Неоновый демон -
Слишком красивая девушка приходит в слишком жёсткий мир фешн-индустрии.
Типичный Рефн ( Драйв, Слишком стар, чтобы умереть молодым): картинка настолько важнее содержания, что вредит темпоритму и истории. Но свет, Эль Фаннинг и Клифф Мартинес (отличный композитор) превращают кино в арт-видео, к которому можно быть один вопрос - в каком качестве вы будете это смотреть.

Боги Хеви-Метала -
Подростки играют тяжелую музыку.
Создатели так и не решили - для кого они делаю кино: весь нарратив детский, а вставки с сексуальным - взрослые. От того этот,достаточно приятный,еролаш (выросший из истории из 4 сезона ОСД) читается милым и глупым одновременно: желания сценаристов превалируют над здравым смыслом

Там, где раки ночуют -
На окраине маленького городка уже много лет живет одинокая красивая девушка, которую по литературной традиции женского романа не любят провинциальные соседи. Став готовой (по литературной традиции) к романтическим отношениям, она встречает Любовь, потом теряет, потом находит нового мужчину, потом убийство, потом суд и вот эти все флешбеки.
Интересный вопрос - можно ли обвинять в мизогинии создателей подобных фильмов? Проблема даже не в режиссуре- литературный первоисточник собирает все штампы типичного «женского романа», игнорирует логику, воспевает патетические монологи, приводит героиню к успеху, оставляя в стороне понятие таланта и трудолюбия.
И, если создающие подобное, считают, что описывают настоящий внутренний мир женщины - уважают ли они их?
Девушка, что с восьми лет живет на болоте одна, не умеет читать и писать и говорит только с продавцом в магазине раз в неделю, вдруг говорит на прекрасном литературном языке?
Чудесный коммерческий успех книги в специфическом жанре от безграмотной рисовальщицы ракушек?
Конечно, грамотный макияж, чистые лицо и руки и приятные фасоны одежды прилагаются к человеку, который не видел ни одного журнала в своей жизни.
Судебный фарс (половина времени фильма), который невозможен в реальности.
Камон, если есть гендерный рай фантазий, то почему надо описывать его так неуважительно?
Жаль только, что на 100 примеров Э.Л. Джеймс (50 оттенок серого) приходится одна достойная экранизация женского романа (Николас Спаркс - Дневник Памяти)

Лебединое озеро (Мэтью Борн) -
Юноша, который собирал автографы, смотрел все подряд, начал заниматься танцем в 22 года и поставил как хореограф интересного, но местечкового, Щелкунчика на высшем уровне получает лучшую площадку и полный карт-бланш. И сносит крышу всем поклонникам классического балета, заменив девушек в пачках на лебедей-мужчин.
Добавим сто просмотров традиционного Озера (с парой бокалов вина) Борном, приглашение второй скрипки в Ковен-гарден на главную партию , три минуты тишины после занавеса на премьере и оглушительных аплодисментов и очередей после. Без преувеличения- спектакль, который изменил жанр.
Если коротко, Борн - это Тарантино в балете.

Темные воды -
Скромный адвокат защищает фермера от мегакорпорации Дюпон и узнает, что тефлоновые сковородки убивают людей.
Марк Руффало играет в Эрин Брокович, но на столь скудном и поверхностном материале, что подвиг - досмотреть до конца. Ни вменяемых арок героев, не толком рассказанной истории по мотивам жизни (а ведь есть «Ломка» в качестве свежего примера).

Не говори никому -
Семья из Дании приезжает в гости к новым знакомым в Нидерландии. И люди, столь приятные при первом знакомстве в отпуске, пробуют на ощупь интеллигентность и воспитание наших героев.
Жуткая история про толерантность и воспитание, которой чуть не хватает качества сценария и картинки, но достает жути из-за истории в основе.
Насколько долго и близко можно принимать чужих людей, насколько твое воспитание сильнее чувства самосохранения?

Ночной портье -
Насколько дорогого стоит - будучи взрослой и внешне успешной, встретить в фойе гостиницы бледного портье, что 13 лет назад в концлагере сломал тебя полностью еще девочкой и слепил голема?
В свое время (1973г) очень вызывающий фильм, откровенные сцены которого рождали очереди в кинотеатры, а в Италии на правительственном уровне заставили постановить - искусство.
Теперь же смотрится как талантливый аналог Лолиты ( не той, что Эндрю Лайна - там сентиментальность сомнительно затмила смысл) - монстр насилует жертву в юности и подменяет смыслы внутри и вне, считывая дозволенное любовью.
А жертва до ногтя мизинца уже не принадлежит себе.
Очень страшное кино с безупречными работами Богарда (он настоял на правке сценария - убрали политику), Ремплинг (одна из самых красивый и талантливых женщин в кино) и Кавани (никогда больше это чутье у режиссера не повторится).
И, конечно, танец героини в подтяжках - одна из самых сильных сцен в истории кино- снята одним дублем с первого раза