Долго собирался с мыслями по «Джокеру» — сложно что-то новое сказать о фильме, о котором, во-первых, уже написали и сказали так много (и всё, в общем-то, верно), во-вторых, который сам с радостью достаёт кишки наружу и показывает, мол, вот, гляди, ви лив ин э сосаити. Собственно, этой его черте — открытости ли, наивности ли, прямолинейности, не знаю — я свой текст в итоге и посвятил: с полушуточными сравнениями с Юрием Быковым и хохмами про говно и «Ловушку Джокера».

За заголовок спасибо @mumblecore, мой вариант был «Общество мёртвых инцелов».

https://cinemaholics.ru/joker/

Или как объяснить метамодерн в одном меме

Я, конечно, многое слышал о жестокости советских режиссёров (Тарковский и корова, Элем Климов и...опять корова, ну вы поняли), но не знал, что их всех переплюнул Бондарчук-старший. Вывел 16 тыс. человек на поле и начал херачить по ним настоящими пулями и артиллерийскими снарядами. Никакой пиротехники. А то она ведь тоже, знаете ли, спецэффект.

бля, и как развидеть?

Если не знаете, во что вечером уткнуться дома, на помощь спешит подборка сетевых новинок от @cinemaholicsofficial — моя команда по спасению мира в лице Алихана @skufskufskuf Исрапилова, Дениса @sexperfectionistok Еремеева, Марии @pickpig Ремиги и совсем чуть-чуть меня самого рассказывает примерно обо всём кино, что вышло за месяц на просторах всемирной паутины: от нетфликсовских доков до сандэнсовских хитов; от архивного «Процесса» Сергея Лозницы до замечательной фантасмагории «Искусство самообороны» с Джесси Айзенбергом.

Сам я тут отметился двумя абзацами про «Смерть Дика Лонга» — абсурдную триллер-комедию от Дэниела Шайнерта, участника дуэта Daniels (это которые сняли лучший фильм всех времён и народов «Человек — швейцарский нож»). Кино по-тихому отбитое и при этом, как и «Нож», странно щемящее, находящее ту самую точку невозврата, где ржомба становится драмой, а драма — закадровой песней от Nickelback. Говнарьская рапсодия руральной америки или, как отметил один комментатор с letterboxd, «самый алабамский фильм всех времён». В общем, бегом смотреть, если ещё не.

https://cinemaholics.ru/home-watch-14/

И заодно лучшая рецензия на «Смерть Дика Лонга»

Про «Искусство самообороны» тоже хотелось бы немного от себя добавить. Абсурдистская комедия Райли Стернса, снявшего до этого только один фильм («Изъяны» с Мэри Элизабет Уинстед, которые я не смотрел, но теперь, видимо, надо бы), мне внезапно напомнила о произведении совершенно другого медиума, но очень похожее, как мне кажется, по методу (но не природой этого метода). Речь об альбоме британских панков (пост-панков? пост-пост-панков? антипанков?) IDLES под говорящим названием Joy as an Act of Resistance. Сейчас поясню.

Магистральная мысль «Искусства самообороны», запрятанная в череде гомерчески смешных сцен и всяческих забавных идиотизмах, в том, что на токсичную маскулинность, по сути, ответить можно только ей же, и единственный способ победить насилие — довести его до абсурда. Альбом IDLES — агрессивный, бойкий, дерзкий, с рифами, от которых хочется пойти на улицу и разбить кому-нибудь ебло — текстово рассказывает, внезапно, о том, что всем нам надо дружить, уважать мигрантов, родителей любить, квиров не обижать. Повестка — да. Банально — конечно. Но обернувшись в гипертрофированно-тестостероновую форму, все эти смыслы вдруг становятся свежими и, чё уж там, убедительными. И правда, радость как акт сопротивления.

Особенно прекрасен в альбоме, конечно, открывающий трек — Swans'оподобный, вскипающий Colossus, в котором агрессия ещё теплится где-то в глубине, проникает через стиснутые зубы вокалиста Джо Тэлбота (да, его зовут так же, как режиссёра «Последнего чёрного в Сан-Франциско») и лишь в конце взрывается невероятным аутро, когда этого уже никак не ждёшь (ну теперь уже будете ждать).

I'M LIKE STONE COLD STEVE AUSTIN
I PUT HOMOPHOBES IN COFFINS

У песни есть очень классный клип (который, кстати, вполне мог бы и снять Джо Тэлбот-режиссёр), но мне больше нравится лайв-версия c KEXP. Где Тэлбот-солист сначала даёт пинка гитаристу, убедительно долбит себя руками в грудь и кажется, вот-вот пойдёт убивать голыми руками всех в радиусе ста километров.

https://youtu.be/35NtjSFsMnI

Простите, но ААААААААААААААААААА

​​Стреляю дуплетом по российскому кино: в одну неделю вышел быковский «Сторож» и «Текст» Клима Шипенко. Фильмы, что любопытно, об одном — такой модернистский конфликт человека против общества, только в первом случае застрявший где-то вне времени и пространства, во втором — очень современный и своевременный.

Вот тут, собственно, про «Сторожа» — его я чуточку ругаю (потому что и так все уже разнесли), но в основном пытаюсь оправдать, потому что при всех очевидных болезнях быковской кинематографии мне это кино кажется симпатично-простодушным и вообще шагом в правильную сторону после «Завода».

https://www.film.ru/articles/poi-di-postav-storozha

А тут про куда более впечатляющий «Текст»: мне лично до сих пор забавно, что из всех отечественных правдорубов настолько смелое кино (в основном, конечно, содержательно, но по форме тоже интересно) снял ремесленник Шипенко. Этому факту я удивляюсь большую часть текста, который вообще вышел необычно для меня размашистым — я туда попытался засунуть примерно всё, что в голову пришло: и про социальные смыслы, и про длинные дубли как драматический инструмент, про невиданную в нашем «зрительском» кино живость речи, про замечательную Асмус и неожиданный дуэт Петрова-Янковского.

Одна мысль только осталась за бортом: «Текст», по моим ощущениям, очень ловко обращается с эффектом узнавания, той самой «жизой», которую использует какой-нибудь Крыжовников как объект комизма. В «Тексте» много моментов, когда именно осознание живости происходящего («бля, а я бы так же сделал!») добавляет действию некое сверхизмерение: это касается и громогласного финального «Идите нахуй!», и, например, всяких маленьких деталей вроде не снятых с ног бахил в сцене, где Петров выбегает из больницы. Последнее — вообще «жиза»-сцена года: не, ну реально, я их тоже постоянно забываю снимать!

https://www.film.ru/articles/po-glupym-golovam-pricelnym-fak-yu

Хера се


(ору, там ещё в комментах сомневаются, что у меня имя настоящее. А я и сам до сих пор не уверен)

​​Ещё немного про российское кино, раз уж повод есть.

За последние две недели вышла ещё пара отечественных картин, про которые хотелось бы упомянуть. Во-первых, наконец добрался до «Мысленного волка» Валерии Гай Германики: как говаривал Спайк Ли, not my cup of tea, но за одну деталь не могу не зацепиться. В кульминационной сцене там героиня Климовой видит в лесу огромного волка, который на самом деле Анубис, который на самом деле шакал. Он сделан с помощью CGI и сделан отвратительно, откровенный вырвиглаз, но именно это и делает его реально жутким.

То есть, нарисуй германиковского Анубиса какая-нибудь Weta, сцена была бы просто смешной, но технологическая отсталость модельки подсознательно вызывает прямо-таки физическую неприязнь. Я действительно сидел остаток сеанса и трясся в надежде, что больше мне, блин, не придётся видеть это адское отродье в глаза, слишком больно (что, конечно, идеально кореллирует с ощущениями героини Климовой). В последний раз подобное было на финальных сценах нового «Хэллбоя», где всякие инфернальные кайдзю людей на части рвали — там это, по идее, должно было быть весело, а меня наизнанку выворачивало (и дело не в насилии, киношное экстремальное насилие я люблю).

И я знаю, да, что решение это не намеренное — Германика в интервью жаловалась, мол, нарисовать нормально не смогли. Но, в общем, какая разница? Это все равно хороший пример того, как «объективно» плохие технические решения можно использовать в кинематографическое благо.

​​Ну и второй фильм — «Семь пьяниц» Сергея Кузнецова, отбитейший постмодернистский постапокалиптический вестерн (слишком много «пост-», но это вообще хорошо отражает фильм), «Шестиструнный самурай» встречает «Турбо пацана» и вот это всё. Кино не без своих грехов, но очень симпатичное в своей выразительной бесстыдности: сюрные гэги про тан Кузнецов мешает с метафоричной историей об алкогольной жути (причём метафора проговаривается настолько прямо, что в претенциозности его хер обвинишь), а отсылки к Монти Пайтонам ставит в одну строку с энигматичными кадрами чуть ли не а-ля Панос наш дорогой Косматос.

Вместе с «Папой, сдохни» это второй российский фильм за год, которому я просто благодарен за его существование — «Пьяницам» даже, возможно, в большой степени. Потому что, оказывается, и у нас можно снять с друзьями за копейки ироничный жанр (и посвятить его, конечно же, Роджеру Корману), и это даже где-то покажут: засрут, конечно, на «Окне в Европу», и в прокат пустят только в одной сети кинотеатров, но покажут же.

Напоследок прикладываю две очень классные рецензии на фильм (хотя их, блять, кажись всего в природе две и существует, так что вернее было бы сказать «обе»): одну от Марата Шабаева прямо с «Окна в Европу», вторую — от моего друга Влада @au_revoir Шуравина уже с некоторой фестивальной дистанции.

А вы, если живёте в Мск или Питере, ещё можете успеть сходить на «Пьяниц» в кино — надеюсь, у вас тоже за спиной будет компашка, гогочущая над каждым произнесённым именем «Грязный Димас». Очень атмосферно

eto ya вообще всегда


(БоДжек, как обычно, великий, как дожить до второй половины сезона — не ясно)

Все знают, что сегодня Хэллоуин (бу испугался чьмо), но ещё 31 октября родился великий и ужасный Питер Джексон, которого большинство любит за «Властелин колец», а я куда больше — за немного другую сторону его фильмографии, с лихвой оправдывающую его рождение в макабрический канун дня всех святых.

За близкое знакомство с этой стороной я до сих пор сердечно благодарен Марии @pickpig Ремиге и вот этому её тексту: если не он, я вряд ли бы посмотрел самый вдохновляющий фильм в мире («Инопланетное рагу») и самую мою теперь, наверное, любимую вообще «Живую мертвечину» (в честь которой и назван этот канал, например).

Поздновато уже, думаю, советовать фильм к Хэллоуину, но если вы вдруг ещё не определились — по ссылке найдёте целый список кроваво-кишочных шедевров разной степени мастерписности. Если определились — что ж, познакомьтесь с Джексоном в любой другой день. Оно того стоит, зуб даю.

https://cinemaholics.ru/peter-jackson/

Ну всё, прибыли.

Собственно, всё, что надо знать о новом Кодзиме.

Полуспонтанно поехал на минский кинофестиваль «Лiстапад», куда порой доезжают очень любопытные штуки с других европейских фестов (и даже в конкурсе, как оказалось, интересные вещи бывают): уже показывали, например, венецианские «Раскрашенную птицу» и «Молочные зубы», с Берлина доехал прекраснейший «Прощай, сын мой», с Кинотавра — «Большая поэзия», много фильмов с разных каннских программ, из «ориджиналов» — отличный белорусский док «Стриптиз и война».

Обо всём этом я расскажу чуть позже, а пока написал вот рецензию на «Патрика» — симпатичную абсурдную комедию из Бельгии, в которой молчаливый нудист пытается найти свой любимый молоток, пока вокруг бушуют разнокалиберные страсти: кто-то строит козни против героя, голый Джемейн Клемент качает лодку, а хозяйственный отец, кое-как державший всё в руках, внезапно умирает (на всё это Патрику, впрочем, плевать, молоток важнее). Очень крутое кино, которое почти точно не доберётся до проката, но как будет в сети — ловите обязательно.

https://www.film.ru/articles/belgii-skii-nudist-v-poiskah-svyaschennogo-molotka

Ничто так не передаёт ужасы войны, как дэбающий пацан в шапке страницы фильма на letterboxd

Пернул в лужу про самый весёлый фильм фестиваля