Мне хотелось успеть с рецензией по «Космической принцессе-лесбиянке» до того, как выйдет видео Аниманьяка, но случилось как случилось. Не то чтобы наши аудитории сильно пересекаются и уж тем более есть какая-то конкуренция (лол, конечно), просто это хороший источник хайпа, хотя на данный момент куда более утихающего и умеренного, чем было полмесяца назад. Ну что ж.

Желание Аниманьяка защищать вещь, которую все осуждают, благородно, но оно не должно влиять на базовые основы хорошего вкуса. Он прав, ни о каком «объединении» фендомов в отношении «Принцессы» речи не идёт, но я понимаю, почему могло сложиться такое представление, потому что фильм неловок со всех сторон – включая те, которые, по идее, должен репрезентовать. Я видела и более гомофобный мультфильм, и более не понимающий интернет-культуру, и более мизогинный мультфильм, и он даже австралийский, но это «Super Progressive Movie». И даже он показывает намного более внятный и последовательный сюжет и подтекст, чем метафорическое путешествие героини по обретению самости в мире, где твою идентификацию придумывают за тебя.

Про гомофобный я не шутила; сюжет завершается на прекрасной ноте, которая, цитируя Мейби Бейби, «парни не любят женский пол — это звучит по-гейски». Шутки про гомосексуальность патриархальной культуры существуют с самой концепции патриархальной культуры, а первая зафиксированная из этих шуток датируется предполисным периодом Древней Греции; гомоэротичный мачизм не то чтобы неправда и фиксируется в том числе в психологии, когда твоя задача впечатлить не тёлок, а других бро, но Лила Варгез и Эмма Хоуг Хоббс не анализируют это явление, а просто… ну, Мейби Бейби я уже цитировала. И это выглядит особенно печально в контексте истории, в которой гомосексуальность пытается выбраться за пределы стереотипов о ней, где буч непременно спасают фемок, и лесбиянка не может быть вне радостной праздничной квир-культуры. Нет, героиня не такая, она отличается от других: она - тихая интровертка, не выходящая из дома!..

…то есть примерно каждая вторая лесбиянка.

С анализом у Варгез и Хоббс вообще всё плохо, потому что там информационный пузырь хуже «Команды Квир». «Команда Квир» слишком узко направленная, и, если вы не твинк-дрэг, вы никогда не поймёте, почему Ариану Гранде так любят в гей-культуре, но там хотя бы есть переклички с реальностью – просто реальностью где-то ста тысяч людей, не больше. Варгез и Хоббс, в свою очередь, вступают в диалог и с гетеро-культурой, и с квир-культурой, но в обоих случаях не имеют ни малейшего представления ни о той, ни о другой. Мой любимый момент – маленькие шутки-интермедии про злодеев истории, white straight maliens, представляющих собой белые прямоугольнички (ну конечно): потенциально и альфа-подкасты, и мейнсплейн-задротство смешная основа для шуток… но для людей, шутящих про интернет-воинов маскулинности, Варгез и Хоббс как будто бы не сидят в интернете вообще. Для альфа-подкастов даже шуток придумывать не надо – ты просто конспектируешь этих орко-подобных существ, говорящих о гомосексуальности сникерсов и о том, что настоящий мужик не должен спать больше шести часов, потому что спать – это по-бабски. А насчёт мейнсплейн-задротства вообще неловко, потому что увлечения играми а-ля Magic: the Gathering ничем не отличается от увлечения фокусами. Да, оно гендерно окрашено, но это даже не «Вархаммер 40000», в котором действительно процветает культура токсичной маскулинности, и для них женщина-кустодес – худшее явление в человечестве после Гитлера: тут просто пацаны сидят дома и карточки раскладывают, что плохого-то?
Но это касается не только «мужских» увлечений: другой мой любимый момент – когда партнёры главной героини (да, они небинарные, ну конечно) рассказывают про свою грустную историю и говорят, что они не хотят играть гей-поп, а хотят удариться в такое узкое направление современной музыкальной индустрии, как… инди-музыка. Занавес.

Варгез и Хоббс очевидно есть за что покритиковать современную культуру, но этот социальный посыл выглядит просто странно, потому что… им, на самом деле, это не очень интересно.

Тут, полагаю, инициатива переходит Варгез, потому что смуглая кучерявая женщина рассказывает о смуглой кучерявой девочке с абьюзивной семьёй, ужасной стервой-бывшей, которую она хочет вернуть, но стерва-бывшая настолько дрянь, что не заслуживает (снисходительно) доброго отношения к ней, тогда как главная героиня – котичка-заичка, которую все обижают, кроме милой ламповой няши. В какой-то мере «Космическая принцесса-лесбиянка» действительно уникальный случай: я впервые в жизни вижу пример подчёркнуто жалкой Мэри-Сью; это на самом деле интересный феномен – мы привыкли думать о Мэри-Сью как о всесильных бэдассных девчонках, которым сам чёрт не товарищ, но главное ведь не это. Мэри-Сью – это когда весь мир играет по твоим правилам и идёт у тебя на поводу. Ты можешь быть жалкой грустной мяу-мяу блорбо, но, за пределами демонизированно злого окружения весь мир даст тебе тапочки, посмотрит на твои фокусы и скажет «Ой, какая ты умница-хорошка, все вокруг просто злые и плохие, а ты хорошая».
Мне поэтому кажется, что «Космическая принцесса-лесбиянка» не должна была быть полным метром. Ей это не надо. Ей и социальный посыл (путаный и непоследовательный) не нужен. Ей нужна история, где главную героиню накормили и успокоили, она сама поорала на своего злого Внутреннего Критика (народ с психотерапией, мужайтесь, это будет больно), вытащила в самой penis envy сцене внутренний Лабрис и брутально превозмогла все неприятности. Вот молодец какая, умница, справилась.
В сущности остаётся это. И оскорбления в сторону бывшей девушки (уверена, что в первых драфтах её звали ровно как какую-нибудь бывшую Варгез, ну не может этот образ не быть проработкой травмы). Потому что злодеи скорее жалкие, а не угрожающие (в отличие от реальности, где подобно рода черти несут в себе чудовищную опасность), им даже в финале скорее сочувствуешь, чем сердишься на них, самый трансфобно изображённый дрэг просто хочет отнять и присвоить себе Лабрис истинной дочери Клиторополиса, а всё остальное – локальные несмешные шутки, взятые из худших сезонов «Гриффинов», и построенных ровно так же.
Но всё это в конечном счёте не важно. Е-е-е, girlpower, сестра.

P. S.: мой любимый персонаж – сексистский problematic ship, космический корабль. Половина смешных шуток (две из пяти) связаны с ним.

P. P. S.: стиль космический; не знаю, за что его ругают, мне нравятся и эти брови поверх волос, и синий лайн, и стиль – дочь tumblr-aesthetic и Adult Swim.

P. P. P. S.: самая бездарная трата самого крутейшего названия на свете. Лучше только Visigoths vs. Mall Goths

Рассказываю про фендомы, на которых я выросла

Фэндомы, на которых мы выросли

10–11 октября в Москве на ЦСКА Арене пройдёт очередной Фандом Фест — конвент, посвящённый играм, комиксам, косплею, популярной культуре во всех её проявлениях и самым разным фэндомам. В честь этого события мы решили опросить авторов и редакторов «Мира фантастики» и узнать, с каких фэндомов началось их погружение в жанр — и как эти фэндомы повлияли на их жизнь.

Открыть в Telegram
Читать на сайте

Нашла ещё в начале месяца интересное интервью Ольги Крицкой про мультяшные принты на одежде. Там не то чтобы много того, что я не знала, но, например, про гайды на производство детской одежды интересно. Про Гжель очень классный рассказ: это не имеет отношения к анимации, но я, например, не знала, а что вообще может считаться товарным знаком Гжели.

Немного удивляет тейк про то, что взрослые покупают одежду с анимацией из ностальгических соображений; в основном да, понимаю, но, например, мерч по "Удивительному Цифровому Цирку" цветёт и пахнет, причём не только у производителей, но и в контрафакте. Также отдельные мастера делают футболки по "Отелю Хазбин" - тоже свежему тайтлу... Мне кажется, основной критерий всё-таки влиятельность проекта, а не его возраст; по "Городу героев" мало что продаётся, хотя, казалось бы, Disney и 12 лет жизни. По "Ши-Ре", хотя в своё время была бомба. Принты по "Стивену Юниверсу" не очень востребованы, хотя другого мерча там достаточно...
Мне было бы интересно почитать про лицензирование анимационных тайтлов по аниме, например, у NIKIFKINI, но, тем не менее, пища для размышлений есть.

Я не очень представляю, кто в реальности ждёт продолжения "Gameoverse", кроме тех, кто любит фигуристых кошкодевочек. Эту мотивацию в нашем сообществе крайне уважают, но мне не кажется, что "Gameoverse" предлагает что-то помимо этого.

Концепция кажется прикольной, но ей не хватает ни хороших диалогов, ни разнообразной анимации, которая бы действительно передавала, насколько игры бывают неодинаковыми. Понимаю, не у всех есть деньги "Удивительного цифрового цирка", но там тоже бюджет в начале был сильно победнее, чем в финале; тут же пилот выглядит как младший брат других проектов GLITCH - миленько, но подучиться не мешает.

Меня особенно диалоги вскрывают; раньше я думала, что "Отель Хазбин" неловко ругается - мои извинения Вивзипоп, у неё он просто для некоторых персонажей немотивированный, но, по крайней мере, она понимает структуру мата и его место в речи. То, как ругаются в "Gameoverse", просто стыдно - а я ведь страшно люблю крепкое словцо и не вижу в нём проблемы для взрослой аудитории. Самый циничный персонаж раздражает страшно: в нём видится не взрослый человек, повидавший некоторое дерьмо, а ребёнок в папином пиджаке, закуривающий свою первую сигарету. Буквально герой песни "Катарсис" птицу емъ.

Наверное, дело в том, что я не доверяю Проектам Мечты. Одно дело, Проект Мечты от человека, у которого есть другие идеи, просто, помимо них, ещё мечта, а так он набивает руку на других тайтлах - или просто зарабатывает на них, чтобы реализовать горячо любимую историю; а когда у тебя есть только Проект Мечты и более ничего - насколько ты умеешь рассказывать истории? Насколько тебе вообще интересна история, а не ОСы, выполняющие роль тульп? Это точно не может быть просто серией артов в каком-нибудь аске? Да даже у артеров это неинтересно: ну посмотришь ты раз-два на дизайны. Ну и всё, что дальше?

...местная Команда Р прикольная, мне нравится.

"Три богатыря. На дальних берегах" - вооот, вот тут начинается трава, которую я люблю!

Фанаты серии Феоктистова ненавидят, но, если бы не Феоктистов, серии как серии не было бы вообще. Он наклепал большую часть фильмов "Богатырей", а ещё собрал столько денег, сколько вы в руках не держали. Мы можем говорить о зрительском неуспехе серии, однако парадокс в том, что стабильно доход каждой из частей именно Феоктистова прогрессивно росли: 700 миллионов, 900, миллиард - как вам, а? Да, была инфляция, но она не то чтобы на многое влияла...

При этом - да, да, чаще всего это смотреть невыносимо. Но в своём роде завораживающе.

Феоктистов создаёт дзен-кино, придумываемое из случайных бросков сюжетных мячиков ламантинами. Пока "На дальних берегах" это не касается: это самый цельный из фильмов Феоктистова и оттого - самый скучный. Я ещё бы добавила самый расистский (да, при существовании хана Бекета и цыган из первой части), потому что сюжет об образовании дикарей белым спасителем должен уже давным-давно умереть, но как раз такие хреновые мультфильмы ему это делать не дают, а ещё - самым политически ангажированным даже при развязке "Ильи Муромца".

Ну то есть сюжет буквально в том, что злодеи свергают вороватого, коррупционного, но зато НАШЕГО правителя, чтобы привнести в страну западные ценности, а НАШ правитель, вороватый и коррупционный, при поддержке народа эту самую власть себе возвращает. Вообще не тонко, очень невкусно.

Не "На дальних берегах" начали явное разделение приключений между богатырями, жёнами и князем с Юлием, но они эту традицию продолжили в самом уродливом свете. Жёны по факту вообще не нужны, богатыри - только чтобы хрон был 75 минут и в конце появиться и наподдать, а основное действие вертится вокруг политики, которую твой батя после "Вечера с Соловьёвым" как-то так и видит.

Моё личное оскорбление: в сюжете про земли Африки не вспомнить верблюда Васю. Ну что такое...

Что меня искренне радует, так это то, что Медиаторики сменили дизайн (в первую очередь девочки - Господи, как она в этом нуждалась) и стали выглядеть значительно обаятельнее, чем были. Всё ещё совсем не рок-группа и теперь меньше похожи на радиаторы, но это та жертва, на которую имеет смысл идти.