"Мстители: Война бесконечности" (2018).
19-ая серия Марвел. Существа (чаще люди) со сверхспособностями противостоят Мега Боссу с челюстью-хинкали и желанием уравновесить Вселенную, убрав половину разумных жителей.
Похоже на вечер встреч в театре: актеры выходят по очереди на авансцену, рассказывают смешную шутку, делают кувырок и садятся обратно в кресло. Иногда лениво показывают умирание, в которое не веришь, потому как не сложно заглянуть в график премьер студии и обнаружить почти всех почивших в фильмах франшизы на несколько лет вперёд.
Называть этот продукт кино также глупо, как и сетовать на недостаток традиционных признаков искусства - драматургии, глубокой игры и т.д. Полностью продюсерский проект (привет "Чёрной Пантере" - ее миллиард сборов обеспечил трети продолжительности "Мстителей" нахождение в Африке) который кладет критиков на лопатки суммой сборов (ошеломительной). Если для прибыли был бы необходим монолог из Гамлета - уверен, он бы там был.
На выходе уже окончательно новый формат кино в кино - много графики, винегрет персонажей, шуток (есть очень удачные) и 2,5 часа экранного времени на аттракцион, постепенное стирание из памяти которого начинается уже на выходе из кинотеатра. С последующим выходом на бис 2-3 раза в год, конечно.

"Ночные игры" (2018).
Одержимая настольными играми бездетная пара (тут: Бейтман - везде поразительно одинаковый, но не противный актёр, и МакАдамс - очень приятная, обычно с более прописанной ролью, душка) вопреки традиции собираться с друзьями (все деревянные, короме очаровательного полицейского) дома отправляются к старшему брату протагониста, дабы сыграть в особенную игру и решить комплексы младшего. И тут началось всякое с бандитами, стрельбой и погонями.
Очень слабая центральная линия и отсутствие внятных мотиваций персонажей (на почве дорогих комедий с абсурдными ситуациями и реалистичным повествованием пока никому не удалось переплюнуть "Мальчишник в Вегасе") с лихвой компенсируются порой очень смешными сценами и удачными шутками. Для гиков - много юмора про кино. На один раз самое то. Тем паче, что шутки ниже пояса через границу дозволенного (взрослых комедий для уважающих себя зрителей) не переходят.

"Озарк" (1 сезон, 10 серий по 1ч).
Скромный и принципиальный финансовый консультант (Бейтман) спокойно и долго отмывает деньги мексиканский мафии, не спит с женой (Лора Линни) и инертно воспитывает двух детей (сложного возраста), пока однажды его коллеги не попадаются на воровстве и не растворяются в кислоте. Теперь единственная надежда остаться в живых - авантюра с переездом в туристическое красивое место (большое озеро, красивые места и по совместительству - глушь в несезон) и обещание отмыть гору денег наркокартеля.
Желание повторить "Во все тяжкие" красной нитью идёт через весь сезон, но скорее неудачно: Бейтман совсем не тянет, Линни не на месте, а шоуранеры не понимают, что реплики и озарения главного героя (он порой поразительно быстро находится в очень сложных ситуациях безо всяких подводок) больше подходят к моменту трансформации персонажа, а не просто ради эффекта момента.
Из плюсов - красивая картинка, визуально удачный каст (кроме двух главных ролей, но и тут скорее плохая работа сценаристов) и надежда на развитие (есть очень хорошие арки).

"Рассвет мертвецов" (2004).
Небольшая группа людей пытается выжить в торговом центре на фоне зомби нашествия.
Образцовый экшн, наравне с "28 днями спустя" перезагрузивший классику Ромеро (со знаком плюс - оригинальную трилогию сейчас скучно смотреть все-таки). Зак Снайдер сделал удивительное : "побежавшие" ожившие мертвецы вкупе с очень простыми приемами - диалогами старой школы (актеры практически декламируют текст в длинных монологах, не играя особенно, отстроняясь от персонажа, а текст идеальный - ни слова лишнего), отличным для жанра сценарием (лаконичным и логичным) и отменной (незаметной и хорошей) работой камеры превратили фильм ужасов с каноническими заимствованиями в новый образец жанра, который с удовольствием пересматривается. А тут ещё и чудесная Сара Полли, и отличный саунтрек.
P.S.- Через пять лет режиссёр повторит чудо и из обычных ингредиентов сделает "Хранителей".

"Анон" (2018).
В мире условного будущего всё и все под колпаком системы - через зрение правительство контролирует каждый взгляд, считывая информацию даже умерших. Главный герой - следователь (Клайв Оуэн), одиноко пьющий и грустящий по погибшему сыну, встречает аномалию - женщину, не зарегистрированную в сети. И тут куча убийств, указывающих на неё.
Когда-то Эндрю Никкол был крут - "Симона", "Шоу Трумена", "Гаттака". Но тут Нетфликс дал денег и не дал продюсера. Вышел шлак, в котором картинка - корявый привет "Гаттаке" (21 год спустя), а интересное начинается за 20 минут до конца кино (и то мимоходом - я про анонимность через глаза другого человека). На категорию "Б" намекают ещё неоправданные покадровые повторы убийств и секс ради секса (дёшево там все, если вас заинтересует эта реплика).
Все получили деньги, а зритель потерял время.

"Остров собак " (2018).
История путешествия японского мальчика в поисках своего пса по Острову Отбросов, куда всех собак изгнали, заразив простудой, коррупционеры-кошатники.
Сказочный анимационный фильм Уэса Андерсена объясняется в любви к Японии и собакам. Необязательный, но обаятельный - все больше в лентах этого режиссёра стиль превалирует над содержанием ( достаточно сравнить "Академию Рашмор" и, например, "Отель Гранд Будапешт"). И да - отличное чувство юмора и хороший саунтрек присутствуют.

"Все деньги мира" (2017).
Громкая история похищения внука Пола Гетти - самого богатого человека в мире в середине 70-х (на момент преступления - 10 млрд долларов в пересчете на наше время) , примечательная тем, что скупой дед отказывался платить выкуп 5 месяцев, пока юноше не отрезали ухо.
Большой скандал сопутствовал и фильму - Кевина Спейси заменили на Кристофера Пламмера после историй о домогательствах ( роль Гетти-старшего), из-за чего пришлось переснимать массу сцен. Однако вряд ли это можно назвать трагедией: сценарий не даёт развернуться никому из актёров (а тут и Мишель Уильямс, и Марк Уолберг, и отличный француз Ромен Дюрис в роли итальянского партизана), оставляя почти шаржированные плоские образы. В попытке добавить интриги сценаристы зачем-то изменяют реальность в пользу неочевидных решений ( достаточно почитать Википедию. Например, роль отца мальчика или сумма выкупа, которую дал старик), что на фоне двухчасового фильма кажется странным - ведь пространства и времени для раскрытия истории (а там достаточно событий, которые были в действительности) и так много. Зато очень интересно смотреть на работу Ридли Скотта в мелочах - от конструирования мизансцен до работы задников и света - в этом он отлично справился (например, отлично решенная сцена прогулки по римским развалинам деда с внуком почти сюрреалистична и очень красива), чего не скажешь о ленте в целом - долго и не совсем понятно, зачем эта махина Скотту. Любопытно теперь посмотреть, как решил эту историю Денни Бойл в "Трасте" в формате мини-сериала.

"Дедпул 2" (2018).
Пересказывать сюжет абсолютно бессмысленно - для этой истории не имеет никакого значения , что будут делать персонажи, главное, чтобы смешно, цинично (обязательные 18+ отличительная черта, которая скоро станет бременем: третья часть будет, а во второй шуток ниже пояса чуть больше, чем надо) и с большим количеством отсылок для гиков.
С этой задачей кино справляется на отлично (порой изоберательнее, чем в первой части). Плюс - дали денег на экшн и теперь нет сцен похожих на финал предыдущей ленты (там с точки зрения зрелища грустно было) - все эффектно и ярко.
Что касается сценария, то парадокс - чем больше "дедпул 2" пытается быть похожим на настоящее кино (с логикой без примитива, моралью без подтасовок и объёмными персонажами, помимо штрихов способностей), тем хуже - и кажется, еще немного и скатится в пародию на самого себя. Впрочем, лазейку создатели оставляют, регулярно сообщяя с экрана, что сценарий писали на коленке.
В сухом остатке -задорно и лучше первой части.
Зы: после титров две сцены, вторая- огонь)

"Чёрная пантера" (2017).
В Африке есть высокотехнологичная страна с супергаджетами, много веков скрытая невидимым миру щитом. Главная сила этой страны - особый металл.
Говорить серьёзно об этом фильме я не могу. В комиксах возможны любые допущения и условности. Но хорошее произведение искусно и с выдумкой вплетает фантастику в реальность. Тут же поверить в плотное соседство летающих тарелок (похожих на электробритвы), супер-поездов и компьютерных технологий, опередивших остальное человечество на столетие, и следование тысячелетним традициям (костюмы, танцы, речь и козы - прям за оградкой небоскреба с бамбуковой крышей) - нереально. Неладное я заподозрил в последних "Мстителях", когда король решил пустить на мясо почти весь свой народ (несмотря на супер-оружие, воины реально стали колонной с пиками перед явно не чай пришедшими пить пришельцами из космоса).
Дальше - больше: ни одной оригинальной сцены, куча плоских заимствований из фильмов (гаджеты протагониста - из арсенала помощника, управление авто на расстоянии и т.д), главный герой с принципами из 50-х, без чувства юмора. Лёгкая дань времени в лице женских персонажей.
Похоже на дешёвый цирк Дю Солей, где неумение удивить публику акробатикой и риском компенсируется пластиковыми нарядами ядовитых цветов.
По настоящему удивительно одно - куда потратили 200 млн долларов, если гонорар Дауни мл тут не задействован.
Зы: реально все плохо с юмором в фильме, где чернокожий герой со светящейся синим цветом нижней губой говорит тоном гопника и носит стремную маску пантеры.

"Хан Соло" (2018).
Становление самого известного и обоятельного контрабандиста во вселенной Звёздных Войн.
Без Харрисона Форда, но с Вуди Харрельсоном.
Очень скучные 2,5 часа со вполне ожидаемой структурой сценария, приветами фанатам, хорошей работой команды по спецэффектам (смешанные чувства - кукольная и компьютерная графика отличные каждая по себе, но в рамках этого фильма смешиваются криво) и оператором в последней главе, она визуально очень классная (фильм несколько раз переходил от режиссёра к режиссёру, доснимался,но проблемы сценария никуда не делись - отсюда лоскуты, на которые распадается кино).
С актёрами беда: все недоигрывают, словно под снотворным, а исполнителю главной роли страшно неуютно (конечно, сложно представить давление, которое он испытывал, но есть ещё и проблема отсутствия харизмы).
Но это вполне можно смотреть дома с перерывами на чай, в отличие от последнего фильма основной линии ЗВ (надо только зажмуриться на эпизоде разговора героини Эмилии Кларк с рогатым злодеем - это очень смешно).