Напоследок — картина, где мадам де Жанлис изображена в педагогическом действии. Она дает урок арфы своей воспитаннице принцессе Аделаиде, дочери герцога Шартрского. Да, де Жанлис была кроме прочего известной арфисткой.

Жан-Антуан-Теодор Жиру. Урок арфы, 1791. Музей искусства Далласа.

Ещё в Эдинбурге (как раз тогда книга только вышла и была на свете маркетингового прожектора) заинтересовалась The Story of Art Without Men и самой Кэти Хессел и почитала пару статей и рецензий.

Кэти Хессел, с одной стороны, хороший пример нового типа медиа-искусствоведов: окончила бакалавриат по истории искусства в University College London, и ещё во время учебы в 2015 завела аккаунт в Инстаг-ме, в котором каждый день публиковала работу художницы прошлого или настоящего. Очень в духе времени - герл-босс феминизм набирает обороты в поп-культуре и становится частью мейнстрима, а эра инста-инфлюенсеров не достигла пика и повышения порога входа. Очень быстро аккаунт thegreatwomenartists (куда без обязательного кивка Линде Нохлин) набирает популярность, и жительница Лондона Хессел начинает строить на этом личный бренд лектора и просветительницы (хотя тут точнее английское advocate - активной сторонницы?).

Галерея Tate Britain запускает феминистский аудиогид, который позволит посетителям открыть для себя работы неизвестных женщин-художников, представленных во многих галереях по всему миру, но мало освещенных для широкой публики.

Всего в путеводитель будет включено 7 шедевров, созданных женщинами и гендерно-вариативными художниками. А сама инициатива основана на книге искусствоведа Кэти Хессел – «Музеи без мужчин».

Автор книги подчеркивает важность устранения гендерного дисбаланса в сфере искусства и привлечения внимания к работам художников вне зависимости от их гендерной принадлежности.

Новый гид будет доступен в Tate Britain с 25 марта 2024 года.

Вспомнить о другой стороне Кэти Хессел я решила, встретив недавно на Frieze материал с красноречивым названием Who’s Afraid of Katy Hessel?

Это своеобразная апология Хессел: мол снобы из арт мира не признают ее за искусствоведа

[Тем временем 1 февраля 2026 года Государственный наш Эрмитаж открыл не что иное, как полностью виртуальную выставку «Искусство быть художницей», посвященную «выдающимся женщинам в европейском искусстве XVII–XX веков». Думайте что хотите]

Итак, наконец готова посвятить вас в затею, которая находилась в разработке аж с декабря:

🪄вместе с моей дорогой подругой и коллегой Дашей Долговой мы делаем воркшоп про XVIII век на ежегодной конференции ЕУСПб!

Курьезно, что мы там и организаторы, и модераторы, и даже добрая половина панели докладчиков, однако рекрутировать околовосемнадцативековую молодежь оказалось не так просто. Слушатели приветствуются, регистрация по ссылке, трансляции не будет.

📯19 марта (чт), первый день конференции «Выставка Достижений Научного Хозяйства — XIX»

17:00-19:00
Воркшоп «XVIII век как исследовательское поле в гуманитарных науках» (ауд. 430)

Участники панели, магистранты разных программ ЕУСПб, расскажут о своих исследовательских проектах, объединенных XVIII веком, и обсудят их с точки зрения разных дисциплин вместе с преподавателями Школы искусств и культурного наследия, ИЦ Res Publica и Факультета истории ЕУСПб (по секрету -- обещал быть сам Евгений Викторович Анисимов!).

Илл. М. Добужинский. Кабинет художника, 1924

P. S. Идея очень простая: я поняла, что бессмысленно ждать, чтобы кто-то организовал семинар моей мечты, -- нужно делать его самой. Был план сделать что-то такое за второй год магистратуры, но на одном энтузиазме собрать сил не хватало. А тут подвернулся опен-колл секций на ВДНХ, глаза у меня сразу забегали. Et voilà!
#поляdoingscience etc. etc. etc.

Докладчики, собственно:

1. Кирилл Мирошниченко (Res Publica, ЕУСПб): Практики солидарности шведских военнопленных в Сибири первой четверти XVIII века

2. Дарья Долгова (МШИ, ЕУСПб): Конклюзии на престолонаследие в России первой четверти XVIII века)

3. Полина Гуккина (МШИ, ЕУСПб): Гравированный тезис Стефана Люминарского (1743): богословско-политическая программа

4. Владимир Дементьев (ФИ, ЕУСПб): Жалованная грамота городам 1785 г. и Законы о состояниях: рецепция законодательства о мещанском сословии в первой половине XIX века

Как и авторка канала Анна Баштовая, подписана на ladysapientia (художница по костюму Carly Griffith) в И-е и очень впечатлилась этим постом — тем более интересно думать о таком пересечении традиционного (головной убор и даже определенный декор платья) и модерного (реалистичный портрет, на грани с реалистическим — как оптически достоверна дама на 5 портрете!) вскоре после открытия эрмитажной выставки «За пределами “учёного искусства”. Провинциальный портрет в собрании Эрмитажа». Вырисовывается расширенный портретный маршрут по Эрмитажу: после большой портретной выставки в Николаевском зале дойти до Манежа Малого Эрмитажа. Собираюсь проверить на себе!
#выставочныеsorrows

Воркшоп «XVIII век как исследовательское поле в гуманитарных науках» уже сегодня!

Я представляю это себе как-то так - все нарядные, красивые картинки показывают, слушатели сидят довольные, etc. Если серьезно, платье по моде 1790-х не могу обещать, остальное по ситуации :) Встречаемся в 17:00 в аудитории 430!

Жан-Бернар Дювивье. Портрет семьи Виллер, 1790. Музей Грунинге, Брюгге

Как всё выглядело на самом деле: команда по спасению мира XVIII века в отдельно взятом ЕУСПб в полном составе.

Воркшоп прошел на удивление гладко и замечательно, получила, как и другие докладчики, очень ценные комментарии и вопросы. Пришли поддержать две мои коллеги с работы (Поля и Настя, спасибо💖💖💖).

Теперь осталось дописать и защитить магистерскую (со страхом и трепетом думаю о том, что на всё осталось около 2,5 месяцев). Думать о магистерской приятно -- усадить себя писать невыносимо трудно...
#поляdoingscience