"Исчезновение Сидни Холла" (2017).
Три возраста одного человека - талантливо пишущего юноши, успешного автора и бродяги, оставившего все, - на фоне хорошей музыки и симпатичных актёров.
Несмотря на излишний драматизм (редко) и некоторую пустоту главного персонажа (от человека, написавшего "роман столетия" ждёшь большей осмысленности собственных действий - но это скорее косяк сценария) - это действительно неплохая история с неожиданной тайной в конце и послевкусием после титров.
Режиссёр явно растёт (до этого был "Пока я не исчезну").

"Астрал 4: Последний ключ" (2018).
Бабушка-экстрасенс с двумя глупыми помощниками возвращается в дом детства, где когда-то начиналось её знакомство с миром духов.
В этом фильме нет сценария от фразы "плевать на зрителя", персонажи (они вообще не проработаны) плоские и по части мотивации и поведения напоминают Джима Керри из "Тупой и ещё тупее" (только скорее нелепые, чем смешные). Полный отстой. А ведь первые две части (их делал Джеймс Ван) были прямолинейными, но бодрыми и крепко поставлены.

"Медвежонок Бриксби" (2017).
С рождения жить в бункере, будучи уверенным, что мир вокруг отравлен, в компании родителей и единственного сериала про медведя и его фантастические приключения. А потом - бац и тебе 25.
Дебют в полном метре режиссёра и сценариста Saturday Night Live - лирический младший брат "Взрыва из прошлого".
Доброе и светлое кино с кучей звёзд и ироничных отсылок. Смешной Марк Хэмилл (тот самый Люк из старых ЗВ), снимающий сериал о космических войнах, Клэр Дэйнс в роли психиатора ( привет, "Родина") и множество прочих.
Периодически (редко) действие провисает, но это скорее от того, что автор спец больше по иронии, нежели по драме.

"Иваново детство" (1962).
12-летний сирота с риском для жизни добывает сведения для командования в великую отечественную.
Полнометражный дебют Тарковского с умопомрачительной камерой Юсова ( вместе они работали над "Рублевым" и "Зеркалом"). Постановка и картинка - супер. Есть вопросы к монтажу и элементам сценария, но это от того, что Тарковский переделывал практически с нуля в сжатые сроки чужой материал.

"Жизнь Дэвида Гейла" (2002).
Популярный профессор и активист за права заключенных (Кевин Спейси) приговорен к смертной казни и за неделю до исполнения приговора приглашает на интервью принципиальную журналистку (Кейт Уинслет). И понеслась.
Искусственный, но не безынтересный (из-за идеи и хорошего каста) триллер, которому очень хочется быть драмой, но сценарий не позволяет (хотя тема очень благодатная).
Странно, что Алан Паркер, у которого так здорово получалось жанровое кино с авторским взглядом ( "Сердце ангела", "Полуночный экспресс"), так банален и пресен тут.
В итоге - поделка на один раз в неожиданным вывертом в конце, ради которого,кажется, и затевалась эта двухчасовая конструкция.

"Дело храбрых" (2017).
Духоподъемный фильм памяти профессиональных борцов с лесными пожарами с большим количеством звёзд и банальным сюжетом, который рассказан на редкость скучно (тот же режиссер делал "Обливион" и "Трон", так что неудивительно). Зато есть красивые панорамы лесов (чуть-чуть).
Из примеров качественного -"Обратная тяга" Рона Ховарда, если про красивые пожары с интригой, или "Спасатель" с Костнером, если про простых людей трудных профессий.

"Первому игроку приготовиться" (2018).
Через 25 лет человечество предпочитает виртуальную реальность "Оазиса" реальной жизни. Завещание создателя и владельца симулятора - череда квестов с отсылками к поп-культуре 80-х, пройти которые мечтает любой геймер (читай - человек на планете).
Спилберг давно не торт, но вновь удивил, создав образцовый попкорновый блокбастер. 2,5 часа визуального пиршества, нескучного (!!) экшна, которому прощаешь и непрописанных шаржированных персонажей, и детскую мотивацию, и неровную механику мира, и нелепые объяснения передвижений героев ("- как они выбрались отсюда?! - спрашивает злодей коллегу. -Они умные, смогли догадаться, как это сделать).

"Порочные игры" (2012).
Достигнув 18-летия, девушка (Васиковски) лишается отца, встречает странного секси-дядю (Мэттью Гуд), о котором ничего не слышала, все больше сторонится матери (Кидман) и сверстников. И ещё много гуляет в ночнушке по своему дорогому особняку.
Пак Чхан-ук очень крутой режиссёр. Почти все его фильмы (трилогия мести, служанка, объединенная зона безопасности и т.д.) круты. И в этой ленте единственное, что заслуживает внимания - именно его работа: камера постоянно меняет ракурс, цветовые акценты безупречны, монтаж отличный. Проблема в том, что это едва ли не единственный фильм, к сценарию которого Пак не прикасался. Поэтому отличная идея о камерной "семейки Адамс 18+" с детективом, самоудовлетворением с оглядкой на Кронненберга, смертоубийствами, неплохими актёрами и музыкой Клинта Мансела и Филипа Гласса умерла в пресном и безжизненном тексте Вентворта Миллера (кстати, актёра по основной профессии - играл заглавную роль в сериале "Побег").
Да, это действительно скучно.

"Профессиональный риск" (1967).
В маленьком французском городке молодого учителя средних классов сразу три ученицы обвиняют в домогательствах и изнасилованиях.
По картинке складывается ощущение, что смотришь крепко поставленное советское кино для массового зрителя, разве что поднятая тема не могла появиться на экранах СССР.
Вполне любопытная картина, которой не хватает крепкой режиссуры - очень мало полутонов для интриги (например, как в "Сомнении" с Филипом Хоффманом и Стрип - там таже тема решена изящнее),порой очень прямолинейно и смешно поставленные мизансцены и затянутые отступления. Актеры хорошие ( жена протагониста, кстати, недавно появлялась в "Любви" Ханеке, исполнители вторых ролей очень фактурные).

"Неотправленное письмо" (1959).
Четыре советских до мозга костей ("даже если ценой жизни - надо передать карту товарищам, товарищи! Это же для будущих поколений товарищей!), но внутри чрезвычайно романтичных геологов отправляются в неисследованные уголки Сибири в поисках алмазов.
Тот самый Колотозов, чьи Летят журавли" двумя годами ранее " получили золотую ветвь на Каннском, молодой Ливанов (знаменитую хрипотцу приобрёл при озвучании фильма, когда по настоянию режиссёра работал в минус 40), Смоктуновский и Урбанский.
Очень классный оператор с неоднозначным решением не использовать объективы шире 50 мм (забавно, что панорам природы почти нет, а, чтобы уместиться в кадре, герои общаются в сантиметрах друг от друга. Это реально раздражает порой).
Занятно, но чересчур поэтизированно. Хотя надо делать скидку на возраст фильма.

"Я сражаюсь с великанами" (2017).
Девочка из семьи с проблемами защищает свой мир от великанов, а школьный психолог её не понимает.
По трейлеру- смесь "Моста в Террабитию" и "Лабиринта Фавна". Основано на известной в среде гиков серии комиксов.
По факту - предсказуемое пластиковое кино, смертная скука без фантазии. Хотя, возможно, дети до 14 найдут проблемы героини близкими себе.

"Большая игра" (2017).
Экранизация автобиографии Молли Блум - создательницы самого "звёздного" подпольного казино в штатах нашего времени.
Работа Соркина (почти бог в среде сценаристов Лос-Анджелеса - вроде как отлично пишет диалоги, но фильмы по его сценариям очень занудны: "Социальная сеть", "Стив Джобс") - это скороговорка про покер для тех, кому интересна игра. Закадровый голос умолкает на пару минут, чтоб дать слово персонажам, и тут же продолжает монолог оправдания героини.
Странный выбор для дебюта в режиссуре для человека с таким послужным списком - плоские однозначные люди-лозунги в качестве героев истории, которая могла бы случиться где угодно. Из достоинств - хороший бодрый монтаж и много узнаваемых лиц.
Да, кстати - Майкл Сера играет Тоби Магуайера, но в фильме вам про это не скажут - там вообще сторонятся привязки к конкретным знаменитостям (хотя это самое интересное в истории) - вдруг засудят.

"Страна призраков" (2017).
Мама (Милен Фармер) с двумя дочками-подростками едет в новый дом к черту на кулички. А там такое началось!
Паскаль Ложье десять лет назад снял "Мучениц"(не путать с штатовским плохим ремейком), которых многие (небезосновательно) называют новым словом в жанре ужасов. Это феноменально талантливо сделанное жанровое кино о насилии (впечатлительным смотреть не рекомендуется).
В "Стране" градус жёсткости снижен, есть неожиданный твист (впрочем легко читаемый) и больший уклон в классическую форму (режиссёр тут открыто признается в любви Лафкрафту).
Отличный жёсткий ужастик с драматическими нотами с хорошими сценарием и оператором.

"Тихое место" (2018).
Апокалипсис ( наше время) связан с монстрами, которые молниеносно убивают, реагируя на звук, но при этом слепые. Семья пытается выжить на ферме, подчинив весь быт строгим правилам. Тут Эмили Блант (порой поразительно похожая на Маргариту Терехову в молодости), Джон Красински ( плюс он - режиссёр, сценарист, продюсер и муж Эмили Блант) и пара детей (девочка из "Мира, полного чудес" - кстати, глухая с детства, и мальчик из "Чуда") - то есть каст симпатичный. Иное дело, что играть можно только лицом (буквально, в фильме почти нет реплик вслух), жанр не подразумевает объёмных персонажей. Есть несколько отличных сцен, хороший монтаж, уместная музыка.
Проблема только одна, но глобальная - решение рожать ребёнка в мире, где любой пук приводит к смерти, слабо коррелирует с показанной заботой о детях (их количество с начала фильма уменьшилось ко времени беременности героини) и ставит под сомнение вменяемость родителей.
Но надо признать - на поверхностном уровне все работает как часы (технически очень крепко сделано) - девяносто минут чистого триллера (разбавленного проблемами отцов и детей ровно настолько, чтобы перевести дух) проносятся на одном дыхании (которое неволей задерживаешь в ключевые моменты).
К сожалению, фильм не останется в веках из-за не очень проработанных деталей, которые чрезвычайно важны в условиях ограниченного мира перед зрителем: следы краской на деревянном полу, случай с гвоздем, два эпизода со слуховым аппаратом и т.д
P.S. На вопрос - а можно ли было и с драматургией, и вниманием к деталям, и чтоб твист был хороший - "Тhe hidden" (2014). Там про семью , что в условиях апокалипсиса прячется от жуткой опасности. И он очень хорошо сделан.

"Террор" (2018, серий 10 по 1ч).
В 1845 году английская экспедиция на двух кораблях отправляется в поисках очень нужного экономике прохода из Атлантического океана в Тихий и застревает во льдах на неопределенный срок. А тут и эскимосский призрак-медведь и тяготы-лишения.
Из плюсов: 1 - заставка, 2 - Джаред Харрис ( тут - капитан Крозье. Обычный гость в сериалах и вторых планов в полном метре неожиданно оказывается единственный персонажем, за которым интересно наблюдать - работа актёра отличная тут), 3 - три-четыре сцены под музыку в последних двух сериях, 4 - детали быта (отличная работа костюмеров) На этом все.
Денег не хватило, в финальном монтаже резали все как Бог на душу положит (исходника никто не видел, может, было ещё хуже), оттого первую половину фильма ждёшь, что вот-вот начнётся интересное, а вторую - сдерживаешь негодование по поводу кривого монтажа и убогих диалогов-лозунгов. Снег пластиковый (Реально. А медведь проработан на коленке и исполнен технологиями из конца 90-х. Вкупе с банальными диалогами выглядит это как утренник первокурсников), в температуру за бортом в минус сорок вообще не веришь, все герои - мебель с одной чертой - гей, великодушный простак, подлиза, рефлексирующий и т.д за исключением Крозье (причём, почему только его образ решили не кастрировать при переносе из книги - вопрос), а постановка финальных серий - вишенка на торте мыльных опер (один лак на голове злодея дорого стоит - и это после нескольких недель мороза, поедания товарищей, медленной ужасной болезни и пр.).
В итоге из атмосферной (несколько лет на двух кораблях во льдах) мистической (ужас одинокой голодной страшной смерти вдали от дома по идее должен был персонифицироваться в страшную хренотень из эпоса народов севера, а не напоминать Халка "крушить /ломать/только пустите меня в кадр) исторической (данных о экспедиции нет в полной мере и спустя 150 лет, но автор книги проделал титаническую работу и вплел вымысел в очень качественное описание реальности. Что-то подобное сделал Кинг в 11.22.63) драматической истории (129 характеров заперты в одном пространстве) вышла пустышка.
Не справились шоуранеры. Потому как можно и, наверное, нужно переделывать и пересмыслять литературу при переносе в кино, но только, если вы понимаете - зачем и в каком направлении будет двигаться повествование.
Зы - одноимённый роман Симмонса офигенский, кстати.

"Мстители: Война бесконечности" (2018).
19-ая серия Марвел. Существа (чаще люди) со сверхспособностями противостоят Мега Боссу с челюстью-хинкали и желанием уравновесить Вселенную, убрав половину разумных жителей.
Похоже на вечер встреч в театре: актеры выходят по очереди на авансцену, рассказывают смешную шутку, делают кувырок и садятся обратно в кресло. Иногда лениво показывают умирание, в которое не веришь, потому как не сложно заглянуть в график премьер студии и обнаружить почти всех почивших в фильмах франшизы на несколько лет вперёд.
Называть этот продукт кино также глупо, как и сетовать на недостаток традиционных признаков искусства - драматургии, глубокой игры и т.д. Полностью продюсерский проект (привет "Чёрной Пантере" - ее миллиард сборов обеспечил трети продолжительности "Мстителей" нахождение в Африке) который кладет критиков на лопатки суммой сборов (ошеломительной). Если для прибыли был бы необходим монолог из Гамлета - уверен, он бы там был.
На выходе уже окончательно новый формат кино в кино - много графики, винегрет персонажей, шуток (есть очень удачные) и 2,5 часа экранного времени на аттракцион, постепенное стирание из памяти которого начинается уже на выходе из кинотеатра. С последующим выходом на бис 2-3 раза в год, конечно.

"Ночные игры" (2018).
Одержимая настольными играми бездетная пара (тут: Бейтман - везде поразительно одинаковый, но не противный актёр, и МакАдамс - очень приятная, обычно с более прописанной ролью, душка) вопреки традиции собираться с друзьями (все деревянные, короме очаровательного полицейского) дома отправляются к старшему брату протагониста, дабы сыграть в особенную игру и решить комплексы младшего. И тут началось всякое с бандитами, стрельбой и погонями.
Очень слабая центральная линия и отсутствие внятных мотиваций персонажей (на почве дорогих комедий с абсурдными ситуациями и реалистичным повествованием пока никому не удалось переплюнуть "Мальчишник в Вегасе") с лихвой компенсируются порой очень смешными сценами и удачными шутками. Для гиков - много юмора про кино. На один раз самое то. Тем паче, что шутки ниже пояса через границу дозволенного (взрослых комедий для уважающих себя зрителей) не переходят.

"Озарк" (1 сезон, 10 серий по 1ч).
Скромный и принципиальный финансовый консультант (Бейтман) спокойно и долго отмывает деньги мексиканский мафии, не спит с женой (Лора Линни) и инертно воспитывает двух детей (сложного возраста), пока однажды его коллеги не попадаются на воровстве и не растворяются в кислоте. Теперь единственная надежда остаться в живых - авантюра с переездом в туристическое красивое место (большое озеро, красивые места и по совместительству - глушь в несезон) и обещание отмыть гору денег наркокартеля.
Желание повторить "Во все тяжкие" красной нитью идёт через весь сезон, но скорее неудачно: Бейтман совсем не тянет, Линни не на месте, а шоуранеры не понимают, что реплики и озарения главного героя (он порой поразительно быстро находится в очень сложных ситуациях безо всяких подводок) больше подходят к моменту трансформации персонажа, а не просто ради эффекта момента.
Из плюсов - красивая картинка, визуально удачный каст (кроме двух главных ролей, но и тут скорее плохая работа сценаристов) и надежда на развитие (есть очень хорошие арки).