На выходных наконец добрался до «Кутюр» с Анджелиной Джоли.

Несмотря на то, что фильм совсем немного в стиле мыльной оперы, мне он понравился (еще бы). Уверен, что для Джоли это еще и очень «личный» проект.

Интересно, что Алис Винокур, режиссер фильма, получила беспрецедентный доступ внутрь настоящих кутюрных ателье и салонов Chanel на улице Камбон 31 в Париже, собственно, где частично и проходили съемки. А еще она присутствовала на подготовке показов, наблюдала за работой швей, вышивальщиц и других сотрудников ателье. Как я понял, в сценах, которые разворачиваются в ателье, — все по-настоящему, даже мастера.

Естественно, Chanel сопровождали фильм еще на этапе сценария и бонусом предоставили архивные вещи для одной из ключевых сцен.

Несмотря на то, что съемки проходили в реальных пространствах Chanel, название бренда и его логотип практически не появляются на экране (лого Chanel лично я не заметил, а вот название звучит только один раз) — ну и логично: во-первых, с этой ролью прекрасно справилась зеркальная лестница, а во-вторых, если бы перетопили с лого, то получилась бы самая дорогая и длинная реклама :)

#ОВЭРкино

Добрейшее!

Дорогие, мы с этой шкодиной черной пантерой, потратившей все деньги благотворительного фонда на сигареты и спа, обращаемся к вам с просьбой о проклятьях, ругательствах и прочих непристойностях в наш адрес, так как сегодня в 10:50 у нас экзамен, к которому мы, естественно, не готовились, а писали посты на чрезвычайно важные темы до часу ночи — пришло вдохновение, причина уважительная.

Спасибо.

Сегодня поговорим об истории создания сценария к одному из величайших фильмов, созданных когда-либо (если что, это тот редкий случай, когда я не преувеличиваю) – «Персона» Ингмара Бергмана.

Весной 1965 года Бергман переживал тяжелый период, почти экзистенциальный кризис: он начал сомневаться в роли искусства в целом и своего собственного творчества в частности.
В больнице, во время лечения от пневмонии, он завел блокнот (потом еще несколько) и с 12 апреля начал делать в него заметки сценария к будущему фильму.

Над этим сценарием он работал около двух месяцев, пока проходил лечение и в черновом варианте он изначально назывался «Кинематография», потом его, к счастью, заменили.

Интересно, что одним из ключевых источников вдохновения для него стала фотография Биби Андерссон и Лив Ульманн (фото 3), которую он дополнил комментарием «две горошины в стручке» или, по-нашему, «как две капли воды», и эта идея во многом легла в основу отношений между главными героинями, а потом уже задумка развилась в направлении того, что одна из героинь внезапно замолчала и начала размышлять о том, что хочет начать все с самого начала.

Самое главное, что процессе работы над сценарием Бергман впервые отказался от жестко фиксированного, полностью завершенного материала, поэтому это не традиционный сценарий в классическом значении этого слова и черновики показывают, что картина рождалась из отдельных образов, мыслей и визуальных ассоциаций, и, по сути, эти заметки представляют собой уникальное краткое изложение фильма.

К началу съемок, чисто технически, конечно, печатный сценарий был (фото 9), но исследователи отмечают, что если сравнить сценарий и готовый фильм, становится видно, что Бергман относился к тексту гораздо свободнее, чем раньше и чем вообще принято, так как многие образы, монтажные решения и даже смысловые связи между сценами окончательно сформировались уже во время съемок и монтажа, то есть он оставил пространство для дальнейшего развития материала, позволяя сценарию и визуальному языку картины меняться в процессе производства – магия.

Этому более свободному, скажем так, методу он продолжил следовать и в последующих своих работах.

К слову, сам Бергман позже говорил, что написал не сценарий, а партитуру, и «Персону» он называл переломным моментом в своей карьере, что единогласно подтверждают и исследователи его наследия, а в одном из интервью он так же говорил, что именно во время работы над «Персоной» он почувствовал, что впервые приблизился к тому языку кино, который искал всю жизнь.

Еще интересно то, что если с Биби Андерссон Бергман уже ранее работал, то с Лив Ульманн он еще не был знаком, а результатом их сотрудничества, как известно, стали двенадцать фильмов, совместная работа в театре и дочь.

А теперь, чтобы мы понимали ценность этих записей, чрезвычайно важным считаю отметить, что в 2007 году архив Ингмара Бергмана, в том числе и эти блокноты, был включен в международный реестр ЮНЕСКО «Память мира» — список документального наследия, который считается ценным для всего человечества, а в материалах ЮНЕСКО в качестве одного из ключевых изображений архива Бергмана используется именно рабочий блокнот к «Персоне» 1965 года.