✍3💘3
Forwarded from Магазин «НЛО» В Петербурге
5 июля, в воскресенье, в 16:00 приглашаем на первую встречу цикла лекций о женской литературе в России XVIII–XX веков с Марией Нестеренко.
В течение цикла мы будем встречаться раз в две недели по воскресеньям в книжном магазине издательства «НЛО» в Петербурге и вместе проследим, как складывалась история женского письма в русской литературе.
На первой лекции поговорим о:
— поэтессах XVIII века;
— «екатерининском ренессансе»;
— сентиментализме и его литературных правилах;
— Анне Петровне Буниной — первой профессиональной русской поэтессе.
Мария Нестеренко — филолог, PhD, исследовательница истории женской литературы в России, редактор серии «Studia Identitatis».
Вход свободный.
Магазин «НЛО» в Петербурге | Литейный проспект, 60
В течение цикла мы будем встречаться раз в две недели по воскресеньям в книжном магазине издательства «НЛО» в Петербурге и вместе проследим, как складывалась история женского письма в русской литературе.
На первой лекции поговорим о:
— поэтессах XVIII века;
— «екатерининском ренессансе»;
— сентиментализме и его литературных правилах;
— Анне Петровне Буниной — первой профессиональной русской поэтессе.
Мария Нестеренко — филолог, PhD, исследовательница истории женской литературы в России, редактор серии «Studia Identitatis».
Вход свободный.
Магазин «НЛО» в Петербурге | Литейный проспект, 60
✍5❤3
Задумывались ли вы когда-нибудь, сравнивали ли Елизавету Петровну с Елизаветой I?
Вот Готлоб Фридрих Вильгельм Юнкер (1705-1746), немецкий поэт и одописец на службе Академии наук, сравнивал, причем в сочинении по случаю коронации императрицы в 1742 году! Его стихи (прозвучавшие на торжественном собрании 29 апреля) были опубликованы в академической типографии самостоятельным изданием как на немецком, так и на русском в переводе Михаила Ломоносова с гравированными виньетками Ивана Соколова (их рассмотрим отдельно).
Зачем же Юнкеру использовать такую аналогию? Судя по тому, как живо он рисует покровительство Елизаветы Английской наукам, намек был довольно прозрачным: щедрую господдержку академических мужей надобно продолжить. Стоит ли напоминать, что Академия наук XVIII века была катастрофически убыточным предприятием...
Вот Готлоб Фридрих Вильгельм Юнкер (1705-1746), немецкий поэт и одописец на службе Академии наук, сравнивал, причем в сочинении по случаю коронации императрицы в 1742 году! Его стихи (прозвучавшие на торжественном собрании 29 апреля) были опубликованы в академической типографии самостоятельным изданием как на немецком, так и на русском в переводе Михаила Ломоносова с гравированными виньетками Ивана Соколова (их рассмотрим отдельно).
Зачем же Юнкеру использовать такую аналогию? Судя по тому, как живо он рисует покровительство Елизаветы Английской наукам, намек был довольно прозрачным: щедрую господдержку академических мужей надобно продолжить. Стоит ли напоминать, что Академия наук XVIII века была катастрофически убыточным предприятием...
❤8🔥5❤🔥4
Искусствоведческие По́лины sorrows
Задумывались ли вы когда-нибудь, сравнивали ли Елизавету Петровну с Елизаветой I? Вот Готлоб Фридрих Вильгельм Юнкер (1705-1746), немецкий поэт и одописец на службе Академии наук, сравнивал, причем в сочинении по случаю коронации императрицы в 1742 году! Его…
Гравер академической типографии Иван Соколов задачу принял, понял и обработал: заглавная виньетка и концовка превратились в средоточие утонченных, а порой и прямолинейных символов.
На открывающей виньетке изображена аллегорическая рамка, внутри которой на фоне невской акватории и сияющего в зените солнца стоит некая фигура. С левой стороны расположены атрибуты наук и искусств под зданиями Кунсткамеры и самой Академии.
⚓️Справа лежат военные атрибуты, включая и упомянутый в тексте шлем Минервы, покровительницы как знания, так и справедливой войны. Здесь же реет флаг над Петропавловской крепостью – от императрицы ожидается повторение петровского триумфа над шведами в ходе идущей русско-шведской войны 1741–1743 годов («Принуди к миру их чрез краткую войну»), в том числе и на море («Отец твой был Нептун, ты равна будь Фетиде»). Внизу помещена эмблема, уточняющая «миротворческую» роль Елизаветы – щит с молниями и лавровая ветвь связываются с девизом «Defendit non offendit» (Защищает, а не наносит вред/ранит).
На открывающей виньетке изображена аллегорическая рамка, внутри которой на фоне невской акватории и сияющего в зените солнца стоит некая фигура. С левой стороны расположены атрибуты наук и искусств под зданиями Кунсткамеры и самой Академии.
⚓️Справа лежат военные атрибуты, включая и упомянутый в тексте шлем Минервы, покровительницы как знания, так и справедливой войны. Здесь же реет флаг над Петропавловской крепостью – от императрицы ожидается повторение петровского триумфа над шведами в ходе идущей русско-шведской войны 1741–1743 годов («Принуди к миру их чрез краткую войну»), в том числе и на море («Отец твой был Нептун, ты равна будь Фетиде»). Внизу помещена эмблема, уточняющая «миротворческую» роль Елизаветы – щит с молниями и лавровая ветвь связываются с девизом «Defendit non offendit» (Защищает, а не наносит вред/ранит).
❤8💘1
🗿Центральный образ виньетки представляет камень с высеченной надписью «iuvante numine» (с божией помощью) и инструментами каменотеса. Из камня появляется женская фигура со скипетром и короной. Эта эмблема очевидно восходит к изображению на одной из печатей Петра: на ней государь в короне в виде скульптора высекает прекрасную статую, персонифицирующую Россию. Там же, как и на виньетке, начертано «Adiuvante» (с божьей помощью). Изображение на виньетке можно трактовать двояко: как статую Елизаветы – новой России, создавать которую начал Петр, и как статую именно России, которую вслед за отцом завершит продолжательница его дел Елизавета.
В тексте оды Юнкер намекает на решающую роль наук в деле монарха-каменотеса:
🦅Завершающая текст концовка также связана с петровской печатью – на другой её стороне была изображена выходящая из облака рука с императорской короной под девизом «dat et aufert» (даёт и награждает). То же провидение, что двигало Петром, возвело на престол Елизавету Петровну. Эмблема в точности повторена на виньетке и дополнена по сторонам выглядывающим двуглавым орлом, поделенным пополам самым забавным образом.
В тексте оды Юнкер намекает на решающую роль наук в деле монарха-каменотеса:
«Без них [наук] мы мрачны, как нечищеной алмаз, / Что в диком камне скрыт, очей людских таится, / Где светлость и цена в всегдашной тьме не зрится».
🦅Завершающая текст концовка также связана с петровской печатью – на другой её стороне была изображена выходящая из облака рука с императорской короной под девизом «dat et aufert» (даёт и награждает). То же провидение, что двигало Петром, возвело на престол Елизавету Петровну. Эмблема в точности повторена на виньетке и дополнена по сторонам выглядывающим двуглавым орлом, поделенным пополам самым забавным образом.
❤9💘2
Искусствоведческие По́лины sorrows
🗿Центральный образ виньетки представляет камень с высеченной надписью «iuvante numine» (с божией помощью) и инструментами каменотеса. Из камня появляется женская фигура со скипетром и короной. Эта эмблема очевидно восходит к изображению на одной из печатей…
P. S. в эфире была рубрика «Из магистерской». ✍, если стоит продолжить
#магистерскиеsorrows
#магистерскиеsorrows
✍9❤🔥2❤2👍2
«Окно, в котором… Собрание Власовых – Шишмаревой» в KGallery
Пара кадров со вчерашней экскурсии с Ксенией Бендиной, одной из кураторок. Буду писать рецензию для журнала DN, поэтому пока без развернутых мыслей. Впрочем, сама выставка только на первый взгляд имеет главных героев в виде пары художников и их потомков. На самом деле это история и про Лапшина и его Ленинград, и про Лебедева и детгизовских "лебедят", и про оттепель и поиски новых ориентиров в графике, и про межпоколенческую дружбу и поиск себя.
Воспоминания художницы Татьяны Шишмарёвой, одной из протагонисток выставки, я прочитала уже после, но советую сделать это до – многие сюжеты в экскурсии происходили оттуда. Там же есть важные моменты, о которых почему-то умолчали.
Моя героиня – Татьяна Шишмарёва с папиросой, которая и в 1945 как будто смотрит на себя глазами своего учителя Лебедева
Татьяна Шишмарёва. Автопортрет, 1945. Собрание семьи
Рисунок Владимира Лебедева (?) с портретом Татьяны Шишмарёвой, 1927.
#выставочныеsorrows
Пара кадров со вчерашней экскурсии с Ксенией Бендиной, одной из кураторок. Буду писать рецензию для журнала DN, поэтому пока без развернутых мыслей. Впрочем, сама выставка только на первый взгляд имеет главных героев в виде пары художников и их потомков. На самом деле это история и про Лапшина и его Ленинград, и про Лебедева и детгизовских "лебедят", и про оттепель и поиски новых ориентиров в графике, и про межпоколенческую дружбу и поиск себя.
Воспоминания художницы Татьяны Шишмарёвой, одной из протагонисток выставки, я прочитала уже после, но советую сделать это до – многие сюжеты в экскурсии происходили оттуда. Там же есть важные моменты, о которых почему-то умолчали.
Моя героиня – Татьяна Шишмарёва с папиросой, которая и в 1945 как будто смотрит на себя глазами своего учителя Лебедева
Татьяна Шишмарёва. Автопортрет, 1945. Собрание семьи
Рисунок Владимира Лебедева (?) с портретом Татьяны Шишмарёвой, 1927.
#выставочныеsorrows
❤10💘2
В Париже живут шикарную парижскую жизнь и выставляют туалеты XVIII века вместе с недавним кутюром💅🧚♀️🎀
#выставочныеsorrows
#выставочныеsorrows
💘2
Forwarded from Жертвы моды
Картинки с выставки: Fashion in the 18th century. A Fantasized Legacy в Palais Galliera. Мода 18 столетия и фантазии на ее тему в моде и культуре в последующие столетия, включая работы Лакруа, Вествуд, Гальяно, Маккуина, Лагерфельда, ван Нотена и др.
❤12❤🔥2