"Анон" (2018).
В мире условного будущего всё и все под колпаком системы - через зрение правительство контролирует каждый взгляд, считывая информацию даже умерших. Главный герой - следователь (Клайв Оуэн), одиноко пьющий и грустящий по погибшему сыну, встречает аномалию - женщину, не зарегистрированную в сети. И тут куча убийств, указывающих на неё.
Когда-то Эндрю Никкол был крут - "Симона", "Шоу Трумена", "Гаттака". Но тут Нетфликс дал денег и не дал продюсера. Вышел шлак, в котором картинка - корявый привет "Гаттаке" (21 год спустя), а интересное начинается за 20 минут до конца кино (и то мимоходом - я про анонимность через глаза другого человека). На категорию "Б" намекают ещё неоправданные покадровые повторы убийств и секс ради секса (дёшево там все, если вас заинтересует эта реплика).
Все получили деньги, а зритель потерял время.

"Остров собак " (2018).
История путешествия японского мальчика в поисках своего пса по Острову Отбросов, куда всех собак изгнали, заразив простудой, коррупционеры-кошатники.
Сказочный анимационный фильм Уэса Андерсена объясняется в любви к Японии и собакам. Необязательный, но обаятельный - все больше в лентах этого режиссёра стиль превалирует над содержанием ( достаточно сравнить "Академию Рашмор" и, например, "Отель Гранд Будапешт"). И да - отличное чувство юмора и хороший саунтрек присутствуют.

"Все деньги мира" (2017).
Громкая история похищения внука Пола Гетти - самого богатого человека в мире в середине 70-х (на момент преступления - 10 млрд долларов в пересчете на наше время) , примечательная тем, что скупой дед отказывался платить выкуп 5 месяцев, пока юноше не отрезали ухо.
Большой скандал сопутствовал и фильму - Кевина Спейси заменили на Кристофера Пламмера после историй о домогательствах ( роль Гетти-старшего), из-за чего пришлось переснимать массу сцен. Однако вряд ли это можно назвать трагедией: сценарий не даёт развернуться никому из актёров (а тут и Мишель Уильямс, и Марк Уолберг, и отличный француз Ромен Дюрис в роли итальянского партизана), оставляя почти шаржированные плоские образы. В попытке добавить интриги сценаристы зачем-то изменяют реальность в пользу неочевидных решений ( достаточно почитать Википедию. Например, роль отца мальчика или сумма выкупа, которую дал старик), что на фоне двухчасового фильма кажется странным - ведь пространства и времени для раскрытия истории (а там достаточно событий, которые были в действительности) и так много. Зато очень интересно смотреть на работу Ридли Скотта в мелочах - от конструирования мизансцен до работы задников и света - в этом он отлично справился (например, отлично решенная сцена прогулки по римским развалинам деда с внуком почти сюрреалистична и очень красива), чего не скажешь о ленте в целом - долго и не совсем понятно, зачем эта махина Скотту. Любопытно теперь посмотреть, как решил эту историю Денни Бойл в "Трасте" в формате мини-сериала.

"Дедпул 2" (2018).
Пересказывать сюжет абсолютно бессмысленно - для этой истории не имеет никакого значения , что будут делать персонажи, главное, чтобы смешно, цинично (обязательные 18+ отличительная черта, которая скоро станет бременем: третья часть будет, а во второй шуток ниже пояса чуть больше, чем надо) и с большим количеством отсылок для гиков.
С этой задачей кино справляется на отлично (порой изоберательнее, чем в первой части). Плюс - дали денег на экшн и теперь нет сцен похожих на финал предыдущей ленты (там с точки зрения зрелища грустно было) - все эффектно и ярко.
Что касается сценария, то парадокс - чем больше "дедпул 2" пытается быть похожим на настоящее кино (с логикой без примитива, моралью без подтасовок и объёмными персонажами, помимо штрихов способностей), тем хуже - и кажется, еще немного и скатится в пародию на самого себя. Впрочем, лазейку создатели оставляют, регулярно сообщяя с экрана, что сценарий писали на коленке.
В сухом остатке -задорно и лучше первой части.
Зы: после титров две сцены, вторая- огонь)

"Чёрная пантера" (2017).
В Африке есть высокотехнологичная страна с супергаджетами, много веков скрытая невидимым миру щитом. Главная сила этой страны - особый металл.
Говорить серьёзно об этом фильме я не могу. В комиксах возможны любые допущения и условности. Но хорошее произведение искусно и с выдумкой вплетает фантастику в реальность. Тут же поверить в плотное соседство летающих тарелок (похожих на электробритвы), супер-поездов и компьютерных технологий, опередивших остальное человечество на столетие, и следование тысячелетним традициям (костюмы, танцы, речь и козы - прям за оградкой небоскреба с бамбуковой крышей) - нереально. Неладное я заподозрил в последних "Мстителях", когда король решил пустить на мясо почти весь свой народ (несмотря на супер-оружие, воины реально стали колонной с пиками перед явно не чай пришедшими пить пришельцами из космоса).
Дальше - больше: ни одной оригинальной сцены, куча плоских заимствований из фильмов (гаджеты протагониста - из арсенала помощника, управление авто на расстоянии и т.д), главный герой с принципами из 50-х, без чувства юмора. Лёгкая дань времени в лице женских персонажей.
Похоже на дешёвый цирк Дю Солей, где неумение удивить публику акробатикой и риском компенсируется пластиковыми нарядами ядовитых цветов.
По настоящему удивительно одно - куда потратили 200 млн долларов, если гонорар Дауни мл тут не задействован.
Зы: реально все плохо с юмором в фильме, где чернокожий герой со светящейся синим цветом нижней губой говорит тоном гопника и носит стремную маску пантеры.

"Хан Соло" (2018).
Становление самого известного и обоятельного контрабандиста во вселенной Звёздных Войн.
Без Харрисона Форда, но с Вуди Харрельсоном.
Очень скучные 2,5 часа со вполне ожидаемой структурой сценария, приветами фанатам, хорошей работой команды по спецэффектам (смешанные чувства - кукольная и компьютерная графика отличные каждая по себе, но в рамках этого фильма смешиваются криво) и оператором в последней главе, она визуально очень классная (фильм несколько раз переходил от режиссёра к режиссёру, доснимался,но проблемы сценария никуда не делись - отсюда лоскуты, на которые распадается кино).
С актёрами беда: все недоигрывают, словно под снотворным, а исполнителю главной роли страшно неуютно (конечно, сложно представить давление, которое он испытывал, но есть ещё и проблема отсутствия харизмы).
Но это вполне можно смотреть дома с перерывами на чай, в отличие от последнего фильма основной линии ЗВ (надо только зажмуриться на эпизоде разговора героини Эмилии Кларк с рогатым злодеем - это очень смешно).

"Суперсемейка 2" (2018).
Люди с суперспособностями официально под запретом (не очень требовательным на самом деле), герои ленты вынуждены привыкать к обычной жизни (нам не успеют это толком показать). В попытке вернуть престиж кумирам юности медиамагнат организует пиар по всем правилам современных тв-техеологий с упором на Эластику (довольно топорное следование феминистическим тенденциям в мире Голливуда), а Мистер Великолепный должен примерить роль отца-домохозяина (показано настолько схематично, что создатели спасаются постоянными гегами с младенцем). И тут ещё есть злодей (вроде бы, но очень не интересный).
Банально, после половины ленты - совсем скучно. Немного спасают экшн-сцены, но только на большом экране.
Для Пиксар под чутким руководством Дисней оригинальность все чаще становится лишним элементом. Но пока работает - семья с суперспособностями уже принесла много денег.

"Истерия" (2018).
После долгого заключения в психиатрической лечебнице (семейная драма тому виной) протагониста выпускают на свободу.. На этом можно было бы остановиться остановить работу на уровне трейлера. Но нет - его выпускают под месячный домашний арест в особняк плохо кончившего отца (из-за проблем которым отчасти была больничка) с условием никого не звать и почти сразу отвечать два раза в день на спонтанные звонки контроля ( 3 этажа. Бассейн. Парень на таблетках). Иначе - обратно
С логикой этот фильм не дружит от слова "совсем", ровно как и с актерской игрой ( у всех, кроме главного актёра, но его просто жалко).

"Сырое" (2018).
Юная первокурсница из семьи ортодоксальных веганов пробует мясо и понеслась.
Очень приятная цветокоррекция и музыка (кино французское), милая барышня в главной роли. Но после первой трети фильм останавливается, не зная, что предложить зрителю, кроме неприятных моментов любви к плоти (буквально). Очень напоминает "Неонового демона" по задумке, но нет, слишком неряшливо и плоско.

"Охота на воров" (2018).
Дерзкую банду налетчиков на банки из фактурных уголовников собирается остановить банда чуть-чуть менее фактурных полицейских (но очень грозных - татуировки, грязные методы) под руководством Джеральда Батлера.
Тут три фильма в одном:
1. Завязка с хорошим монтажом и неплохим кастом ( монтаж, как может, скрывает отсутствие актерской игры).
2. Игры в "Убийцу" Вельнева, вернее в сцену со стрельбой в пробке на трассе, где проигрывает по всем параметрам (при том, что в "Убийце" только постановка классная).
3. Неловкая оглядка на "Подозрительных лиц". И тут даже монтаж не может скрыть плохих актёров.
Но в целом - крепкая категория "Б". Теперь подсознательно ожидаю увидеть в одном фильме Батлера и Николаса Кейджа.

"Тебя никогда здесь не было" (2017).
Отставной военный с постравматическим синдромом, пожилой мамой и частыми воспоминаниями о насилии в детстве решает проблемы людей с деньгами при помощи молотка и отрешенного взгляда.
Технически - все на очень хорошем уровне: монтаж, прекрасный оператор, музыка отличная. Практически - фильм заканчивается там, где должен начинаться: оглядка на "Леона", "Драйв" и "Олдбоя" дальше поверхностного копирования приёмов не идёт. Хоакина Феникса можно лёгко заменить на другого актёра, девочка - дерево, идей в фильме - одна, а для претензии на искусство надо все же чуть больше, чем один толковый оператор под хороший эмбиент.
В итоге - "Заложница" для "Санденса".