы" похоронены в водовороте продакшена, Мейснер работает оператором для рекламы сети супермаркетов "Верный", фотографом и секс-коучем, специалистом по связыванию. По всей видимости, это не был проект мечты, но была очередная попытка распилить соточку на горяченькой теме ответе всему американскому.

Грустно это. Но поучительно.

Сергей Кольцов, "Парад победителей-инвалидов в Париже 11 ноября 1928 года"

Найдите, где спрятался Оппенгеймер

Вообще натюрморты - самый нелюбимый жанр в живописи, но этот впечатлил; вообще это огромный вызов - пмсать чёрным на чёрном, а уж тем более, чтобы было искусством.

Надо рабочие кадры с моего мультфильма покидать, что ли

Коровка!

"Я устл бже кгда выходные"

А вот потерянный Оппенгеймер

Ну и напоследок совершенно неожиданное - авторская анимация!

Элина Большенкова - человек множества талантов (как Артур Мейснер, но не стрёмная): она художница, она дизайнерка, она музыкантка, она - специалистка по 3D. Проект с совершенно непродаваемым названием "3д мультфильм по мотивам "обломова" лежит на behance - и, по сути, оказывается именно тем, что от него и ждёшь: студенческим экспериментом с 3D.
Очень крутым экспериментом с 3D, прошу отметить!
До того мы говорили о фильмах, которые, ну... скажем прямо, несмотрибельны. Про работу Большенковой такого сказать нельзя: она офигенно обыгрывает ограничения 3D-анимации без текстур в условном ключе символизма, где у персонажей нет лиц, а всё вокруг - это условности и просто символы, которые определяют личности персонажей. Им необязательно быть реалистичными, им необязательно даже быть фактурными: это просто образы в метафорическом пространстве человеческих отношений.

Ну и пока это самое точное определение Кати из "Обломова": девушки, которая пытается вытащить своего возлюбленного из раковины, куда он сам себя загнал. Это не раковина мещанства или лени, это что-то более глубокое и глобальное, буквально аквариум, вне которого он не живёт (хотя мог бы).

Коротко и красиво. Ещё бы претенциозного текста не было - было бы совсем здорово.

Смотрите! Смотрите! Лучший мультфильм на осеннюю октябрьскую осень!
(и я это специально сказала!)
https://www.youtube.com/watch?v=G4Ne1ie2sow

Тем временем БФМ анонсировали программу фестиваля!
Я традиционно буду смотреть фем-кино и анимадок, но принимаю пожелания к картошечным рецензиям!

(картошечным - в смысле крошечным. крошка-картошка, ну вы все поняли)

Итак!

А. В этом году не будет ни анимадока, ни фем-кино. Скотоб... нехорошо.
Ну хоть Дина Великовская будет, и то хлеб.

*"Лекарство ДЛЯ послушания", стыд и позор*
*почему нельзя править опросы)

Сейчас у меня параллельно проходят три челленджа просмотра:
диснеевские полнометры (причём не все, а те, что входят в перечень собственно мультфильмов "Disney")
советская анимация
и полнометражные мультфильмы 80-х.

Писать я буду обо всех, но начну, собственно, с Disney. Это не то чтобы рецензии, просто вещи, которые, как я считаю, лучше не забывать - какие-то размышления на тему фильмов и т.д.

"Белоснежка и семь гномов" ощущаются удивительно растянутыми, и это немудрено - это проклятие всех первых полнометражных мультфильмов (даже Лотте Рейнигер этого не избежала, а уж казалось бы, богиня). Но у него есть одна исключительная особенность, выделяющая его на фоне других фильмов, и это...

Лайн.
Ну, собственно, линии, контуры.

Они полурасплывчатые. Они нечёткие. Дальнейшие фильмы (кроме "Золушки") будут куда более конкретными в очертаниях, в современности даже походя на набор стикеров. Но не "Белоснежка". Попытка создать из неё раскраску всегда возможна, но она провальна по своей сущности: суть визуальности "Белоснежки" именно в её полурасплывчатости, её нечётких контурах, ощущаемых как блюр. Когда в конце они с Принцем идут буквально в Рай (золотой дворец на фоне рассветного неба и облаков - ага, говорите мне, что это княжество Принца), это создаёт особенно ощущение, которое сравнимо с открытками позднего XIX века - много золота, много розового, всё нечёткое, неконкретное и оттого - волшебное.

Гномы большие персонажи, чем Королева, Королева - чем Белоснежка, а Белоснежка - чем Принц. Белоснежка, кстати, очаровательна, не могу согласиться с тем, кто её осуждает как плоского персонажа: ну да, она такая и есть, но она не раздражающая, не глупая. Она - очень хорошая девушка, сказочно архетипная. Это в ней основное, а не яркая личность; тем более - посмотрите на остальную историю: ей ТОЧНО нужна героиня со сложным характером лидерки?

Королева задала тенденцию всем прочим диснеевским злодеям. Вскоре фиолетовый вытеснит чёрный, а сочетание чёрного и фиолетового - классика для таких упырей, как Урсула и Фасилье.

Мои же любимые моменты - внезапные элементы хоррора, абсолютно сказочные, абсолютно естественные в той истории, в рамках которой находятся: это пинок Королевы-мачехи по скелету, это побег Белоснежки, это смерть Королевы в пучинах бури и два одиноко вьющихся стервятника. Впечатления как в детстве, просто невероятные.

#sovanimation_disney