"Хан Соло" (2018).
Становление самого известного и обоятельного контрабандиста во вселенной Звёздных Войн.
Без Харрисона Форда, но с Вуди Харрельсоном.
Очень скучные 2,5 часа со вполне ожидаемой структурой сценария, приветами фанатам, хорошей работой команды по спецэффектам (смешанные чувства - кукольная и компьютерная графика отличные каждая по себе, но в рамках этого фильма смешиваются криво) и оператором в последней главе, она визуально очень классная (фильм несколько раз переходил от режиссёра к режиссёру, доснимался,но проблемы сценария никуда не делись - отсюда лоскуты, на которые распадается кино).
С актёрами беда: все недоигрывают, словно под снотворным, а исполнителю главной роли страшно неуютно (конечно, сложно представить давление, которое он испытывал, но есть ещё и проблема отсутствия харизмы).
Но это вполне можно смотреть дома с перерывами на чай, в отличие от последнего фильма основной линии ЗВ (надо только зажмуриться на эпизоде разговора героини Эмилии Кларк с рогатым злодеем - это очень смешно).

"Суперсемейка 2" (2018).
Люди с суперспособностями официально под запретом (не очень требовательным на самом деле), герои ленты вынуждены привыкать к обычной жизни (нам не успеют это толком показать). В попытке вернуть престиж кумирам юности медиамагнат организует пиар по всем правилам современных тв-техеологий с упором на Эластику (довольно топорное следование феминистическим тенденциям в мире Голливуда), а Мистер Великолепный должен примерить роль отца-домохозяина (показано настолько схематично, что создатели спасаются постоянными гегами с младенцем). И тут ещё есть злодей (вроде бы, но очень не интересный).
Банально, после половины ленты - совсем скучно. Немного спасают экшн-сцены, но только на большом экране.
Для Пиксар под чутким руководством Дисней оригинальность все чаще становится лишним элементом. Но пока работает - семья с суперспособностями уже принесла много денег.

"Истерия" (2018).
После долгого заключения в психиатрической лечебнице (семейная драма тому виной) протагониста выпускают на свободу.. На этом можно было бы остановиться остановить работу на уровне трейлера. Но нет - его выпускают под месячный домашний арест в особняк плохо кончившего отца (из-за проблем которым отчасти была больничка) с условием никого не звать и почти сразу отвечать два раза в день на спонтанные звонки контроля ( 3 этажа. Бассейн. Парень на таблетках). Иначе - обратно
С логикой этот фильм не дружит от слова "совсем", ровно как и с актерской игрой ( у всех, кроме главного актёра, но его просто жалко).

"Сырое" (2018).
Юная первокурсница из семьи ортодоксальных веганов пробует мясо и понеслась.
Очень приятная цветокоррекция и музыка (кино французское), милая барышня в главной роли. Но после первой трети фильм останавливается, не зная, что предложить зрителю, кроме неприятных моментов любви к плоти (буквально). Очень напоминает "Неонового демона" по задумке, но нет, слишком неряшливо и плоско.

"Охота на воров" (2018).
Дерзкую банду налетчиков на банки из фактурных уголовников собирается остановить банда чуть-чуть менее фактурных полицейских (но очень грозных - татуировки, грязные методы) под руководством Джеральда Батлера.
Тут три фильма в одном:
1. Завязка с хорошим монтажом и неплохим кастом ( монтаж, как может, скрывает отсутствие актерской игры).
2. Игры в "Убийцу" Вельнева, вернее в сцену со стрельбой в пробке на трассе, где проигрывает по всем параметрам (при том, что в "Убийце" только постановка классная).
3. Неловкая оглядка на "Подозрительных лиц". И тут даже монтаж не может скрыть плохих актёров.
Но в целом - крепкая категория "Б". Теперь подсознательно ожидаю увидеть в одном фильме Батлера и Николаса Кейджа.

"Тебя никогда здесь не было" (2017).
Отставной военный с постравматическим синдромом, пожилой мамой и частыми воспоминаниями о насилии в детстве решает проблемы людей с деньгами при помощи молотка и отрешенного взгляда.
Технически - все на очень хорошем уровне: монтаж, прекрасный оператор, музыка отличная. Практически - фильм заканчивается там, где должен начинаться: оглядка на "Леона", "Драйв" и "Олдбоя" дальше поверхностного копирования приёмов не идёт. Хоакина Феникса можно лёгко заменить на другого актёра, девочка - дерево, идей в фильме - одна, а для претензии на искусство надо все же чуть больше, чем один толковый оператор под хороший эмбиент.
В итоге - "Заложница" для "Санденса".

"Ты водишь" (2018).
Пятеро друзей уже 30 лет играют в салки - раз в год...
Это реальное отмывание денег - иначе 25 млн на бюджет без сценария объяснить трудно. Одна с половиной хорошая шутка на 1 час 40 минут и продолжение творческой летаргии для всех занятых в этом фильме.

"Мир дикого запада"(сезон 2).
После Апокалипсиса с членовредительством и стрельбой, устроенного создателем Парка для самых богатых (1 сезон), команда зачистки, прибыв на место, пребывает в недоумении в течение 10 долгих серий с флешбеками и загадками.
Продолжение амбициозного и дорогого проекта HBO, где рулят прежде всего сценаристы (давний соратник Джонатана Нолана с женой). Причём управление на этот раз, как видится, свелось к придумыванию концепта и общих идей, потому как в деталях этот сезон вызывает недоумение - персонажи плоские и постоянно говорят лозунгами (слишком часто), монологи сквозят пафосом, режиссура - чем дальше от начала сезона, тем больше становится неряшливой и неизобретательной и кино начинает напоминать мыльную оперу (проблема в сценарии, надо признать , в первую очередь).
И если финал первой части (отличная была идея) скрашивал тоску серединных серий, то на этот раз хочется поблагодарить создателей, что серий всего десять, и игнорировать продолжение в следующем году.

"Без истерики" (2011).
Очень свободное комедийное изложение истории изобретения вибратора в 1880 г с очаровательной Мэгги Джилленхол (там ещё и Джонатан Прайс, но он просто отбывает номер, играя только бровями).
Борьба женщин за свои права, петтинг под видом оказания медицинской помощи (этого вообще очень много), почти Тесла под видом аристократа с деньгами и изобретателя вибратора, водевиль без пения - все это под глянцевую дорогую картинку (как на это подписались продюсеры Англии, Франции и ещё бог весть скольких стран - большой вопрос, ведь выглядит фильм как лёгкая костюмная мелодрама для всей семьи, где периодически звучат фразы типа "Вы спасли меня, теперь я обязана отдать вам матку").
Со сценарием почти беда, но он тут вторичен ( оттого предсказуем, а местами просто сделан на коленке). Зато весело, хоть и не понятно, какая целевая аудитория у ленты, в которой одинокая феминистка восклицает лозунги в абсолютной тишине, а остальные женщины или выполняют роль мебели или озадачены получением оргазма под видом медицинской процедуры ( и не только: "Я Молли, но друзья зовут меня - Леденец Молли").

Не в себе" (2018).
Сбежав от прошлого (большей частью от навязчивого поклонника и неврозов) героиня помимо новой работы и шанса на спокойную жизнь получает принудительное заключение в психиатрической клинике, где её реальность ставится под сомнение алчными бюрократами (махинации со страховкой) и необходимыми для "выздоровления" препаратами.
Типичная категория "Б", если бы не но: режиссёр - оскороносный Содерберг с широчайшим диапазоном от тягучего триллера о наркотрафике до танцующего Ченинга Татума в комедии (условной) о мужской дружбе в мире стриптизеров; снято практически полностью на айфон 7 (нонсенс для широкого проката), а все манипулятивные приёмы - нарочно издевательские. Содербергу, кажется, плевать, что снимать - будучи талантливым ремесленником он словно не может полюбить до конца ни одно свое произведение. И тут - тягучий предсказуемый драматриллер , который можно посоветовать лишь поклонникам режиссёра да экспериментов с камерой.

"Талли" (2018).
Героиня готовится рожать ( и родит ) третьего ребёнка во вполне благополучных условиях: дом в два этажа, муж не гуляет , два предыдущих опыта можно назвать удачными (сын с причудами, дочь в очках), декрет оплачивается. И тут - депрессия. И, как спасение -ночная няня, дающая второе дыхание.
Фундамент - Дьябло Коди (сценарий) и Райтман (режиссёр), которые сделали себе имя на "Джуно". Тема на этот раз - постродовая депрессия у сороколетних, которые толком и мечтать не умеют.
Весь фильм - добротно показанные штампы и шарлиз терон (поправилась на 15 кг ради роли). Но хорошее чувство юмора и тема, о которой не принято говорить в кино под "оскар" - если ты не голодаешь и есть деньги на ипотеку, имеешь ли право жаловаться на жизнь? Режиссёр обычный, сценарий не дописан, зато есть неожиданный твист ближе к финалу, который скорее оживит просмотр, нежели дополнит картину.