ما جرى تداوله إعلاميًا تحت مسمّى “تسريبات” لا يندرج في إطار الصحافة ولا التحقيق، بل في إطار حملة تضليل مكتملة الأركان.
مواد مجتزأة، مقاطع مبتورة، أصوات قُطِعت وأُعيد تركيبها، وسياق حُطِّم عمدًا ليُنتج معنى لا يمتّ إلى الأصل بصلة.
هذه ليست أخطاء مهنية، بل أدوات مدروسة.

القنوات التي تصدّرت المشهد لم تنشر مادة كاملة، بل لجأت إلى تفكيك الفيديو إلى فقرات صغيرة، كل فقرة مرفقة بعنوان متضخّم ومشحون، في محاولة لخلق وهم “الحدث الكبير”.
فالضخّ هنا سبق المعلومة، والعنوان حلّ مكان الحقيقة.

الأوضح من المضمون نفسه هو التزامن.
توقيت النشر، تشابه العناوين، وحدة اللغة، وتكرار الصياغات عبر مئات الحسابات في وقت واحد، كلّها مؤشرات على عمل منسّق لا علاقة له بالتفاعل العفوي.
وهذا نموذج معروف في الحملات الإعلامية المُدارة، حيث تتحوّل المنصّات إلى غرف عمليات للرأي العام.

ولا يمكن فصل هذا الأداء عن الرعاة الإقليميين له.
فالمشهد الإعلامي المرتبط بدول كقطر والسعودية، بما يمتلكه من أدوات ومنصّات وشبكات رقمية، لعب دورًا محوريًا في التضخيم والترويج وإعادة التدوير.
ليس من باب التحليل السياسي الادّعاء بالحياد المهني، حين تصبح غرف الأخبار امتدادًا للسياسة لا مراقبًا لها.

الأدهى من ذلك أن العيب التقني في المادة المصوّرة فادح.
قفزات زمنية غير مبرَّرة، اختلاف في التردد الصوتي، اقتطاع جمل من منتصفها، وتركيب يغيّر المعنى كليًا.
أي صحفي أو محرر يمتلك الحدّ الأدنى من المهنية يعلم أن مثل هذه المادة تسقط فورًا من الاعتبار، إلا إذا كان المطلوب هو الضجيج لا الحقيقة.

أما موجات التفاعل المصطنعة التي رافقت الحملة، فلم تكن إلا صدىً لما قُرِّر سلفًا.
حسابات تنشر في التوقيت نفسه، تعلّق بالنص ذاته، وتهاجم بالأسلوب عينه، في مشهد يفضح نفسه أكثر مما يدعم أي رواية.
فمن يحتاج هذا القدر من التوجيه، يعرف أن ما بين يديه لا يقف وحده.

إن القضية هنا لا تتعلّق بفيديو، بل بنمط عمل.
لا تتعلّق بمقطع، بل بمنهج يريد إقناع الناس بأن القصّ دليل، وأن العنوان حقيقة، وأن التكرار برهان.
وهذا افتراض يستخف بالعقول قبل أن يسيء للصحافة.

لو كانت هناك حقيقة، لظهرت كاملة.
ولو كان هناك دليل، لما احتاج إلى هذا الكم من الاجتزاء والتضخيم.
ما انكشف في المشهد كلّه ليس مضمون المقاطع، بل طبيعة المنظومة التي دفعت بها وروّجت لها.

يعلو اسم الأسد فيما تنكشف حملات التضليل القادمة من قطر والسعودية كبديلٍ رخيصٍ عن عجزٍ سياسي لا تصححه العناوين ولا ينقذه المونتاج.

#الفتى_المجهول✍️

رغم خروج السيد الأسد من دائرة السلطة المباشرة، ورغم وجوده اليوم خارج البلاد، ما تزال دولة أل بعران بن آل قرود ودويلة ابن موزة عاجزتين عن تجاوز اسمه، وكأنّ الزمن توقّف عنده. الإعلام في البلدين ما زال يتعامل مع الرجل بوصفه مشكلة قائمة، لا صفحة أُغلقت، ولا مرحلة انتهت، في مفارقة تثير الضحك قبل أي شيء آخر.

الأكثر سخرية أنّ هذه الحملات لا تأتي في سياق صراعٍ راهن، ولا ضمن معركة سياسية حقيقية، بل من حالة ارتباك واضحة. فالدول التي عجزت عن كسر صورته وهو في الحكم، تجد نفسها اليوم تحاول تشويهها وهو خارج السلطة، ما يكشف أنّ القضية لم تكن يوماً منصباً أو قراراً، بل عقدةً أعمق من السياسة نفسها.

في الإعلام السعودي والقطري، تتبدّل العناوين لكن الجوهر واحد. مرة حقوق، مرة تسريبات، مرة أخلاق، ومرة “معلومات خاصة”. أدوات مختلفة وهدف واحد: الإيحاء بأنّ الرجل ما زال يمثّل تهديداً، بينما الواقع يقول إنّ هذا الإصرار ليس سوى دليل على فشل المحاولات السابقة كلّها.

اللافت أنّ هذه الحملات المستمرة لا تزيد الصورة التي يريدون كسرها إلا حضوراً. فالشخصية التي يُفترض أنّها “انتهت”، لا تحتاج عند خصومها إلى كل هذا الجهد الإعلامي لو كانت فعلاً بلا أثر. الضجيج هنا ليس دليلاً على القوّة، بل على العجز عن النسيان.

وهكذا، وبينما تحاول السعودية وقطر إعادة إنتاج خطاب قديم بوسائل جديدة، يظهر المشهد بكامل سخريته: رئيس خارج السلطة، حاضر في إعلام خصومه أكثر من حضور قادتهم أنفسهم. معركة خاسرة تُخاض ضدّ ذكرى، وضدّ اسمٍ لم تنجح كل سنوات الهجوم في محوه.

في النهاية، يصبح واضحاً أنّ ما يجري ليس صراعاً سياسياً بقدر ما هو مطاردة شبح. والسخرية الكبرى أنّ هذا الشبح، كلّما حاولوا دفنه إعلامياً، عاد وظهر أقوى في ذاكرتهم وفي خطاباتهم. وهنا تحديداً، تنكشف الحقيقة: المشكلة ليست في الرجل، بل في الذين لم يستطيعوا يوماً أن يتجاوزوه

اسم الأسد لا يفارقهم ليلًا ولا نهارًا، حتى في أحلامهم؛ عجزوا عن كسر هيبته وهو خارج السلطة، فظنّوا أن الفضائح ستشوّه صورته، فإذا بها تزيد محبته عند من أدرك أن ما يخرج من دويلةٍ بلا دولة، وما يُبث من دولة البقرة الحلوب، لا يُؤخذ على محمل التصديق.

#الفتى_المجهول✍️