В 2015-м еще был документальный фильм. Там вся история National Lampoon – не только про журнал, но и про все остальные штуки, которые они делали (альбомы, радиошоу, живые выступления, фильмы).

А три года назад на нетфликсе вышел уже художественный фильм по мотивам короткой, но яркой жизни Дага Кенни.

Второй выпуск низкобюджетного комедийного шоу о комедии.

Несколько раз попадалось мнение, что советские сатирики и юмористы – это тоже стендап. Судя по тому, что читал об американском стендапе, все зависит от того, как посмотреть. В США, например, так и не решили, кого считать первым стендап-комиком, но критерии отбора были простые: если человек выступал на сцене один и рассказывал шутки, то он был стендап-комиком. В таком случае Райкин, Жванецкий, Петросян и так далее – все стендап-комики.

Есть и другой взгляд. В середине 1950-х в американском стендапе появились Ленни Брюс, Морт Сол и Джонатан Уинтерс, которые, как говорится, перевернули игру. Клиф Нестерофф в своей книге The Comedians объяснял, что до этого американские комики шутили, допустим, о каком-то воображаемом парне или о теще, которой у них никогда не было, и в целом выходили на сцену в образе: «Стендап не был личным, потому что мало комиков писали себе сами. Комедийный автор мог продать один и тот же материал на общие темы куче людей». Новое поколение конца 1950-х – начала 1960-х говорило со сцены уже от своего лица, рассказывало о своей жизни и смотрело на мир со своей точки зрения.

При таком подходе на советской и постсоветской эстраде остается очень мало примеров. Больше всех годится разве что Михаил Задорнов, и еще несколько редких выступлений: выпуски «Вокруг смеха», где Андрей Миронов вспоминал о рояле, который в детстве стоял у них дома, а Ролан Быков рассуждал о детстве в общем; или Рина Зелёная на юбилее Московского театра сатиры.

В прошлогодней книге про «Офис» ее автор Энди Грин упоминал об одном расхожем заблуждении по поводу того, что большая часть сериала построена на импровизации. Создатели и исполнители ролей разом подтвердили, что это не так. Импровизация во время съемок занимала не больше 10%, а все остальное было по сценарию (даже та серия, когда Майкл ходил на курсы импрова).

Чаще всех импровизации отдавался Стив Карелл. Все-таки это основа его карьеры. Начинал он в импров-труппе при университете Денисона. После переезда в Чикаго прошел курсы знаменитого импров-театра The Second City, попал в их основной состав и позднее сам начал там преподавать (в одной из групп встретил будущую жену Нэнси Уоллс). Уже на тв импров пригодился ему в The Daily Show, где он был одним из корреспондентов, и собственно в «Офисе».

Вообще, судя по воспоминаниям из книги, у многих актеров в сериале был какой-то опыт в импровизации, чем они время от времени и пользовались. Иначе некоторые сцены просто бы не появились – например, когда Майкл поцеловал Оскара.