"Горе-творец" (2017).
История создания нелепого фильма "Комната" (2003), который, несмотря на полный непрофессионализм и непонимание сути кино режиссёром, актёром, сценаристом и продюсером (одном лице), стал культовым.
Бенефис Джеймса Франко (он тут и режиссёра, и актёр, и идейный вдохновитель) похож на весёлый капустник способных студентов - все отлично стараются, есть смешные моменты. Но не понятно, зачем простому зрителю, если он не в теме, история на два часа, которую можно рассказать за 10 минут, если ограничиваться лишь ярким копированием и лицедейством.
Есть потрясающий пример любви к таким маргинальным персонажам от кино - "Эд Вууд" Тима Бартона, где от экрана нельзя глаз отвести - а все потому, что герои показаны с любовью и проработаны тщательно.

"Аннигиляция" (2018).
Пять отважных женщин с военным настоящим и грустным прошлым отправляются в смертельно опасную экспедицию в сердце территории, отмеченной иноземным присутствием. Прилагаются: иные законы физики, изменение генетики, убийства, тайны и разборки с совестью.
Алекс Гарленд, ранее поставивший "Из машины" (симпатично, но затянуто) и когда-то писавший классные сценарии (например, "пляж") тут дал маху: три четверти фильма просто скучно (от того, что фильм не понимает в каком он жанре - драмы, триллера или таинственной неопределенности), а в конце режиссёр встаёт на табурет и изображает Джонатана Глейзера ("Побудь в моей шкуре"). От этого финал выглядит пришитым куском галлюцинаций сумасшедшего, но зато запоминается.
Да, тут есть Портман и Дженифер Джейсон Ли, но играть им тут нечего, кроме печального выражения лица и предчувствия тревоги.

"Чудо" (2017).
Особенно страшно идти первый раз в школу, если из-за редкого заболевания у тебя деформировано лицо.
До нельзя манипулятивная лента Стивена Чбоски (его же "Хорошо быть тихоней" - очень хороший фильм о подростках), в которой с начала и до конца уверен, что ничего хуже, чем лицо мальчика, уже не случится, в которой предсказуемо абсолютно все. Однако этой милоте сопротивляться невозможно. Это как фильм про Хатико, но без смертей главных героев и с собакой лишь на заднем плане. Идеальное кино для поплакать от доброты и счастья.

"Исчезновение Сидни Холла" (2017).
Три возраста одного человека - талантливо пишущего юноши, успешного автора и бродяги, оставившего все, - на фоне хорошей музыки и симпатичных актёров.
Несмотря на излишний драматизм (редко) и некоторую пустоту главного персонажа (от человека, написавшего "роман столетия" ждёшь большей осмысленности собственных действий - но это скорее косяк сценария) - это действительно неплохая история с неожиданной тайной в конце и послевкусием после титров.
Режиссёр явно растёт (до этого был "Пока я не исчезну").

"Астрал 4: Последний ключ" (2018).
Бабушка-экстрасенс с двумя глупыми помощниками возвращается в дом детства, где когда-то начиналось её знакомство с миром духов.
В этом фильме нет сценария от фразы "плевать на зрителя", персонажи (они вообще не проработаны) плоские и по части мотивации и поведения напоминают Джима Керри из "Тупой и ещё тупее" (только скорее нелепые, чем смешные). Полный отстой. А ведь первые две части (их делал Джеймс Ван) были прямолинейными, но бодрыми и крепко поставлены.

"Медвежонок Бриксби" (2017).
С рождения жить в бункере, будучи уверенным, что мир вокруг отравлен, в компании родителей и единственного сериала про медведя и его фантастические приключения. А потом - бац и тебе 25.
Дебют в полном метре режиссёра и сценариста Saturday Night Live - лирический младший брат "Взрыва из прошлого".
Доброе и светлое кино с кучей звёзд и ироничных отсылок. Смешной Марк Хэмилл (тот самый Люк из старых ЗВ), снимающий сериал о космических войнах, Клэр Дэйнс в роли психиатора ( привет, "Родина") и множество прочих.
Периодически (редко) действие провисает, но это скорее от того, что автор спец больше по иронии, нежели по драме.

"Иваново детство" (1962).
12-летний сирота с риском для жизни добывает сведения для командования в великую отечественную.
Полнометражный дебют Тарковского с умопомрачительной камерой Юсова ( вместе они работали над "Рублевым" и "Зеркалом"). Постановка и картинка - супер. Есть вопросы к монтажу и элементам сценария, но это от того, что Тарковский переделывал практически с нуля в сжатые сроки чужой материал.

"Жизнь Дэвида Гейла" (2002).
Популярный профессор и активист за права заключенных (Кевин Спейси) приговорен к смертной казни и за неделю до исполнения приговора приглашает на интервью принципиальную журналистку (Кейт Уинслет). И понеслась.
Искусственный, но не безынтересный (из-за идеи и хорошего каста) триллер, которому очень хочется быть драмой, но сценарий не позволяет (хотя тема очень благодатная).
Странно, что Алан Паркер, у которого так здорово получалось жанровое кино с авторским взглядом ( "Сердце ангела", "Полуночный экспресс"), так банален и пресен тут.
В итоге - поделка на один раз в неожиданным вывертом в конце, ради которого,кажется, и затевалась эта двухчасовая конструкция.

"Дело храбрых" (2017).
Духоподъемный фильм памяти профессиональных борцов с лесными пожарами с большим количеством звёзд и банальным сюжетом, который рассказан на редкость скучно (тот же режиссер делал "Обливион" и "Трон", так что неудивительно). Зато есть красивые панорамы лесов (чуть-чуть).
Из примеров качественного -"Обратная тяга" Рона Ховарда, если про красивые пожары с интригой, или "Спасатель" с Костнером, если про простых людей трудных профессий.

"Первому игроку приготовиться" (2018).
Через 25 лет человечество предпочитает виртуальную реальность "Оазиса" реальной жизни. Завещание создателя и владельца симулятора - череда квестов с отсылками к поп-культуре 80-х, пройти которые мечтает любой геймер (читай - человек на планете).
Спилберг давно не торт, но вновь удивил, создав образцовый попкорновый блокбастер. 2,5 часа визуального пиршества, нескучного (!!) экшна, которому прощаешь и непрописанных шаржированных персонажей, и детскую мотивацию, и неровную механику мира, и нелепые объяснения передвижений героев ("- как они выбрались отсюда?! - спрашивает злодей коллегу. -Они умные, смогли догадаться, как это сделать).

"Порочные игры" (2012).
Достигнув 18-летия, девушка (Васиковски) лишается отца, встречает странного секси-дядю (Мэттью Гуд), о котором ничего не слышала, все больше сторонится матери (Кидман) и сверстников. И ещё много гуляет в ночнушке по своему дорогому особняку.
Пак Чхан-ук очень крутой режиссёр. Почти все его фильмы (трилогия мести, служанка, объединенная зона безопасности и т.д.) круты. И в этой ленте единственное, что заслуживает внимания - именно его работа: камера постоянно меняет ракурс, цветовые акценты безупречны, монтаж отличный. Проблема в том, что это едва ли не единственный фильм, к сценарию которого Пак не прикасался. Поэтому отличная идея о камерной "семейки Адамс 18+" с детективом, самоудовлетворением с оглядкой на Кронненберга, смертоубийствами, неплохими актёрами и музыкой Клинта Мансела и Филипа Гласса умерла в пресном и безжизненном тексте Вентворта Миллера (кстати, актёра по основной профессии - играл заглавную роль в сериале "Побег").
Да, это действительно скучно.

"Профессиональный риск" (1967).
В маленьком французском городке молодого учителя средних классов сразу три ученицы обвиняют в домогательствах и изнасилованиях.
По картинке складывается ощущение, что смотришь крепко поставленное советское кино для массового зрителя, разве что поднятая тема не могла появиться на экранах СССР.
Вполне любопытная картина, которой не хватает крепкой режиссуры - очень мало полутонов для интриги (например, как в "Сомнении" с Филипом Хоффманом и Стрип - там таже тема решена изящнее),порой очень прямолинейно и смешно поставленные мизансцены и затянутые отступления. Актеры хорошие ( жена протагониста, кстати, недавно появлялась в "Любви" Ханеке, исполнители вторых ролей очень фактурные).

"Неотправленное письмо" (1959).
Четыре советских до мозга костей ("даже если ценой жизни - надо передать карту товарищам, товарищи! Это же для будущих поколений товарищей!), но внутри чрезвычайно романтичных геологов отправляются в неисследованные уголки Сибири в поисках алмазов.
Тот самый Колотозов, чьи Летят журавли" двумя годами ранее " получили золотую ветвь на Каннском, молодой Ливанов (знаменитую хрипотцу приобрёл при озвучании фильма, когда по настоянию режиссёра работал в минус 40), Смоктуновский и Урбанский.
Очень классный оператор с неоднозначным решением не использовать объективы шире 50 мм (забавно, что панорам природы почти нет, а, чтобы уместиться в кадре, герои общаются в сантиметрах друг от друга. Это реально раздражает порой).
Занятно, но чересчур поэтизированно. Хотя надо делать скидку на возраст фильма.

"Я сражаюсь с великанами" (2017).
Девочка из семьи с проблемами защищает свой мир от великанов, а школьный психолог её не понимает.
По трейлеру- смесь "Моста в Террабитию" и "Лабиринта Фавна". Основано на известной в среде гиков серии комиксов.
По факту - предсказуемое пластиковое кино, смертная скука без фантазии. Хотя, возможно, дети до 14 найдут проблемы героини близкими себе.

"Большая игра" (2017).
Экранизация автобиографии Молли Блум - создательницы самого "звёздного" подпольного казино в штатах нашего времени.
Работа Соркина (почти бог в среде сценаристов Лос-Анджелеса - вроде как отлично пишет диалоги, но фильмы по его сценариям очень занудны: "Социальная сеть", "Стив Джобс") - это скороговорка про покер для тех, кому интересна игра. Закадровый голос умолкает на пару минут, чтоб дать слово персонажам, и тут же продолжает монолог оправдания героини.
Странный выбор для дебюта в режиссуре для человека с таким послужным списком - плоские однозначные люди-лозунги в качестве героев истории, которая могла бы случиться где угодно. Из достоинств - хороший бодрый монтаж и много узнаваемых лиц.
Да, кстати - Майкл Сера играет Тоби Магуайера, но в фильме вам про это не скажут - там вообще сторонятся привязки к конкретным знаменитостям (хотя это самое интересное в истории) - вдруг засудят.

"Страна призраков" (2017).
Мама (Милен Фармер) с двумя дочками-подростками едет в новый дом к черту на кулички. А там такое началось!
Паскаль Ложье десять лет назад снял "Мучениц"(не путать с штатовским плохим ремейком), которых многие (небезосновательно) называют новым словом в жанре ужасов. Это феноменально талантливо сделанное жанровое кино о насилии (впечатлительным смотреть не рекомендуется).
В "Стране" градус жёсткости снижен, есть неожиданный твист (впрочем легко читаемый) и больший уклон в классическую форму (режиссёр тут открыто признается в любви Лафкрафту).
Отличный жёсткий ужастик с драматическими нотами с хорошими сценарием и оператором.

"Тихое место" (2018).
Апокалипсис ( наше время) связан с монстрами, которые молниеносно убивают, реагируя на звук, но при этом слепые. Семья пытается выжить на ферме, подчинив весь быт строгим правилам. Тут Эмили Блант (порой поразительно похожая на Маргариту Терехову в молодости), Джон Красински ( плюс он - режиссёр, сценарист, продюсер и муж Эмили Блант) и пара детей (девочка из "Мира, полного чудес" - кстати, глухая с детства, и мальчик из "Чуда") - то есть каст симпатичный. Иное дело, что играть можно только лицом (буквально, в фильме почти нет реплик вслух), жанр не подразумевает объёмных персонажей. Есть несколько отличных сцен, хороший монтаж, уместная музыка.
Проблема только одна, но глобальная - решение рожать ребёнка в мире, где любой пук приводит к смерти, слабо коррелирует с показанной заботой о детях (их количество с начала фильма уменьшилось ко времени беременности героини) и ставит под сомнение вменяемость родителей.
Но надо признать - на поверхностном уровне все работает как часы (технически очень крепко сделано) - девяносто минут чистого триллера (разбавленного проблемами отцов и детей ровно настолько, чтобы перевести дух) проносятся на одном дыхании (которое неволей задерживаешь в ключевые моменты).
К сожалению, фильм не останется в веках из-за не очень проработанных деталей, которые чрезвычайно важны в условиях ограниченного мира перед зрителем: следы краской на деревянном полу, случай с гвоздем, два эпизода со слуховым аппаратом и т.д
P.S. На вопрос - а можно ли было и с драматургией, и вниманием к деталям, и чтоб твист был хороший - "Тhe hidden" (2014). Там про семью , что в условиях апокалипсиса прячется от жуткой опасности. И он очень хорошо сделан.

"Террор" (2018, серий 10 по 1ч).
В 1845 году английская экспедиция на двух кораблях отправляется в поисках очень нужного экономике прохода из Атлантического океана в Тихий и застревает во льдах на неопределенный срок. А тут и эскимосский призрак-медведь и тяготы-лишения.
Из плюсов: 1 - заставка, 2 - Джаред Харрис ( тут - капитан Крозье. Обычный гость в сериалах и вторых планов в полном метре неожиданно оказывается единственный персонажем, за которым интересно наблюдать - работа актёра отличная тут), 3 - три-четыре сцены под музыку в последних двух сериях, 4 - детали быта (отличная работа костюмеров) На этом все.
Денег не хватило, в финальном монтаже резали все как Бог на душу положит (исходника никто не видел, может, было ещё хуже), оттого первую половину фильма ждёшь, что вот-вот начнётся интересное, а вторую - сдерживаешь негодование по поводу кривого монтажа и убогих диалогов-лозунгов. Снег пластиковый (Реально. А медведь проработан на коленке и исполнен технологиями из конца 90-х. Вкупе с банальными диалогами выглядит это как утренник первокурсников), в температуру за бортом в минус сорок вообще не веришь, все герои - мебель с одной чертой - гей, великодушный простак, подлиза, рефлексирующий и т.д за исключением Крозье (причём, почему только его образ решили не кастрировать при переносе из книги - вопрос), а постановка финальных серий - вишенка на торте мыльных опер (один лак на голове злодея дорого стоит - и это после нескольких недель мороза, поедания товарищей, медленной ужасной болезни и пр.).
В итоге из атмосферной (несколько лет на двух кораблях во льдах) мистической (ужас одинокой голодной страшной смерти вдали от дома по идее должен был персонифицироваться в страшную хренотень из эпоса народов севера, а не напоминать Халка "крушить /ломать/только пустите меня в кадр) исторической (данных о экспедиции нет в полной мере и спустя 150 лет, но автор книги проделал титаническую работу и вплел вымысел в очень качественное описание реальности. Что-то подобное сделал Кинг в 11.22.63) драматической истории (129 характеров заперты в одном пространстве) вышла пустышка.
Не справились шоуранеры. Потому как можно и, наверное, нужно переделывать и пересмыслять литературу при переносе в кино, но только, если вы понимаете - зачем и в каком направлении будет двигаться повествование.
Зы - одноимённый роман Симмонса офигенский, кстати.

"Мстители: Война бесконечности" (2018).
19-ая серия Марвел. Существа (чаще люди) со сверхспособностями противостоят Мега Боссу с челюстью-хинкали и желанием уравновесить Вселенную, убрав половину разумных жителей.
Похоже на вечер встреч в театре: актеры выходят по очереди на авансцену, рассказывают смешную шутку, делают кувырок и садятся обратно в кресло. Иногда лениво показывают умирание, в которое не веришь, потому как не сложно заглянуть в график премьер студии и обнаружить почти всех почивших в фильмах франшизы на несколько лет вперёд.
Называть этот продукт кино также глупо, как и сетовать на недостаток традиционных признаков искусства - драматургии, глубокой игры и т.д. Полностью продюсерский проект (привет "Чёрной Пантере" - ее миллиард сборов обеспечил трети продолжительности "Мстителей" нахождение в Африке) который кладет критиков на лопатки суммой сборов (ошеломительной). Если для прибыли был бы необходим монолог из Гамлета - уверен, он бы там был.
На выходе уже окончательно новый формат кино в кино - много графики, винегрет персонажей, шуток (есть очень удачные) и 2,5 часа экранного времени на аттракцион, постепенное стирание из памяти которого начинается уже на выходе из кинотеатра. С последующим выходом на бис 2-3 раза в год, конечно.