Банан -
Восьмисерийный альманах о любви в современной Англии.
Эдакие "Свидания" (искренне надеюсь, вы уже смотрели), только фокус смещен на молодежную аудиторию лгбт-сообщества. Какое-то невероятное попадание по касту, работе режиссеров и сценаристов (так или иначе, эти ребята делали "Годы" и"Отбросы" ). Настоящий мастер-класс - как сделать историю на 21 минуту так, чтобы ты ощущал себя посмотревшим отличный полный метр.
Есть два момента ,о которых надо предупредить - первая серия (она криво сделана, смотреть не надо) и некоторая физиологичность историй гей-пар (это может вызвать тревогу у консервативных зрителей).
Один из лучших сериалов, что я видел

Когда Гарри встретил Салли -
История двадцатилетнего знакомства, которое стало дружбой и превратилось в любовь.
Есть специальная магия, которая касается избранных лент - Список Шиндлера, День Сурка, Назад в будущее и тд. Как это работает - никто не знает, и, видимо, только пыльцой Динь-Динь можно объяснить, как кино 89го года выпуска может смотреться так ярко сегодня.
Хотя на бумаге все составляющие: очень красивая Мэг Райан, режиссер Роб Райнер (Мизери, Останься со мной), сценарист Нора Эфрон (Вам письмо, Неспящие в Сиэтле) и оператор Барри Зонненфилд ( потом снял Людей в черном).
Красивая и честная история про то, что
- с женщинами можно дружить без секса
-с женщинами нельзя дружить без сексуальной подоплеки.
Прилагаются чудесные диалоги а-ля Вуди Аллен, еще не ушедшая в себя Кэрри Фишер и вопрос - можно ли полюбить человека, с которым знаком вечность.
И да, женщина, произносящая фразу «мне тоже самое» после одной из самых знаковых сцен в кино - мама режиссера

Стук в хижине -
Уединение счастливой семьи в лесной глуши нарушают четыре незнакомца с ультиматумом - убить близкого или встретить апокалипсис.
Тут привезли 100 минут кино в жанре, что любят зрители (компактное, фантастическое, с последствиями для всего мира, неоднозначное по трактовке), но который систематически не дается никому из режиссеров, после того как мы потеряли Винченцо Натали (или он потерял нас. Позвольте,напомню - Куб, Кодер, Пустота, Лимб). На этой территории пытается обжиться Алекс Гарленд (Из машины, Род человеческий), но ему не хватает коммерческого чутья и таланта постановщика.
В нашем примере режиссер обладает только чутьем, но этого достаточно, чтобы зарабатывать на поделках при минимальных вложениях и становиться героем школьных ярморок. Однако, впервые за долгое время Шьямалант-сценарист не смог до конца победить чужую идею ( в основе книга, а не оригинальный сценарий) и интрига худо-бедно присутствует почти до финала. Более того - это лучшее начало в его карьере за 20 лет, а Дейв Батиста чудесный.
Есть даже неожиданная шутка, которую не задумывал автор - герои (геи, усыновившие девочку) неприятности и конец света упорно списывают на свою ориентацию, хотя всё и все вокруг недоуменно раз за разом справедливо отмечают, что это не имеет никакого отношения к делу.
Так что перед нами ни разу не "Смерть и девушка", но удовольствие получить можно, если добавить лед в вино, не обращать внимание на детали, проблемы с логикой и криво заново придуманный финал:
В книге один из пап случайно убивает ребенка из пистолета. А поскольку по правилам это не считово - все грустно бредут с телом ребенка к фургону на фоне зарева конца света

Кит -
Страдающий ожирением, депрессией и воспоминаниями о покойном возлюбленном преподаватель чувствует скорый конец и пытается наладить отношения с дочерью.
Некогда крайне любопытный автор (Пи, Реквием по мечте, Рестлер, Черный лебедь) примерно девять лет назад решил, что ему очень надо поговорить со зрителем о религии (ну, звоночек о том, что идеи заканчиваются, были на "Фонтане", но все решили, что Аранофски надо выплакаться). Выглядело это так, словно бродячий проповедник, постучавшись в случайную дверь поговоритьоспасителенашем, не определившись с темой, начинает спешно разыгрывать театральную сценку в лицах перед новым знакомым, надеясь, что тот сам поймет - где важное, а где лирическое отступление для перемены платья. Потому и "Ной", и "Мама!" казались нелепым казусом ( правда, очень дорогим для студий) - наркотики не щадят никого, важно вовремя пойти на реабилитацию.
Как оказалось, выводы были сделаны странным образом: автор почти дословно перенес довольно поверхностную пьесу о запертом в гигантском теле и небольшой квартирке преподавателе он-лайн курсов по литературе, который сознательно уничтожает себя. В итоге самого Аранофски можно отметить лишь пару раз - это будет связано с религией (самые скучные моменты кино) и пренебрежительной работе с актерами, которые зачастую предоставлены сами себе. Поэтому жаль потенциально интересную дочь (Сэди Синк - Очень странные дела), которая провалилась полностью. Но! В качестве козыря блистает Брендан Фрейзер - редкий случай, когда актер так обыгрывает грим, что от него трудно оторвать взгляд. Охуенная работа. Это несомненный профессиональный успех после многих лет забвения (а вы все его помните по Мумии, Ослепленному желаниями и Взрыву из прошлого).
В остальном кино похоже на списанное школьное сочинение с простыми разжеванными метафорами - вот вам строки из Моби Дика и гигантский герой, вот трудный подросток и его честное эссе.
Но работа Фрейзера искупает всю простоту и прямолинейность подачи. Можно принимать удары судьбы и стать циничным мудаком, а можно сдаться и, как побочный эффект, приобрести обескураживающую честность к себе и окружающим. Правда с летальными последствиями

Фишер. Сезон 1 -
Маньяк в 80-ые зверски убивает мальчиков в Подмосковье. Поисками занимается бригада следователей.
Недоумение. Это чувство преследует столько, сколько серий способен выдержать закаленный и сильный зритель. Подача - как в сериалах НТВ, диалоги - школьник писал,(причем поставлено с паузами, словно им правил текст Соркин), режиссура - ваш препод ОБЖ лучше смог бы.
И это делала команда остроумной "Черной весны". Значит - как в математике, надо понять, какое звено было действительно важным на том проекте.
Жалко младшего Янковского - он постарался очень и Сергея Гилева - его задействовали по остаточному принципу. Некое дно отечественного кинематографа.

Идеальные дни (2023)
Элегия одиночеству и тихому счастью. Японец в возрасте убирает туалеты, а чувствуется счастливее меня, тебя и того парня с рекламы в инсте.
Один из тех самых восточных фильмов, в которых мало что происходит - а взгляд не оторвать, тем паче - душу. Только снял его немец.
Тот самый Вим Вендерс, который памятен киноманам прежде всего "Небом над Берлином", после "Отеля "Миллион долларов" ( чудесный саундтрек и только) ушел в док и подполье и помимо прочего снял феноменально западающее в мозг "Соль Земли" (посмотрите, пожалуйста, это очень крутое).
А тут у нас художественное, очень фотографическое (Вендерс - фотограф и хороший) поэтическое признание в любви Японии, одиночеству и один из лучших фильмов прошлого года ( Мы же все заслуженно полюбили "Сядь за руль моей машины" - тут похожие вводные, но без Чехова и пафоса поменьше).
Зы: и как теперь относиться к «Галя, у нас отмена»?

Призрачный свет (2024) -
Пожилой дорожный ремонтник не может склеить собственную семью после страшной трагедии, постепенно отдаляясь от дочери и жены, пока случай не приводит его в любительский театр.
Очень грамотное одноразовое терапевтическое кино, про которое ни один критик ( погуглите -это кино взяло бы все оскары на фестивале честных реплик) не смог сказать ничего критического, потому как сделано отлично. В шаге от сентиментальности, в паре фраз от банальности фильм балансирует, предлагая на два часа стать добрее и поверить, что пожилые люди могут играть Ромео и Джульетту, что слово может лечить, что после катастрофы можно спасти брак. И что важнее - себя.
Мы не будем пересматривать и возвращаться к этому, как, допустим, к бессмертным "Безумным подмосткам" или чудесным "Пращам и стрелам", но доброе толковое кино без стимуляции проблем сопливых подростков из гетто (ничего не имею против, но сколько можно) или физиологических уточнений про старость с альцгеймером - редкость в наше время. Наслаждайтесь