Пока сидишь в кинотеатре и смотришь трейлеры ИИшных поделий перед ручным фильмом, преодолеваешь непрофессиональный кринж и думаешь о том, что использование ИИ тесно связано с идеей мультиков. Не как специфического названия для мультфильмов как приятного мероприятия, а как чего-то, что затыкает дыру в детском воспитании между приёмом пищи и сном. Есть мультики как сокращение для мультфильмов, а есть - как ерунда, чтобы семья денег сдуру пожертвовала киностудии.

ИИ может создавать мультфильмы, примеры есть. Но 99.9% создаёт мультики.

...не уверена, что сохранность нашей зелёной планеты того стоит.

Пока никто не видел, сбегала по-тихому на спец-показ "Койота против АКМЕ".

"Койот" не относится к теневому прокату, но мысль меня забеспокоила, потому что это напрямую касается всех нас: надо ли поддерживать теневой прокат?
Я понимаю людей, которые говорят "нет, ни в коем случае, это поддержка пиратства" - и я это глубоко уважаю, но проблема в том, что без пиратства многие вещи тупо не посмотришь. Просто в таком случае ты поощряешь систему, которая сделала пиратство основным источником дохода и стабильности, а в другом - просто скачаешь на компьютер ту же самую копию. Я не образец морали, потому что пирачу с самого появления у себя дома интернета, и лишь за двадцать приучилась платить за контент (строго говоря, когда появилась такая возможность, слава стриминговым платформам). Платить за контент - лучшее, что можно сделать, но пока такой возможности нет, а у меня нет возможности скататься хоть бы в Казахстан, чтобы посмотреть вещи, которые напрямую относятся к моим специальным интересам. Циничная правда в том, что я не востребованный критик, и, в общем, мало кому упала в том же Анси или на фестивалях с ещё менее лояльными требованиями к специалистам; к тому же кататься дорого, объективно дорого.

Но ладно я; у меня хотя бы есть опция встать в позу и не поощрять порочные практики (и спасать кинотеатры, которые без теневого тупо бы умерли, тут сложный вопрос). Но у большинства такого выбора нет. Молодые парни могут и забить на нового Паука и скачать его, но что делать семейной аудитории? На сказку очередную опостылевшую катить? Они и катят, но проблема в том, что альтернатив мало, а те, что есть, мало законные.
И, строго говоря, они в идеале вообще не должны об этом думать. Ну просто не должны. За годы мы приучились к выбору; и не то чтобы российское кино плохое - нормальное, даже сказки, которые принято хаять (мы недавно с коллегами записали подкаст, почему они нормальные, осталось смонтировать); и выбор - это нормально. "Колобка" не душит "Человек-Паук", потому что у них разные аудитории; я не переношу Сарика Андреасяна, но в чём он прав, так это в том, что "Зима в Простоквашине" не помешает конкуренция в виде "Мстителей", потому что люди, которые ходят на "Мстителей", не ходят на "Зиму в Простоквашино". Но сознательно создаётся ситуация конкуренции - и, ну, люди не любят навязанный выбор. Как показал "Колобок", продажи могут заметно просесть если просто всплывёт неудачное письмо с шантажом сетей (причём шантажом бессмысленным; накупили вы залов, заняли всё, а пошло в итоге ровно столько, сколько бы в любом случае пошло, а часть ещё и отказалась поддерживать российское кино легально).
Да, не проблема прокатчиков, что мэйджорные западные студии ушли. Эта проблема немного другого уровня с нашей стороны, но это не относится к теме канала. Но теневой прокат - вещь, увы, необходимая индустрии, потому что у нас нет такого развитого национального кинематографа, чтобы, как в Китае или Франции, или даже в Советском Союзе, поддерживать на плаву целую индустрию. Ну тупо нет.
Да и вообще - нормально смотреть вещи, которые известны и которые хотя бы потенциально хороши. А некоторые даже и буквально. Это просто, ну, норма. Хочешь - идёшь с семьёй на "Койота", хочешь - на "Буратино", хочешь - на что-то третье, китайскую анимацию, например. Она сейчас очень востребована.



...да, кстати, "Койот" шикарный. Я боялась, что это получится очередное "большие корпорации грустят, что большие корпорации - это плохо, но есть что-то и хорошее" и "мясной мужик дружит с рисованной хтонью", но получилось правда очень славно и злободневно.
Вот только 3D-фигурки персонажей пугающие. Анимация восторг, гэги отличные, но просто само качество этих болванок с натянутыми скинами героев Loony Toons пугающие.

"Илья Муромец и Соловей-разбойник" - мой любимый мультфильм серии про богатырей. Вообще.

Ну, то есть. Он не революционный, как "Алёша Попович". Он не обладает странными сюжетными решениями работ Феоктистова. Он, в общем, обычный. Не настолько обычный, как "Добрыня Никитич", который просто история про мента и новобранца, но он не поднял бы индустрию с колен - просто собрал бы достаточно, чтобы продолжить серию (и собрал в итоге!).

Просто для меня "Илья Муромец" - самый проработанный и актуальный фильм серии.

"Богатыри" склонны к политике. Раньше не особо, но с каждой частью всё больше и больше. И в "Илье Муромце" она острая и злая. Да, в конце она занимается примирительством, в котором оппозиционная журналистка становится бытописецей коррумпированного насквозь Князя, и это плохо, но, с другой стороны, а что делать? Лишаться главного продаваемого персонажа серии (продаваемого даже больше, чем Юлий)? Уходить в "День выборов"? "Мельница" слишком влиятельна и богата для этого. Мне достаточно того, что все прочие слагаемые фильма красивые и интересные, и хорошо дополняют генеральную линию, в которой правящая элита пользуется конкретным талантливым мужиком, чтобы достичь своей цели. Я это проглочу - просто за неимением лучшего ("Нос" в итоге выйдет только через тринадцать лет, да и то вообще про другое).

Мне жаль, что впоследствии именно Илья Муромец и Алёна будут самыми искажёнными из героев серии. Преодолевший собственную слабость добрый мужик вернётся к ней, и в худших работах будет поминать приметы, от которых избавился (отчасти потому, что ничего другого для него просто не придумают; и даже любимого коня со временем уберут), а Алёна из деятельной, горящей идеей журналистки станет просто трудоголичкой, сменившей в итоге счастье трудоустроенной женщины на домашний уют - уместный для Любавы и тем более Настасьи Филипповны, но никак не для неё. Ладно, пусть даже заводит ребёнка, но становиться домашней заей наравне с другими?
А ведь они оба - золото фильма. Больше, чем Князь. Больше, чем отличнейший Соловей-Разбойник, лучший злодей серии.

После Константина, конечно. Фееричный персонаж, тонкий, необычный. Показательно, что именно к нему, а не к родному Тугарину, вернётся Константин Бронзит в девятом фильме, и придумает ему интересный лор.

Вот преступника, занимающегося сексуальным траффиком, хорошо что выкинули. Дело даже не в пугающей роли для детского фильма (хотя дети не дураки и сами всё понимают), просто копировать Элвиса Пресли было неактуально ещё в "Рок Кукареку". Тысяча девятьсот девяносто первого года. У детей периода "Муромца" уже родители не слушали Элвиса, только деды и бабки, какой тут прикол?

Немного не нравится стиль: слишком яркий, слишком мультяшный не в хорошем смысле слова, слишком вылизанный в сравнении с "Алёшей" и тем более мягким "Добрыней". Но - именно он в дальнейшем станет доминантой серии, увы.

...и чего Илье Муромцу не понравилась богатырская невеста-кузнечиха? Огонь баба. Я б женилась.

Ребята из "Мечталёта" делают правильную вещь, а именно - развивают мерч по "Капитану Невельскому" в сторону 12+: кому реально интересно и аниме, и герои-подростки.

Из минусов - прогрева аудитории не было, и для многих сейчас происходит первичное столкновение с товаром по неясно какому произведению... но, блин, маркетинг дорого, хорошо что хоть что-то есть, кроме ужасающих плюшевых чибиков.

Жаль только что, среди мерча, нет собственно первого двухтомного комикса по "Невельскому", через который многие и погрузились в франшизу. Но могу понять: он ВООБЩЕ другой, от других людей, с другим стилем (тоже аниме, но, скорее, на возрастную аудиторию, а не европейское переосмысление для приключенческого экшна), другим сюжетом и почти без магии (и точно без маленьких девочек).
...но, блин, отличная штука была...

Кайф

Ребята, "Мечталёт", офигенный фильм, но - что со звукорежиссурой? Это концептуальное решение - сделать неразборчивой где-то сорок процентов диалогов? Он же ещё билингвальный, там речь мальчей и британских браконьеров с наложенным русским дубляжом; крутая идея, но не когда речь героев прячется за каждой выкрученной на максимум нотой саундтрека.

Или это диверсия Каро Октября? Ну, блин, плохо!

Серьёзно, так впечатление невероятно портит, ну нифига ж не слышно!

(есть ещё один чисто идеологический момент, который прям смущает, но об этом потом, когда рецензия будет; так-то - Господи, ну неужели классный фильм 12+, а так можно было?)

Окей, зрители с историографическим образованием, попробуйте не занимать всё оставшееся время монологом про государственную и историческую значимость послания "Там, где русский флаг подымется, не опустится" и про расовую разницу англичан и русских: очень увлекательно, но можно хотя бы детей вперёд пропустить?

Мне сложно писать про «Капитана Невельского и земли Чёрного дракона», потому что для меня в этом фильма запрятано сразу две истории.

Первую я обожаю. Она кайфовая. Она классная. Она редкая и нужная для нашей анимации. Это история про средства, которые не оправдываются целью, про одержимость, институциональный расизм, про то, можно ли остаться человеком в войне – иногда и буквально, а можно ли. Про жестокость, которую нельзя обосновать ничем – даже внутренними травмами, даже объективными обстоятельствами. Просто нельзя так делать. Про коренных жителей Сахалина, которые показаны пусть и с большой долей экзотизма, но не как дикие тумба-юмба, подчинённые хорошему белому господину. Про девочку, которая отличается буквально от любого общества: от русских (потому что не белая), от команды (потому что девочка), от своих (потому что не знает никакого языка, кроме русского), но которую принимают – потому что принятие зависит не от национальности, а от того, хороший ты человек или нет. Про капитана, тоже изгоя в своём обществе, который ведом жгущей изнутри идею – и ради неё проходящий почти шаманскую инициацию (какой же крутой сегмент со сном Невельского). В конце концов, про злодеев – циничных не потому что уроды, но потому что жизнь такая…
Это потрясающий фильм. В него нельзя не влюбиться. Придраться можно, не влюбиться нельзя.

…а вторая история – про благородных колонизаторов, пришедших бить морду наглосаксам, чтобы освободить условных дикарей и стать для них белыми освободителями. И благородный лидер, который, конечно же, не виноват в предательстве главного героя, это сделал паршивый злобный министр (куда ж без Гримо Гнилоуста), торжественно говорит фразу из реальной жизни, которая в контексте и выдуманной истории, и реальной звучит зловеще: «Где раз поднят русский флаг, там он спускаться не должен».

Я вижу этот второй фильм, и я его не люблю. Я люблю первый – сложный, интересный, но приключенческо-героичный, в духе классных романов отрочества века XIX-го, Грин ещё такие писал.
…но после того, как на опен-токе с создателями встал человек и начал затирать про расовую разницу британцев и русских, и то, как русское офицерство по праву благороднее британского, первый фильм просто легко не заметить. Или проигнорировать и увидеть в нём оправдание того, чего он вообще-то не оправдывает: не с такими героями.

(немного мешало чрезмерное аниме, мне кажется, именно с комедийными особенностями этого вида искусства немного переборщили – «Капитан Невельской» вообще-то очень брутальный, героический, с настоящей кровью, настоящими сражениями на холодном оружии и настоящими смертями. Но целевая аудитория оценила, а тогда не наплевать ли, что там какая-то тётка думает)

Иду по фильмографии Джо Данте; Warner Bros. - полный брат-близнец Disney (они одинаково злые потому что), и не может не вставлять свои потрясающие IP даже в фильмы, с ними не связанные!

Вообще главный герой "Внутреннего пространства" - поклонник Багза Банни, там ещё пара игрушек с ним встречается по ходу сюжета. Что это о нём говорит? Ну, он с кроликами работает. Всё.
Не то чтобы глубокий фильм.

Мне безумно жаль, что именно 19 сентября у меня планы, которые нельзя перенести на потом, поэтому, дети мои, благословляю вас:

19 сентября Павел Шведов, Дмитрий Геллер, Полина Федорова, Мария Железнова и Владимир Геллер будут показывать уральскую анимацию и говорить про уральскую анимацию. Программа маленькая, всего четыре фильма (хотя они по 20 минут примерно, так что суммарно получается нормальные такие полтора часа), но - кто из нас не любит уральскую анимацию? Не знаю таких.
Это всё в "Гараже", "Гараж" в принципе любит анимационные мероприятия, вообще советую за ними следить, но прямо сейчас просто хочу, чтобы вы исполнили большую мечту человека, который не в состоянии её исполнить... ну и просто кайфанули как следует, есть от чего.

Информация и билетики туть.

Этот выпуск чертовски популярен, а я его даже не репостнула у себя?! Непорядок. У меня определённо есть проблемы с промотированием самой себя и тем, чтобы своевременно показывать классные активности, в которых я участвую.

Но тут и тема кайф!

"Три богатыря и Шамаханская царица" - считается стартом того, когда всё пошло не так, а в "Мельнице" - когда всё пошло наоборот, очень даже так: вы эти сборы видели? Никто из нас таких денег в руках не держал.

Я-то сноб, я считаю, что в дальнейших приключениях богатырей не было никакой необходимости. Да даже в кроссовере, на самом деле; ну, может быть, в одном, но не более того. Но я не дура и понимаю, почему из всего, что есть, именно "Три богатыря" выстрелили: классные приятные персонажи, прекрасный располагающий стиль, семейный юмор (в основном для взрослых, но об этом чуть позже, в других частях)... Это просто приятно смотреть. Это мы, бездетные дядьки-тётьки, можем кринжевать с коня Юлия, обилия посредственных шуток и чрезмерно ярких цветов, усиливающихся с каждой частью; целевая аудитория вполне чувствует себя удовлетворённой.

Почему? Не потому что тупая, это слово вообще забыть надо. Я ненавижу фильм "Холоп", но его полюбили не потому что вкуса нет, это всегда более тонкая материя.

В общем потому, что "Богатыри", на самом деле, когерентно хорошие. Они нормальные. "Царица" в этом отношении - выражение этой нормальности: тут отличная злодейка и в общем неплохой сюжет. Даже почти канонический относительно Пушкина. Богатыри считай не нужны, но любят не за богатырей: любят за сложные сюжеты Князя, с каждой частью всё менее и менее неоднозначного, чем было - но всё ещё сохраняющего свои негативные черты, просто сводя их до черты приемлемости, любят, Господи прости, за Юлия и его трикстерский хаос... У нас нет героев-плутов, по факту-то. Кроме Юлия. А то, что он навязчивый и неудачливый, и ещё отвратителен и как человек, и как лошадь - так в том и прелесть.

Мне неожиданно очень нравится начало "Царицы". Оно абсолютно в стиле Роберта Говарда, с этими пирамидами майя, волшебницей с гипнотизирующим взглядом, с убийством, блин, огромного диковатого мужчины, с древним экзотическим колдовством... Это настраивает вообще на другую историю, чем получилась по факту, но это атмосферно и красиво.

Для меня, кроме злодейки, смотреть вообще не на что. Это даже не хаос безумия сюжетов Феоктистова, которые завораживают своей непредсказуемостью; это просто, ну, фильм. Окей.
Ну и пошла нафиг, не для тебя снято. Иди вон своё "Пережить самого себя" пересматривай, снобка вонючая.

Интересно, что это тот случай, когда злодейка, по факту, победила. Она добилась своей цели и ушла, не получив расплаты от богатырей; ей не нужно было ни королевство, ни что-то ещё, кроме ингредиента для древа вечной молодости.
И в итоге пострадала-то от самой себя.

Оскорблена почти лично, что в дальнейших частях младенец-Царица, присланная Князю, не сыграла никакой роли, и его приёмной дочерью стала мерзкая невыносимая Фрося, а не прикольная арабская малышка... бывшая невеста Князя...
А-а-а, ясно теперь, почему.

Сложно критиковать сверхпоздний капитализм и при этом быть зависимой от мерча по анимации; но стикеры от "Добро пожаловать в Декорадо" классные!

Тут просто всё, что я люблю: феи, "грустно быть бедным"...
Не говоря о том, что я заранее всей душой люблю фильм...

И очень жду диалога с Детьми Фантоша!

Достижение открыто: сбегать быстренько в туалет босиком (ну, просто без обуви), чтобы поскорее вернуться к обсуждению фильма, а каблуки бы мешали бегать.

(С восторгом узнала о влиянии моего любимого Кальдерона на "Декорадо"; доказательство, что театроведческое образование никогда не лишнее, ОСОБЕННО при обсуждении анимации)

Моё уважение юноше, заметившему, что Васкес неиронично использует пугалки об ужасе биг фармы.
Это укладывается в общий нарратив, когда и кричать "фак зе систем" бессмысленно, потому что даже экологический идилличный рай иллюзия, которую просто сохраняют в огороженном мирке, тесно связанном с обществом, которое большие корпорации сконструировали. Алексей и Нина говорят, что это ничего не значит, потому что реальность героя иллюзорна, но, честно говоря, мне прям сложно игнорировать яркую социальность "Декорадо" (Васкес в принципе очень социальный, поэт маргиналов). И, ну, в контексте фильма, особенно с учётом финала, биг фарма просто одна из многочисленных частей этого подавляющего общества, не более и не менее реального и иллюзорного, чем любовь.

В конце концов, она, эта любовь, поддаётся монотонному гипнотическому повторению "Декорадо" пустых душ в самом финале. Самый депрессивный фильм Васкеса, брутальнее "Психонавтов" и "Войны единорогов".

А так да, очень классно.

И, спойлер-размышление; лучше сходите на фильм, чтобы потом вернуться к посту и согласиться-поспорить:

мне кажется, важно, что в финале именно один из злодеев отсутствует в общем хороводе актёров бездушного спектакля. Да, его уволили, но, как ни странно, именно это его и спасло от выхода на сцену. Когда единственный способ вырваться из системы - быть ею использованным.

...и в этом контексте я не верю, что чувства Дона Григорио не настоящие. Настоящие. За это и уволили. Просто они не вписаны в пьесу.

Простите, сегодня весь вечер "Декорадо". Обещаю, больше не будет, рецензия после такого потока эмоций не очень-то и нужна.

Для меня ключ к фильму лежит в старой игре: я ролевичка, и в какой-то момент мастер в рамках истории рассказывал про лес, которому позволили быть здесь.
И вот это для меня объясняет всё.
Ты можешь сбежать из загаженного монструозного города в идиллический рай природы и маяка, но это миф, что ты там свободен. Ты там поскольку тебе позволили там быть. Если корпорации "Альма" надо будет уничтожить эту локацию или разыграть с ней другой сюжет - оно уничтожит и разыграет. Даже глобальный побег от общества миф: ты от него зависим и заражён его язвой глобальной предопределённости. Никакого "выбора декораций" не существует: ты там, где ты родился, тот, кем тебя поставили быть.

Говорю же, супердепрессивная картина. Всё ещё с лихачеством против общества вообще, как социального конструкта, но теперь с неверием, что даже этот путь к чему-то приведёт. Классно, люблю такое

И я не согласна с коллегами, что фильм про любовь. "Смерти не существует" про любовь: про то, что общество можно починить, если девочка возьмёт мальчика за руку. Тут же - вы можете любить друг друга больше своей души, но от мира вы не уйдёте. Он сильнее вас.