А позвольте мне сразу в мусорную корзину закинуть кое-что из этого года +-, чтобы сэкономить ваше время:
Смерч 2, Байкеры, Максин ХХХ, Тихое место: день первый, Годзилла против Конга, Фуриоса, Каскадеры, Дом у дороги, Космонавт, Пчеловод, Все страхи Бо, Общество снега, Наполеон, Солтберн, Догмен, Книга решений, Дева и дракон, Блаженны мертвые

Я понимаю, что пишу крайне редко, чаще в виде коротких упоминаний в сториз тг или инсты. Потому тут будут подчас просто заметки на полях значимых и знаковых фильмов, которые мне удалось посмотреть. Для тебя, условный Леша, тебя, безусловная Лена, и для тебя знакомый/незнакомый друг

Мемуары улитки (2024):
Разлученные брат и сестра пытаются повзрослеть, несмотря на жёсткость обстоятельств (которые всегда сопровождают сирот) и несовершенство мира господа (что очевидно для живущих в Австралии).
Превосходный текст и шикарная правда в деталях, И это всего вторая полнометражная работа Адама Бенджамина, которого мы помним по Максу и Мэри (вы же записали и уже скачали?)

И давайте попробуем подвести итоги года. Не претендуя на объективность, отмечу то, что мне не показалось дном:
Идеальные дни (единственное кино с большой буквы)
Партенопа
Претенденты
Полночь с дьяволом
Олененок’
Рипли’
Призрачный свет
Монстр
Фантазмы’
Головоломка 2
Шугар’

Первый номер.
( Сезон 1. 2024)
Популярного некогда писателя назначают главредом глянцевого журнала. А он по традиции наполняется чувством собственной значимости, алкоголем,
женщинами и не чувствует подвоха со стороны злодеев и анализов крови.
Любопытно, что отчасти перенесённая на отечественную почву история Хэнка Муди из Калифорникейшн выглядит сказкой, в которую все срочно захотели поверить. Но связка Минаевы/Цыганов и хорошая работа съёмочной группы отлично помогают трансгрессировать в условный 2010, когда небо было голубее, люди читали качественные журналы, а для заработка в медиа иногда достаточно было таланта, убеждений и желания рискнуть.
За эту веру в чудеса и хорошую историю прощаешь и Игоря Верника в кадре (это уже давно скорее мистическая история - насколько же хорош в постели этот человек, что его продолжают снимать в кино), и Бортич с Михалковой ( они хотя бы миловидные), и сценарные дыры ( успех журнала, который случился от того, что персонал использовал слово "успех" и больше ни одного профессионального объяснения. Или разрыв с любимым, потому как в сети нуонейм написал - известный писатель украл у ничтожного меня великий роман и т.д.)
На видео ниже единственный момент, когда сериал хоть немного выходит за рамки развлечений и говорит на языке драматургии.
Но смотреть все равно надо - всегда приятно наблюдать, как талантливые люди бухают с чистой совестью.

Пробежимся:
Проблемная (2023г) - довольно странное (но не лишённое обаяния) кино про лишённого практичности чувака, который пытается закрепиться в арт-среде. Автор сальвадорец-гей-стендапер настолько несмешной, насколько вы (и я) не понимаете новояз двадцатилетних. В сооавторах у него Тильда Суинтон и время. Но лучше попробуйте посмотреть сериал Фантазмы от него же - там форма подачи чуть ближе к привычной.
Конклав (2024) - выбор нового папы, но не по версии Евротура. Очень хороший Рейф Файнс, отличный актерский состав, но им нечего играть Довольно слабый сценарий, хотя все предпосылки сделать крутой политический замкнутый триллер были.
Все закончится на нас (2024) - неожиданно коммерчески успешный мусор про домашний абьюз. Забудьте
Великая (2024) - биография крутой документилистки Ли Миллер, в которой забыли про добрую часть ее невероятной истории, а остальное показали на отЪ..ись, но с нужной цветокоррекцией. Слабое, никому неинтересное кино, которое проигрывает в интриге даже статье википедии. Но Уинслет хорошая, даром, что всё время необъяснимо раскидывает обнажённые груди по малейшему поводу.

Если, кстати, вы понимаете, зачем в очередной раз надо переснимать историю про кровососущую мумию из Карпат, используя при этом находки предшественников (эвфемизм для слова «тырит») - напишите, пожалуйста. Хотя вопрос скорее риторический.
Гас Ван Сент, по крайней мере, может назвать свою поделку реэнакментом - его Психо дословно копирует Хичкока.

Все, что нам кажется светом (2024)
Размеренная до тотального одиночества жизнь типичной медсестры в Мумбае и ее подруг, которые и счастья хотят, и вековым оковам традиций противостоять не в силах.
Полная бытового лиризма и неправославных ценностей замочная скважина в мир индийских страстей скреп смотрится легко и напрашивается сравнением "Разводу Надера и Семин", где через иранские ценности мы учились, что любовь, красота и терпение - общемировые понятия. Бонусом - ощущение непарадной , но такой живой и красивой Индии, которую только местные могут показать для местных.
Пожалуй, первый индийский фильм, который не стыдно обсудить с любителями авторского - тут и медитативность, и грудь есть, и секс, и заслуженное гран-при Канн.
И никто не умер, спасибо режиссеру, что не Звягинцев и не Ким Ки Дук

Пробежимся:
Поток (2024) -
История про мини-ковчег без людей, но с большим наводнением.
Довольно утрированный по стилю рисования, но довольно симпатичный первые 15 минут мультфильм. Однако дальше он смотрится набором кат-сцен инди-игры без возможности поиграть самому, что не помешало впрочем иметь довольно приличный рейтинг. Возможно, людям не хватает историй про животных в мире, где людей нет вовсе.
Ущелье (2025) -
Два снайпера на годовом контракте по разные стороны зловещего провала в земле следят, чтобы из дыры не вылезли всякие твари, и тревожно косятся друг на друга в бинокль, ведь миссия эта уходит корнями во времена холодной войны.
Довольно беспощадный к логике и драматургии двухчасовой набор штампов вчистую проигрывает эпизоду из "Рассвета мертвецов" Зайка Снайдера, где голодный человек с внушительным арсеналом оказался заперт в доме без единой крошки хлеба. Минут десять можно смотреть на Аню, она хотя бы красивая, зачем тратить остальное время в кино без сценария -одному лишь гонорару Сигурни Уивер известно.
Ночная сучка (2024) -
Уставшая от материнства Эми Адамс почти в буквальном смысле начинает ассоциировать себя с собакой.
Довольно противный вторичный памфлет, где героиня вещает лозунгами двадцатилетней давности, затянут на час сорок, хотя и десяти минут на этот скетч кажется напрасной тратой времени. Дело кажется снова в размере гонорара актрисы. У Брюса Уиллиса, по крайней мере, была деменция и он успел собрать денег для семьи, снимаясь в шлаке.
Сеанс в 16:30 (2024) -
Подростки, которые выглядят как тридцатилетние (а актерам столько и есть), тусуются в кинотеатре, всякий лишний раз подчёркивая на камеру, что они а) подростки, б)любят кино.
Приквел Клерков в очередной раз заставляет сдерживать слезы - этот режиссер ставил когда- то Догму, а сейчас не может справиться с собственным воспоминанием из детства. Диалоги -халтура, актеры выглядят идиотами, а стыдно - зрителю.

Андор
(2 сезон. 2025)
Это фиаско. Первый сезон вкупе с «Изгоем Один» давали надежду, что вселенная ЗВ в лапах Мыша еще не совсем изнасилована и погребена под грудой желаемого золота и криков «Еще». Было свежо по касту, бодренько по сценарию и зритель не чувствовал, что он смотрит продукт 0+, где каждый кадр пахнет фокус-группой.
Но на втором сезоне все не то, чтобы сломалось - 7 серий, что я осилил, не происходит ничего. Фильм Уорхола про спящего человека более информативен, чем эти 6 часов. Персонажи не развиваются, сюжет предсказуем, герои часто и долго, вздыхая, героически грустно смотрят в пустоту или патетически шепчутся. Наглость создателей доходит до крайностей: есть, например, серия про захват в плен Андора повстанцами на какой-то случайной планете. Почти час не случается ничего важного для сюжета ни вертикального, ни горизонтального. Если вырезать эту серию, восприятие сериала не изменится от слова совсем. А еще богическая серия со свадьбой настолько феноменально тупо смонтирована, что обезьяны из известной поговорки сделали бы лучше - ни одного совпадения по ритму, рифмам, логике, даже цвету.
Гипотетический сход всех сюжетных линий в финале не способен оправдать этот графоманский галактический мусор.

Верни ее из мертвых (2025).
Обходите стороной - редкая бессмысленная поделка, сделанная без уважения к зрителю. Каждая вторая мизансцена либо лишена логики, либо борется со здравым смыслом внутри самого же повествования.
Как говорил герой Деппа в бессмертном Эде Вуде - зритель не заметит разницы, продолжаем снимать.